北航考博2011概率论与数理统计真题(回忆版_准确率达90%)
清宫文房旧藏欣赏
清宫文房旧藏欣赏掐丝珐琅异兽形镇纸 清，高 3cm，长 7.3cm。
清宫旧藏镇纸为独角异兽形，作伏卧状，四腿向内盘屈，回首前望，下承玲珑剔透的 紫檀木座。
兽身通体饰鳞甲纹，以深浅两色蓝釉饰成斑斓的鳞片，错落有致，次 序齐整。
兽首、四肢及由上至尾突出的椎骨均为铜胎镀金而成，其上还用纤细的 刻纹表现眉、眼和鬃毛，甚为细腻精致。
资料：网络 编制：YINGE-1-清宫文房旧藏欣赏黑漆嵌文竹花卉纹压尺 清中期， 清中期，高 1.5cm，长 28.7cm，宽 6cm。
清宫旧藏 压尺作长方形，髹黑漆，以文竹嵌饰纹图。
明清之际，以文竹作文房用具非常流行，这 是因为文竹之清雅与文人孤高的性格相适宜而备受文人青睐， 这种风气传入并影响了宫廷之 工艺。
该器虽然装饰简单，但形如长墨，清新雅致，有着浓厚的书斋气息。
青玉双螭戏珠纹压尺 清，高 2.6cm，长 24.5cm。
清宫旧藏 压尺青玉质，色泽润雅，纹饰风格古朴端正，中规中矩，造型简约精良，虽是小型文具 却显得大气。
此为宫中御制文具。
臂搁为书写蝇首小字所用工具，用于悬臂垫肘，又称秘搁。
明清时期较为流行，造型以 长方形为定式，材质各异，如竹木、象牙、白玉、瓷等，多以花卉草虫、人物典故作为装饰 题材，风格多样。
资料：网络 编制：YINGE-2-清宫文房旧藏欣赏沉香木雕菊花臂搁 清，长 26.9cm，宽 7.6cm。
清宫旧藏臂搁长条形，覆瓦式，弧起较高。
通体凹凸不平，如老树枝干状，但入手光 滑圆润， 磨工极佳。
其正面下部浮雕湖石一具， 其上伸展出野菊数茎、 杂花若干， 姿态秀逸。
虽然沉香木色泽深暗苍老，但经妙手点化，不乏生动之韵致。
其刀法 细入毫末，隐起自然，颇富功力。
资料：网络 编制：YINGE-3-清宫文房旧藏欣赏竹雕留青仙人图臂搁 清，高 0.7cm，长 23.5cm，宽 6.8cm。
清宫旧藏臂搁以留青技法为主刻划山水及和合二仙、 刘海戏蝉等仙人形象。
其以青色 竹皮的去留、薄厚来表现笔触的浓淡、阴阳，利用竹材纵丝状的肌理营造出干湿 渲染的效果，并结合浅浮雕、阴刻等技法，追求工笔画的意境。
精选中国工艺美术史之漆器工艺
战国时期
制胎工艺（1）木胎分为雕木胎和卷木台 雕木胎：是用整块木料雕成漆器，然后髹漆。 卷木胎：是用薄板卷成筒形器，接口处削成斜面用漆沾合，然后再另行装粘圆形器底。（2）夹纻胎：战国晚期发明，其制作是先以木或泥制成器形，成为内胎，然后以湿抹布一层层糊涂其上，干后去胎成型，在进行髹漆彩绘。（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
---彩绘变形鸟纹盂
木胎，挖制。器表与口沿内髹黑漆，余髹红漆。用红、褐漆在黑漆地上绘变形鸟纹、波折纹、圆点纹等图案
----彩绘凤纹卮
木胎，挖制。由器身与盖扣合而成。器身与盖的形制相同，外作椭圆形，内作耳杯形，底部与盖顶部的剖面略呈弧形，腹外有两道凹弦纹。器内髹红漆，器表髹黑漆。素面。盖上有烙印的“亭”字。出土时盒内平放五件里红外黑的漆耳杯。
------双凤漆鼓架
虎座鸟架鼓是战国时期楚国的重要乐器种类。两只昂首卷尾、四肢屈伏、背向而踞的卧虎为底座，虎背上各立一只长腿昂首引吭高歌的鸣凤，背向而立的鸣凤中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠之上。通体髹黑漆为地，以红、黄、金、蓝等色绘出虎斑纹和凤的羽毛。全器造型逼真，彩绘绚丽辉煌，既是鼓乐，也是艺术佳作。
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿，斜折腹，圜底，通体髹黑漆，以暗红和朱红彩绘花纹：口沿与口沿内侧绘变形鸟纹、卷云纹，口沿外饰卷云纹，腹外绘三角纹、卷云纹、变异云纹、圆点纹，内底正中饰对称的四对短尾风，周围绘四组对称的长尾凤及卷云纹、圆圈纹，内外两圈纹饰的四个勾连云纹相连成一个整体。
---波纹豆
表现手法 以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了画面的“节拍感”。
《声律启蒙》拼音解析
声sh ēng 律l ǜ启q ǐ蒙m ēng 拼p īn 音y īn一y ì 东d ōng云y ún 对du ì雨y ǔ，雪xu ě 对du ì风f ēng ，晚w ǎn 照zh ào 对du ì晴q íng 空k ōng 。
来l ái 鸿h óng 对du ì去q ù 燕y àn ，宿s ù 鸟ni ǎo 对du ì 鸣m íng 虫ch óng 。
三s ān 尺ch ǐ剑ji àn ，六li ù钧j ūn 弓g ōng ，岭l ǐng 北b ěi 对du ì江ji āng 东d ōng 。
人r én 间ji ān 清q īng 暑sh ǔ殿di àn ，天ti ān 上sh àng 广gu ǎng 寒h án 宫g ōng 。
两li ǎng 岸àn 晓xi ǎo 烟y ān 杨y áng 柳li ǔ 绿l ǜ，一y ì 园yu án 春ch ūn 雨y ǔ 杏x ìng 花hu ā 红h óng。
两li ǎng 鬓b ìn 风f ēng 霜shu āng ，途t ú 次c ì早z ǎo 行x íng 之zh ī 客k è；一y ì 蓑su ō 烟y ān 雨y ǔ，溪x ī 边bi ān 晚w ǎn 钓di ào 之zh ī 翁w ēng 。
沿y án 对du ì 革g é，异y ì 对du ì 同t óng ，白b ái 叟s ǒu 对du ì 黄hu áng 童t óng 。
2011 年高考终极压轴广东卷(语文)
2011 年高考终极压轴广东卷（语文）一、本大题4 小题，每小题3 分，共12 分。
1．下列词语中加点的字，每对读音都不．相．同．的一组是A．荡．漾/档．案针砭．/贬．低屏．藩/屏．退B．鞭笞．/魑．魅破绽．/沉淀．冠．军/桂冠．C．胡诌．/踟蹰．狙．击/诅．咒宿．儒/宿．愿D．笑靥．/筵．席泥淖．/船棹．剥．削/剥．皮2．下列语段中的加点词语使用恰当的一项是“抗日”成了时下影视、文学等艺术创作炙．手．可．热．的题材。
《我的团长我的团》这部小说情节跌宕起伏，抑．扬．顿．挫．，同时对人性的分析，鞭．辟．入．里．，震撼人心，让一群“人渣”重燃斗志，变成勇于赴死之人。
作者用讳．莫．如．深．的语言道出了今时今日的我们，尤其需要对未来抱有信心。
A．炙手可热B．抑扬顿挫C．鞭辟入里D．讳莫如深3. 下列句子中没有语病的一项是A．根据摩根大通18 日发布的研究报告指出，房地产紧缩措施实施后，或导致投资资金逐步流入A 股、黄金和海外地产等投资市场，海外置业渐成热点。
B．地沟油、三聚氰胺奶、瘦肉精、染色馒头……这些特殊名词告诫我们：要清除食品市场上的乱象，必须高举法律利器，全面加强监管工作，同时呼唤企业的血管里要流淌着道德的血液。
C．济南文化西路的慢行一体路使用彩色沥青打造，不但可以提升城市的景观效果，增加现代化都市气息，而且也可以避免普通沥青路面黑色的单调性，提高司机和行人的注意力。
D．章丘首届樱桃节时间为4 月17 日至6 月18 日，其间将举办樱花观赏、摄影大赛、大樱桃采摘、农家乐餐饮。
4．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最．恰．当．的一组是情物交汇，意象丰盈，是“神与物游”的一个重要特征。
所谓“神思方运”云云，就是指构思活动开始之时，。
然而，，在审美想象中，则表现为精神与物象交融，表象与情感融会。
；而想象集多种表象交叉，又充实着情感的深化。
“神用象通，情变所孕”，。
情物交汇，心物交融，。
○1 审美感知离不开对自然物象内在意蕴的情感把握○2 想象心理与情感浡兴相互推进○3 想象即在表象的基础上展开，各种意念纷至沓来，形象即在孕育中了○4 情感伴随着对对象的感知而酝酿形成，并成为展开想象翅膀驱动力○5 特定的具有艺术直觉性和审美情感性的艺术形象——审美意象即在想象和情感的交融中孕育滋生并逐渐成熟定型A .○3 ○1 ○4 ○2 ○5 B. ○5 ○4 ○1 ○2 ○3 C. ○3 ○2 ○5 ○4 ○1 D. ○5 ○2 ○1 ○3 ○4二、本大题小题，共35 分。
2011陕西省高考语文试卷及答案考试重点和考试技巧
1、下列各组词语中，加点字的注音全都正确的一组是A．缜（shân）密感喟（kuì）紫蔷薇（wēi）暗香盈（yínɡ）袖B．镶（xiānɡ）嵌驰骋（chěnɡ）栀（zhī）子花逸兴遄（chuán）飞C．热忱（chãn）别（biã）扭康乃馨（xīn）积微成著（zhù）D．菜肴（yáo）酣（hān）畅蒲（pú）公英春风拂（fó）面2、阅读下面的作品，完成14—16题。
（8分）镜湖女（南宋）陆游湖中居人事舟楫，家家以舟作生业。
女儿妆面花样红，小伞翻翻乱荷叶。
日暮归来月色新，菱歌缥缈泛烟津。
到家更约西邻女，明日湖桥看赛神。
14、从体裁上看，本作品属于（）（1分）A、古体诗B、近体诗C、歌行D、诗余15、对本作品分析不恰当的一项是（）（3分）A、“事舟楫”写湖边的人家日常靠船为生。
B、“乱荷叶”写女子摆动的伞把荷叶搅乱。
C、“月色新”写傍晚景色，暗示时间转换。
D、“泛烟津”写若有若无的歌声随波荡漾。
16、结合作品，对作者塑造的“镜湖女”形象加以赏析。
（4分）3、下列词语中，加点字的注音全都正确的一项是（）A．纠葛（gã）瓜蔓（màn）牛皮癣（xuǎn）为（wâi）虎作伥B．惬（qiâ）意觊（jì）觎蒙（mēng）蒙亮扺（zhǐ）掌而谈C．谄（chǎn）媚压轴（zhóu）一溜（liù）烟间不容发（fà）D．豆豉（chǐ）箴（zhēn）言轧（zhá）马路开门揖（yī）盗4、下列语句中，加点词语使用不正确的一项是A．国家质检总局制定的《家用汽车产品修理、更换、退货责任规定》即日起开始施行，值得注意的是，该规定首次提出保修期不低于三年。
B．东方白鹳是一种体态优美的大型涉禽，其羽毛亮如白雪，腿脚鲜红艳丽，覆羽和飞羽黑中的闪亮。
白、红、黑结合得如此高妙，令人惊叹。
古代妆奁探微
古代妆奁探微作者：刘芳芳来源：《文物春秋》2011年第05期【关键词】古代妆奁；多层套奁；镜箱；梳妆台【摘要】妆奁是古人盛放梳妆用品的器具，其形制演变具有明显的时代性，战国时期流行单层漆奁，汉代流行双层奁和多子奁，宋代演变成了多层套奁和镜箱，至明清时期则分化成便携式的梳妆匣和大型梳妆台两类；而妆奁的内部空间随着化妆品和化妆工具的增多而逐渐增大。
妆奁的这些变化反映了古人坐姿的变化和室内家具的演变。
我国古代妇女梳妆，男子渥发，都使用妆具。
男子常见的妆具主要为梳篦，而妇女除了梳篦之外，还有各种面部化妆用品。
为了集中存放这些梳妆用具，以方便使用，奁便登上了历史的舞台。
妆奁是古人盛放梳妆用品的器具，最迟在战国时期就已经产生并流行开来，一直延续到明清时期，历史十分悠久。
中国传统造物追求“器以载道”的意境，妆奁的发展代表了不同时代、不同阶层的审美情趣与价值取向，是中国传统文化的一个重要组成部分。
“奁”字最早见于《说文解字·竹部》：“，镜籢也。
从竹，敛声。
”[1] 从字形来分析，早期的奁可能是竹制品。
湖北江陵马山一号楚墓中曾出土过两个小圆竹笥，其中一个笥内放置有一面被镜衣包裹的铜镜，另一个则盛放着梳篦等物[2]，从器物功能来看，应是楚时的竹胎妆奁。
奁也被称为“检”。
江陵凤凰山168号汉墓出土的简一四“镜有一检”之“检”，指的就是一件针刻纹圆漆奁[3]。
因为奁中经常放有铜镜，故奁也被称为“镜奁”或“竟检”。
《后汉书·光烈阴皇后纪》载：“（明）帝从席前伏御床，视太后镜奁中物，感动悲涕，令易脂泽装具。
”李贤注：“奁，镜匣也，音廉。
”[4]湖北云梦大坟一号墓出土的木方上则有“竟检一”[5]。
从考古资料来看，奁内一般存放铜镜、镜衣、梳篦、胭脂、唇脂、香泽、白粉、眉黛、油彩、假发、镜刷、小刀、粉扑、香料、印章以及一些珍贵的小物品。
下面笔者即利用考古材料，对古代奁具的发展史略做梳理。
一、战国秦汉时期：漆奁的滥觞与盛行中国妆奁的特色在于其产生时与漆器的密切联系。
成语接龙600个
成语接龙600个心旷神怡→ 怡然自得→ 得心应手→ 手不释卷→ 卷土重来→ 来日方长→ 长袖善舞→ 舞文弄墨→ 墨守成规→ 规圆矩方→ 方兴未艾→ 艾衣未脱→ 脱胎换骨→ 骨瘦如柴→ 柴毁骨立→ 立身处世→ 世风日下→ 下落不明→ 明哲保身→ 身体力行→ 行云流水→ 水落石出→ 出头露面→ 面面俱到→ 到处碰壁→ 壁立千仞→ 仞雪皑皑→ 皑皑白雪→ 雪中送炭→ 炭黑如墨→ 墨汁未干→ 干云蔽日→ 日薄西山→ 山高水长→ 长生不老→ 老马识途→ 途途是道→ 道听途说→ 说长道短→ 短斤缺两→ 两全其美→ 美不胜收→ 收之桑榆→ 榆木疙瘩→ 瘩背驼腰→ 腰缠万贯→ 贯朽粟腐→ 腐竹败叶→ 叶落归根→ 根生土长→ 长命百岁→ 岁岁平安→ 安步当车→ 车水马龙→ 龙马精神→ 神采飞扬→ 扬眉吐气→ 气吞山河→ 河倾月落→ 落落大方→ 方枘圆凿→ 凿壁偷光→ 光采夺目→ 目中无人→ 人定胜天→ 天外有天→ 天伦之乐→ 乐不可支→ 支支吾吾→ 吾膝如铁→ 铁证如山→ 山穷水尽→ 尽善尽美→ 美中不足→ 足智多谋→ 谋事在人→ 人命关天→ 天壤之别→ 别有洞天→ 天翻地覆→ 覆地翻天→ 天经地义→ 义薄云天→ 天涯海角→ 角巾私第→ 第宅侯门→ 门当户对→ 对牛弹琴→ 琴瑟和鸣→ 鸣冤叫屈→ 屈高就下→ 下落不明→ 明察秋毫→ 毫厘不爽→ 爽心悦目→ 目别汇分→ 分崩离析→ 析辨诡词→ 词不达意→ 意出望外→ 外方内圆→ 圆顶方趾→ 趾高气扬→ 扬长避短→ 短兵接战→ 战不旋踵→ 踵迹相接→ 接二连三→ 三百畦田→ 田月桑时→ 时不我待→ 待价而沽→ 沽名钓誉→ 誉不绝口→ 口不择言→ 言不及义→ 义愤填膺→ 膺箓受图→ 图谋不轨→ 轨物范世→ 世态炎凉→ 凉了半截→ 截镫留鞭→ 鞭长不及→ 及第成名→ 名不副实→ 实逼处此→ 此动彼应→ 应变无方→ 方便之门→ 门不停宾→ 宾饯日月→ 月夕花朝→ 朝阳丹凤→ 凤泊鸾漂→ 漂泊无定→ 定乱扶衰→ 衰当益壮→ 壮发冲冠→ 冠盖如云→ 云布雨润→ 润屋润身→ 身败名隳→ 隳胆抽肠→ 肠肥脑满→ 满城风雨→ 雨愁烟恨→ 恨海难填→ 填街塞巷→ 巷尾街头→ 头出头没→ 没查没利→ 利傍倚刀→ 刀光剑影→ 影形不离→ 离本徼末→ 末大不掉→ 掉臂不顾→ 顾此失彼→ 彼倡此和→ 和蔼近人→ 人非物是→ 是非颠倒→ 倒背如流→ 流芳后世→ 世道人情→ 情窦初开→ 开国承家→ 家藏户有→ 有口无心→ 心口不一→ 一馈十起→ 起承转合→ 合而为一→ 一举两得→ 得未曾有→ 有目共睹→ 睹景伤情→ 情急智生→ 生寄死归→ 归正守丘→ 丘山之功→ 功薄蝉翼→ 翼翼飞鸾→ 鸾翱凤翥→ 翥凤翔鸾→ 鸾颠凤倒→ 倒打一耙→ 耙罗剔抉→ 抉目吴门→ 门无杂客→ 客死他乡→ 乡壁虚造→ 造化小儿→ 儿女心肠→ 肠慌腹热→ 热泪盈眶→ 眶悬泪干→ 干端坤倪→ 倪倪鱼畔→ 畔道离经→ 经邦论道→ 道东说西→ 西窗剪烛→ 烛照数计→ 计不反顾→ 顾此失彼→ 彼弃我取→ 取长弃短→ 短寿促命→ 命词遣意→ 意得志满→ 满腹狐疑→ 疑神疑鬼→ 鬼出电入→ 入邦问俗→ 俗谚口碑→ 碑立传芳→ 芳年华月→ 月地云阶→ 阶柳庭花→ 花残月缺→ 缺吃短穿→ 穿花纳锦→ 锦簇花团→ 团花簇锦→ 锦里藏针→ 针锋相对→ 对床夜语→ 语出月胁→ 胁肩谄笑→ 笑处藏刀→ 刀山火海→ 海沸河翻→ 翻唇弄舌→ 舌敝耳聋→ 聋者之歌→ 歌功颂德→ 德本财末→ 末路穷途→ 途遥日暮→ 暮去朝来→ 来日正长→ 长辔远驭→ 驭凤骖鹤→ 鹤处鸡群→ 群雌粥粥→ 粥粥无能→ 能说惯道→ 道尽涂穷→ 穷愁潦倒→ 倒戈卸甲→ 甲冠天下→ 下气怡声→ 声东击西→ 西子捧心→ 心口如一→ 一步登天→ 天南地北→ 北鄙之声→ 声如洪钟→ 钟鼎之家→ 家破人亡→ 亡国之声→ 声色狗马→ 马革裹尸→ 尸居余气→ 气吞牛斗→ 斗筲之器→ 器小易盈→ 盈盈一水→ 水陆杂陈→ 陈规陋习→ 习以成俗→ 俗下文字→ 字字珠玑→ 玑珠满腹→ 腹背之毛→ 毛遂堕井→ 井底之蛙→ 蛙蟆胜负→ 负驽前驱→ 驱羊战狼→ 狼吃幞头→ 头头是道→ 道听涂说→ 说短道长→ 长话短说→ 说来话长→ 长幼有序→ 序齿排班→ 班班可考→ 考绩黜陟→ 陟岵陟屺→ 屺岵瞻望→ 望穿秋水→ 水泄不通→ 通功易事→ 事与愿违→ 违利赴名→ 名不虚传→ 传道受业→ 业业兢兢→ 兢兢干干→ 干干翼翼→ 翼翼小心→ 心惊胆颤→ 颤颤巍巍→ 巍然屹立→ 立功赎罪→ 罪恶滔天→ 天网恢恢→ 恢恢有余→ 余音绕梁→ 梁上君子→ 子曰诗云→ 云朝雨暮→ 暮四朝三→ 三三两两→ 两袖清风→ 风卷残云→ 云消雾散→ 散马休牛→ 牛毛细雨→ 雨过天晴→ 晴空万里→ 里应外合→ 合浦珠连→ 连镳并轸→ 轸辙相乘→ 乘龙快婿→ 婿谋女计→ 计出万死→ 死声活气→ 气义相投→ 投鼠忌器→ 器宇轩昂→ 昂首天外→ 外巧内嫉→ 嫉闲妒能→ 能言快说→ 说黑道白→ 白头如新→ 新故代谢→ 谢家活计→ 计然之策→ 策名就列→ 列祖列宗→ 宗庙社稷→ 稷蜂社鼠→ 鼠目寸光→ 光天化日→ 日新月异→ 异草奇花→ 花攒锦聚→ 聚萤映雪→ 雪月风花→ 花样翻新→ 新来乍到→ 到此为止→ 止暴禁非→ 非同寻常→ 常年累月→ 月晕而风→ 风花雪月→ 月明星稀→ 稀奇古怪→ 怪声怪气→ 气吞山河→ 河倾月落→ 落落大方→ 方枘圆凿→ 凿壁偷光→ 光采夺目→ 目中无人→ 人定胜天→ 天外有天→ 天伦之乐→ 乐不可支→ 支支吾吾→ 吾膝如铁→ 铁证如山→ 山穷水尽→ 尽善尽美→ 美中不足→ 足智多谋→ 谋事在人→ 人命关天→ 天壤之别→ 别有洞天→ 天翻地覆→ 覆地翻天→ 天经地义→ 义薄云天→ 天涯海角→ 角巾私第→ 第宅侯门→ 门当户对→ 对牛弹琴→ 琴瑟和鸣→ 鸣冤叫屈→ 屈高就下→ 下落不明→ 明明白白→ 白头偕老→ 老气横秋→ 秋高气爽→ 爽心悦目→ 目瞪口呆→ 呆头呆脑→ 脑满肠肥→ 肥马轻裘→ 裘马清狂→ 狂风暴雨→ 雨卧风餐→ 餐风露宿→ 宿弊一清→ 清心寡欲→ 欲取姑予→ 予取予求→ 求神问卜→ 卜夜卜昼→ 昼伏夜行→ 行云流水→ 水涨船高→ 高傲自大→ 大义灭亲→ 亲如手足→ 足衣足食→ 食古不化→ 化险为夷→ 夷然自若→ 若无其事→ 事出有因→ 因小失大→ 大功告成→ 成千上万→ 万众一心→ 心口如一→ 一举成名→ 名正言顺→ 顺藤摸瓜→ 瓜田李下→ 下笔如神→ 神魂颠倒→ 倒背如流→ 流连忘返→ 返璞归真→ 真才实学→ 学无止境→ 境由心生→ 生离死别→ 别具一格→ 格格不入→ 入木三分→ 分秒必争→ 争先恐后→ 后顾之忧→ 忧心如焚→ 焚膏继晷→ 晷日尺度→ 度日如年→ 年富力强→ 强词夺理→ 理屈词穷→ 穷途末路→ 路不拾遗→ 遗臭万年→ 年深日久→ 久假不归→ 归心似箭→ 箭在弦上→ 上下其手→ 手忙脚乱→ 乱头粗服→ 服低做小→ 小试锋芒→ 芒刺在背→ 背井离乡→ 乡壁虚造→ 造谣惑众→ 众目昭彰→ 彰明较著→ 著书立说→ 说黑道白→ 白手起家→ 家喻户晓→ 晓风催我→ 我负子戴→ 戴月披星→ 星移斗转→ 转祸为福→ 福至心灵→ 灵丹圣药→ 药笼中物→ 物以类聚→ 聚蚊成雷→ 雷厉风行→ 行将就木→ 木本水源→ 源源不断→ 断章取义→ 义结金兰→ 兰质蕙心→ 心心相印→ 印累绶若→ 若明若暗→ 暗箭伤人→ 人存政举→ 举世闻名→ 名不虚得→ 名不虚得→ 得心应手→ 手不释卷→ 卷土重来→ 来日方长→ 长袖善舞→ 舞文弄墨→ 墨守成规→ 规圆矩方→ 方兴未艾→ 艾衣未脱→ 脱胎换骨→ 骨瘦如柴→ 柴毁骨立→ 立身处世→ 世风日下→ 下落不明→ 明哲保身→ 身体力行→ 行云流水→ 水落石出→ 出头露面→ 面面俱到→ 到处碰壁→ 壁立千仞→ 仞雪皑皑→ 皑皑白雪→ 雪中送炭→ 炭黑如墨→ 墨汁未干→ 干云蔽日→ 日薄西山→ 山高水长→ 长生不老→ 老马识途→ 途途是道→ 道听途说→ 说长道短→ 短斤缺两→ 两全其美→ 美不胜收→ 收之桑榆→ 榆木疙瘩→ 瘩背驼腰→ 腰缠万贯→ 贯朽粟腐→ 腐竹败叶→ 叶落归根→ 根生土长→ 长命百岁→ 岁岁平安→ 安步当车→ 车水马龙→ 龙马精神→ 神采飞扬→ 扬眉吐气→ 气吞山河→ 河倾月落→ 落落大方→ 方枘圆凿→ 凿壁偷光→ 光辉灿烂→ 烂如指掌→ 掌上明珠→ 珠围翠绕→ 绕梁之音→ 音容凄断→ 断章取意→ 意气风发→ 发扬光大→ 大功告成→ 成千上万→ 万众一心→ 心口如一→ 一举两得→ 得意忘形→ 形迹可疑→ 疑神见鬼→ 鬼头鬼脑→ 脑满肠肥→ 肥头大耳→ 耳听心受→ 受宠若惊→ 惊弓之鸟→ 鸟语花香→ 香车宝马→ 马到成功→ 功败垂成→ 成千累万→ 万古长青→ 青红皂白→ 白头偕老→ 老态龙钟→ 钟鸣鼎食→ 食无求饱→ 饱食终日→ 日积月累→ 累块积苏→ 苏海韩潮→ 潮涨潮落→ 落花流水→ 水到鱼行→ 行远升高→ 高高在上→ 上善若水→ 水乳交融→ 融会贯通→ 通宵达旦→ 旦种暮成→ 成人之美→ 美中不足→ 足智多谋→ 谋听计行→ 行云流水→ 水涨船高→ 高傲自大→ 大义凛然→ 然糠照薪→ 薪尽火传→ 传道授业→ 业业矜矜→ 矜功自伐→ 伐冰之家→ 家喻户晓→ 晓风催我→ 我武惟扬→ 扬长避短→ 短寿促命→ 命里注定→ 定国安邦→ 邦国殄瘁→ 瘁心劬力→ 力不从心→ 心心念念→ 念念不忘→ 忘啜废枕→ 枕戈饮胆→ 胆颤心惊→ 惊惶无措→ 措手不及→ 及宾有鱼→ 鱼水相投→ 投壶电笑→ 笑而不答→ 答非所问→ 问鼎中原→ 原封未动→ 动人心弦→ 弦外之音→ 音容笑貌→ 貌合心离→ 离经叛道→ 道殣相属→ 属毛离里→ 里勾外连→ 连镳并轸→ 轸辙相乘。
盛世美颜 中、日、韩螺钿漆盒赏析
盛世美颜中、日、韩螺钿漆盒赏析作者：张温帙来源：《收藏/拍卖》 2018年第4期漆盒，最初是春秋战国时期楚人使用的生活用器，在《韩非子·外储说左上》写道：“楚人有卖其珠于郑者，为木兰之柜，熏以桂椒，缀以珠玉，饰以玫瑰，辑以翡翠，郑人买其椟而还其珠，此可谓善卖椟矣，未可谓善鬻珠也。
”其中楚人制作的“椟”，是嵌了贝壳、宝石、翡翠的“百宝嵌”漆盒，也就是明清时期扬州漆工匠周翥创造漆工艺技法“百宝嵌”的一种工艺手法。
由于历史的变迁、社会的动荡与战乱，如今我们在世界级的大博物馆才有可能一睹这些珍贵螺钿镶嵌漆盒的芳容。
中国，螺钿漆艺起源之地螺钿起源于中国殷周时代。
20 世纪80 年代初在琉璃河西周燕国墓地出土了不少西周时期的镶嵌螺钿漆器，商周时期，人们只会将贝壳简单地进行切割打磨，在漆底上稍作点缀，发展至唐代，富有想象力和创造力的工匠们开始将螺贝锯磨成不同厚度的薄片，再经过打磨、抛光，直到泛出彩虹般的珍珠光泽才谓之螺钿。
通过镶嵌、黏贴、研磨、髹涂等工艺技法，运用大漆坚牢的粘着力，将螺钿镶嵌在漆器表面上，使镶嵌螺钿髹涂大漆的器物透出独有的光彩与奢华。
螺钿工艺发展到唐代8 世纪中叶，已经非常成熟，种类繁多，有木地螺钿、漆地螺钿、树脂地螺钿、玳瑁地螺钿，几乎囊括了亚洲各地的螺钿种类，其中的玳瑁——一种来自玳瑁海龟的壳，是当时螺钿最为珍贵的质材之一。
《玳瑁嵌螺钿荷花鸳鸯图八方盖盒》收藏于日本正仓院，是中国唐代皇室赠送给当时日本圣武天皇的厚礼。
八方盖盒呈八角形，长约35.6 厘米，花纹晶莹，玳瑁表层镶嵌珍珠丹和琥珀制成的花鸟纹饰彰显华美瑰丽工序繁复的螺钿工艺，体现了盛唐时期极为璀璨辉煌的成熟风格。
中国晚唐五代期间的螺钿漆箱《花鸟纹嵌螺钿黑漆经箱》，现藏江苏省苏州博物馆，属于厚螺钿的漆器作品，白色贝片在光的作用下，呈现出淡雅的五彩。
黑漆经箱长35 厘米，宽12 厘米，高12.5 厘米，木胎，用合题法镶榫制作。
浙江省高考2011届高三第一次六校联考语文试题
浙江省高考2011届高三第一次六校联考语文试题一、语言文字运用（共24分，其中选择题每小题3分）1．下列词语中加点的字，注音全都正确的一组是A．折腾（zhē）眼睑（liǎn）稻菽丰稔（rěn）半身不遂（suí）B．证券（quàn）中听（zhōng）强词夺理（qiǎng）令人咋舌（zà）C．症结（zhèng）荫凉（yìn）力能扛鼎（gāng）拾级而上（shè）D．矩形（jǔ）手癣（xuǎn）脸色刷白（shuà）因噎废食（yē）2．下列各句中，没有错别字的一项是A．党内一律互称同志，不称职务；市领导集体出席会议或活动，不逐一介绍，不鼓掌……这是深圳市在改进会风、摒弃会议上的烦文缛节方面的又一次改革，值得推广。
B．空军指挥学院是空军的最高学府，学院坐落于京西著名风景区颐和园昆明湖畔，依山傍水，风景秀丽，占地面积约34.4万平方米。
校园环境整洁优美，绿草成茵，灯光璀璨。
C．客观规律告诉人们，没有金钢钻就别揽瓷器活，只有那些身怀绝技之人，才有可能创造神话。
D．李霄鹏说：对于中国队来说，除了运气，还要心态好。
我们一直想打破恐韩症,但不要义气用事，这样我们才有可能打出意想不到的结果！3．下列各句中，加点的词语运用错误的一项是A．2010年以来世界各地的活火山相继喷发，先是冰岛火山狂喷，后是印尼、日本等地火山持续不断，现在据说美国的火山也不肯善罢甘休，一旦爆发，对人类的危害将不堪设想。
B．你要我收下这个东西，须先和我说明白了。
要是这么“含着骨头露着肉”的，我是决然不会收下的。
C．1600多年前，衣袂如飞的乌衣子弟早已水流云散。
悠悠古巷，还依旧回荡着刘禹锡的诗文古韵。
D．距离六月高考只有一百多天了，十二年寒窗苦读真不容易，如何练好临门一脚的硬功夫，值得我们大家好好思考。
4．下列各句中，没有语病的一项是A．像苏东坡这样富有创造力，这样守正不阿，这样放任不羁，这样令人万分倾倒而又望尘莫及的高士，是人间不可无一难能有二的。
东夷小扇来东溟 粉笺折叠类凤翎
东夷小扇来东溟粉笺折叠类凤翎作者：刘明杉来源：《中国收藏》2018年第04期1978年，在江苏常州武进区村前南宋墓中，出土了一件朱漆戗金莲瓣式人物花卉纹奁，奁盖上是一幅描金的《仕女消夏图》。
图中绘了二主一仆在庭院石径中纳凉，左边什女握马蹄形纨扇，右边什女持一柄有六根扇骨的折叠扇，扇面绘花卉。
折扇是宋人的消暑佳器。
宋人李龏作一首《折叠扇》流传至今——“尺素裁成半叶荷，竹批六夹影相罗;玉人笑把遮羞面，还向绦边见笑涡”。
诗中生动描写了一位佳人以折扇掩面的娇羞情态。
日式折扇进贡北宋那么，折叠纸扇的原产国是哪里？又是如何传人我国的呢？在《宋史》卷491、列传第250“外国七·日本国”中，记载了北宋初年日本僧人奇然率弟子五六名来华求法归国，再遣弟子喜因等人前来答谢之事。
奝然大师在呈送宋太宗的表章最后，列有一份贡品清单：“称其本国永延二年岁次戊子二月八日，实端拱元年也。
……又金银莳绘扇笛一合，纳桧扇二十枚、蝙蝠扇二枚。
…这是日本折叠扇传人我国在正史上的最早记载，确切时间为北宋太宗端拱元年，即日本平安中期永延二年（988年）。
另外，这份表章还记有折扇的种类、称谓、数量及收纳方式。
又据北宋郭若虚《图画见闻志》卷6记载：“彼使人每至中国，或用折叠扇为私觌物……谓之倭扇，本出于倭国也，近岁尤秘惜，典客者盖稀得之。
倭国乃日本国也，本名倭，既耻其名，又自以在极东，因号日本也。
今则臣属高丽也。
”高丽使者向宋人介绍此物“出于倭国”，并袭用“倭扇”之名，说明日本是折扇的原产国。
日本折扇名目繁多。
日据朝鲜时期的总督府中枢院编过一本《朝鲜风俗资料集说》，作者是日本人今村辆。
在其《朝鲜和扇》第五章《日本扇/总记》第二节《日本扇名略考》中记载，折扇名称有衵扇、五重扇、色目扇、谣扇、枝扇、御田扇等。
而按材质划分，则有木扇（桧扇和杉扇）和纸扇两大类，它们的社会功能、形制和工艺迥然不同。
在目前发表的相关成果中，对我国古代文献记载已很明确的日本扇品种，仍存在张冠李戴的现象，笔者希望通过系列专题文章厘清这一问题。
扬之水：摺叠扇底一捻风
扬之水：摺叠扇底一捻风摺叠扇创制于日本，其后传至高丽，再传中土，遂为宋、辽、金人所熟悉，只是它完全进入士大夫的艺术世界以及审美视野，是在入传中土数百年之后。
摺叠扇的故事，始终为人们所喜，因为它事关三国：日本，高丽，宋代的我们。
当然应该说我们的宋代，不过把话倒过来，便如我们回到了历史情境一般。
那时候正有一首小词调寄《生查子》，题为“咏摺叠扇”，词曰：“宫纱蜂趁梅，宝扇鸾开翅。
数摺聚清风，一捻生秋意。
摇摇云母轻，袅袅琼枝细。
莫解玉连环，怕作飞花坠。
”小词清妍婉丽，当时即为人所称赏，后来的张孝祥曾以此词为人题扇，乃至它被误收到《于湖集》中，事见南宋陈鹄《西塘集耆旧续闻》卷一和洪迈《容斋随笔·四笔》》卷一三。
词作者实为朱翌，字新仲，其父朱载上，东坡闻其隽句而激赏，二人遂成知己。
新仲的咏摺叠扇意趣玲珑而又有着咏物贴切的好。
词道宫纱制作的扇面轻薄如云母，其上点缀蜂和梅，轻盈的扇骨舒展如翼合拢如束，扇轴处更挽着一个玉连环的扇坠。
“数摺聚清风，一捻生秋意”，是它的可爱处，“莫解玉连环，怕作飞花坠”，摺叠扇的绰约纤巧则尤胜于传统之团扇。
夏日里的一缕清风，凭了无所不在的工致竟生出无限娇媚。
难怪它常常握在玉人手中，是闺秀所爱。
宋李《摺叠扇》：“尺素裁成半叶荷，竹批六夹影相罗。
玉人笑把遮羞面，还向绦边见笑涡。
”江苏武进村前乡南宋墓所出仕女游园图戗金朱漆奁，便正好可以说它是画中有诗。
此时临安小市里正开着“周家摺揲扇铺”，因此故宫博物院藏南宋《蕉荫击球图》中，高桌后面支颐观球的女子面前也放着一把尚未完全合拢的摺叠扇，扇子下边还系着长长的红流苏。
此作原系在苏汉臣名下，虽不可靠，但善绘风俗则有同妙，摺叠扇的细节，便是画家眼中的时尚而被撷入画图。
摺叠扇创制于日本关于摺叠扇的传入中土，也是讨论了很久的热门话题，或曰朝鲜，或曰日本，结论是为后者。
王守稼《漫话折扇与中日文化交流》（《文物》1982年第七期）、王勇《日本摺扇的起源及在中国的流布》（《中日关系史考》，中央编译出版社1995年），均于此辨析甚详。
奤奁什么意思
奤奁什么意思
“奤奁”指中国古代女子存放梳妆用品的镜箱，并且古时称为“镜箱”，也称“妆奁”，分高低两种。
高镜台类似专用的桌子，台上面竖有镜架，旁设小橱，镜架中装有一块铜镜。
低镜台一般放在桌案上使用，形体较小，镜台下面设有几个小抽屉，台面上装有围子，台面后部装一组小屏风，屏前有活动支架，用来支撑铜镜。
也有的镜台不装屏风和位子，而是在台面上安装有箱盖，打开箱盖，支起镜架，即可使用。
补充阅读：《奤夿》意为蒙古人的音译，读音（hǎbā），据记载，奤夿是元代南方人给蒙古人起的名字。
奤夿屯起源于元朝。
1279年，蒙古汗国灭宋，元朝定都北平。
忽必烈利用从首都建元到军队的西北通向西北的交通要道，依山傍水的优势。
元末明初，由于自然灾害，山东、山西、河北等地的人陆续迁往这里定居，形成了一个村庄，称为雪库屯村。
南宋闺中漆器――奁盒
南宋闺中漆器――奁盒女为悦己者容，这是千古传承的哲言。
但是，中国古代女子用以淡妆浓抹的化妆盒该是什么式样呢？汉晋与明清时期倒都有实物遗存，绝大多数是漆制品，惟独作为古代漆器工艺发展的又一高峰的宋代，却一直是一个出土的断层。
好在宋词与宋画中给我们提供了不少信息，较早的北宋词人张先的《于飞乐》词中有“宝奁开，菱鉴净，一掬清蟾，新妆脸旋学花添。
”才华横溢的女词人李清照南渡以后，丈夫赵明诚去世，心情忧郁，她的一首《凤凰台上忆吹箫》中有“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩”。
贺铸词：“销黯、销黯，门共宝奁长掩。
”与李词相似。
写得更为凄婉的有王易简句：“相思日暮，恨洛浦娉婷，芳钿翠剪，奁影照凄楚。
”由此推知宋代上层妇女闺楼中所备的梳妆盒，该称为“奁”。
这种奁盒也见于宋人画卷中，有一幅《半闲秋兴图》（亦称《绣栊晓镜图》），图中有一条几，上面放着一件大漆奁及一些梳妆用品，中间摆镜架，置菱花形铜镜，镜中映出仕女面容。
宋词与宋画有声有色地展示了宋代漆奁形象。
遗憾的是近代一直没有见到传世实物。
时至1953年，在上海青浦县一座元代墓葬中出土了一件大漆奁，与宋时词、画中的漆奁对上了号。
上个世纪七十年代初，在江苏武进湟里乡一座宋墓中出土了一件黑漆奁盒，才算发现了真正的宋代实物。
自此以后，在江苏、福建一带南宋墓葬发掘中，一次又一次地惊现了充满意趣的各种精美的闺中仕女奁盒。
奁盒的器形十分优美雅致，器身呈八棱莲瓣式，分盖、盘、中格、底格多层，每层口沿及底足镶银钅口。
实物中要数江苏武进村村前乡南宋时一座命妇墓中出土的一件金工艺的漆奁最具价值，在沉睡七百多年后依然容光焕发，称得上是迄今为止出土藏品中一件巧夺天工、旷世绝伦的精品。
金漆奁，就是在素漆（用朱色或黑色漆）地上，以针刻划，或山水树石，或亭台屋宇，或人物故事，然后在纹理中填金（金箔）。
上述南宋金漆奁，盖面是一幅庭院仕女图，周身莲瓣肥厚饱满，每层钩划金花卉，花枝间留出朱地空白，显示清新高雅的格调。
古代奁具流变史
古代奁具流变史| 明清家具研习社 |研习君语对中华民族来说，奁具的陪伴最早可追溯至先秦，随着历代工艺和审美的变化，奁具也在以不同的模样适应着时代的变迁。
在我们如今的印象中，奁具通常指的是盛放梳妆用品的盒子。
其实这一器具源流甚早，且在早期古人眼中，奁并不特指妆奁，而是如指一种匣盒式的容器。
比如西汉时期刘向所撰的《说苑》中，叙述了淳于髡与齐王的一场对答，在这场对话中，淳于髡提到了“奁饭”一词，可见奁具最早还可用于盛放饭食。
而南朝宋范晔编撰的《后汉书》中，已经有了比较明确的指奁具为女子镜匣的记录：“视太后镜奁中物，感动悲涕。
”《女史箴图》宋摹本（局部）故宫博物院藏在专门解字的《说文解字》中，与奁相关的记载则是：“镜籢（lián）也。
玉篇引列女传曰。
置镜籢中。
別作匳。
俗作奁从竹。
斂（即敛）声。
”可见奁在许慎的认识里，是竹制的镜匣。
而越到后代，奁具一词就越与梳妆打扮和嫁妆关联密切，宋有辛弃疾词云“谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧”；明末《朱子家训》中还有言“嫁女择佳婿，毋索重聘；娶媳求淑女，勿计厚奁。
”清又有《红楼梦》第一回贾雨村吟“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”。
宋苏汉臣《妆靓仕女图》美国波士顿艺术博物馆藏汉代以前据考古发掘成果证实，西周时期已经有了奁具出现，不过这时的奁具多用裸体动物或人物作装饰，适应此时重视人口繁衍的文化风尚。
在汉唐以前，奁具的虽然主要用于储纳梳洗打扮用具，但并不只为女子所用，当时的贵族男士也十分注重仪表修饰，故而也会使用奁具，甚至使用的还是便携式的梳洗盒。
譬如此件梳妆盒，盒中还量身定制了铜镜、木梳、刮刀、脂粉盒和小木梳等物品的凹槽。
战国便携式梳妆盒湖北枣阳九连墩一号楚墓出土值得一提的是，梳妆打扮自古就非女子独有，男子打扮的行为其实自古有之，一直到明清还有存在。
《汉书·佞幸传》中有“孝惠时，郎侍中皆冠黢蠛、贝带、傅脂粉。
”沈从文先生在《中国古代服饰研究》中也提到“宋代遇喜庆大典、佳节良辰、帝王出行，公卿百官骑从卫士无不簪花，帝王本人亦不例外。
彩绘双层九子漆妆奁（含九子奁内梳妆文物一组）
彩绘双层九子漆妆奁（含九子奁内梳妆文物一组）爱美之心人皆有之，这是一套属于辛追夫人的梳妆盒。
出土时，漆盒由“信期绣”丝绢包裹，打开盒盖后，我们发现盒内分上下两层，上层放有手套，絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。
下层放置有9个小漆奁，分别存放假发、梳、篦、针衣、茀、粉扑及各类化妆品。
茀出土时，刷毛部分被染成红色，很可能是胭脂。
此外，当时的贵族女性往往喜欢梳高高的发髻，但人的头发有疏有密，而年老的人头发往往更少。
为了能有浓密的头发，可以梳成漂亮的发髻，当时妇女常在真发中掺接假发。
作为女人，辛追也十分重视自己的装扮，在她死时头发的下半部分就编缀有黑色假发，而盒中的这一盘假发应该是用来备用的。
漆奁中的9个小漆奁，既轻巧又精致。
这种多子奁的设计，可能是为了解决脂粉之类的面部化妆品不能和梳、篦等物直接放在一起的问题。
知识拓展九子漆奁的装饰工艺这件双层九子漆奁的装饰工艺综合了漆绘、油彩绘、贴金箔、针刻花纹等，所以显得精美异常，极富鉴赏价值。
（双层九子漆奁所采用的“油彩绘”及“贴金箔”工艺）（一）颜色：双层九子奁主要以红、黑为主色调。
秦汉漆器以红、黑为基本的色彩特征并使之以色觉固定。
红、黑两色的错综搭配和形式的组合变化，使红色与黑色呈现出丰富的色彩层次和绚丽的视觉效果，充分发挥了红色的鲜亮饱和与强烈以及黑色的博大宽厚而稳健的色彩特点，从而丰富了红、黑二色的艺术表现力。
秦汉漆器的红、黑主色调成为后世漆器色彩的审美传统。
（二）纹饰：1、云气纹：双层九子漆奁的纹饰主要以云气纹为主，汉漆器云气纹一开始就从中规中矩的单元骨格的拘谨中挣脱出来，曲线线条成为其平面构成的骨格单位，在画面构成中起着有规律的分割空间的作用。
并与构成基本形的几个骨格单位共同形成相互依存，不可分割的整体。
在视觉上呈现出回旋流转、不断发展的趋势，给人永不止息的感觉。
图中云气纹互相协调、互相牵制，时而紧张、时而舒缓。
云纹九子漆奁内底纹饰，为了追求画面活跃的动感，云气纹在设色上开始用大面积的亮黄色进行描绘，红色进行点缀，黑色作底。
明清的妆奁设计
明清的妆奁设计| 明清家具研习社 |春节假期的休息整顿已悄然落幕，昨⽇已去，明⽇正来，对镜整装，以新颜开启新篇章。
对镜梳妆，⾃古有之，⽽由其衍⽣出的妆奁更是精彩绝伦。
今个便来说⼀说这明清的妆奁设计。
清朱本《对镜仕⼥图》故宫博物院藏妆奁，即古⼈专门⽤于盛放梳妆⽤具的器具，其历史久远，战国时期便已流⾏，⼀直延续⾄明清时期，其形制演变富有时代性。
战国时期盛⾏单层漆奁，汉代时期则流⾏双层奁以及多⼦奁。
值得⼀提的是，汉代⼦奁的数量与主⼈家的社会地位关系甚密，妆奁中⼦奁的数量越多，则表⽰主⼈家地位越⾼。
五代及宋元时期演变为多层结构的套奁以及⼀种带抽屉的妆奁（亦称镜箱）。
⽽随着宋代垂⾜⽽坐的坐姿的确⽴，室内家具⾼度逐渐增加，妆奁的⾼度亦随之增加。
⾄明清两代，妆奁发展⾄⿍盛，出现了⽤黄花梨、紫檀等珍贵⽊材制作的妆奁，其种类式样繁多，结构严谨复杂，为前朝之不及。
西汉彩绘双层九⼦漆奁湖南省博物馆藏明清妆奁之形制明清妆奁的结构在继承前朝妆奁的基础上，结合传统家具的形制，延伸出了适⽤于不同场景的妆奁样式。
其中以折叠式、宝座式、屏风式以及官⽪箱式四⼤类最具代表性。
折叠式妆奁，结构设计巧妙，⼀般上部为镜架，⽤以搁置铜镜。
其造型与古⼈临习字帖时⽤于放置字帖的书帖架尤为相似，亦可以折叠进⾏收纳。
清康熙黄花梨书帖架攒接寿字纹的托架光素托架托架攒框，内部设计不⼀，或作三层⼋格，简者光素⽆纹饰，繁者镂雕纹饰；⼜或攒接短材数根作寿字纹……下部则为台座，内置⼩屉以盛放梳妆⽤具。
屉形各异，有的设抽屉两具，有的则作⼆层三具，亦有四五具之多。
黄花梨梅花纹折叠式镜台宝座式妆奁则是宋代扶⼿椅式镜台的进⼀步发展。
将扶⼿椅座⾯之上的结构作为镜架部分，正中为靠背，两侧则为扶⼿，有的还会在前部设栏杆或⾓⽛，⽽座⾯之下的空间则设计为收纳的抽屉。
扶⼿椅靠背的多样性予以宝座式妆奁多种可能性，靠背或浮雕，或透雕，搭脑或平直作，或采⽤罗锅枨式造法等等，极尽匠⼈之巧思，繁华异常。
有容乃大，小小的它何以承载古今无数爱美女儿心
有容乃大，小小的它何以承载古今无数爱美女儿心“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，纵然是替父从军十二年的木兰也依然保有一颗女儿家的爱美之心。
那个年代，有一件小巧的器物可将镜、梳、胭脂、首饰甚至那份对美的追求尽数尽数收纳，它就是——妆奁。
奁（读lián），是古代女子梳妆用的镜匣，也泛指精巧的小匣子。
妆奁其实就是古代女子梳妆打扮所用的梳妆盒，盛放脂粉、木梳和各类首饰，也称女子出嫁时带往男方家的嫁妆为奁资。
奁妆奁历史十分悠久，最早在战国时期便已产生并流行，一直延续至明清时期。
在春秋战国时期，漆器制作已颇具水准，此时的漆器妆奁是名望贵族女子才能享有的珍品，不仅精美奢华，更是财富与地位的彰显。
漆器首饰盒黑漆描金嵌染牙妆奁清中期清宫旧藏在漆地上挖槽，将反复琢刻、打磨的各式染牙嵌件通过粘、镶的手法填入槽中，组成多种图案。
顶部有蝙蝠、桃、菊、如意纹，寓意福寿吉祥。
上部为奁盖，内有一方盒，用于摆放铜镜。
下部为两扇门，内有镂雕的两扇小门，小门内有对称的四个抽屉。
该妆奁集染牙、描金、雕刻等多种工艺于一器，整件器物古香古色，富贵华丽。
黑漆嵌螺钿妆奁盒发展至宋代时，妆奁进入平民生活之中，人们更加注重对器物实用性的追求。
明清时期又出现了用紫檀、黄花梨等贵重木材制作的妆奁。
此时的妆奁不仅十分华贵精美，更兼具较强的实用性和文化底蕴。
碧玉云龙纹首饰盒清小叶紫檀首饰盒小叶紫檀镶宝石首饰盒金累丝嵌宝石首饰盒以累丝工艺编制，子母口相合，造型规整。
盖微局弧度，顶部中央一鸟状钮，鸟翼嵌以红宝石；外壁每面均以花纹为中心，花蕊处嵌红宝石，四周饰以缠枝花卉纹，装饰手法与盖相呼应。
整器金丝密密匝匝，环环入扣，轻巧华贵，富丽堂皇，工艺精湛，充分反映了中国金器累丝技术的高超水平。
碧玺首饰盒铁地嵌金银首饰盒民国当然，妆奁不是东方女性的专属，西方女性也对其十分钟爱。
约1890年德国 MEISSEN 陶瓷人偶含盖首饰盒梅森窑厂制首饰盒主体为白底镂空描金，盒盖饰中央装饰德国萨克森皇家徽章，顶部饰有皇冠及小天使，盒身两侧几边缘小分饰女神半身像及天使造型雕塑，盒盖内部描绘彩色花朵图案，底部有梅森“双剑”标志。
古代女子婚嫁梳妆打扮的用具
古代女子婚嫁梳妆打扮的用具爱美之心人皆有之，古今亦然。
远古人已知“止水鉴容，流水沐浴”，用贝壳、兽牙装饰颈项。
至西周时期，奁音连——中国古代女子用以盛放梳妆用品的盒子就出现了，后来经过历代发展，奁的款式多种多样，做工精美，用料考究，既具有实用性，又极具艺术观赏性。
古代不少文艺作品中，就有声有色地展示了奁的形象。
宋代女词人李清照的一首《凤凰台上忆吹箫》中有句“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩”，抒发丈夫赵明诚去世后的忧郁心情。
写得更为凄婉的有王易简句：“相思日暮，恨洛浦娉婷，芳钿翠剪，奁影照凄楚。
”奁也见于古代画卷中，东晋顾恺之在《女史箴图》中画有两位正在梳妆的仕女，身旁就有四个奁;宋人的《半闲秋兴图》中有一条几，上面放着一个奁及一些梳妆用品，中间摆镜架，铜镜中映出仕女面容。
在文学史上，唐代韩偓等人的诗歌因多写男女之情和妇女的服饰容态，诗风绮丽纤巧，被称为“香奁体”，对后世诗歌有一定影响。
中国的妆奁文化历史久矣，在西周至秦汉时期，奁多为铜、陶器，且一般器腹较深，底有三足，旁有兽衔耳环，风格粗朴。
在山东省文物精品大展中，即展出了一件西周时期的铜奁，这件造型和题材内容非常奇特的奁出土于山东莒县，最初由清末莒县文物鉴赏家庄湛岩收藏。
铜奁高5厘米，长12厘米、宽5厘米，呈长方形，直壁稍微内收，顶部有两扇可对开的小盖，每盖一纽，分别为男、女裸体人物，呈面对面跪坐状。
奁下部，铸有六个人形器足，皆裸体、屈膝，双手在后背负器身。
以裸人为题材应与祈求种族繁衍的思想有关，象征着子孙繁衍之意。
据文物专家介绍，古代的铜奁、陶奁既是梳妆用具，同时还兼作贮存美酒和食物的盛器，这种一器多用的方法，让当代人看来就匪夷所思了。
“青丝缨络结齐眉，可可年华十五时;窥面已知侬未嫁，鬓边犹见发双垂。
”这是《竹枝词》里的句子。
头发是古代女子感情的载体，青丝，就是情丝。
传世的爱情故事中，女子往往以秀发赠与相爱的男子。
青丝与发饰，更是密不可分。
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2011年北京航空航天大学博士生入学考试题
概率部分
一、填空题 36分
1、 设每次试验成功的概率是p （0<p<1），则在4次试验中至少失败一次的概率是
2、 设随机变量X 的概率密度为：21
(),(,)(1)(1||)
a
f x k
x x x =∈-∞+∞++，其中k 为常数，a>0，问k 的值为
3、 一盒内有3个红球，12个白球，从中不放回取6次，每次取一个球，则第6次取球时取
到红球的概率为 4、 设二维随机变量221
(,)~(1,2,1,3;)3
X Y N ，则D(X-2Y+5)=
5、 三门大炮同时炮击一战舰（每炮发一弹），设击中敌舰一、二、三发的概率为0.5,、0.3、
0.2，而敌舰中弹一、二、三发的概率分别为0.3、0.6、0.9，则敌舰被击沉的概率为 6、 设二维随机变量(,)X Y 的概率密度为2
1
(,),01,02
3
f x y x xy x y ⎧=+
≤≤≤≤⎨⎩
（其它条件为0），则(1)P X Y +≤=
7、 考贝叶斯公式的题，比较简单，没记住……
8、 已知T 分布()t n 的密度函数()n f t ，求lim ()n n f t ->∞
=
9、 设随机变量序列12,,,n X X X 独立同分布，且2
~(,),(1,2,3,)i X N i μσ= ，记
21
n
n i i Y X ==∑
，***()()n
n n Y Y F x P Y x =
=≤，则对任意实数X 有*lim ()n
Y n F x ->∞
=
二题 16分
设二维随机变量(,)X Y 的概率密度为
2
232
1(,)(1sin sin )2x
y f x y e
x y π
+-=+,,x y -∞<<+∞,
（1）求(,)X Y 关于X 的边沿概率密度()X f x ； （2）求(,)X Y 关于Y 的边沿概率密度()Y f y ； （3）X 与Y 是否相互独立？
（4）利用本题可以用于说明一个什么样的问题？ 三题 8分
设⋅⋅⋅⋅⋅⋅,,,,21n X X X 是相互独立的随机变量序列,且i X 的分布律为
{i P X =
=
{i P X =
=
{0}1i P X ==(1,2,)i =⋅⋅⋅； 记∑==n
i i n X n Y 1
1,),2,1(⋅⋅⋅=n 。
试求：（1）2,,i i i EX EX DX ；
（2）,n n EY DY ；
（3）证明: 对任给0>ε，成立lim {||}0n n P Y ε→∞
≥=。
数理统计部分 四、填空题 20分
1、设12,,,n X X X 独立同分布，且2
~(,)i X N μσ，则当α= 时，随机变量
2
*2
2
(())~()X n αμσχ-+，其中1
1n i i X X n ==∑，*2
211()n i i X X n σ==-∑
2、设总体X 的概率密度函数为：
,01
(;
)1,120,x f x x others θθθ≤<⎧⎪=-≤<⎨⎪⎩
其中,01θθ<<为未知参数，12,,,n X X X 为来自总体X 的样本，求θ的矩估计 3、设12,,,n X X X 是来自均匀分布(,2),(0)U θθθ>的总体X 的样本，则θ的极大似然估计为
4、设12,,,n X X X 是来自正态总体2(,)N μσ的简单样本，其中μ未知，2
σ已知，欲使μ的置信水平为1α-的置信区间长度不大于,0L L >，则样本容量n 至少取多少 5、设12,,,m X X X 是来自正态总体2
1(,)N μσ的简单样本，12,,,n Y Y Y 是来自正态总体
2
2(,)N μσ的简单样本，则2
σ的无偏估计2
21
1
1()1m i i S X X m ==--∑,22211()1n i i S Y Y n ==--∑, 22
212
3
(1)(1)2m S n S S m n -+-=+-中较优的是
五、12分
设12,,,m X X X 和12,,,n Y Y Y 分别为来自(,1)N μ和(2,1)N μ的简单随机样本，且两样本
独立，其中μ是未知参数，
（1） 基于合并样本12,,,m X X X ，12,,,n Y Y Y 求μ的极大似然估计^
μ （2） 计算^
()E μ
（3） 在（2）的基础上给出μ的无偏估计 六、8分
设总体X 服从正态分布2
(,)N μσ，其中2
σ已知，考虑假设检验:
00100:,:()H H μμμμμμ=≠>
在显著域水平α下的拒绝域为
*121{(,,,}n W x x x z α-=≥
则（1）求其犯第二类错误的概率β
（2）当n 一定的情况下，β随α的如何变化？。