7.1950、60年代的诗歌创作

“战士自有战士的性格：不怕诬蔑，不怕恫吓；/一切无情的打击，只会使人 腰杆挺直，青春焕发。战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发，/一切可 耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。战士自有战士的胆识：不信流言， 不受欺诈；/一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达。战士自有战士 的爱情：忠贞不渝，新美如画；/一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到 肉麻。战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；/战士的明眼，可以关 闭一时，却永远不会昏瞎。” （《团泊洼的秋天》）
郭小川的诗歌在思想方面的主要特征，是具有火热的时代特征，以饱满的 诗歌形象反映了时代生活，具有强烈的思想性。
在当代诗坛上，郭小川有“战士加诗人”之称。说他是“战士”，是因为 他在诗歌创作中，总是以一个战士的身份、战士的眼光，去观察社会，思 考人生，揭示革命者身上所具有的高尚的革命情操和道德风貌，回答革命 者在不同的革命阶段和革命环境中所应有的精神状态和人生态度。塑造的 也主要是战士的光辉形象，表现战士的伟大情怀。说他是诗人，是因为他 总是通过饱满的政治热情，积极地探索人生、追求真理，展现了诗人一颗 正直坦诚的心灵，表现了自己对生活的独特思考。 “战士加诗人”，是 郭小川人格和诗品的显著特征。 他自己曾说：“诗人首先是战士，要纵观整个新时代，眼光应当敏锐，唤 起人们斗争。”当代著名的诗歌评论家杨匡满也曾这样评价他： “一颗 心似火，三寸笔如枪。” 《致青年公民》（1955年）是郭小川第一首有影响的诗歌，曾为他赢得 巨大的声誉。郭小川曾说这首诗，就是“以一个宣传鼓动员的姿态，写下 的一行行政治性的句子，简直就像抗日战争时期在乡村的土墙书写的动 员标语一样”。的确，这首诗从头到尾都洋溢着饱满的战斗激情和旺盛的 革命斗志，像号角和战鼓一样催人奋进。
“楼梯式”的形式是将长句拆行，错落排列，大体讲究押韵和齐整，主要 用于政治抒情诗；“散曲”式的自由体诗歌节奏比较舒缓流畅，易于讲述 故事和刻画人物，主要用于叙事长诗；民歌体和“新辞赋体”的特点大体 一致，都讲究押韵、对称，善用渲染和铺陈手段，具有鲜明的节奏感和旋 律感，主要用于抒情短章或少短一点的政治抒情诗的写作。如《祝酒歌》 中的诗句：“山中的老虎呀，美在背；/树上的百灵呀，美在嘴；/咱们林 区的工人啊，美在内。”琅琅上口，可以吟唱。
“是战士，/决不能放下武器，/哪怕是一分钟；//是革命，决不能止步不前， /哪怕面对刀丛。” （《秋歌》）
郭小川诗歌的艺术特色
1）富有哲理意味。 郭小川的诗，不论是写景、抒情还是议论，都尽力地把时代的要求和和人民的愿 望凝结成富有哲理性的诗句，通过充满激情的哲理语言唤起读者的情绪。把诗人 自己对人生、对生活、对社会的思考，通过一种巧妙奇异的艺术构思自然而然地 表达出来，从而营造一种浓郁的诗情画意，达到感染读者的目的。 《向困难进军》中，把“困难”这一极为抽象的概念形象用一种非常形象的哲理 语言描绘了出来，显得颇富哲理。
你为什么这样香甜，又为什么那样严峻? 北方的青纱帐啊，北方的青纱帐! 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近?”
……
我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们! 你们有的当了工人、教授、有的做了书记、农民 “能再回到青纱帐去吗？——生活已经全新， 我知道，你们有勇气唤回自己的战斗的青春。” ……
《团泊洼的秋天》和《秋歌》是郭小川在“文革”期间写下的两首作品，都写 于1975年。当时，郭小川已经受到严酷迫害，并被发送到“五七”干校劳动， 基本上失去了创作权利。但是，就是在那样一个秋风秋雨愁煞人的环境里，郭 小川仍然没有停止思考，冒着巨大的政治风险，写出了《团泊洼的秋天》和 《秋歌》这样两首充满战斗激情的诗歌作品，表达了一个革命战士的真正情怀。 在《团泊洼的秋天》中，诗人浓墨重彩地刻画了一个生命不息、斗争不止、具 有凛然正气的革命战士的形象，在《秋歌》中，喊出了一个革命战士振聋发聩 的人生宣言。
二、贺敬之
贺敬之（1924——），山东峄县（今枣庄）人。 1938年，14岁时离家开始参加抗日救亡运动， 1940年到达延安，同年进入延安“鲁艺”文学 系学习，受到著名诗人何其芳的教诲。1945年， 他执笔与丁毅等人集体创作了《白毛女》，在解 放区获得了巨大的反响。
贺敬之在延安时期开始写诗，但影响不大。建国 前写的诗歌主要收集在新中国成立初期出版的 《并没有冬天》、《乡村的夜》、《朝阳花开》 等诗集中。建国后，贺敬之主要担负文化界、文 艺界的领导工作，曾官至中华人民共和国文化部 副部长、代部长等职。业余时间进行诗歌创作。 数量不多，影响很大。1961年出版《放歌集》， 收集了1950、60年代写的主要作品。
《望星空》当时被指责宣扬了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，这完全不符合 马克思主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义。 “政治性 错误，令人不能容忍。” （萧三《谈〈望星空〉》，《人民文学》1960年第1 期）
《甘蔗林——青纱帐》 写于1962年，诗人自己说写这首诗就是“表现了 我对克服困难的信心”。在这首诗中，他巧妙地借用“香甜而又严峻的 甘蔗林”和“遥远而又亲近的青纱帐”两个诗歌意象，准确地传达出了 诗歌的主题：艰苦的战斗岁月虽然已经过去，但它的革命精神却是不能 忘却的。这种精神正是我们今天战胜困难的法宝。 “南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林!
《望星空》（4节）写于1959年，在郭小川的诗歌中占有重要地位，正是因为有 它，郭小川才显得与众不同。这是一首带有深刻个人体验的诗歌作品。较为真 实地抒写了个人在浩渺星空下感受到的渺小，表现了诗人对当时被主观狂热所 左右着的社会现实的深沉忧思，具有一种令人心动的惆怅感，传达出了一种启 人深思的艺术张力。但是由于诗人又认为这种情感不符合当时的政治氛围，在 接下去的诗行里又批判和否定了这种情感，所以导致这首诗前后出现了巨大的 反差。整首诗前半部分惆怅而迷蒙，后半部分又盲目虚妄，承认“我错了”， 表现出了“大我”和“小我”在特定时刻的矛盾冲突心理。
“新辞赋体”是郭小川吸收、改造、发展楚辞、汉赋中的有益因素而创造 的一种新诗体，有人称为“郭小川体”。基本特征是：句式集短为长，每 节四行，一、三行、二、四行大体对称；采用半逗律，押韵严格，停顿齐 整，节奏鲜明，文辞华美；采用铺陈、排比、复叠、对偶等艺术手法咏物 抒情，收到一唱三叹、尽情抒怀、层层烘染、韵味绵长的艺术效果；格凋 雄浑明朗，思想倾向明显；风格壮美而又婉转多姿，在充满了激情般的诗 的波涛之中，常常奔涌着哲理和政论的磅礴气势。此种诗体便于表达开阔 的内容，抒发热情、豪迈、磅礴、雄奇的情感。主要作品有《厦门风姿》、 《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《刻在 北大荒的土地上》、《登泰山》、《团泊洼的秋天》等。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ …… 斗争， 这就是生命，
这就是最富有的人生。
不要说：“我年纪轻轻，担不起沉重。” 不，
命运，把你们的未来，
早已安排定， 你们的任务， 将几倍地超过你们的年龄。 …… 节选自 《致青年公民》之《向困难进军》
1950年代后期创作的几部长篇叙事诗在郭小川的诗歌中占有重要的比重， 比较集中地反映了他对生活复杂性的深刻思考。 《将军三部曲》写的是一次大的战役爆发之前、爆发之后战役进行当中和 取得胜利以后一个将军的光辉形象。通过对战争生活中三个横断面的描写， 塑造了人民军队的一位高级指挥员的光辉形象，展现了一个革命者身上所 应该具有的丰富的人情、人性和崇高的思想品德。其中塑造的将军形象令 人难忘。 《一个和八个》是郭小川最耐人寻味、最具有哲理意义、最独特的一首叙 事长诗。在这部诗歌中，诗人通过叙述一个被打成特务嫌疑的革命战士的 一段特殊经历，刻画了一个战争年代对党无比忠诚、对革命无比忠诚的八 路军战士的感人形象（王金），反映了真正的革命者至死不渝的坚强信念。 1984年，曾被陈凯歌、张艺谋等“第五代导演”改编成同名试验电影，在 当代电影史上具有里程碑的意义。 《白雪的赞歌》（于植、丈夫、医生）、《深深的山谷》 （大刘、小云、 知识分子爱人、指导员丈夫） 、《严厉的爱》 ，被称为“爱情三部曲”。 这三部作品均以战争年代的生活为背景，通过对爱情纠葛、家庭问题的描 写，透视了人生、感情和道德的价值，揭示了真正的革命者的高尚情操。
第二节
郭小川、贺敬之等诗人的诗歌创作
一、郭小川
郭小川（1919——1976），原名郭恩大，河北 丰宁县人。1937年参加八路军，1941年到延安， 进入马列学院学习。1942年，列席参加了延安 文艺座谈会。建国后，长期在文化宣传部门工 作，曾担任中国作家协会党组副书记，秘书长。 1976年10月18日因火灾不幸去世。 郭小川是 “十七年”时期较有思想性的一位诗人。 建国前，郭小川曾写过一些文学作品，但影响不大。建国后，他才 成为一个有影响的诗人。在1950、60年代，他的文学成就虽然集中 在诗歌方面，但最早产生影响的却不是诗歌，而是杂文。建国初期， 他曾经和陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名，写了许多 “思想杂谈”，在社会上产生了一定的影响。郭小川开始诗歌创作 是在1950年代中期。1955年，他写了组诗《致青年公民》，发表后 获得巨大反响，从此，开始专心致力于诗歌创作。
从1955年，郭小川正式登上诗坛，到1976年不幸去世，其诗歌创作道 路历经了21年时间。大体上可分为四个阶段。一是1950年代中期的抒情 诗阶段。二是1950年代后期的长篇叙事诗阶段。三是1960年代前期的长 篇政治抒情诗阶段。四是“文革”时期的“战歌”阶段。这四个阶段虽 然从实际上来说并没有明显的界限，但其各自的主要特征还是比较鲜明 的。在第一个阶段，他主要写了《致青年公民》（《致青年公民》、 《投入火热的斗争》、《向困难进军》等）、《致大海》、《望星空》 等一批抒情短章。第二个阶段，他主要写了《将军三部曲》（《月下》、 《雾中》、《风前》）、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的 爱》、《一个和八个》等叙事长诗。第三个阶段，他主要写了《林区三 唱》（《祝酒歌》、《青松歌》、《大风雪歌》）、《甘蔗林——青纱 帐》、《厦门风姿》、《乡村大道》等长篇政治抒情诗。第四个阶段， 他主要写了《团泊洼的秋天》、《秋歌》等富有战斗气息的作品。 总体而言，郭小川的诗歌具有鲜明的哲理倾向。无论是欢呼新中国的诞 生，还是描绘社会主义建设的生动图画，都洋溢着强烈而真挚的激情， 启人思考。从他的诗歌创作发展的过程看，其诗歌创作有一个不断发展 成熟的过程，早期诗作形象性显得不足，经常给人以比较空泛的感觉， 后期诗歌形象更加具体，显得更有生活气息和思想性。
“困难/这是一种愚蠢而又怯懦的东西，/它/惯于对着惊恐的眼睛，/卖弄它的威 力，/而只要听见刚健的脚步声，/就象老鼠似的，/悄悄向后缩去，/它从来不能 战胜/人们的英雄的意志。”
2）重视诗歌形式的改造与革新。
郭小川创造性地继承了古代诗词感物言志的传统，就诗体形式进行了多方面的尝 试，在楼梯式、 “散曲”式的自由体、民歌体和新辞赋体四种诗歌形式上，进行 过成功的实验。被誉为是诗歌“技术革新的能手” 。他曾经说：“读者可以看到 我在努力尝试各种体裁。民歌体、新格律体、半自由体、楼梯式以及其他各种体， 只要有助于诗的民族化和群众化，又有什么可怕呢？”(《月下集· 权当序言》)
……“呵，/望星空，/我不免感到惆怅。/说什么：身宽气盛，年富力强！/怎比的：你那根 深蒂固，源远流长！/说什么：情豪志大，心高胆壮！/怎比的：你那阔大胸襟，无限容 量！”……“在伟大的宇宙空间，／人生不过是流星般的闪光。／在无限的时间的河流里， ／人生仅仅是微小又微小的波浪。” …… ……“是的，我错了，我曾是如此地神情激荡！此刻我才明白：刚才是我望星空，而不是 星空向我了望。我们生活着，而没有生命的宇宙，既不生活也不死亡。我们思索着，而不 会思索的穹窿，总是露出呆相。星空哟，面对着你，我有资格挺起胸膛。” ……“当我怀 着自豪的感情，再向星空了望。我的身子，充溢着非凡的力量。因为我知道：在一切最好 的传统之上，我们的队伍已经组成，犹如浩荡的万里长江。” ……