中国山水画技法

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+ 黄公望《富春山居图》
+ 由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿
的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用 来表现土质山，或质疏松的岩石。董源多用披麻效描写江南山水，淡 墨轻岚，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居 图》，披麻的运用达到了炉火纯青的境界。
斧劈皴
即唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲 折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现 质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而 少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重 了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒 山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染 。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈
+ 在中国画的山水画中，皴法的出现标志着的山水画
真正走向成熟。随着中国画的不断发展，千百年以 来皴法已经从基本技法演化成了具有生命精神的艺 术语言形式，它不仅有独立的审美价值，随着时代 的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。 关于 “皴”的解释《说文解字》作：“皮细起也，从皮 夋声”。 “皴”与绘画的关系早在《梁书· 武帝纪》 中有：“执笔触寒，手为皴裂。又绘法。”《汤垕 书鉴》又有：“曹弗兴善画，作人物衣纹皴绉。又 董元画山石，作麻皮皴。”《世说新语· 》记载顾恺 之画裴楷像，“颊上益三毛”，而“神明殊胜”， 是说在画像的颊上添三笔皱纹，而人物精神立现。 这三笔皱纹就是早期人物画中的表现皮肤质感的皴 笔。[1]
+ 笔多屈曲迂回，
向中心环抱。如 “夏云多奇峰”， 故称云头皴。这 种效法创自北宋 山水画家郭熙， 他的山水烟云隐 现，奇峰多变， “独步一时”。
+ 亦叫豆瓣披，为长点形
的短促笔触，常用中锋 稍间以侧锋画出。它能 表现山石的苍劲厚重。 在画史上运用雨点披的 成功范例是北宋范宽， Fra Baidu bibliotek的皱法被人称为“枪 笔”，他的山水具有 “峰峦浑厚，势状雄厚 今的独特风格。
“米氏云山”是宋代书画
家米芾及其长子米友仁开 创的一种画派。说起米芾 （1051-1107），人们都熟 知他是宋代四大书法家之 一。其书俊迈豪放，八面 出锋，在书法日益成为一 种观赏艺术品的今天，依 旧深受欣赏、借鉴。
这是现代山水画家陆俨少所创造。古人也有用 大块水墨的， 但多以点拓远山或拖出沙岸、浅渚，未曾入皴。陆 伊少则以 大块水墨作为皴法运用，收到了峰峦厚重，云气蒸 腾， 水墨淋漓，大气磅酵的艺术效果。这种大块水墨如 何运用？ 陆俨少说：“画大块水墨，饱蘸墨水，必须笔笔铺 开， 笔根着力，起手处更依附山石或丛树边缘，顺势连 续点去， 积大点而成块。下笔宜快，如疾风骤雨，合沓而进， 顺势屈曲，不宜僵直，墨痕边缘宜毛，以便装点他 物， 如山石、林木等，可以少露痕迹，即使不画他物， 边缘便是云气，也宜松毛，可得云蒸霞蔚之致。”
+ 虚灵秀峭，极有艺术魅力。
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是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索， 故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王 概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石， 鹤嘴划沙。”故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。” 可见王蒙的解索皴是笔笔中锋，寓刚于柔的， 难怪倪云林称赞道：“叔明（王蒙字叔明， 号黄鹤山樵）笔力能扛鼎五百年来无此君”。 如果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。
+ 皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来
表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂 纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到荷叶皴 在自然界中的情景。
+ 用侧锋卧笔向右行，再转折横刮， + 向左行可 + 逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如 + “折带”故以名之。这种皴法用以表现 + 方解石和水层岩的结构。“ + 元四大家”之一的倪云林喜画折带皴， + 用“渴笔”（笔头含水很少）画出，
皴法
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简介编辑 皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和 树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名 的。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表 现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法， 形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式来表现 山岳的明暗（凸凹），复杂的地质构造，以及不同山石的形貌，所形成的各种程式化的 皴擦方法与名称。皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈 皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮 皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破 网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清· 郑 绩将它列为十六家皴法。《梦幻居画学简明· 论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻， 曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾 头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目， 并非杜撰。”而清朝的王概列举皴法有十五种多，从皴法的形态方面课归纳出基本的造 新要素：即点皴、线皴和面皴。点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴，线皴主要有： 长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮 乱皴、乱柴皴表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的尚有 《珊瑚网· 皴石法》、《绘事微言· 皴法》、《石涛画语录· 皴法章》、《山静居论画》等。
+ 中国山水画艺术呈现出了艺术风格的纷繁多样性，艺术家
通过大胆探索创新，拓展了现代中国山水画的审美领域， 极大丰富了现代中国山水画的艺术表现语，从中可以清楚 地看到现代中国山水画的审美观是随着时代进步而发展的， 它反应着特定时代人的思想观念和审美意识。 + 从中国绘画美学发展史来看，注重画家的人品和文化修养， 一直是绘画发展的主流。多表现为画家重意而略象，重神 而略形。山水画的皴法是一种工具或手段，画家将其心中 的审美意象借助于皴法表现出来，从而形成了画面独具特 色的艺术形象。因此，深入探索山水画皴法的内在价值对 中国画的创新发展有着重要的现实意义