表现主义文学-卡夫卡
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表现主义文学
——卡夫卡作品中的反传统特点
一、表现主义文学
表现主义，具有独特的艺术风格。怪诞、诡异的 特色。具有原创性、开拓性。是一种反传统的现 代主义流派。 表现主义是指艺术中强调表现艺术家的主观感情 和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃 至怪诞处理的一种文学思潮。它的理论纲领是 “艺术是表现不是再现”，文学不应再现客观现 实，而应表现人的主观精神和内在激情，表现作 家透过表象所把握到的事物的本质，而对事物外 在形态的精确描绘毫无意义。
“城堡”的象征意义
生活扭曲了作家，作家就会病态地反映生活。城 堡象征着罪恶的力量，包容了卡夫卡所生活的奥 匈帝国：等级森严，权贵高居于平民之上，使人 可望而不可即，官僚机构密密层层，象迷宫一般 强大而又神秘，权贵与小人物之间的隔绝和对立， 是根本无法缩小和消除的。
2、主人公K
K是被卡夫卡完全抽掉了“自我”，而成为了“群 体” 的人的象征。他是一个被社会压扁了身子吓 破了胆的小人物，具有双重的批判性：一方面值 得同情，一方面又令人厌恶。他的目的是那样的 卑微，只要求在大千世界上获得一席之地，然而 却办不到；这一方面是因为城堡当局窃居高位， 根本不理睬有这么一个小人物的存在；另一方面， 他又不敢、也不想正面抗争，因而他就永远无法 摆脱自己的困境，他诚惶诚恐地爬向敌人的战壕， 是为了向胜利者投降，乞求敌人的收容和恩典。
卡夫卡身体羸弱，性格腼腆、害羞、胆怯，与其 生活的家庭和其父有关系； 卡夫卡一生生活在“原父”的恐惧之中； 卡夫卡一生三次订婚，又三次主动解除婚约。 大学时代，在同学兼终身挚友马克斯· 勃洛徳的鼓 励下开始创作，创作态度十分严谨，生前只发表 过少量作品。
（二）短篇
短篇小说共约78篇，生前发表过约44篇。 从主题思想上大致可分为四类：
附：《小寓言》
“唉”，老鼠说，“这世界一天一天的变 得越来越拥挤了。一开始，她是那么的宽 广，以至于让我感到害怕。我跑啊跑，所 幸的是我终于在远处的左边和右边看到了 墙。但是这些长长的墙迅速地合拢在了一 起，最终我已落入最后一间房间。那房间 的角落里有一个陷阱，而我正朝着那方向 跑去。” “你只要改变一下你的方向就可以了。” 猫说着便吃掉了她。
K是卡夫卡笔下自传性的人物
卡夫卡曾经在日记中写道：“生活有求于 我的东西，我什么都没有带来，我随身带 来的仅仅是人类的普遍的弱点。我把弱点 当做时代的消极面紧紧地握在我手里。” “在巴尔扎克的手杖上刻着：‘我能够摧 毁一切障碍’，在我的手杖上则刻着： ‘一切障碍都能够摧毁我’。
如是——卡夫卡
二、“表现主义文学”代表作家及作 品
诗歌领域：奥地利的弗朗茨· 韦尔弗、德国的格奥 尔格· 海姆、高特弗里德· 贝恩； 戏剧领域：瑞典的斯特林堡，德国的格奥尔格· 凯 撒，美国的奥尼尔； 小说领域：奥地利卡夫卡。 PS：萨特等人认为，如果要举出一个作家，他与 我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚和歌德与 他们时代的关系，那么人们首先想到的也许就是 卡夫卡。
卡夫卡通过把握自身的弱点，反映出资本 主义社会相当一部分人的共同弱点，从而 揭示出资本主义社会一些带本质性的罪恶。 这当然是一大功绩。然而卡夫卡毕竟是悲 观厌世的……
3、卡夫卡小说艺术特色
卡夫卡是在用反传统的形式构建非理性的现实，借助抽象和 内在的真实，使他的世界比外在世界更真实，因此具有强烈 批判力量，使读者错愕或惊醒。究其文风来说，具有寓言性。 有些是广义上的，有些根本上就是寓言。与伊索或者拉封丹 的古典式或经典式不同，它不是说教或宣扬，而是对社会困 惑的流露；不是有单一目的并使读者一目了然，而是给读者 留下更多思考空间。 传统寓言试图表现一种意义，一个教训，或道德伦理，或社 会生活的。但卡夫卡的作品通过诡异的想象，不可捉摸的象 征，非常理的思维使作品有了丰富内涵，有了多义性和多样 接受性。比如《小寓言》这篇文章，很短，但很有厚度。他 所表现的是作者心中的世界图像呢？还是一种悲观的感觉？ 还是其他？众说纷纭。对卡有一个经典的评语：是作品本身 翻盖我们去做单一的解释。这句话很好的解释了卡夫卡研究 领域的现象。
（1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我 存在的痛苦和原罪感。（不满社会现状） 《判决》（1912） 《乡村医生》（1919）
（2）揭露资本主义社会中人在重压下掌握不 了自己的命运以致“异化”的现象。（强 调幻想）
《变形记》（1915）的主人公格里高尔· 萨 姆莎是一家公司的旅行推销员，一天早晨醒 来后，发现自己变成了一只大甲虫。 它反映了现代西方社会中的异化现象、人的 灾难感和孤独感。
（三）长篇小说创作
三部长篇小说，均未完成； 《美国》是“对狄更斯的直接模仿”； 《审判》是“卡夫卡式”小说形成的标志； 《城堡》
《城堡》
发表于1926年，写成 于1922年，是卡夫卡 最后也是最重要的长 篇小说。主人公K想
进入城堡而始终不 得的故事。
《城堡》情节有几个，K想进城堡，但是城堡却不 接纳他，于是他就去找进入城堡的“入口”，这 个“入口”就是一个一个关系，他去诱引那个可 以与城堡主任克拉姆接上茬的酒吧姑娘弗丽达， 把希望放在她身上，但是他当得到这姑娘的爱， 那姑娘就与城堡主任的关系决裂，让他想达到的 目的离他更远。 他拿着一个信差送来的不知道是公文还是私函的 信去见村长。但是村长的一番话只让他更加失望， 而且等他回到桥头客栈以后，从老板娘那里知道， 原来村长只是他老婆的传声筒，而在村长家，他 不仅没有谋求村长老婆的好感，反而是让她不耐 烦。
表现主义文学是一种反传统的现代主义流派，其特征表现 为： 1）在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。 2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物 的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘， 揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的 记叙而展示其永恒的品质。 3）在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚 拟和变形的夸张与抽象，强调幻想在文学想象力中的作用。
（3）描写资本主义社会中，小资产阶级人物 找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力 的恐惧感。（同样不满社会现状，描写事 物表现实质）
《地洞》（1931） 《老光棍布鲁姆费尔德》（1935）；
（4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，以 及对祖国、民族的失望情绪。（不满社会现状） 《在流放地》 《中国长城建造时》（1931） 《女歌手约瑟芬或耗子民族》（1924）
“表现主义”的渊源与特点
1、“表现主义”一词最初是1901年在法国巴黎举办 的马蒂斯画展上茹利安· 奥古斯特· 埃尔维一组油画 的总题名。 1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章， 首次用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作 家。 1914年后，“表现主义”一词逐渐为人们所 普遍承认和采用。
2、“表现主义”的特征
弗兰兹· 卡夫卡（Franz Kafka，1883～1924）
在 20 世纪现代主义小说史 上，弗兰茨 · 卡夫卡堪称是 一个奠基者。 奥地利著名作家，被尊为 “现代主义小说的鼻祖”。 虽被公认为是表现主义大 师，但他的小说对现代主 义各个流派都产生了或大 或小的影响。
wk.baidu.com
（一）生平简介
《在流放地》：被判刑之后，罪犯被绑在那架精 妙的机器上，由机器在他身上刻下他违反了的律 条。这律条只是短短的一句，却要用相当繁复花 哨的书法刻出来，刻遍罪犯的全身。罪犯开始只 是感到痛苦，过了大约六个小时之后，他会开始 觉醒，开始用心解读机器在他身上刻画的字迹。 “用眼睛辨认那些文字不是那么容易；犯人却要 凭身上的创口解读，就更费力了。”机器不断地 将刻痕加深加复杂，因为罪犯需要六个小时才能 读懂；之后机器刺穿他的额头，把他叉起来丢进 坑里，执刑者们把他埋掉。（诡异，夸张的描写 手法，让读者感同身受，体现出酷刑的残忍）
《城堡》的多重象征意蕴
为什么K千方百计地试图进入城堡？城堡 究竟是个什么样的存在？它有着什么样 的象征性内涵？小说的主题是什么？这 些问题都没有最终的明确答案，而《城 堡》的魅力也恰恰在于此。对于它的解 释是无止境的，所以小说具有复义性的 特征。
1、主题思想
《城堡》构成了一种梦幻中的现实，就人与社会 的关系来说，K作为一个局外人、流亡者的身份出 现在城堡面前，它们之间是一种对立的关系；就 人与人之间的关系来说，城堡中的官员、城堡治 下的臣民，以及外来人K，它们之间的冷漠和隔绝 是惊人的；就人与“自我”的关系来说，K的悲哀， 就是丧失“自我”的悲哀，K的失败，就是寻找 “自我”的失败。
——卡夫卡作品中的反传统特点
一、表现主义文学
表现主义，具有独特的艺术风格。怪诞、诡异的 特色。具有原创性、开拓性。是一种反传统的现 代主义流派。 表现主义是指艺术中强调表现艺术家的主观感情 和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃 至怪诞处理的一种文学思潮。它的理论纲领是 “艺术是表现不是再现”，文学不应再现客观现 实，而应表现人的主观精神和内在激情，表现作 家透过表象所把握到的事物的本质，而对事物外 在形态的精确描绘毫无意义。
“城堡”的象征意义
生活扭曲了作家，作家就会病态地反映生活。城 堡象征着罪恶的力量，包容了卡夫卡所生活的奥 匈帝国：等级森严，权贵高居于平民之上，使人 可望而不可即，官僚机构密密层层，象迷宫一般 强大而又神秘，权贵与小人物之间的隔绝和对立， 是根本无法缩小和消除的。
2、主人公K
K是被卡夫卡完全抽掉了“自我”，而成为了“群 体” 的人的象征。他是一个被社会压扁了身子吓 破了胆的小人物，具有双重的批判性：一方面值 得同情，一方面又令人厌恶。他的目的是那样的 卑微，只要求在大千世界上获得一席之地，然而 却办不到；这一方面是因为城堡当局窃居高位， 根本不理睬有这么一个小人物的存在；另一方面， 他又不敢、也不想正面抗争，因而他就永远无法 摆脱自己的困境，他诚惶诚恐地爬向敌人的战壕， 是为了向胜利者投降，乞求敌人的收容和恩典。
卡夫卡身体羸弱，性格腼腆、害羞、胆怯，与其 生活的家庭和其父有关系； 卡夫卡一生生活在“原父”的恐惧之中； 卡夫卡一生三次订婚，又三次主动解除婚约。 大学时代，在同学兼终身挚友马克斯· 勃洛徳的鼓 励下开始创作，创作态度十分严谨，生前只发表 过少量作品。
（二）短篇
短篇小说共约78篇，生前发表过约44篇。 从主题思想上大致可分为四类：
附：《小寓言》
“唉”，老鼠说，“这世界一天一天的变 得越来越拥挤了。一开始，她是那么的宽 广，以至于让我感到害怕。我跑啊跑，所 幸的是我终于在远处的左边和右边看到了 墙。但是这些长长的墙迅速地合拢在了一 起，最终我已落入最后一间房间。那房间 的角落里有一个陷阱，而我正朝着那方向 跑去。” “你只要改变一下你的方向就可以了。” 猫说着便吃掉了她。
K是卡夫卡笔下自传性的人物
卡夫卡曾经在日记中写道：“生活有求于 我的东西，我什么都没有带来，我随身带 来的仅仅是人类的普遍的弱点。我把弱点 当做时代的消极面紧紧地握在我手里。” “在巴尔扎克的手杖上刻着：‘我能够摧 毁一切障碍’，在我的手杖上则刻着： ‘一切障碍都能够摧毁我’。
如是——卡夫卡
二、“表现主义文学”代表作家及作 品
诗歌领域：奥地利的弗朗茨· 韦尔弗、德国的格奥 尔格· 海姆、高特弗里德· 贝恩； 戏剧领域：瑞典的斯特林堡，德国的格奥尔格· 凯 撒，美国的奥尼尔； 小说领域：奥地利卡夫卡。 PS：萨特等人认为，如果要举出一个作家，他与 我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚和歌德与 他们时代的关系，那么人们首先想到的也许就是 卡夫卡。
卡夫卡通过把握自身的弱点，反映出资本 主义社会相当一部分人的共同弱点，从而 揭示出资本主义社会一些带本质性的罪恶。 这当然是一大功绩。然而卡夫卡毕竟是悲 观厌世的……
3、卡夫卡小说艺术特色
卡夫卡是在用反传统的形式构建非理性的现实，借助抽象和 内在的真实，使他的世界比外在世界更真实，因此具有强烈 批判力量，使读者错愕或惊醒。究其文风来说，具有寓言性。 有些是广义上的，有些根本上就是寓言。与伊索或者拉封丹 的古典式或经典式不同，它不是说教或宣扬，而是对社会困 惑的流露；不是有单一目的并使读者一目了然，而是给读者 留下更多思考空间。 传统寓言试图表现一种意义，一个教训，或道德伦理，或社 会生活的。但卡夫卡的作品通过诡异的想象，不可捉摸的象 征，非常理的思维使作品有了丰富内涵，有了多义性和多样 接受性。比如《小寓言》这篇文章，很短，但很有厚度。他 所表现的是作者心中的世界图像呢？还是一种悲观的感觉？ 还是其他？众说纷纭。对卡有一个经典的评语：是作品本身 翻盖我们去做单一的解释。这句话很好的解释了卡夫卡研究 领域的现象。
（1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我 存在的痛苦和原罪感。（不满社会现状） 《判决》（1912） 《乡村医生》（1919）
（2）揭露资本主义社会中人在重压下掌握不 了自己的命运以致“异化”的现象。（强 调幻想）
《变形记》（1915）的主人公格里高尔· 萨 姆莎是一家公司的旅行推销员，一天早晨醒 来后，发现自己变成了一只大甲虫。 它反映了现代西方社会中的异化现象、人的 灾难感和孤独感。
（三）长篇小说创作
三部长篇小说，均未完成； 《美国》是“对狄更斯的直接模仿”； 《审判》是“卡夫卡式”小说形成的标志； 《城堡》
《城堡》
发表于1926年，写成 于1922年，是卡夫卡 最后也是最重要的长 篇小说。主人公K想
进入城堡而始终不 得的故事。
《城堡》情节有几个，K想进城堡，但是城堡却不 接纳他，于是他就去找进入城堡的“入口”，这 个“入口”就是一个一个关系，他去诱引那个可 以与城堡主任克拉姆接上茬的酒吧姑娘弗丽达， 把希望放在她身上，但是他当得到这姑娘的爱， 那姑娘就与城堡主任的关系决裂，让他想达到的 目的离他更远。 他拿着一个信差送来的不知道是公文还是私函的 信去见村长。但是村长的一番话只让他更加失望， 而且等他回到桥头客栈以后，从老板娘那里知道， 原来村长只是他老婆的传声筒，而在村长家，他 不仅没有谋求村长老婆的好感，反而是让她不耐 烦。
表现主义文学是一种反传统的现代主义流派，其特征表现 为： 1）在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。 2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物 的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘， 揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的 记叙而展示其永恒的品质。 3）在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚 拟和变形的夸张与抽象，强调幻想在文学想象力中的作用。
（3）描写资本主义社会中，小资产阶级人物 找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力 的恐惧感。（同样不满社会现状，描写事 物表现实质）
《地洞》（1931） 《老光棍布鲁姆费尔德》（1935）；
（4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，以 及对祖国、民族的失望情绪。（不满社会现状） 《在流放地》 《中国长城建造时》（1931） 《女歌手约瑟芬或耗子民族》（1924）
“表现主义”的渊源与特点
1、“表现主义”一词最初是1901年在法国巴黎举办 的马蒂斯画展上茹利安· 奥古斯特· 埃尔维一组油画 的总题名。 1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章， 首次用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作 家。 1914年后，“表现主义”一词逐渐为人们所 普遍承认和采用。
2、“表现主义”的特征
弗兰兹· 卡夫卡（Franz Kafka，1883～1924）
在 20 世纪现代主义小说史 上，弗兰茨 · 卡夫卡堪称是 一个奠基者。 奥地利著名作家，被尊为 “现代主义小说的鼻祖”。 虽被公认为是表现主义大 师，但他的小说对现代主 义各个流派都产生了或大 或小的影响。
wk.baidu.com
（一）生平简介
《在流放地》：被判刑之后，罪犯被绑在那架精 妙的机器上，由机器在他身上刻下他违反了的律 条。这律条只是短短的一句，却要用相当繁复花 哨的书法刻出来，刻遍罪犯的全身。罪犯开始只 是感到痛苦，过了大约六个小时之后，他会开始 觉醒，开始用心解读机器在他身上刻画的字迹。 “用眼睛辨认那些文字不是那么容易；犯人却要 凭身上的创口解读，就更费力了。”机器不断地 将刻痕加深加复杂，因为罪犯需要六个小时才能 读懂；之后机器刺穿他的额头，把他叉起来丢进 坑里，执刑者们把他埋掉。（诡异，夸张的描写 手法，让读者感同身受，体现出酷刑的残忍）
《城堡》的多重象征意蕴
为什么K千方百计地试图进入城堡？城堡 究竟是个什么样的存在？它有着什么样 的象征性内涵？小说的主题是什么？这 些问题都没有最终的明确答案，而《城 堡》的魅力也恰恰在于此。对于它的解 释是无止境的，所以小说具有复义性的 特征。
1、主题思想
《城堡》构成了一种梦幻中的现实，就人与社会 的关系来说，K作为一个局外人、流亡者的身份出 现在城堡面前，它们之间是一种对立的关系；就 人与人之间的关系来说，城堡中的官员、城堡治 下的臣民，以及外来人K，它们之间的冷漠和隔绝 是惊人的；就人与“自我”的关系来说，K的悲哀， 就是丧失“自我”的悲哀，K的失败，就是寻找 “自我”的失败。