《天使艾米丽》电影评论

《天使艾米丽》影评

时间不能真的改变什么，它不能改变你的寂寞，更不能抹去你的记忆。如若相信时间能够带来改变，倒不如相信自己有改变的能力。能动性，毕竟在自己手中。

每时每刻，世界的每个角落，都有无数人事在发生。有人在拥抱，有人在分别，有人满脸幸福，有人泪眼模糊。我们都只是沧海一粟，但却都可以用自己的双手创造属于自己的幸福，无论轰轰烈烈，还是平平淡淡。即使当生活再无期待时，它仍旧能够很美丽，用双手创造美丽，生活中需要有勇敢说出爱的激情。

爱是能够生长的，这是我自始至终坚信的一句话。它不能强迫，不能编造，不能伪装，因为它是自由的，与心同行。但它能够生长，能够在灌溉下生枝开花。我们，匆匆忙忙的人类，不停地在别人的世界里转换角色变换着各种配角的姿势，却往往容易犯傻忘记自己的生活更需要安排。成为某人生命中的一抹色彩，一个过客，任何一种可能性，都由配角自己缔造。不用刻意期待，刻意布置，生活需要行动，也同样需要等待。它不能总被安排，因为它自有其发生的规律。

多一点点幻想，也要多一点点勇气。敏感的注意着别人难以发现的细节，同样需要静下心来好好看看自身。“极度关注外界，是神经质的病因，而极度关注自身，又会导致精神分裂。”分析心理学创始人荣格曾这么说过。或许生活便是这样，我们需要等候，等候心中那片净土的萌芽，而同样需要放弃等候，扬起一片自己的风帆。

《天使艾米丽》是一部被喜爱它的人们称作：懂得爱的人才能看得懂的电影；也有些人则称艾米丽是“法国的活雷锋”；更有一些人看到一半就会咒骂导演，不知道怎么就拍出了这样神经病的电影……而我作为看了十多遍的半个小艾米丽迷，我认为《天使艾米丽》就是导演对于爱的演绎，这种爱不同于平日里我们所说的对于恋人、亲人的爱，这种爱是一种单纯的爱，就像是在冬日里的一杯热咖啡，不用太多的语言就能暖暖的能让人的重新鼓起和人交往，信任他人的信心。

《天使艾米丽》的导演和编剧是让-皮埃尔·热内，他曾因１９９１年拍摄了《熟食店》而名扬法国，之后与鬼才导演马克·卡罗共同拍摄《黑店狂想曲》，同样是一部非常杰出的作品。1974年，热内开始了《天使艾米丽》剧本的收集整理，从那年起，这位导演就和艾米丽结下了不解之缘，2001年电影正式开拍，导演直到27年后才圆他梦，带着极大的感情把关于爱的回忆表现了出来。

艾米丽的童年生活很孤单，父亲不愿意经常抱她所以被父亲认为有先天性心脏病，艾米丽因此失去了上学的机会，她一直在家里和作为小学老师的母亲学习，可是家里的气氛会令鱼都想自杀……母亲在教堂做完礼拜之后被一个试图跳教堂自杀的女子砸死，父亲在失去母亲之后一直都闷闷无语，小艾米丽没有朋友，没有快乐，在小小的房间里抱着唯一的好友玩具熊日复一日地同样地生活……拥有这样一个干瘪的童年的艾米丽其实完全有理由长成一个怨妇，就像双风车里买烟女子那样，一会抱怨空气，一会抱怨声音……可是神奇的是艾米丽拥有了美丽的眼睛、微微上翘让人觉得总是在微笑的嘴、遮挡了前额齐齐的刘海，她注定会不同，她的简单和不多的语言就是明证：这个女孩想要的东西一定是某些简简单单的却会是非常有魔力的东西。果不其然，1997年8月30日——戴安娜王妃因车祸去世的日子，艾米丽在小小的出租屋里的墙角发现了一个小男孩的宝盒子，艾米丽决定要将这个盒子还给那个男孩……从这一刻起，亲爱的艾米丽小姐找到了能够驱散她平淡生活的灵丹妙药——爱！

在这个章节中，导演给了观众一个非常有意思的时间——戴安娜王妃去世的时间，想到了《倾城之恋》，在这本小说中一个城市的陷落成就了一段爱情，而在此，导演安排了一个伟大女子在另一个伟大女子去世的时间里出现，仿佛是一个悖论，如果没有戴安娜去世的新闻，艾米丽永远不会发现那个盒子，可能永远都不会找到她新生活的开始。艾米丽发现的盒子也是一件非常有意思的安排，它是属于一个年纪很大的男子，当艾米丽将盒子放在电话厅之后，她偷偷看到了这个老男人的泪水，战战兢兢地站在老人身后听着老人的喃喃私语艾米丽跳动嘴角的一笑暗示了这一刻的艾米丽已经成为了天使。

艾米丽做了很多的好事：归还老人的宝贝盒子、促成警察和卖烟女的恋爱、整水果店老板帮助吕西安、给玻璃人看外面充满激情的世界、为失去丈夫的女子重新找到丈夫的爱……这也许就是有些观众认为艾米丽是“法国的活雷锋”的

原因吧，不过和雷锋不同，艾米丽的生活要绝对的有创意多了，特别能表现这一点的就是艾米丽恶搞水果店老板，惩罚他对待吕西过于恶毒的一段，她的一些小小的计谋让老板在凌晨野猫活动时开店、猛喝了经过加工的药酒、可怜兮兮地给妈妈打电话……观众真的是捧腹大笑，笑艾米丽的灵气，笑老板的笨拙。艾米丽做完好事之后也从不留姓名，这一点我更愿意看作是艾米丽的另一个小小的鬼主意——她希望这些好事情看起来就像是天使在行动，相信一些超自然的东西可以在某个时刻某个阴暗的角落里鼓起人们再次相信希望的信心。这一点，艾米丽应当说是雷锋的老师了。

在《天使艾米丽》2002年获得欧洲最佳影片奖后，热内曾经说过：“我不会给观众足够的想象余地，我只是想要把我的想象力强加给他们。”的确，在《天使艾米丽》甚至在之后《天使艾米丽》全体成员再次合作的《漫长的婚约》中，导演都以一个想象力的独裁者和扼杀者的形象出现，他的电影就是想象世界的终点。这当然和导演本身想象力的丰富有关，同样也要归功于热内遇到的很多和他一样拥有想象力的朋友和长辈，马克·卡罗的密切合作给热内很多灵感，拍摄《北方酒店》的马塞尔·卡内开创的诗意现实主义也给热内很多启示，热内完全继承下来并在此片中并发展出了一种魔幻现实主义。

《天使艾米丽》中的想象力最能引起观众惊奇得是表现在一些特技运用上：童年时看到的兔子状的云彩，看到尼诺时心脏的跳动，房间里面灯和画的对话，像册里人头活动并且发表言论，偷偷配了的新钥匙在包里发光，艾米丽在双风车无法跟尼诺表白是化作的一潭水（《红楼梦》里把女人比作是水做的，想不到的是再相隔千里许多年后的法国还有一个导演用这么形象的手法表现了这个观念）……借助特技公司精妙的制作热内的想象世界在观众面前高调亮相，热内就是要穷尽你的想象力，挑战你是否能跟得上他想象力飞驰的速度，这对于缺乏想象力和包容心的观众来说真的是一个很大的挑战，许多人败下阵来，便以发疯、神经之类的词来评价热内和《天使艾米丽》；而对于很多现在还有想象力和童心的人来说这些特技就是在帮助他们实现也许是很早以前也和艾米丽有过的同样的想象。

以上提到的都是电影当中的已外部视角看到的想象部分，在电影里还有艾米丽自己的想象，在电影里用她的视角看到的她的想象：小时候用父亲的听筒