视知觉特性

系以及其意义。
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色彩与设计
由于色彩心理的存在， 在设计中逐渐形成了一些 色彩使用的规则。例如黑 色很少被用在与食物相关 联的产品以及香烟的包装 中、洗衣粉的包装不能用 灰色、蓝色的西餐碟也卖
不出去、太多的紫色会让
人产生巨大的心理压力等 等。
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形态与设计
设计是人类创造的外在表现，设计师在为人类设计生存的环境、空间或工具用品的同
时，也赋予了它一定的外观质量和外观特征，无论这些设计品是平面的还是立体的，它们都会因 其外观质量和外观形态表现或传达出一定的信息、表情或情感来，被人们主要的视觉的方式获取 或感知，同时引起使用者相应的情感与反映，实际上，上述这些造型活动的结果都是以形态的形 式存在的。形态所描述的不仅限于形的本身，它在内涵和外延上都大于"形"，"形“基本是客观的 记录与反应，是物化的、实在的或者硬性的，而形态的"态"是精神的、文化的、软性的、有生命 力的和有灵魂的。形态的本质也就是物质的物质性与人的精神性的综合，即主观与客观的统一。 现代造型基础理论提供了较为系统的认识论与方法论。例如形态先行的造型设计方法，是在 没有任何参考资料的情况下进行的所谓纯形态造型设计，通过将已知材料和形态的切割、分解、 反转、插接、移位、叠置、排列等手法重构，可以创造出全新的形态来，将抽象的形态赋予实际
3、你在上课的时候，能够通过 视知觉清楚地认知到黑板上的学习内容，但 却不会认真去看周围的比如风扇，电灯等东西。
解释：人们总是有选择地只对自己有重要意义的刺激物作为知觉的对象。知觉的对象能够得 到清晰的反映，而背景只能得到比较模糊的反映，这样，我们就可以游刃有余地清晰的感知一定 的事物与对象。这是知觉的选择性。
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生活中 的现象
1、我们常从以频闪式样制造的霓虹灯 广告牌上看到字母、图案、花边等不停
地移动,但实际上仅仅是灯光的时亮时灭,
它们自身并没有运动。
解释：由于灯光迅速地相继在相距不太远的位置 上出现时,会在人们的大脑皮层中产生某种生理短 路,神经兴奋就从一个点迅速传向另一个点,与这样 一个生理过程相对应的视觉经验就是我们看到的
空间与设计——视错觉
顶棚、地面和墙面一起构成了客观的三维空间，但空间感不大时来 自实体界面，它与界面的视觉信息在我们视网膜上组合而成的形象及其 对大脑的刺激有关。在室内设计中，设计师通常采取对空间的形体、结 构、界面的各种特殊处理来进行室内环境和氛围的创造，左右我们的情
感。
· 矮中见高 · 虚中见实 ·粗中见细
同一个光点的位移。”这是视知觉的整体性。
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生活中 的现象
2、在记忆英语单词的时候容易 把相近的单词混淆，比如diary”(日记)、
“dearly”(亲爱的)、“dairy”(牛奶房)、“daily”(日常的)。
解释：认知总是用对象的识别标志作为依据的。人们根据这些标志把对象归入某一类别 ，而不是区分出对象的所有标志。这是视知觉的理解性。
·色彩处理
百度文库
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空间与设计——视错觉
顶棚、低矮的家具、垂直线条
· 矮中见高 · 虚中见实 ·粗中见细 比。
大面积的镜面玻璃
实木地板或者玻化砖等管解读比较高的材质边上，对比使
用一些粗糙的材质，例如仿古砖和鹅卵石等，能令材质越发显得光洁无
·色彩处理 不同的色彩能够赋予不同的距离感，温度感重量感，和空间
的用途和功能。
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形态与设计
当我们观看美国“纯粹 摄影”派的代表人物爱德华· 韦斯顿的作品时，影像中静 止、暧昧、抽象的美，把我 们带到了意识思维所认识的 世界之外。多义的图像令观 者的思维浮想联翩，这时辨 认的对错与否已无关紧要，
重要的是，我们在“观看”
的同时进行了判断。
视知觉特性与设计
GS
视知觉
视知觉的概念 生活中的现象 形态与设计 色彩与设计
空间与设计
质感与设计
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视知觉
视知觉是指人眼在感受到视觉刺激后，将其
传导到大脑接收和辨识的过程，包括视觉刺激撷
取、组织视觉信息以及最后做出适当的反应。因
此，视知觉包含了视觉接收的基本要素，也包含
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色彩与设计
比如说建筑设计与色彩的关系，在建筑艺术中，色彩的分布是一个不可忽视的问 题。这是因为，每种建筑材料都有色彩，并且应该和相近的材料有适宜的关系。
在建筑色彩问题上，要解决的两个基本问题是色彩基调和配色。一个企业的建筑
物外观视效果而言，要看建筑物在其所处环境中突出到什么程度，是将它融合于周围 环境之中还是置身于公众注目之下，或者是使其与相邻建筑物共处于同等地位。人的 愿望、邻近建筑的特征、建筑使用目的、建筑设计风格、建筑的投资规模、建筑师的 设计水平、建筑施工的技师都起着制约的作用。 作为显示企业个性的建筑物，除了在设计外观风格上要独树一帜，与众不同外、 还要通过色彩调配来显示其个性形象特征，这就是建筑一类设计与色彩之间的重要关
了视觉和认知两大部分。简单来说，察觉到、看
见了光和物体的存在，与视觉接收好不好有关；
但了解看到的东西是什么、有没有意义以及大脑
如何反应，则属于较高级的视知觉认知部分。
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视知觉的特性
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整体性 ·接近性 ·相似性 ·连续性
part.1
选择性
理解性
part.2
part.3
感。
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质感与设计
设计信息的传播主要是经由受众的视觉进入破译阶段的。不言而喻，人对书籍 装帧设计的审美主要也来自视觉。质感(Texture)又可称为“质地”或“肌理”。是 展现材质本身的实体感觉，它具有材质本身的特别属性与人为加工方式表现在物体 表面的感觉，属于视觉与触觉的范畴。质感有视觉质感与真实质感之分。对于“视 觉质感” (visual texture)这一术语，法国的视觉美学家德卢西奥迈耶是这样描述的： “它就是我们所能看到的质感，这种视觉质感吸引我们亲手去触摸，或至少与我们 的眼睛很‘亲近’，或者换言之，通过质感产生一种视觉上的感觉。当然,看出质感 还有赖于诸如粗糙光滑、坚硬柔软等相对的具体经验。书籍装帧“视觉质感”的概 念分析包括对于书籍非视觉特性的视觉感知和触觉在书籍艺术审美与设计感知的作 用。现代书籍装帧美学观在世界尖端电子媒体的强烈冲击下，其内涵早已由过去只 局限于封面设计，把图书仅视为静态的平面陈列品，更新为一种动态的、立体的、 多层次的整体形态美。随着人们审美需求的多元化发展，考究的装帧材料和精湛的 印制工艺，成为构成书籍装帧美感的重要因素，而这些美感就需要通过视觉质感传 达给读者。充满机理感的特殊材料会给受众在心理上产生一种难以言表的愉快。当 读者把这种“体觉经验反映”转化为视觉审美时，美感就产生了。
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质感与设计
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THANK U