(完整版)几种立体声录音的拾音方法
拾音技术
立体声拾音立体声录音技术与单声道录音技术的最重要区别在于拾音方法的不同，单声道录音一般是用一只传声器拾音，或者将若干只传声器拾取的信号混合成为一个声道；而立体声录音一般是用两只或两只以上传声器进行拾音，些传声器拾取的信号混合处理后送入两个声道。
立体声的拾音方法有很多，根据拾音和重放的形式一般可以分成两种：房间立体声和人头立体声。
一、房间立体声拾音方法立体声信号的拾取是通过多只传声器的摆放完成的，拾取的声音信号加载了房间特性的，重放时在房间中用扬声器进行，声像定位受监环境的影响。
根据拾取信号所利用的不同物理参数，可将立体声拾音方法分为三种：1、“时间差”拾音方法通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在时间差(当然也存在少量的强度差和相位差)，重放时通过两声道信号问的时间差信息完成声源定位和声场再造。
一般是选择两只指向性完全相同的话筒，主轴平行放置，间隔一定距离置于声源的前方，分别拾取信号作为左右声道信号。
时间差拾音方法是录音师们最早使用的立体声拾音方法之一。
它的特点是录制的音乐具有亲和力、自然感和温暖感，录制古典音乐会经常采用这种方法。
常见的时间差拾音方式有AB拾音制式。
2、”强度差”拾音方法通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在的强度差，重放时通过两声道信号间的强度差信息完成声源定位和声场再造。
强度差拾音技术是用两只特性完全相同的传声器分别面向声源，一只传声器置于另一只传声器上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声器的轴向夹角彼此张开一定的角度，这样声源到达两传声器没有时间差，而只有因两传声器的主轴方向和指向性而引起的声级差，因此这种方式也称为声级差定位拾音技术。
声级差定位拾音技术的声源定位感较好，但空间感不如“时间差’拾音方法。
常见的拾音方式有XY和MS两种拾音制式。
3、混合拾音方法通过话筒的选择和摆放，使得声源发出的声音到达两话筒之间既存在时间差，也存在强度差(还包括少量相位差)，通过话筒记录的两声道间的时间差和强度差重放时完成声源定位和声场再造。
8种立体声制式
门牙的力量倾情原创录音教材之—8种主要立体声录音制式偶的倾情原创录音教材之—8种主要立体声录音制式8种主要立体声录音制式偶的这篇文章是给鸟鸟们看的，那些专门从事录音的大虾们可以作为回顾自己的过去学习经历~~~~~~~不主张大虾们看~~~~~~~~纯粹是随便说说，普及知识的。
偶的知识确实更新得很慢，主要是没虾虾们愿意引导偶（偶没说胡戈胡兄和小TT兄之类的虾虾，没他们偶不要活了），所以只能自己折磨自己了~~~~~偶不愿意看到这样的状况继续下去，所以普及点知识给广大的鸟鸟们，希望你们喜欢。
偶主要要向大家介绍现在广泛用到的8种主要的立体声录音制式和每种录音制式的用途。
没有立体声话筒的同学可以下课了~~~~~~（于是偶收拾好备课本本准备离开）~~不准备挽留下吗？对咯~~~后面的同学还比较积极，坐前面来坐前面来~~~~~~~~正课开始咯~~~~~~一、A/B制式好，首先我们来介绍一下A/B制式，A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
(完整版)几种立体声录音的拾音方法
几种立体声录音方法一、A/B制式首先我来介绍一下A/B制式，A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。
一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。
另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。
上述缺陷在两支当传声器拉开2.5-3.5米以上时，将变得相当明显。
当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。
～～～～～～一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！A/B制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。
拾音技术 立体声拾音
拾音技术立体声拾音随着音乐产业的快速发展，越来越多的人对音频质量的要求越来越高。
立体声拾音技术是其中一个非常重要的环节。
通过该技术的应用，可以有效地提高录音的质量和音频的立体感。
在这篇文章中，我们将探讨什么是立体声拾音技术、立体声拾音的原理、不同类型的立体声麦克风以及立体声拾音技术的发展趋势。
立体声拾音技术是将两个或以上的麦克风放置在一个空间中，以捕捉不同的声音，从而创造出一种具有音频立体感的效果。
该技术可以用于录制音乐、电影、电视节目，以及语音识别和虚拟现实等领域。
二、立体声拾音的原理立体声拾音基于人类听力系统的特性，即我们的耳朵可以通过位置和时间差异来识别声源的位置。
因此，用多个麦克风捕捉不同位置的声音可以模拟出现实世界中的声音效果。
立体声拾音有两个主要的原理：亚毫米级时间差干涉和空间上的挤压作用。
在亚毫米级时间差干涉中，麦克风之间的位置差异会导致声波在麦克风之间传播的时间差异，从而创造出相位干涉和差分信号。
这些不同的信号可以输入立体声录音机中，产生立体声效果。
在空间上的挤压作用中，不同位置的声音在传达到听者的耳朵时，受到了不同的空间影响，从而产生了不同的声波衰减。
通过模拟这种效应，立体声录音可以输出具有音频立体感的效果。
三、不同类型的立体声麦克风在立体声拾音中，不同类型的麦克风可以产生不同的效果。
以下是几种常见的立体声麦克风类型：1. XY麦克风：XY麦克风是一种非常常见的立体声拾音方式，也被称为“交叉麦克风”或者“左右麦克风”。
这种麦克风具有相同的极性和灵敏度，它们被放置在一起，并交叉着放置。
这种麦克风可以有效地捕捉到声音的位置和细节，但是对于低频和宽幅信号的捕捉效果不佳。
2. ORTF麦克风：ORTF麦克风是由ORTF（法国电视广播研究中心）开发的一种拾音方式。
它们被放置在一个小的倾斜角度上，距离为17cm，呈现一个类似于人耳的姿态。
这种麦克风可以产生具有广度和深度的立体声效果，但是相比于XY麦克风，它的灵敏度稍低。
常用立体声简介
全指向性传声器 在高频是具有一定指向性的
全指向性传声器的极坐标图
X/Y拾音方式的连接及调整
X/Y拾音方式的连接 Ｘ→Ｌ(Pan极左) Ｙ→Ｒ(Pan极右)
调整 排除系统误差 确认中间声像 最大电平预留一定余量
请听 女声小组唱《放风筝》 Neumann SM69
（80年代早期录音）
M/S 拾音方式
A/B 拾音方式
A/B 拾音方式的有效拾音角
传声器 间距 51cm 55cm 67cm 103cm 有效 拾音角 180° 140° 100° 60°
梳状滤波器 效应
相位差为360゜频率的 整倍数频率都会由于叠加 得到加强；相位差为180゜频 率的整倍数频率都会由于 叠加而抵消。这样，由于某 些频率的信号加强和某些 频率信号的抵消（或减弱） 最终导致信号的畸变，即所 谓的“梳状滤波器效应”。这 样的单声道信号无疑是不 理想的。 不同传声器间距与相对 应的“梳状滤波器效应”
常用立体声拾音方式 简介
立体声拾音原理
模拟人耳对声源方位及空间环境判 断的机理，在双声道扬声器重放系统 再现立体声。
人耳对声源方位的判断 —双耳效应
四个物理因素
声音达到双耳的时 间差Δt ． 声音达到双耳的强 度差ΔL ． 声音的低频分量由 于时间差产生的相 位差Δφ ． 由于人头对高频分 量的遮蔽作用产生 的音色差Δf ．
使用变压器做和差变换
使用调音台的三个通道做和差变换
M/S拾音制式的最大优点是可以在不改变传 声器设置的情况下，通过改变M/S传声器的相对电 平，来调整其有效拾音角。
提高S传声器的输出电平，减小传声器对的有效拾音角
M传声器为心形指向性
(完整版)几种立体声录音的拾音方法
几种立体声录音方法一、A/B 制式首先我来介绍一下A/B 制式，A/B 制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5 米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B 制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B 制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。
一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。
另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。
上述缺陷在两支当传声器拉开2.5-3.5 米以上时，将变得相当明显。
当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。
一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！A/B 制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。
DPA 话筒大学——立体声拾音
30DPA 话筒大学立体声拾音编译：闲云孤鹤两声道立体声的背景A-B方式立体声录音技术由人类听觉系统发展而来，核心是如何判断声音的方位。
当使用两支音箱重放的时候，最先到达，或者声压最强一方让听众感觉到方向。
物理研究表明在两只音箱构成的系统中，时间和声压的不同构成了方向性，如图1。
从图2的曲线可以看到，没有时间差，没有电平差的情况下，声像在中间0°。
想让声像出现在30°的位置，左声道与右声道需要有15dB的声压差。
同样，如果用延时来达到相同的效果，左右声道需要有1.12ms的差异。
此外，时间差和声压差可以组合在一起创造方位。
如果想让声像出现在30°的位置，如果对左声道加0.5ms的延时，左声道的声压比右声道大约低6dB。
立体声不只是极左，极右，一个真实的立体声应该存在合理的定位，如图3。
时间差，声压差是两支话筒创造方向感的要素。
尽可能计算出话筒的最佳位置，用于获得高品质立体声录音。
A-B立体声技术通常使用两只全指向话筒，如图4。
话筒之间的距离让拾取到的信号有微小的时间差和相位差。
人耳可以通过时间和相位的不同进行空间定位，一个逼真的立体声声场包括每个独立声源的定位和房间本身的空间感。
在进行A-B立体声录音的时候，两只话筒之间的距离是需要考虑的重要问题。
立体声空间感是非常个人品味的事情，很难给出立体声话筒摆位的标准方法，始终如何感知空间和角度？两只有距离的话筒创造一个立体声声像两只话筒之间的距离图2 时间差，声压差与声音的位置图1 双声道重放系统图3 真实的立体声定位图4 A-B立体声方式话筒摆位31考虑声学的一些重要因素是一个好主意。
如果你想突出立体声的宽度和深度，那么必须将话筒之间的距离加大。
推荐的距离是最低音调波长的1/4，人耳辨别方位的最低频率大概在150Hz，所以最佳的话筒距离在40cm到60cm之间。
如果你不希望乐器的声像过宽，听起来不自然，这时可以将两只话筒的距离摆近，大概在17-20厘米之间，这个距离与人耳的间距相似。
几种立体声拾音制式的特点及其应用
几种立体声拾音制式的特点及其应用立体声拾音技术是指采用双声道录音和播放方式，让听者感受到来自不同方向的声音，使其留下更深刻、更真实的感受。
目前常见的立体声拾音制式有MS制式、XY制式、ORTF制式、AB制式和Blumlein制式等。
下面我们就分别介绍这几种制式的特点及其应用。
MS制式MS制式全称是：Mid-Side制式，中端-边端制式的缩写，通过在一只记录器中记录中端和边端两个通道的信号来实现立体声信号的录制和播放。
中端信号是来自录音场景中央的声音，是单声道信号；边端信号是来自左右两侧各45°的声音，是相位差信号。
在回放时，通过对中端和边端信号进行解码，还原到当时的三维场景中，从而实现立体声效果。
1. 可以自由地控制混响时间。
2. 适用于室内、压缩等环境和各种风格的音乐。
3. 在录制音频时可以更方便的调整和改变方向性特点。
1. 适用于室内录制、广播、电影音乐等领域。
2. 适合处理一些声音体积较大的情况，如交响乐、合唱等。
3. 还原声音质量优秀，符合人耳的处境感需求。
XY制式XY制式全称是：Crossed-Cardioid制式，十字麦克风制式。
这种制式的麦克风的录音头重叠在一起，左右向两侧倾斜45度，将声音从15度到30度锁定在机组正中间，并用双向微动位置转动角度，控制声音扩散度和灵活度。
2. 具有很高的方向性。
3. 可以记录立体声下的声音细节，具有立体意义感。
2. 用于拾取各种不同乐器的声音。
3. 适用于声音干燥的环境，可以更好的控制周围环境声响。
ORTF制式1. 可以更好地记录音符的动态，调节、改变和查看声音的震动情况。
2. 可以有效地削弱声音的反射和回声。
3. 可以实现立体声的再现和优化性质。
AB制式AB制式由两支放置在不同位置的麦克风以所需要的角度和距离记录立体声音频。
如需更精确的音频，可以使用雷射精校测技术，保证麦克风的距离、角度和位移量。
1. 拓展了录制声音的范围，便于政治和自然环境录制。
立体声声源分布的多麦克风拾音算法研究
立体声声源分布的多麦克风拾音算法研究随着科技的快速发展，音频处理技术在音乐、语音方面的应用越来越广泛。
立体声音源分布的算法是其中一个比较重要的研究方向，它可以对音频进行立体声空间定位、环绕声重建等处理。
而多麦克风拾音技术则是实现立体声声源分布算法的关键。
简述立体声声源分布算法的基本原理立体声声源分布算法是通过分析一组麦克风拾录的音频信号，判断声源的位置，从而确定立体声声场中每个声源的位置和强度。
其基本原理是利用多麦克风阵列的拾音特性和待测声源的声音在不同麦克风中的相对时间差、振幅差等特征，通过信号处理技术，计算出声源在三维空间中的位置和方向，最终呈现立体声声场。
多麦克风拾音技术的分布式算法多麦克风拾音技术可以利用不同的麦克风阵列，实现不同的拾音模式。
常用的有线性阵列、圆形阵列、球形阵列等。
分布式算法是利用不同位置的麦克风阵列共同拾录音频信号，通过算法处理得到更加准确的声源分布情况。
在多麦克风拾音技术中，多个麦克风之间产生的时间差、振幅差等特征是声源分布算法的关键。
分布式算法可以通过多个麦克风阵列的数据，得到不同位置的声音信号，从而提高立体声声源分布算法的准确性。
同时，在分布式系统中，不同位置的麦克风阵列需要共同计算得到声源的位置和方向，因此，算法的复杂度也需要相应提高。
多麦克风拾音技术的实现和应用多麦克风拾音技术的实现是通过高速数字信号处理器和相应软件算法来完成的。
通过不同的麦克风阵列的组合，可以实现不同的拾音模式和声场效果。
当前，多麦克风拾音技术在音乐现场、录音棚、语音识别等领域都有广泛应用。
在音乐现场中，多麦克风拾音技术可以提高音乐演出的质量，实现立体声声场的效果。
在录音棚中，多麦克风拾音技术可以帮助录音制作人员实现立体声混音、环绕声效果等。
在语音识别中，多麦克风拾音技术可以提高语音识别的准确性，实现远场语音输入等应用。
总结多麦克风拾音技术是实现立体声声源分布算法的关键，在音乐、语音等领域有广泛应用价值。
多声道和立体声拾音技术
的拾音制式都各有优点和缺点 ，每种拾音制式都有
作 者简 介 ：梁玉 素 内蒙古广播 电视 台 高级 工程 师
一
５ ７ —
数 字传 媒研 究
第３ ４ 卷
２ ０ １ ７ 年
第３ 期 向角越 小 拾音 角越 大 ，反 之越 小 。 在Ｘ Ｙ拾 音 制 式 中 ，有 一 种 特 殊 的形 式 ，它 是
声级差定位 的拾音技 术是 由两 只传声器 组成 的 ，两 只传声器置于另一 传声器上 ，使两只传声 器的膜片在垂直的轴线上尽量重合 ，传声 的轴向夹 角彼此张开一定 的角度 。声源到达两传声器没有时
具有稳定 电平的声像 。由于 ８ 字形传声器正 、负波
瓣的极性是相反的 ，因此 ，在传声器周 围存 在反相
此 ，缺少 了时间差的立体声信号 。声音信号的成分
同实际 的双耳 听音相 比较 ，除了在不 同方 向传声器 频
声器的数量和提高舞 台视觉效果的 目的。（ ７ ）传声
用 的立 体 声 拾 音技 术 是根 据 人 耳对 声 源 定位 的基 本 因 素 ，即声 级 差 和时 间差 创 立 起来 的 。在各 种 拾 音
１ 立 体 声 拾 音 技 术
立 体 声 拾音 的有效 拾 音 角 ，即重 放 听音 时最 大
声像角对应的拾音时的声源方位角 ，也就是传声器
对 将 声源 均 匀再 现 于扬 声 器 间 的拾 音 角度 。 由于每 种 拾音 技 术 中传 声 器之 间 的轴 向夹 角 和距 离 等设 置 不 同 ，它 们 的有 效 拾音 角 也 各不 相 同。在 选 择拾 音
问题 。
此 种 拾 音 方 式 在 使 用 时 ，需 注 意 以 下 几 点 ：
间差 ，只有两传声器主轴指向和传声器指向性而产
拾音
2. 立体声制式
1）A/B制 ❖ 方法：使用两个无向或心形传声器，平行或向
两则张开对准拾音对象，两传声器间有一定间 距2d
❖ 间距2d＝20cm～3m左右
20cm (约为人头两耳朵之间的距离)固定在 双头支架上，称为小A/B制
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ 缺点：声音的控制自由度差
2）多传声器拾音
❖ 各传声器根据需要分别对各声源布放， 各传声器无主次之分，拾音后在调音台 把各声源信号混合，对应录音即是多轨 录音方式。
❖ 不是现场演出的场合往往采用将各声源 隔离的方式。
❖ 是近距离拾音，直达声为主，无声源之间 的相对深度感，现场感不好，注意近讲效 应。
❖ 双扬声器在听音者正前方左右对称放置（三者一 般构成等边三角形）
❖ 左右扬声器放同一声音，三种情况
A．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0 （音量一样且同时放）
则感觉声像在中间
B．时间差Δt＝0，声级差Δp＝1～15dB （音量相对大小的变化）
声像向音量大一则扬声器移动，在声级差 等于或大于15分贝时，固定在该扬声器上 C．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0～3ms （放音时间的先后变化）
❖ 对声音的控制自由度好。
3）主辅传声器拾音
❖ 主传声器即单点拾音，利用单点拾音的 优点，把握声场中的主要信息
强度差拾音方式立体声重放声音信号的畸变
强度差拾音方式立体声重放声音信号的畸变关童关童女士，中国传媒大学影视艺术学院录音艺术研究生。
近十多年来，立体声技术发展比较迅速，为了利用传声器拾取更加完整真实的立体声信息，许多不同的拾音制式应运而生。
应该说，所有这些制式各有优缺点，不存在一种十全十美的制式。
在不同的录音环境、不同的音乐节目类型等条件下，可以有相对最佳的拾音制式。
因此，作为录音师和音响导演，应该全面了解和熟悉各种方式，在学习理论的基础上争取实践和摸索的机会，以便在复杂的拾音、录制工作中，正确地选用拾音方案与拾音制式，从而获得最佳的拾音效果。
立体声技术的意义就在于它能够将在某一声学环境中声音随时间变化的情况记录下来，并在立体声重放系统中再现。
在“再现”的过程中，声音的方位信息非常重要。
由于立体声传声器系统的设置不同，拾取的声音信号成分有差异，难免会造成声音信号一定程度上的畸变。
声像定位的畸变是指在扬声器立体声重放系统中的声像定位与声场中声源方位的差异。
了解不同拾音制式拾取的声音信号在立体声重放中的畸变，对在特定情况下选择特定的拾音制式是有益的。
这里的畸变不仅表现在立体声重放的水平方向，也表现在纵深方向。
但是，听音实验证明人们对这种“畸变”在水平方向的感知比在纵深方向上的感知明显得多，所以本文主要以强度差拾音方式为切入点，对水平方向的声像定位畸变进行分析讨论。
一声像定位畸变的分析与计算“声像定位的准确性”是指立体声重放系统中再现的声像与原声像比较后，在空间位置上的还原程度，也就是“声音空间位置”的畸变程度。
声像位置还原准确，称为声像定位准确；反之，称为声像定位不准确。
声像定位准确性揭示了某一点声源（如一件乐器）的声像定位畸变情形，也揭示了乐队整体的声像定位畸变趋势。
1.没有根据声源最大入射角调整传声器系统的情况下，传声器系统对声源的声像定位情况图1、2中介绍了强度差拾音方法、“混合”拾音方法、时间差拾音方法3种拾音方法的13种传声器不同设置情况下，某一点声源声像位置的畸变情形，由此也可以推测出乐队整体的声像位置畸变趋势。
立体声拾音技术
《立体声拾音技术》读书笔记总序从古至今，拾音技术都为人类做出了不可磨灭的贡献：1877年，爱迪生发明留声机，自此，录音便进入了人们的生活。
1928年，人类制作出有声电影。
1960年，首次进行立体声广播等等。
直到现在，20世纪后半期开始飞速发展的计算机技术和数字化的运用使音频技术领域发生了深刻的变革。
第一章：传声器1.1．传声器的分类传声器，俗称话筒。
传声器分类方法有很多种：按传声器构造分类，按传声器方向特性分类，按使用功能分类，按输出信号数量分类，按声驱动力形成的方式分类，按传声器振膜大小分类，按使用范围分类，每一种分类中又包括很多种传声器，例如动圈传声器、铝带传声器压力区式传声器、电磁式传声器等等。
1.2.压强式传声器大多数传声器都是依靠声波引起的空气压力变化而工作的。
1.3.压差式传声器①压差式传声器也称压力梯度式传声器。
②压差式传声器依声源入射角度变化的规律的公式：S=S0cosθ其中：S 表示随声波入射角度而改变的传声器灵敏度S0表示声波0°入射时的灵敏度（θ=0时，一般取常数1）θ表示声波入射角度1.4.压强式传声器与压差式传声器的组合以压强式传声器与压差式传声器的组合结构得到单指向特性传声器。
这种结构也称为“复合结构”，称这种传声器的声驱动方式为“复合式”。
1.5传声器多种指向图形的形成和传声指向系数①五种典型指向图形：全方形、扁圆形、心形、锐心形、8字形。
②传声器指向性系数的数学计算公式：S（θ）=A+B·cosθ其中：S（θ）随声波入射角度而改变的传声器指向性系数θ相对0°的声波入射角度A 指向性图形圆形部分含量（压强分量）B 指向性图形8字形部分含量（压差分量）*传声器的指向性图形含量A+B永远=1第二章：立体声重放的听音2.1 人耳对声源方位的判断双耳效应：若一点声源偏离听音人正前方主轴方向，到达两耳的声音就会产生差别，听觉系统根据这些差别就可以判断出声源的方位。
现代录音基础知识之话筒拾音
20XX年现代录音基础知识之话筒拾音话筒拾音技术大致可以分为四类：近距离拾音，远距离拾音、重点拾音以及环境拾音。
接下来小编就为大家讲将这四种话筒拾音技术。
话筒拾音技术：近距离拾音近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。
近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在2.5-60厘米远。
近拾音可以使要录制的声音源相对避免外界噪音(泄露)，如其它乐器声等。
近拾音还能提供紧贴的“面前”的声音。
在多乐器乐曲中最常用。
一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在发声点附近。
例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与中心之间，稍想中心倾斜。
小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6厘米的地方，这是典型的近拾音。
但是，每次要一边在声音源周围移动话筒，一边试听。
以检测话筒位放置位置。
话筒拾音技术：远距离拾音远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90厘米的位置。
远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个1/ 3弦乐部分或合唱团的合唱等。
远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡。
远距离录音还可以录入房间(环境)的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。
需要通过实际操作找到最佳的话筒位置。
一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。
如放在一组歌手的前边约1.5米的位置。
用两个话筒时，将话筒放在距离中央相等的位置，相隔约1.2米，然而，在远距离拾音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最佳点。
这样做尤为重要。
话筒拾音技术：重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用。
对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音。
例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。
然而，您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方，又不能过近。
当独奏演员停止演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。
当然，还是要通过实际操作最后确定放置距离。
常用立体声简介
立体声拾音原理
模拟人耳对声源方位及空间环境判 断的机理，在双声道扬声器重放系统 再现立体声。
人耳对声源方位的判断
—双耳效应
四个物理因素
声音达到双耳的时 间差Δt ．
声音达到双耳的强 度差ΔL ．
声音的低频分量由 于时间差产生的相 位差Δφ ．
由于人头对高频分 量的遮蔽作用产生 的音色差Δf ．
强度差拾音方法有
X/Y拾音方式
M/S 拾音方式
X/Y拾音方式
X/Y拾音方式借助平面正交坐标的名称而得名 （是英国人首先提出来的）。
X/Y拾音制方式是将两只传声器彼此重叠设置， 使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量靠近，彼 此张开一定的角度，所采用的两只传声器必须严格 匹配、特性一至。主轴指向左边的传声器称为X传 声器，所拾取的信号作为立体声的左声道，主轴指 向右边的传声器称为Y传声器，所拾取的信号作为 立体声的右声道。重放时，X、Y传声器拾取的信 号分别送入左、右扬声器。
常用立体声拾音方式
主传声器拾音： 强度差（声级差）：XY、MS 时间差：大间距： AB STRAUS组合 TECCA树 TELARC三点 ABCDE五点 小间距复合方式：ORTF 、 DIN等六种 人头方法：人工头（仿真头） 真人头拾音 球面拾音 OSS、 SASS、 CLARA
点传声器拾音
强度差（声级差）拾音方法
实际上，50ms的延迟量不是很严格的，瞬态声音在延迟 不到50ms时就会被分辨出来，持续音也可能延迟超过50ms 还分辨不清。
请听 “梆子”延时效果
0ms 5ms 10ms 20ms 30ms 40ms 80ms 120ms 160ms
扬声器重放的声像定位
时间差作用的声像定位
特殊的话筒拾音技巧一览（2）
特殊的话筒拾音技巧一览(2)话筒拾音技巧：六角手风琴、手风琴 & 班多钮在演奏者的脖子上套上牢固的肩带，在肩带上插入一对小型全指向话筒。
使用1英寸的线材，让话筒靠近音腔。
或者先将话筒粘在乐器上，当演奏者到舞台上去的时候，再将话筒取下来，装在把手上。
话筒拾音技巧：曼陀铃捕捉吉他弹唱时要避免相位干扰，可以使用铝带话筒，将它们做平行排列。
将其中一支对准嘴巴，另一支对准吉他。
保证人声话筒不朝向吉他，吉他话筒也不朝向嘴巴。
使用Royer SF-12立体声铝带话筒就能在一支话筒上完成。
有的歌手/吉他手喜欢盘坐，这样它们的头就刚好在吉他上方。
你可以用一支小振膜电容话筒放在吉他下，向上拾音。
话筒拾音技巧：长笛使用带鹅颈的头戴式话筒，比如Audio-Technica的ATM75。
让演奏者佩戴话筒，将话筒头放在吹嘴和音孔之间。
话筒拾音技巧：低音管、单簧管 & 双簧管这个方法可以给音乐人带来更多的便携性。
将领夹式话筒放在演奏者的衬衫上或乐器的中心。
它能从后方拾取乐器的声音。
接着，你可以在开口处贴上另一支话筒，进行混合。
话筒拾音技巧：风笛在8英寸外的位置对手持风笛进行拾音。
但为什么你会想放大风笛的信号呢?(有些朋友会对班卓琴提出一样的疑问)。
话筒拾音技巧：大提琴 & 原声贝斯使用小型全指向话筒，在话筒头后黏上3英寸的防风罩，将它塞到琴桥下的两根弦间。
将话筒放在乐器腔体旁。
大提琴或原声贝斯的拾音方法。
话筒拾音技巧：合成器要增加一些砂砾感，可以让合成器通过放大器输出，再拾取放大器的声音。
话筒拾音技巧：布鲁斯口琴不需要使用“弹头式”的话筒，将SM57(或任意动态话筒)放在吉他放大器的音箱旁即可。
接着，近距离拾取口琴的声音，使用XLR转Phone阻抗转换头将输入信号导入放大器。
放大器的失真和高频滚降可以制造出你想要的声音。
(你也可以在人声上试试。
).话筒拾音技巧：三角钢琴拾取音腔，可以获得中频宽广的声音，增多声音色彩;从下方对音板拾音，可以获得阴暗，饱满的声音。
拾音制式分析
交叉重叠立体声拾音制式(三种)1.Three Blumleins立体声拾音制式:还原真实的声场环境，声场比较宽阔空间感最大,乐队中乐器定位精确，综合定位能力差2.X-Y立体声拾音制式:直达声信号比较多，声音的空间感比较小，不存在中空现象，没有相位干涉，立体声定位精确，单声道兼容性好，3.MS立体声拾音制式：定位较为准确，真实的声场还原混响均匀，声场相对较大混响效果均匀，缺点中间声像加重，相位干涉现象也不是很明显，耳机重放和扬声器重放，有很好的兼容性。
近似交叉重叠立体声拾音制式(三种)1.ORTF拾音制式：精确的定位，兼容性好，相位干涉不明显。
声音不集中，向左右扩散2.NOS拾音制式：声音较散、较干，空间感好，定位最好3. Faulkner立体声对拾音制式:听觉感受：纵深感最好（最远），声场较宽，声音较集中，声音的融合度好间隔立体声拾音制式(三种)：空间感好，全指比单指向具有更宽的频响（全指：空间感较好、混响较大，但声音较心形指向不清晰。
心形：声音较清晰，但单薄，声源的定位不准确；混响较小，空间感差）1.AB拾音制式。
声像定位较准确，立体声自然，缺点中空，存在相位干涉，中间声像弱（全指向：声场较大，纵深感较好，声音浑厚。
心形指向：反射声较少，声音较薄）2.间隔三点拾音制式（弥补了ab的中空现象）（全指：声音浑厚，空间感好。
心形：声源位置较清晰，但空间感变差）3.Deccattree拾音制式：声场中间的声源有较高的清晰度，稳定清晰的中央声相，良好的空间感和声场纵深，定位清晰（全指：声场比较好,混响声较多，定位不清晰。
心形：声音比较干净，定位较全指清晰）（1定位2对体积的表现，体积变化，是否在中间3频响，可借助测试仪4在同等电平条件下，响度是否变化）。
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几种立体声录音方法一、A/B制式首先我来介绍一下A/B制式，A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开 2.0-3.5 米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。
一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。
另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。
上述缺陷在两支当传声器拉开 2.5-3.5 米以上时，将变得相当明显。
当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。
一句老话------ 办法是人想出来的嘛！A/B制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低-------- 对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。
由于左右内同一声音信号中存在时间差，也就是存在相应的相位差，因而在迭加时，必然会使某些频率的信号抵消或者部分抵消，从而使重放音质变恶劣。
一些专门的试验结果表明，A/B制式两支传声器拉开仅30厘米的时候，就已经出现明显的相位抵消现象，因为这个距离已经相当于中，高频声音信号的入/2或n.入/2了。
此时，作单声道兼容收听的大多数听众，都能听出这种这种音质的变劣。
试验还说明：当某一频率的声音信号在左右声道间有6db以上的强度差时，则兼容放声的相位差不会引起明显的相位干涉现象，因而不会明显损害收听音质。
许多录音室反映如果不考虑单声道兼容放声，他们更愿意使用A/B制式来录制古典音乐，因为这种制式录制的音乐，更加温暖，这是因为强度差和时间差同时对立体感起的作用使用A/B 制式，对录音室混响时间特性的要求不是那么严格，录音时，乐队很容易布置，灵活性很大。
对于独唱，独奏乐器或者重点乐器（譬如首席小提琴、竖琴、钢琴、某些木管、定音鼓等），可再加上单声道加强传声器，而加强传声器拾取的信号在后期混音时用混音软件分别加入到左右声道中去。
但要注意，不可把加强传声器信号加入太多，这是因为，这种传声器离被加重的声源很近，所以它拾取的声音信号较A/B 制式传声器拾取的信号领先了20-30ms 。
如果强度太高，会使听众感到这些乐器被从乐队中分离出来。
在后期混音时，也可以使用混响效果器对加强传声器拾取的信号进行一些延时，譬如5-10ms ，这样则无上述分离毛病。
使用软件把单声道信号加入立体声声场时，由于这种加入的立体声信息只包括强度差，缺乏所谓相位细节，它的动听度将较差。
由于上述单声道兼容重放效果的把握不大，所以在一般实况转播中都不使用A/B 制式来拾音，因为转播要求一次成功。
但在一般立体声录音中，可以广泛采用A/B 制式，录音时便作单声道兼容试听，如果出现明显的干涉现象，可以重新调整传声器对子和乐队的间距，以及传声器间的距离。
实况转播则不允许花时间来进行这种细致的调整。
二、X/Y 制式X/Y 制式采用两支完全相同的传声器，以上一下紧靠在一起同轴放置。
与A/B 制式不同，由于两支传声器基本上是放置在一个点上，所以任何声源传输来的声音信息，将同时到达两支传声器，因而不存在时间差和相位差。
但对于两支传声器来说，由于入射角的不同，而传声器又具有一定的指向性，所以拾取的两声道声音信息存在着强度差。
因此，X/Y 制式是一种强度差立体声拾音制式，又被称作无相位差立体声制式。
X/Y 制式所使用的两支传声器的主轴之间通常要求保持90 度到100 度的夹角，传声器可采用心形和锐心形指向图形，也可以使用8 字形指向图形。
但对于不同指向性图形，传声器主轴的夹角不尽相同，下面是一些可供参考的经验数据：心形指向性，一般采用100 度，也有采用200 度到270 度的；锐心形指向性，一般采用100 度，也有采用130 度到140 度的；8 字形指向性，夹角必须是准确的90 度。
这是因为8 字形指向性传声器前（0 度）、后（180 度）拾取的信号是反向的，如果一对8 字形传声器主轴不是准确的90 度，则在某些方向上将产生相位抵消现象。
很明显，由于两声道信号间不存在相位差，在作单声道兼容听音时，没有相位干涉现象。
所以，X/Y 制式的兼容性极好，用于实况转播是很成功的。
有人认为，强度差立体声信号比相位差立体声好。
他们的根据是：听音房间的声学条件是各式各样的，是一个很大的不定因素，因而由房间各个部分反射声引起的相位关系也是很复杂的，它们往往干扰了立体声系统原有双声道节目中相位差的运用。
但是对于X/Y 制式，要求两支传声器的性能、技术指标音质要十分接近。
由于电容式传声器的频率响应和指向图形比较圆滑，同型号产品之间的一致性好，所以，电容式传声器较容易满足上述严格配对的要求，当然，如果经济能力富足，可以选用高档的动圈传声器。
X/Y 制式两支传声器在垂直方向上应该紧紧靠拢，应该尽量缩短两者的垂直距离。
否则，如果声源不在两支传声器的水平面上，则上下传声器接收的信号间存在着少量的相位差和强度差，就会把这少量的相位差和强度差自动转换为左右声道间的相位差和强度差，从而造成了干扰，这种现象当然是我们不愿意看到发生的。
必须按照节目的性质来选择X/Y 传声器对子的指向性。
两支90 度交叉8 字形传声器拾取的声音深度感非常好，真实感也好。
但是8 字形传声器背面同样具有等同于正面的灵敏度，这种情况不是在所有的拾音环境中都能够使用的，如果把他们放置在容积很大、混响时间很长的音乐厅里，后墙的反射声将会充分被拾取并给拾音者造成干扰。
如果把他们放置在室内的一角，听音时便会形成逼迫感和压抑感。
总之，录音师必须随时记住8 字形传声器的前瓣和后瓣是正好相反的。
所以，在录音时，当声源绕此传声组移动时（广播剧时时常发生此类状况），则会造成混淆，声道之间将会出现突变，听者会感觉道好像演员从这边象限突然道后面去了。
如果是侧后翼的入射声，其信号的相位与正前方相反，所以不得已，被拾取的声源，必须局限在90 度的象限内。
X/Y 制式如果选用一对心形传声器，则声音拾取角度宽广，传声器前面很大一段圆弧内都能有效工作，试验结果很好。
对X/Y 制式的一点补充：/Y 制式还有几种演变制式，成为左－右X/Y 制式。
一种是把一个无方向的传声器M 与一个横放的8 字形传声器S 结合起来，实际上可以组成两个新的主轴朝左、右的L、R 心形指向图形，这种布局最适合于两个面对面坐着的播音员的声音。
另一种方式是把一只对准前方的8 字形传声器和一只横放的8 字形传声器组合起来，实际上可以得到两个朝着±45 度方向的8 字形指向图形，这种布局可以得到最为均衡的混响声拾取。
事实表明，X/Y 重合传声器对子效果极好，重放真实性好。
对于大的舞台或音乐录音室，可以采用多对重合X/Y 传声器对子，但它的间距和相对位置需要妥善确定。
当它们相距10 －15 米时，主轴方向基本平行，则可采用 2 、3、4 对心形或8 字X/Y 传声器，最终可得到十分真实的立体声场三、M/S 制式M/S 制式也是一种使用重合传声对子的制式。
但它所用的两支传声器一只是心形的，主向朝正前方，称为M 传声器，另一只是8 字形的，横过来放置，主向对准左右两侧，称为S 传声器。
M 传声器种的字母M 有双重含义。
一是中间（Middle ）传声器的意思，表达它所对准的方向；另一个是单声道（Mono ）的意思，因为M/S 制式所拾取的信号在作单声道兼容重放时，实际上只重放M 信号，而抛弃掉S 信号。
因此M/S 式兼容性极好，人们称这种制式为“真实的立体声，同时也是真实的单声道”，这种说法是很有道理的。
S 传声器的字母S 也有双重含义。
一是旁边（Side ）传声器的意思，表达其对准的方向；另一个是立体声（Stereo）的意思，表明只要把此信号加入到M 信号中去，即可形成完整的立体声信号。
从上述可知，M 可以说是基本信号，S 是立体声编码信号。
抛去立体声编码信号S 即可获得M 的兼容信号，因而可以说立体声信号是始于单声道信号的，立体声信号是一些正确分布到空间去的单声道信号。
（也许这个说法太为大胆，但是偶就是这么想的，欢迎反驳）在M/S拾音制式中，M信号就是借助S信号而分布到空间里去的。
M/S 制式存在着一个明显的缺点。
由于左声道信号和右声道信号中都包含一个相同的中间信号，所以，在正前方±45 度夹角的区域内，左右声道的分隔度不好。
于A/B 制式相反，M/S 制式存在中间声象加重现象。
由于M/S 制式也是采用一对位置重合的传声器，因此它与X/Y 制式一样，左右声道信号之间只存在强度差，而不存在相位差和时间差。
M/S 制式的真实感极好，还因为两支传声器靠得极近，两者拾取得混响信息具有相同的基本功率频谱分布。
但由于两支传声器指向性不同，在它们的输出端相位、振幅不重合。
所以，在重放时，两族扬声器之间的混响声时无方向性的，而且十分均匀。
相反，对直达声则可以重放出它的指向性来。
但是M/S 制式在实际运用中，也受到一定的限制。
这时因为为了覆盖所有的音源，要求M/S 传声器对子离声源一个特定的距离，也就是说，传声器与乐队的距离，不能由录音室混响时间特性来确定，而要由覆盖声源的要求来确定。
也就是，乐队的几何尺寸一经确定，传声器的距离也就确定了，这样，所拾取的声音信号就被“锁入”固定的直达声/混响声比例之中。
这就必然形成对录音室声学条件要求十分临界的局面。
因此，M/S 制式较难同时使用多对传声器进行拾音。
前面讲的时针对传统录音方法而言，然而对于数码录音，本人认为则可以使用无混响录音室，用后期来控制乐音的混响以及声场。