五、德国工业设计史
工业设计史-第五章第三节
具设计的主题应该与产品功能性相一致
新艺术运动在各国的表现
一 法国新艺术运动
法国新艺术运动有两个重要的中心，一个是 巴黎，另一个是小城市南希。南希的家具自成体 系，成为设计史上非常有影响的“南希派”（ Ecole Nancy）巴黎则是从建筑到平面设计无所 不包。
艾米尔·穆勒emile muller
法国新艺术风格
法国新艺术风格
法国“新艺术”风格家具设计：埃米尔。加利设计的 蝴蝶床，自然主义特点非常清晰，大量采用镶嵌技术，具 有很高的装饰性，床头的台灯，完全仿蘑菇形状。
法国“新艺术”风 格
法国“新艺术”风格家具设计 ：餐厅设计
法国“新艺术”风格的家具设 计
维也纳分离派代表——席勒
• 维也纳分离派代表( 是在奥地利新艺术 运动一中产生的著 名的艺术家组织。 1897年,在奥地利首 都维也纳的一批艺 术家、建筑家和设 计师声称要与传统 的美学观决裂、与 正统的学院派艺术 分道扬镳,故自称分 离派。其口号是“ 为时代的艺术--艺 术应得的自由”。
• 奥地利著名的建筑 师。他早年擅长设 计文艺复兴式样的 建筑，19世纪末， 他的建筑思想出现 了很大变化。1894 年，53岁的瓦格纳 就任维也纳艺术学 院教授，次年出版 专著《论现代建筑 》.
德国工业同盟-工业设计史PPT课件
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1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师 和设计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生 涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术 家来监督整个的工业设计，及让一位艺术家担任董 事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术 领导职务的人。
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贝伦斯设计的透平机制造车间于机械车间
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
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一、产生机制，周边环境
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德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招贴
依蒙克设计
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二、基本概要
德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
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贝伦斯1907年开设了的设计事务所 由勒•柯布西埃所设计
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设计事务所内部结构
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德国大使馆 （1911－1912）
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奥地利烟草公司
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贝伦斯1900-1901年 设计的椅子
德国工业同盟-工业设计史课件
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
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1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
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1929-1930布尔诺椅
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贝伦斯其他平面作品
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德国工业同盟的六点设计主张
1 . 提倡艺术、工业、手工艺结合； 2 . 主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
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1
一、产生机制, 周边环境
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2
德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招贴
依蒙克设计
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 二、基本概要
德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
工业设计和手工艺； 3 . 强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 . 大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 . 坚决反对任何装饰； 6 . 主张标准化的批量化。
------弗里德利克·脑曼（1960-1919
工业设计史 第十章(5~9节)
博朗公司生产的电动剃须刀
1996
博 朗 公 司
年 生 产 的 电 动 剃 须 刀
博朗司生产的打火机
博朗公司生产的台扇
科拉尼1977年设计的实验飞机SIOL
1974
拉 尼
年 为 罗 森 塔 尔 公 司 设 计 的 茶 具
第六节 日本的传统文化与高技术 二战后日本快速恢复的原因： （1）从外部条件看，美国在战后大力扶持日本 （2）着眼于技术引进，奉行“技术立国”的政策 （3）在应用技术与设计上下工夫 （4）在部门敬业意识的基础上，形成一套日本式的管理方法 （5）在工业体制方面日本采用了大小并举的双轨制
日产公司的"达特桑"小汽车
索尼公司的"G"型录音机
二、成长期的工业设计（产品设计小型化时期1953-1960）
设计特点：产品小型化，这是造型设计与技术紧密合作的结果，即利于出口增加 批量，又适应日本国内较小的居住面积。
索尼公司就产品设计和开发的八大原则： （1）产品必须有良好的功能 （2）产品设计要美观大方 （3）优质 （4）产品设计要具有独创性 （5）产品设计要讲究合理性，以便于批量生产 （6）本企业产品必须具有独立特征的同时，又有设计特征上的内部关联性。 （7）坚固、耐用 （8）产品对社会大环境应具有和谐性、美化的作用
第五节 联邦德国的技术与分析 乌尔姆造型学院：
《工业设计史》课件
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格，强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期，其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率，常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格，强调个性、情感和文化意义。
绿色设计将带来更健康、环保的产品和服务，促进可持续 发展和生态文明建设。
人性化与情感化设计
1
随着消费者需求的多样化，人性化与情感化设计 已成为工业设计的重要趋势。
2
设计师需要关注消费者的情感需求，通过产品造 型、色彩、材质等方面的设计，营造出符合消费 者情感需求的氛围和体验。
3
人性化与情感化设计将带来更贴心、温暖的产品 和服务，提升消费者的生活品质和幸福感。
环境艺术设计关注室内外环境的整体设计，旨在创造舒适、美观 和功能性的空间。
环境艺术设计元素
环境艺术设计涉及色彩、照明、家具、材料和布局等多个方面。
环境艺术设计趋势
随着可持续发展理念的普及，环境艺术设计正趋向于绿色、生态和 智能化方向发展。
展示设计
展示设计概述
展示设计主要应用于展览、博物馆、商业空间等 领域，旨在吸引观众并传达特定信息。
人工智能与工业设计的融合将带来更智能化、个性化的产品和服务，满足消费者日 益增长的需求。
1914年德国工业特点 西方现代设计史
1914年德国工业特点西方现代设计史德国工业设计的特点及发展史：
德国工业产品的主要特点是做工精细，持久耐用.考虑周到，讲究实效。德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民主特色，并反复提倡“优良造型的原则”，这种思想造成了儿代德国设计师对于责任感的高度重视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可黑、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
下面从欧美的工业设计史谈起，讨论德国的工业设计的发展史。在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极大地促进了生产力的发展，但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有
如革命一般。1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
工业设计史-第五章
比亚兹莱 莎乐美
里克茨
德国 青年风格（Jugendstil）（青春风格） • 新艺术运动转向功能主义的一个重要步骤 蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，逐步转变为几何因素 的形式构图 • 雷迈斯克米德 （Richard Riemerschmid） • 贝伦斯 （Peter Behrens）早期受日本影响 自然形象 ，后来逐渐趋向于抽象的几何形式，标志着德国的新 艺术开始走向理性
•
线条流畅的花草和贝壳形图案，刻字精致
• “新艺术”运动的建筑法国 设计大师赫克多.基玛德在 1900年到1904年期间设计 的巴黎地铁入口，采用金 属铸造技术和强烈的“新 艺术”运动风格，这些入 口都有很典雅的特点，金 属结构模仿植物的枝干， 玻璃棚顶模仿海贝，是典 型的巴黎“新艺术”代表 作。
计中喜用葡萄蔓 般相互缠绕和螺 旋扭曲的线条， 常常是与结构或 构造相联系的。 被称为“比利时 线条”或“鞭 线”。
楼梯扶手 霍塔设计
威尔德 （Henry van de Velde） • 经历：
画家 平面设计师 →建造自己的住宅，设计家具和装修，甚至夫人的服装→成为德国新 艺术运动的领袖，导致1907年德意志工作联盟的成立 →1908年，魏玛工艺学校校长 包豪 斯前身
工业设计史大事年表
创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰，从而突 、“新精神馆”、萨
破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和 沃伊别墅、1928年躺
新功能在造型上的潜力开辟了道路。但实际上现代主义的理 椅
论还是被“翻译”成了一种现代风格。这种风格是以机器隐
喻为基础的，即所谓“机器美学”，也就是用净化了的几何 莫里斯牌大众型小汽
致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那些能 代建筑）
以高质量而满足出口贸易所需求的东西。
对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。否 勒加：《机械的要素
定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术， 》、德普罗：《刚与
基并本提原出则把是机用器几和何工图业形作来描为绘现客代观艺世术界偶。像“和把主我们题所。看到的 透平》
调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征 、罗：银质咖啡具
性绿，色并设把计装着饰眼作于为人建与筑自不然可的分生割态的平部衡分关。系，在设计过程的每
一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏
。
对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Red1阳、 becycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少 有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回 收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面的 考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种
乌尔姆设计原则
乌尔姆设计原则
统设计原则是乌尔姆设计学院在设计理论方面最重大贡献，该理论为德国工业设计史树立了新的里程碑。所谓系统设计理论就是以高度秩序化的设计整顿混乱的人造环境，通过将纷乱的客观物体至于相互联系的环境中，使产品在某些方面建立一种联系，从而使杂乱无章的环境变得具有关联性和系统性。系统设计发展形成了两种主要方式：一种是以一个主功能单元为基础，根据需要配置各种辅助配件；另一种是每个单元都有独立的功能、单元组合形成具有复合功能的产品。
工业设计史资料整理只是分享
工业设计史资料整理
第二篇：1750-1914年的工业设计
第三章18世纪的设计与商业
▲市场的扩展及其对设计的需要：18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起，社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，对新产品的需求日益扩大，使“时尚”“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
▲劳动的分工与设计专业的出现：18世纪商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
▲18世纪的设计风格是非常矛盾的：（1）新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。（2）传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。
▲新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式的符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。新古典风格体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
▲英国的谢拉顿是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书，在设计上也有一定的反映。
工业设计史 第五章
认为植物形态的规范化对设计师才是有用的。
产品特点： （1）简洁； （2）过分的工业化——强烈的几何形状、外表光华无装饰； （3）常有铆钉和突兀显露在外部的结构细节。
特点：曲线给人一种使用方便的印象, 形式与功能的关系也处理得较好。
1849年《设计杂志》上刊登的铜质煤斗
贝尔设计的一套餐具
特点：洛可可复兴式的鱼餐具， 刀刃呈鱼形，精白瓷的刀柄则是 一个渔童，试图使装饰与使用目 的一致。
第二节 “水晶宫”国际工业博览会
举办目的： （1）炫耀英国工业革命后的伟大成就； （2）试图改善公众的审美情趣，制止对旧有风格无节制的模仿。
举办意义； （1）较全面的展示了欧洲和美国工业发展的成就； （2）暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
“水晶宫”概况
（1）园艺家帕克斯顿设计，从1850年8月开始施工， 到1851年源自文库月1日建成并开幕；
（2）只用了钢铁、木材、玻璃三种材料；
（3）长度达到563m，宽度为124.4m， 高度为 20.13m，总面积为74000m2，使用钢材4500吨， 玻璃达30万块。建筑外型呈梯形长方体，并 有一个垂直拱顶。
工业设计史名词解释
工业设计史名词解释
工业设计是与产品开发密切相关的领域，它的发展历程中涌现了许多重要的名词和理论概念。本文将对一些工业设计史上的重要名词进行解释，帮助读者更好地了解工业设计的发展演变。
一、“形式追随功能”（Form follows function）
“形式追随功能”是工业设计中一个重要的原则，提出者为德国建筑师路德维希·密斯·凡德罗。它强调产品外观的设计应遵循其功能和使用目的，即形式应当根据功能来塑造。这个理念在20世纪初受到广泛的推崇，对于工业设计的理论和实践产生了深远的影响。
二、“人机工程学”（Ergonomics）
人机工程学是研究人类与机器、设备之间的相互作用和适应关系的学科领域。它涉及到人体工程学、人体力学、心理学等多个学科的知识。在工业设计中，人机工程学的理论和方法被广泛应用于产品的设计和改进，以提高产品的人性化、舒适性和易用性。
三、“用户体验”（User Experience）
用户体验是指用户在使用产品或服务时所感受到的整体感觉和满意度。在工业设计中，用户体验的概念被广泛应用于产品的设计和开发过程中，以确保产品在外观、功能、操作等方面能够满足用户的需求和期望，从而提升产品的市场竞争力。
四、“可持续设计”（Sustainable Design）
可持续设计是指在产品设计和生产过程中，考虑社会、经济和环境
因素，追求资源的有效利用和环境保护的设计理念。在当今社会对环
保意识日益增强的背景下，可持续设计成为了工业设计中的一个重要
方向，可以帮助减少资源的浪费，降低环境污染。
五、“人类中心设计”（Human-Centered Design）
工业设计史——重点概述
查尔斯·沃赛
• 专门从事室内和家具设计 • 习惯选用橡树木料 • 造型简单而结实大方 • 偶尔采用黄铜或红铜作装饰,风格清新、轻巧 • 代表作：1888年设计的私宅“果园”(The Orchard) 第二代莫里斯 • 较莫里斯清新、轻巧，不那么注重细枝末节的装饰雕塑
马基·休·巴里·斯哥特
• 建筑师转行来的室内装饰和家具设计师 • 讲究装饰效果 • 善用民间图案、植物纹样、凸出的线条 • 主张室内设计与家具设计同事进行，使其浑然一体 • 代表作：1892年在恩岛道格拉斯建成的私宅“红屋”
工业设计史
History of Industrial Design
工艺美术运动
The Art & Crafts Movement
• 艺术与技术分离 • 批评家艺术家对工业革命造成手工艺的落后而伤心 • 面对工业化现实无能为力 • “逃避现实”（反对机械美学） • 对歌德风格“毕恭毕敬，顶礼膜拜” • 莫里斯提出“美的设计” • “有品质的生活”的概念称为新的时尚
流水别墅 “方山之宅”(house on the mesa) “在山溪旁的一个峭壁的延 伸，生存空间靠着几层平 台而凌空在溪水之上—— 一位珍爱着这个地方的人 就在这平台上，他沉浸于 瀑布的响声，享受着生活 的乐趣。” ——赖特
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赖特——美国最有创意的建筑师之一 美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看 上去就像一条巨大的白色弹簧。
德国设计史
它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动 的兴起和发展奠定了基础。 它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。
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穆特修斯
穆特修斯,是德国工业联盟的奠基人和开创者。 是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设 计运动组织者。1896～1903年作为德国驻英 国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系 统地考察了英国的艺术，包括园林。他将英 国的园林艺术和建筑艺术带入了德国。
他是现代工业设计的典范，制定的批量生产的技术 复杂型产品的艺术设计方法沿用至今。
1.在工业产品方面，为AEG公司设计了台灯、电风扇 、电水壶等，其功能良好、形式简单、利于批量生产。 2.在建筑方面，为AEG公司设计了透平机厂，创造性 的采用新技术、新材料，为现代建筑树立了典范。
3.为AEG公司设计了一套完 整的企业形象，开创了企 业形象设计之先河。
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成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。19121919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营 公司设计的厂房及其一系列产品；格罗佩乌斯为同盟设计的 行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大 展设计的玻璃宫；纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现 代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人 耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态, 如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观 点的理论文章,让人们在争论中求得真理。
工业设计史—包豪斯
包豪斯对现代设计教育的影响和贡献
包豪斯是1919年在德国建立的一所艺术设计学院，也是世界上第一所完全发展艺术设计教育的学院。包豪斯的创始人是德国著名的设计师、艺术设计理论家沃尔特.格罗皮乌斯。格罗皮乌斯用“包豪斯”来命名有两层意思：第一，狭义地讲,格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看作是同源的，艺术设计应该像建筑一样，把各种空间艺术统一于一体，恢复、重建艺术和技术、艺术创作和生产的联系;第二，广义地讲，“建筑之地"作为“大厦”是一种理想、象征和隐喻。各种艺术设计力量围绕建造“大厦”这项共同任务联合起来，通过艺术手段来塑造完整的、符合人性的环境。可见,从其命名的意义来看,包豪斯的思想、宗旨就已经显而易见了。
包豪斯前后经历了三个发展阶段：
包豪斯虽然仅仅在14年时间，但它却对现代主义艺术设计的发展作出了不可磨灭的贡献。包豪斯的历史贡献体现在它的艺术设计思想、一系列的艺术设计实践和它所开创的现代艺术设计教育体系等方面。
早在包豪斯建立之初,格罗皮乌斯在《包豪斯宣言》中，就明确强调包豪斯的艺术设计思想、宗旨就是要使艺术与设计达到新的统一。而这个新的统一，实质上是建立“一幢将建筑、雕塑和绘画结合三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将之屹立在云霄高处"，也就是说，要建立一个艺术与手工艺紧密结合的统一体。包豪斯强调艺术设计的功能主义、理性主义和艺术设计的自然属性，以及艺术设计要遵循事物的客观规律等思想、精神，深深地凝结在其设计的产品体系中。尤其难能可贵的是，它在教学实践中，贯彻了“与传统学院教育不同的‘双规教育学制',即由一名形体师傅和一名技术师傅同时从艺术与技术两方面教授学生,使学生的艺术想象力与实际制作能力有机的结合起来,从而产生创造力"的教育精神。就其倡导的“艺术与技术新统一”的精神来说,包豪斯继承了莫里斯以来的现代主义艺术设计思想,而又把其发展到了更加理性的高度，并在实践中具体运用,这不仅使包豪斯成为欧洲现代艺术设计的集大成者，而且影响到整个20世纪，乃至当代的世界艺术、艺术设计。
工业设计史 知识要点
工业设计史知识要点
工业革命前的设计
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：
设计的萌芽阶段；手工艺设计阶段；工业设计阶段。
工业设计大致分为三个发展时期：
18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计的发展探索出道路；第一次和第二次世界大战期间，这是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统的理论，并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始形成。
中国手工艺设计
铜是人类最早冶炼和使用的金属。青铜在我国商代得以广泛应用。熔铸法、失蜡法。
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。实用和美观的典范
瓷器在宋代达到鼎盛时期。印花工艺应用
明代家具达到鼎盛。
明代家具的主要特色：注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；
充分体现木材的纹理与色泽，不加油漆；
注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。明代家具发展的原因：远林建筑的兴起；木材丰富；木工工具的发展。
明代家具的艺术特色，四字概括：简；厚；精；雅。
明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四个因素：
注意意境美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美。
国外手工艺设计
古埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。
古希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。希腊家具形式上有极大飞跃。古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。代表：雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。