五、德国工业设计史
德国工业同盟和现代设计
什么是德国工业同盟 ?
开创者:穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。 工业同盟的宗旨是由弗里德利克·脑曼（1960-1919 ）起草的，宣言本身 可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。宣言提出了下 面六个方面的主要内容，即: 1.提倡艺术、工业、手工艺结合; 2.主张通 过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在 一起，完善艺术、工业 设计和手工艺; 3.强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰; 4.大力 宣传和主张功能主义和承认现代工业; 5.坚决反对任何装饰; 6.主张标准 化的批量化。
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现代主义设计的定义
1、“现代主义”（Modernism）一词，来源于英文“modern”，有“近代”、 “现 代”、“时髦”、“新式”等意思。从广义的范畴来看，它是一场席卷意识形 态各个方面的运动。学术界至今没有对现代主义下一个准确、确切的定义。按 照学术界的普通观点，美学和文学领域中的“现代主义”有广义和狭义两种理 解。广义的理解是指19世纪80—90年代兴起的一系列反传统的美学、文学思潮， 即所谓的西方现代文学艺术思潮的总和。
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3、现代主义设计运动中表现最突出的是德国，其次是俄国和荷兰。
4、现代主义设计运动发展最终诱发了“后现代主义”设计艺术。
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德国工业同盟对现代设计的发展有何意义?
德国工业同盟的成员遍及德国各艺术学 院，它的设计艺术思想直接影响了一批 在后来的现代主义设计运动中占重要地 位的设计师，如彼得·贝伦斯的学生格 洛佩斯，米斯·凡·德·罗，科布西耶 等人。在他的影响下，欧洲其他国家也 纷纷成立制造联盟。德国工业同盟不仅 是德国现代主义设计发源地，对世界工 业设计思想的形成和工业的发展也起到 了重要的推动作用
德国工业同盟-工业设计史PPT课件
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四、代表作品
1910电水壶
弧光灯
1908电风扇
1909电钟
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
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1
一、产生机制，周边环境
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2
德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术 家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
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4
三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍：德国 出生地：汉堡 出生年份：1868年 去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
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15
1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
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1929-1930布尔诺椅
16
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贝伦斯其他平面作品
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德国设计史ppt课件
水晶宫的浮华还影响了1853年的美国博览会
6
欧洲的革新之风
十九世纪下半叶，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降，开始了一场设
计改良运动。当时正值社会转型期，新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在
生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这触发了人们对
（于美学与技术的思索。
新
旧
工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动
） 古
工艺美术运动：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手
典 工艺展览协会。
主
义 新艺术运动：1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运
动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison
Art Nouveau)的商店。
“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁 荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以 美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题 也就自然而然得到解决。
1
新艺术运动 工艺美术运动
现代设计运动 装饰艺术运动
1859
1910 1920
1851
一 战
二 战
现代设计发展
现 装饰艺术运动：ArtDeco，装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运
代 动，但同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举
主 义
行的世界博览会。
→
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工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、克里斯托弗·德雷瑟、埃德温·鲁琴 斯、弗兰克·劳埃德·赖特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由 沃尔特·克兰和查尔斯·罗伯特·阿什比传到美国。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 可以看做是现代设计的前奏。 ！对生产与艺术结合方式的探索
工业设计史-第五章
• 恩内斯特· 查普列特（Ernest chaplet）
奥古斯特· 德拉哈切（Auguste Delaherche）
• 艾德蒙· 拉切纳尔（Edmond Lachenal）
亚历山大· 比戈特alexandre bigot和艾米尔· 穆勒emile muller
• 亚历山大· 比戈特alexandre bigot
• 1 巴黎新艺术运动
巴黎的新艺术运动有几个重要的设计中心，它们都 是以家具设计为中心的设计事务所，其中影响最大的有 三个设计组织——新艺术之家、现代之家和六人集团； 而且涌现了一批著名的设计家。
（1）新艺术之家（La Maison Art Nouveau）
代表人物：萨穆尔·宾(Samuel Bing) 、德方列、盖拉 德 1888年，宾出版了一份杂志《日本艺术》（Le Japon Artistique），宣传日本艺术和日本工艺美术。 1895年，他开设了称为新艺术之家的工作室，并且请 了几位重要的设计家从事新艺术风格的设计，包括德方列 ，盖拉德。 1900年，萨穆尔·宾这个设计团队展出了他们设计的 家具作品，新艺术这个名称 也被广泛的传播 。 1905 年，萨穆尔宾去世， 这个组织在他去世之后基本解散。
高直风格: 高直、清瘦的茎状垂直线条， 能体现出植物生长垂直向上的 活力。 有时对于形式的追求也会影响 到产品的结构与功能。高靠背 椅子一般都是坐起来不舒服的， 并常常暴露出实际结构的缺陷， 制造方法上也无技术性创新， 绘出几枝程式化了的红玫瑰花 饰
分离会馆——维也纳分离派的诞生之地
• 1897年，19位艺术家离开他 们认为严格、保守的维也纳 学院派，在他们自己的展览 厅——分离会馆建立了一个 前卫的艺术流派——维也纳 分离派（也称新艺术派），
德国的现代设计发展历程
德国的现代设计发展历程内容提要：本文通过分析德国在不同时期的设计来了解设计在德国的成熟过程，同时了解德国的设计教育体系，利于我们更深刻的了解世界的设计关键词：德国设计工业一、德国的工业设计1、背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
2、发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国各邦过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.二、德国的青年风格运动（新艺术运动）1、背景德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
德国工业设计的特点及发展史
产品造型设计与工业设计史论文学院：学号：姓名：德国工业设计的特点及发展史德国工业产品的主要特点是做工精细,持久耐用.考虑周到,讲究实效。
德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民主特色，并反复提倡“优良造型的原则”，这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。
设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。
德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
下面从欧美的工业设计史谈起，讨论德国的工业设计的发展史。
在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极大地促进了生产力的发展，但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
工业设计史――德意志制造联盟
德意志制造联盟目录•德意志制造联盟的成立•德意志制造联盟的两种主要设计思想•德意志制造联盟的发展•德意志制造联盟的宗旨与目标•德意志制造联盟的代表人物•德意志制造联盟的影响与意义••德意志制造联盟的成立•1907年德意志制造同盟成立于慕尼黑。
是一个工业设计的舆论集团，由一群艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
•德意志制造同盟在第一届年会上，开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰。
德意志制造联盟的两种主要设计思想•新古典主义•青年风格派在承袭了19世纪末的新古典主义与新艺术运动特征，（尽管两者之间存在着巨大的差异，甚至可以称之为冲突）的同时，又成为孕育现代主义精神的温床（从新客观性到包豪斯）。
德国制造联盟的宗旨与目标促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。
目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。
•德意志制造联盟的发展“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
代表人物•穆特休斯他的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。
他声称建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
贝伦斯瓦尔特•格罗皮乌斯现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还123456789101112出版了各种刊物和印刷品。
它希望将标准化与批量生产引入工业设计中。
1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。
德国工业设计通用课件
德国工业设计正朝着人机融合和智能设计的方向发展，追求人与机器之间的和谐 互动。
详细描述
德国设计师开始探索人与机器之间的界限，研究人类行为和习惯，以创造更符合 人类需求的产品和界面。同时，智能技术和自动化技术也被广泛应用。
情感体验与个性化设计
总结词
德国工业设计正朝着情感体验和个性化设计 的方向发展，追求产品与用户之间的情感联 系。
德国工业设计通用课件
目 录
• 工业设计概述 • 德国工业设计现状及特点 • 工业设计的基本要素 • 工业设计的思维与方法 • 德国工业设计的未来趋势 • 案例分析与应用实践
01 工业设计概述
定义与分类
工业设计的定义
工业设计是一种跨学科的专业，它运 用美学、工学、心理学等多方面的知 识，对工业产品进行设计，使之符合 人们的审美需求和使用需求。
强大的创新意识和能力
德国工业设计师具有强烈的创新意识 和能力，能够不断推陈出新，引领世 界潮流。
03 工业设计的基本要素
形式美与功能美
总结词
在工业设计中，形式美和功能美是相辅相成的两个重要方面。
详细描述
形式美是指产品的外观、形状、色彩、纹理等设计元素，它们共同构成了产品的视觉效果。功能美则是指产品在 满足用户需求、使用体验和操作便捷性等方面的表现。一个好的工业设计应该在形式美和功能美之间找到平衡点 ，既能够吸引用户的目光，又能够提供良好的使用体验。
，以提高产品的易用性和用户体验。
文化传承与创新发展
要点一
总结词
文化传承和创新发展是工业设计中不可或缺的两个重要方 面。
要点二
详细描述
文化传承是指在设计中融入当地的文化元素和传统特色， 以体现产品的地域性和文化性。创新发展则是指不断探索 新的设计理念和方法，以推动工业设计的不断发展和进步 。一个好的工业设计应该在文化传承和创新发展之间找到 平衡点，既能够体现产品的地域性和文化性，又能够推动 工业设计的不断发展和进步。
五、德国工业设计史
图5-4 AEG机械车间
图5-5台扇设计
图5-6电钟设计
5.2.2. 德意志制造联盟的意义
德意志联盟的成员都是应邀加入的，其组成十分复杂，组织也很 庞大。穆特修斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。穆特修斯 希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那 些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。威尔德等依然高度评价 “青春风格”的个性，认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘 图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。 制造联盟的设计师们为工业产品进行了广泛的设计，如餐具、家 具以及轮船的内部设计等。联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、 发展会员、办展览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现 自己的设计原则。联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。
（1）包豪斯校舍 这座新校舍是格罗佩斯设计的，包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是 现代建筑的杰作。
（2）车间成就 包豪斯最有影响的设计出自纳吉负责的金属制品车间和布劳耶负责的家具车间。
图5-12茶壶设计 布兰德
图5-13烟灰缸设计 布兰德
图5-14台灯设计 布兰德
图5-15俱乐部椅设计 布罗威尔 图5-16钢管椅设计 布劳耶
“青春风格”名字的来源——《青年》杂志 。 “青春风格”的发展历程和风格特征。 “青春风格”的代表人物和代表作品。
“青春风格”的发展历程和风格特征
初始带有明显的自然主义色彩, 1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中 心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的 几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。正当新艺术在比利时、 法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线 发展时，在“青春风格”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第 一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。
工业设计史—包豪斯
包豪斯对现代设计教育的影响和贡献包豪斯是1919年在德国建立的一所艺术设计学院，也是世界上第一所完全发展艺术设计教育的学院。
包豪斯的创始人是德国著名的设计师、艺术设计理论家沃尔特.格罗皮乌斯。
格罗皮乌斯用“包豪斯”来命名有两层意思：第一，狭义地讲,格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看作是同源的，艺术设计应该像建筑一样，把各种空间艺术统一于一体，恢复、重建艺术和技术、艺术创作和生产的联系;第二，广义地讲，“建筑之地"作为“大厦”是一种理想、象征和隐喻。
各种艺术设计力量围绕建造“大厦”这项共同任务联合起来，通过艺术手段来塑造完整的、符合人性的环境。
可见,从其命名的意义来看,包豪斯的思想、宗旨就已经显而易见了。
包豪斯前后经历了三个发展阶段：包豪斯虽然仅仅在14年时间，但它却对现代主义艺术设计的发展作出了不可磨灭的贡献。
包豪斯的历史贡献体现在它的艺术设计思想、一系列的艺术设计实践和它所开创的现代艺术设计教育体系等方面。
早在包豪斯建立之初,格罗皮乌斯在《包豪斯宣言》中，就明确强调包豪斯的艺术设计思想、宗旨就是要使艺术与设计达到新的统一。
而这个新的统一，实质上是建立“一幢将建筑、雕塑和绘画结合三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将之屹立在云霄高处"，也就是说，要建立一个艺术与手工艺紧密结合的统一体。
包豪斯强调艺术设计的功能主义、理性主义和艺术设计的自然属性，以及艺术设计要遵循事物的客观规律等思想、精神，深深地凝结在其设计的产品体系中。
尤其难能可贵的是，它在教学实践中，贯彻了“与传统学院教育不同的‘双规教育学制',即由一名形体师傅和一名技术师傅同时从艺术与技术两方面教授学生,使学生的艺术想象力与实际制作能力有机的结合起来,从而产生创造力"的教育精神。
就其倡导的“艺术与技术新统一”的精神来说,包豪斯继承了莫里斯以来的现代主义艺术设计思想,而又把其发展到了更加理性的高度，并在实践中具体运用,这不仅使包豪斯成为欧洲现代艺术设计的集大成者，而且影响到整个20世纪，乃至当代的世界艺术、艺术设计。
论德国工业设计发展路径及其启示
论德国工业设计发展路径及其启示姓名：学号：班级：指导老师：论德国工业设计发展路径及其启示摘要：德国的工业设计在战前就有坚实的基础，而德意志制造联盟促进艺术与工业结合的理念和包豪斯的机器美学仍影响着战后的工业设计。
随着经济的复兴，联邦德国成了世界上先进的工业化国家之一，并发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格。
德国工业设计的发展背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
德国工业设计的发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.德国的新艺术运动在德国，新艺术称为“青年风格”，“青年风格”组织的活动中心设在慕尼黑，这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。
法国比利时西班牙-- 抽象的自然形态为特色富于装饰的自由曲线德国-- 蜿蜒的曲线因素受到节制，转向几何因素的形式构图著名的建筑师、设计师贝伦斯是“青年风格”的代表人物，他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性。
德国的工业设计
和家用电器。他设计了大量造型极为夸张的作品，希望通过更自由的 设计实现想象中的形态，故被称为“设计怪杰”
▪ 这些课程有助于学生开阔眼界、更
新知识，拓新领域。教师在专业教 学中，强调的是传授设计程序与方 法论，这将使学生针对不同的需要， 独立的了解、分析、处理丰富多变 的信息和传达新的综合信息。从德 国组织的工业设计竞赛或世界性的 工业设计竞赛中，可看到这种教育 是成功的 。
工业学院
▪ 包豪斯设计学院
德意志制造的宗旨
▪ 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提
高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计 的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而 不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生 产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的 基本要求。它努力向社会各界推广工业设计， 介 绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展, 以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明 德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界 领先地位。
▪ 而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品
设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精 神，强调人体工学原则，以高度的理性化、次序 化原则作为自己的设计准则。布劳恩公司的迪特; 兰姆斯是这种设计精神的代表人物。
工业产品的特点
▪ 德国是一个设计意识非常强的国家。 ▪ 国际贸易界人士普遍认为：精心设计的德国产品
▪ 乌尔姆设计学院
包豪斯设计学院
▪ 包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏
玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名 城。包豪斯设计学院是世界上第一所完全 为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为 现代设计教育的发展开创了一个新的里程 碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主 义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计 运动推到了一个空前的高度。
德国现代设计发展历程
2、发展
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期
格罗皮乌斯（理想主义）任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。
第二阶段(1925-1932年)德索时期（高峰时期）
德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
四、包豪斯（现代主义设计的高峰）
1、包豪斯产生的历史背景：
手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠的技艺包含了设计，但可以说当时没有独立意义上的设计师。工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分离。设计因而获得了独立的地位。然而由于技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味以及艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品造成粗制滥造，产品审美标准失落。因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。
由于时代条件的限制，包豪斯还有许多的局限，比如只强调形式的简约，忽视人机的情感关系。在手工艺和现代工业产品设计的关系上还有乌托邦色彩。
四、德国现代设计
1、背景
德国是现代主义设计的发源地。德意志制造联盟、包豪斯等设计实验在德国的活动为现代设计的发展奠定了基础。二战后，德国设计在短短十几年间就取得重大发展。1953年德国一批设计师在乌尔姆市建立乌尔姆设计学院开始重新振作自己的设计事业和设计教育事业。一方面德国人希望能够通过严格的设计教育来提高德国产品设计水平，为振兴德国战后凋敝的国民经济服务，使德国产品能够在国际贸易中取得新的主导地位；另一方面，则是有感于德国发动的现代主义设计在美国的发展与初衷相违背，开始向商业主义、实用主义转化。
现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)资料
• 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。
• 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
20
罗 德 琴 科
年 代 设 计 的 棋 桌
联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具，这些 家具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产。
作业
• 采用构成主义元素，设计一张平面设计作品 • 主题：我的中国梦
现代设计运动
荷兰风格派
荷兰风格派 De Stijil （1918－1928）
• 风格派(De Stijl)是活跃于1917---1931年间,
德国工业联盟科隆大展的招贴画 设计：Fritz Hellmut 1914年
• 彼得·贝伦斯是德国工业联盟的中心人物。 在建筑德等设计中用坚硬的直线代替了新 艺术的曲线，发展出简朴新颖的风格。
• 彼得·贝伦斯成为设计史上具有真正意义的 第一个工业设计师，被称为德国“现代设 计之父”。
现代设计运动
俄国构成主义
盘子 设计：Sergei Vasillievich 1919年
• 在平面设计上，构成主义采用非常 • 李西斯基决心以设计改革来为新时
粗糙的纸张印刷，目的是表现新时
代服务，他探索在抽象几何形体的
代的艰苦朴素精神，特别是无产阶
基础上重新构建新的形态和结构秩
级朴实无华的阶级特征。在版面编
序，注重画面中纯粹几何形的各种
• 李西斯基的设计具有强烈的构 成主义特色：简单，明确，采 用明确扼要的纵横版面编排为 基础，字体全部是无装饰线体 的，平面装饰的基础仅仅是简 单的几何图形和纵横结构而已 。在他的作品中，形式、内容 、色彩、图形都围绕中心服务 ，而这个中心则是革命。
工业设计史重点总结（考研必考）要点
工业设计史重点总结（考研必考）要点第一篇：工业设计史重点总结(考研必考)要点手工艺设计阶段中世纪：直到14~15世纪资本主义制度萌芽之前，欧洲的封建时期被称为中世纪。
设计风格为简朴、实用甚至简陋，带有北方蛮族的粗野形态。
主要特点在于结构的逻辑性、经济性和创造性。
文艺复兴：十五世纪以后形成，中心思想是“人文主义”，以意大利为中心主张文学艺术表现人的思想感情，科学为人生谋福利，提倡个性自由以反对宗教桎梏。
促进了普遍的文化高涨，设计进入崭新的阶段，影响直达20世纪。
巴洛克：流行于意大利16~17世纪。
反对文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果。
扭曲型柱腿带有夸张效果的运动感，宏大的涡形装饰在运动中表现出一种热情和奔放的激情。
巴洛克家具强调整体性和流动性。
洛可可：盛行于十八世纪法国路易十五时代，具有纤细、精巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
颜色娇艳，恶俗。
严重受中国清式设计风格侵染。
十八世纪的设计风格新古典：盛行于十八世纪六十年代，指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及高贵的纯朴和壮穆的宏伟。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整。
浪漫主义：十八世纪下半叶至十九世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品，追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。
机械化与设计美国的制造体系与设计：特点是标准化大批量生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中实用大功率机械装置。
“使枪的每一个相同部件完全一样，能用于任何一支枪”。
卡尔·本茨——1885 汽车（内燃机为动力的三轮车）。
汽车工业的真正革命是从亨利·福特的T型车和流水装配线作业开始的。
设计改革十九世纪前期哥特式复兴：帕金——1、理想越高，艺术水准越高，态度决定一切。
从12位工业设计师，了解德国工业设计历史及现状（上）
从12位工业设计师，了解德国工业设计历史及现状（上）回复:“社群”加入工业社群，与千位“工业大咖”共同成长在2013 年汉诺威工业设计博览会上，德国联邦教研部与联邦经济技术部提出了「工业 4.0」概念，也就是即将到来的第四次工业革命。
此概念一经提出就在欧洲乃至全球工业领域引起了极大反响，并获得诸多认同，而类似西门子这样的老牌企业也是此概念的推动者和实践者。
可见，德国在工业设计领域的地位依旧占据着主导。
从风靡百年的「包豪斯」到如今的「工业 4.0」，不论是狭义的工业设计概念，还是广义的产业理论，整个人类的工业发展都少不了德国的浓重之笔。
许多人说现在的德国开始了制造业回归的现象，即「再工业化」，在这样的产业背景下，工业设计又将在德国扮演怎样的角色，从这 12 位工业设计师开始了解德国工业设计的历史及现状。
1、彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一，工业产品设计的先驱人物，活跃于 19 世纪末 20 世纪初，同时也被誉为「第一位现代艺术设计师」，知名的建筑大师格罗皮乌斯，即包豪斯学校的创始人，早期也曾在他的工作室工作。
在 1904 年参与德国工业同盟的前期组织工作，1907 年，在穆特修斯的倡导下德国工业同盟正式成立。
在其努力下，德国工业同盟提出「工业产品的优质化」，并努力将艺术融入工业。
后来他受聘于德国通用电气公司，成为了真正意义上的工业设计师。
电风扇这款台式电风扇设计于1908 年，简约的造型，极具实用性，即使过了百年，在今天我们看到的大多台式电扇也是同样的造型设计。
电壶贝伦斯设计的电壶采用三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座的配置，可以组合出 24 种样式，并在电壶下加入电阻丝。
他也因此成为第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他的电壶设计充分考虑了机器批量和标准化生产的特点。
2、威廉·华根菲尔德威廉·华根菲尔德出生于德国不莱梅，被认为是二十世纪最重要的工业设计师之一，早年在国立斯图加特艺术设计学院学习产品设计，1923 年在包豪斯学习、任教。
1915-1939年的工业设计
华根菲尔德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）
這個特殊的器皿,是Wilhelm Wagenfeld於1933年所設計
克尔斯汀(Walter M.Kersting)
克尔斯汀也是德国 工业设计的一位重 要先驱。他在设和 教学中追求将美学 形式的考虑和商业 与技术方面的因素 统一起来 他在1939年出版 的《活的形式》一 书中指出:“设计师 应创造简单而价廉 的物品,而不应夸 张
芬兰音乐厅(赫尔辛基爱乐音乐厅)是阿尔托设计的.
庞蒂（Gio Ponti，1892-1979）
庞蒂出生于米兰，是意大利著名建筑师和设计师，19181921年在米兰学习建筑学。他广泛参与了建筑、室内、家具、 灯具、包装、展示及玻璃等领域的设计。1928年起，庞蒂先 后创办过《多姆斯》和《风格》两种设计刊物，大力宣传现 代设计思想，曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态，摒 弃传统求得真实形式的见解。他还是意大利蒙扎设计双年展 和米兰设计三年展积极的组织者，金罗盘奖的发起者、设计 工业协会的共同创办者。从1936年起，庞蒂担任米兰理工大 学的建筑学教授。他的晚期设计作品包括：为卡西那公司设 计的超轻型椅子 (1957年)、为帕瓦尼公司设计的咖啡机 （1949）、为阿雷多卢西公司设计的公园灯（1957年）和 为理想标准公司设计的卫生洁具（1954年）。庞蒂在战后最 重要的建筑作品，是与著名工程师纳尔维共同设计的皮瑞利 大厦，该作品被公认为是具有国际水准的杰作。
THE END
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1915-1939年的工业设计
欧洲的工业设计师
华根菲尔德
（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）
Wilhelm Wagenfeld 1900年4月15日出生於 日出生於Bremen,1923年,其作 年 月 日出生於 年 其作 品及研究更榮獲Bauhaus最高的榮耀及學位 同時他也開創了藝術作品 最高的榮耀及學位,同時他也開創了藝術作品 品及研究更榮獲 最高的榮耀及學位 設計的新理念.融合了藝術與科技 融合了藝術與科技,廣泛受到藝術界與工業界肯 設計的新理念 融合了藝術與科技 廣泛受到藝術界與工業界肯 的設計理念受到Bauhaus的Gropius及Laszlo 定,Wilhelm Wagenfeld的設計理念受到 的設計理念受到 的 及 Moholy-Nagy所啟發 並發揚光大 成功的應用於工藝美學之中 所啟發,並發揚光大 成功的應用於工藝美學之中.1931 所啟發 並發揚光大,成功的應用於工藝美學之中 Wagenfeld教授與 教授與Erich Schoot在Jena合作 合作,Wilhelm 年,Wilhelm Wagenfeld教授與Erich Schoot在Jena合作,Wilhelm Wagenfeld為其精心設計了第一支茶壺 為其精心設計了第一支茶壺.1931-1935年之間 更為其設計的 年之間,更為其設計的 為其精心設計了第一支茶壺 年之間 作品包括玻璃盤子.湯器 牛奶.可可亞及酒瓶 咖啡杯和烘焙用具等,1931 湯器.牛奶 可可亞及酒瓶.咖啡杯和烘焙用具等 作品包括玻璃盤子 湯器 牛奶 可可亞及酒瓶 咖啡杯和烘焙用具等 即受到紐約藝術博物館的重視,忠實的展出其作品 更造成轟動.如同 忠實的展出其作品,更造成轟動 即受到紐約藝術博物館的重視 忠實的展出其作品 更造成轟動 如同 Walter Gropius的建築 的建築,MarcelBreuer及Ludwig Mies ven der Rohe的 的建築 及 的 鋼鐵工業,Wilhelm Wagenfeld則為玻璃工藝新世的指標及代 鋼鐵工業 則為玻璃工藝新世的指標及代 代表Bauhaus的藝術 的藝術,Wagenfeld Edition代表著 表,WagenfeldEdition代表 代表 的藝術 代表著 造型設計史的一部分,Bauhaus精神的化身 獨一無二的玻璃設計工藝及 精神的化身,獨一無二的玻璃設計工藝及 造型設計史的一部分 精神的化身 品質以及個性話的造型,結合極緻的玻璃製造技術 更明確的告訴我們,值 結合極緻的玻璃製造技術,更明確的告訴我們 品質以及個性話的造型 結合極緻的玻璃製造技術 更明確的告訴我們 值 得您的珍藏. 得您的珍藏
德国设计史
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工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉· 莫里斯、察尔斯· 马金托什、克里斯托弗· 德雷瑟、埃德温· 鲁琴斯、 弗兰克· 劳埃德· 赖特、古斯塔夫· 斯蒂克利、C· A· F· 沃塞和拉菲尔前派等。由沃尔 特· 克兰和查尔斯· 罗伯特· 阿什比传到美国。
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科隆论战
1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设 计师威尔德关于标准化问题的论战。 争论的焦点：“艺术”与“工艺”是应该适应生产，标准化 设计，还是应该遵从个性，自由创作。 争论的两派：1、工业家为追求商品利润的最大化、政治家 为提高出口商品的产量而很现实地需要可重复的标准化的存 在。 2、艺术家需要创作个性化而推崇个性主义。 结果：前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工 业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的 生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。
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德国
德国——“青年风格” 风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化， 主张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何 形，强调功能第一。 它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另 一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相 对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托· 艾克曼、 约瑟夫· 塞特勒、汉斯· 克里斯蒂安森，以及现代主义运动的 重要代表人物彼得· 贝伦斯等。