七和弦的解决
属七和弦
从上图中我们便可以看出，按正确的规则解决后，产生出这样一个结果。
完全的D7解决到不完全的T。不完全的D7 解决到完全的 T.
另外，当完全的D7三音在内声部的话，三音不仅可以上行二度解决到主和弦的根音上去；也 可以下行三度进行到主和弦的五音上，这样完全的D7也有可能进入到完全的主和弦。
此种解决时，D7——T的低音尽量使用四度上行，否则会出现的四部同向现象。
4、属七和弦的解决
包括属七和弦在内的所有不协和和弦与和音，都具有向一定的协和和弦与协和音进行的倾向和要求。 和弦的解决是指性质不稳定和弦按其调适功能及和旋的自然倾向进入性质稳定的和旋。
属七和弦的解决应遵守以下规则：
低音部
上 三 声 部
低音由属音上行或下行运动到主音上去
1、七音下行二度（解决到主和弦的三音上去） 2、五音下行二度（解决到主和弦的根音上去） 3、三音上行二度（解决到主和弦的根音上去） 4、根音保持
一、原位的属七和弦
1、属七和弦(Dominant seventh)是在属三和弦的根音上，增加一个小七度音。无论是自然大调还是 和声小调属七和弦的结构相同，均为大小七和弦（大三和弦加小七度）。标记为D7。
属七和弦在运用过程中，有两种形式。
完全形式：不省略音；不重复音的D7。，我们称：完全的D7。 不完全形式：省略五音；重复根音的D7，我们称：不完全的D7
T(T6)——D7、 S(S6)——D7、K46——D7的连接有两种连接的方式：
①和声连接法：上述和弦用和声连接法进入到D7和弦时，D7必然会是不完全形式。 ②旋律连接法：上述和弦用旋律连接法进入到D7和弦时，D7必然会是完全形式。
D(D6)——D7的连接类似和弦转换的状态，当然还是以保持或平稳进行引入的七音 形式为主。但是跳进引入七音的现象也可以见到。
7第七章 和弦
第三节 七和弦及其转位
（三）第三转位
七音为低音，低音与根音构成二度关系，故称为二和弦，用阿拉伯数字“2” 表示。第四节 属七和 Nhomakorabea及其解决
一、属七和弦的定义
属七和弦具体来说是在建立在大调以及和声小调的第Ⅴ级音（属音）上的大
小七和弦。
自然大调、和声大调、和声小调、旋律小调中，属七和弦的性质是大小七和 弦；在自然小调、旋律大调里则是小七和弦。
第一节 和弦的定义与种类
二、和弦的分类
1. 按构成音的数量和度数分为：三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十
三和弦（除三和弦、七和弦之外，其余和弦一般会省略部分音）。
2. 按和弦各音之间的关系分为：大、小三和弦、增三 3. 按音响的协和程度可分为：协和、不协和和弦。 当然，一般来说，一个和弦同时兼具各种分类，比如1、 3 、5（do、mi、 sol），既是三和弦，又是大和弦，还是协和 和弦，我们可以总结说它是协和的
故也称六和弦，通常用数字“6”表示。
（二）五音为低音的转位为第二转位，因其低音（五音）与根音为四度，低 音与最高音为六度，故而成其为四六和弦，通常用数字“46”表示（4在下方，6 要竖着并列写在4的上方）。
第三节 七和弦及其转位
一、七和弦
（一）七和弦的定义
由四个音按照三度关系叠置而成的和弦叫做七和弦。七和弦下面的三个音与
第二节 三和弦及其转位
（三）增三和弦
增三和弦的结构是：根音到三音、三音到五音都是大三度，根音到五音为增 五度。增三和弦具有扩张感，和声音响不协和，具有不稳定性。为了书写方便可 以用“增3”标记。
第二节 三和弦及其转位
（四）减三和弦
减三和弦的结构是：根音到三音、三音到五音都是小三度，根音到五音为减 五度。减三和弦具有收缩感，和声音响不协和，具有不稳定性。为了书写方便可 以用“减3”标记。
四部和声法则
四部和声法则
1、重复法则：ⅠⅣⅤ重复根音最好、重复五音其次、
不要重复三音，导音。
ⅵⅱⅲ可以重复三音（优级音）
第二转位要重复五音
2、省略法则：
可以省略五音，不可省略三音
3、不可法则：
不可平行8度
不可平行5度
不可四部同向
4、别法则：
别交越
别反行8度（但终止时可以用）
别反行5度（但终止时可以用）
别隐伏8度（发生在内声部或上声部级进可以用）
别隐伏5度（发生在内声部或上声部级进可以用）
别平行1度
5、属七和弦的解决:
(可以省咯五音。
但要重复根音，根音要保
持、如果高声部是5音也要保持）
大调4----3 小调2-1 7-6 #5-6
3-6 7---1 2----1 5---1
6、完全终止式：F-C/G-G-C（大调）Dm-Am/E-E7-Am(小调）
7、挂留音的解决就像打喷嚏
8、五级的后面接七级，（七级是五级的代替和弦）结构如下：（小调）#5 7 2 4 （大调）7246
9、巴赫喜欢把小调的结尾主和弦Am的三音“1”临时升高变成“#1”和弦变成A,
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七和弦的解决
1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音,三音级进上行三音在内声部可以三度下行解决,五音、七音级进下行;原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止即：5-1、7-1、2-1、4-3;
2、转位属七和弦的解决：根音保持不动,三音级进上行,五音、七音级进下行;转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中即：5-5、7-1、2-1、4-3;
3、不完全属七和弦的解决即重复根音、省略五音：其中一个根音跳进到主和弦的根音,另一个根音保持不动,三音级进上行,七音级进下行;即：5-5、5-1、7-1、4-3;
4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音,三音级进上行三音在内声部可以三度下行解决,六度音三度下行,七音级进下行;即：5-1、7-1、3-1、4-3;
5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动,五音、七音级进下行;即：2-2、4-5、6-5、1-7;
6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行,五音级进下行,七音保持不动;即：2-3、4-5、6-5、1-1;
7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行,五音、七音级进下行;即：7-1、2-3、4-3、b6-5;
8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动,七音级进下行;即：7-7、2-2、4-4、b6-5;
9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行,五音、七音级进下行;即：5-6、7-1、2-1、4-3;
10、DD7——D7的解决：2-2、4- 4、6-5、1-7;
11、DDⅦ7——D7的解决：4- 4、6-5、1-7、b3-22- 2;
12、DDⅦ7——K46的解决：4-5、6-5、1-1、b3- 32-3;
13、DD7——K46的解决：2-3、4-5、6-5、1-1;。
降A导七和弦的解决
降A导七和弦的解决b小调中的导七和弦，根音是升a，其和弦内音分别是升a、升c、e、g。
这是一个减七和弦，每相邻两个音之间都相差一个小三度，因此音响上有高度的紧张感。
可以用主和弦t、终止四六和弦k46、下属和声组和弦（如s，对应b小调的em和弦）进行准备。
有较强的解决到主和弦t（在b小调中的Bm和弦）的倾向性。
与D大调、d小调、F大调、f小调、降A大调、降a小调、B大调的导七和弦互为等和弦，可以通过等音转调转到这些调性之中，也可配合离调转调到任意调性之中。
有的和弦的五线谱书写方式略显奇怪，例如降E-降G-降A-C这个和弦你把音符的左右间隔写得太大了，所有这类和弦中的音符间其实是要紧贴的，而且你可以把除降A以外的那仨音写在同一竖列，那样看着更舒服。
降A为三音，根音肯定是比它低小三度的F，那么建立在F上的小三和弦就是：F #G C，七和弦就是F #G C #D，从而减七和弦就是：F #G B #D。
C自然大调的属七和弦是G-B-D-F，导七和弦是B-D-F-A。
c和声小调的属七和弦也是G-B-D-F，导七和弦是B-D-F-降A。
至于到底是弹哪几个键，第一你没说是什么乐器，第二即使确定了是什么乐器，键也是不确定的，因为键盘乐器有很多个八度，每个八度中的十二个音在其他八度中都可具有相同的音名。
而且，任何和弦在键盘乐器上都是有很多排列形式的，只要音是这几个，那么不论如何排列，例如开放的排列、密集的排列、原位排列、转位排列、有重复音的排列、无重复音的排列都是完全可以的。
此外，和弦既可以是所有音同时弹出，也可以是所有音先后依次弹出（称为分解和弦）。
总之，例如C大调的属七和弦只要是G、B、D、F这四个音，那么无论在哪个八度里，无论四个音中的每个音出现了几次，无论四个音谁高谁低，都可以，都叫“C大调属七和弦”。
其他几个也类似。
至于分别用哪个手指弹，这个就更是无法确定了，即使确定了是哪个键，都无法确定用哪个手指弹，更别提现在连键都确定不了。
箜篌分解七和弦
箜篌分解七和弦一、引言箜篌是一种古老的弹拨乐器，起源于中国古代，具有悠久的历史和独特的音色。
在箜篌的演奏中，七和弦是一种常见的和弦类型，由七个音符组成。
本文将探讨箜篌分解七和弦的技巧和方法，帮助初学者更好地理解和掌握这一技巧。
二、七和弦的构成七和弦是由根音、大三度音、纯五度音和小七度音组成的。
在箜篌演奏中，根音通常是指定的弦的开放音，其他的音符则是通过按弦来产生。
三、箜篌分解七和弦的方法1. 根音的确定首先，确定要演奏的七和弦的根音。
根音通常是和弦的基础，决定了和弦的音调和调性。
在箜篌上，可以通过弹奏指定的弦的开放音来确定根音。
2. 大三度音的确定大三度音是和弦中的第二个音符，相对于根音而言。
在箜篌上，可以通过按下指定弦的第三个品位来产生大三度音。
3. 纯五度音的确定纯五度音是和弦中的第三个音符，相对于根音而言。
在箜篌上，可以通过按下指定弦的第五个品位来产生纯五度音。
4. 小七度音的确定小七度音是和弦中的第四个音符，相对于根音而言。
在箜篌上，可以通过按下指定弦的第七个品位来产生小七度音。
5. 分解七和弦的练习练习时，可以先单独演奏每个音符，然后逐渐将它们连起来，形成完整的七和弦。
这样可以帮助初学者更好地掌握每个音符的位置和演奏技巧。
四、箜篌分解七和弦的技巧1. 手指的位置和姿势在演奏箜篌时，手指的位置和姿势非常重要。
正确的手指位置可以帮助准确地按下指定的品位，产生清晰的音符。
同时，手指的姿势应该放松自然，避免用力过度。
2. 指法的选择在分解七和弦时，可以使用不同的指法来演奏不同的音符。
常用的指法包括大拇指按弦、大拇指和食指同时按弦等。
选择合适的指法可以使得音符的演奏更加流畅和准确。
3. 节奏的掌握在演奏箜篌时，节奏的掌握非常重要。
七和弦的音符应该按照指定的节奏进行演奏，以保持整个演奏的稳定性和连贯性。
可以通过练习节奏感来提高对节奏的掌握能力。
4. 指法的转换在分解七和弦时，需要进行不同指法之间的转换。
属七属九和弦
3.经过的三四和弦
三四和弦经常以经过和弦的形式（代替D46）用在 主三和弦和它的六和弦（或相反）之间。 为了避免在T-D34-T6的进行中重复主三和弦的三音， 属和弦的七音应该上行，与低音部平行（在T6-D34-T 的进行中必须下行）。例15-210
2.属七和弦的准备和弦
D7之前可以用我们已知 的除经过的和弦以外的 任何一种和弦。如：T、T6、 D、D6、 S、S6、 和K46。
（1）在T、T6和K46之后可用下行或上行级 进的方式引入，由此可能产生纯五度到减五 度的平行是允许的。例如：
（2） 经过的七音：有属三和弦的根音下行 二度形成的七音。也就是说在属三和弦之后 可以用经过的七音。例如：
d9的九音下行二度解决到d7重复的根音其他所有声部保持不动这样形成的不完全的d7可以用一般的方法解决到主和弦
原位属七和弦 转位属七和弦 属九和弦
一、原位属七和弦
1.基本概念
⑴.含义：建立在音阶五级音上的七和弦叫做属七和弦。 ⑵.属七和弦是不协和和弦。 ⑶. 不完全的属七和弦省略五音并重复根音。 ⑷.标记：D7。 ⑸.排列方式：密集、开放、混合。 ⑹.复功能性：除了属功能外，还有一个下属 功能的音。
⑴一般以自然大调、和声大调和和声小调的下属 功能组作为准备。例23-319 ⑵可以用在T、K46、D7和D之后。例23-320
3.属九和弦的解决
原位属七和弦解决的方法
原位属七和弦解决的方法原位属七和弦是音乐中常见的和弦类型之一，它由根音、大三度、纯五度和小七度组成。
在和弦进行中，原位属七和弦的解决方法有很多种，下面将逐一介绍这些解决方法。
一、直接解决最直接的解决方法是将原位属七和弦直接解决为下一个和弦，通常是下一个和弦的根音。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以直接解决为下一个和弦C。
这种解决方法简单直接，音乐中常见。
二、通过半音下行解决另一种常见的解决方法是通过半音下行来解决原位属七和弦。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以通过将纯五度下行半音解决为下一个和弦C。
这种解决方法在音乐中常用于增加和弦进行的连贯性和变化性。
三、通过属七和弦解决属七和弦是原位属七和弦的属音属和弦，通过将原位属七和弦解决为属七和弦，再将属七和弦解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为属七和弦D7，再将D7解决为下一个和弦G。
这种解决方法常用于增加和弦进行的层次感和复杂性。
四、通过二次减四和弦解决二次减四和弦是原位属七和弦的二次属和弦，通过将原位属七和弦解决为二次减四和弦，再将二次减四和弦解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为二次减四和弦Bb7，再将Bb7解决为下一个和弦C。
这种解决方法常用于增加和弦进行的变化性和张力感。
五、通过属七和弦的变体解决属七和弦有很多变体，通过将原位属七和弦解决为其中某个变体，再将变体解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为G7#5，再将G7#5解决为下一个和弦C。
这种解决方法常用于增加和弦进行的变化性和复杂性。
原位属七和弦的解决方法有很多种，包括直接解决、通过半音下行解决、通过属七和弦解决、通过二次减四和弦解决以及通过属七和弦的变体解决等。
这些解决方法在音乐中常用于增加和弦进行的连贯性、变化性、层次感和张力感。
在创作和演奏过程中，可以根据需要选择合适的解决方法，使音乐更加丰富多样。
属七和弦解决口诀公式
属七和弦解决口诀公式
基于问提：属七和弦解决口诀公式，此答案为以下内容。
属七和弦，又称五度属七和弦，是乐理中重要的和声成分，共有四个音，它们分别是根音、大三度、完全五度和小七度。
属七和弦与主和弦、属和弦合称"三大
和弦"，是乐曲中常用的和弦。
属七和弦解决口诀公式如下：
1. 分解：根音解决到主音，小七度解决到大三度，大三度解决到主音，完全五度根据和声线条，走向自然流畅就好。
2. 五六不离：即五音解决到六音，这是属七和弦中最常见的解决路径，简单易记。
3. 六四二五：即属七和弦中六音升至它的七音，四音升至它的五音，二音升至它的三音，五音解决至它的六音。
这是属七和弦中比较复杂的解决路径，需要记住。
4. 倍增：把要解决的音，特别是主音和三音加倍，使得解决色彩更浓。
5. 延缓：根音和五度音可稍作延缓解决，使得音乐表现出更丰富的变化和情感。
属七和弦解决的口诀公式，有助于我们更好的把握属七和弦解决的规律，操练和声线条，提高和声实践能力。
【教程】属七和弦的全解，建议收藏起来，慢慢理解观看！
【教程】属七和弦的全解，建议收藏起来，慢慢理解观看！· 如此精品⽂章，点击右上⾓分享了呗 ·在我们学习乐理过程中，⼤⼩三和弦等都⽐较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，⽤的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。
为此撰⽂，与同学交流，向⽼师请教。
我从⽹上看到，很多年轻⼈的个⼈主页，或博客，或⽹上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世⼈炫耀其⾼贵典雅，卓尔不群的⽩领⽓质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。
就为这我们也得多少懂⼀点⼉属七和弦，以免被时代淘汰。
属七和弦5724的个⼈空间：属七和弦爱好者公布在⽹上的⾃创歌曲《属七和弦》(在⽹上可听唱)：为弄清属七和弦的“属”字从哪⼉来，⾸先需要复习⼏个基本概念。
⼀⾳级、⾳名、基本⾳级乐⾳体系中每个⾳即为⼀个⾳级。
每个⾳级有⾃⼰的名称叫做⾳名，⽐如CDE等等。
按照⼀定的全⾳与半⾳之间的排列规则出现的7个独⽴⾳级为基本⾳级。
⽐如C⼤调七个⾳，D⼤调七个⾳等等，就构成基本⾳级。
⾳的名称有好⼏种表达⽅式：表⼀（看⾃然⼤调⾳阶）：主⾳很好理解，是每个调中最主要最稳定的⾳，⽐如C⼤调中的C，D⼤调中的D。
以前制作钢琴时⾸先要确定下来C⼤调各组主⾳的位置，从倍低⾳C直到倍⾼⾳C。
在C调中，主⾳之外的其它六个⾳⾥，与主⾳C之间最和谐，频率⽐最简单的⾳就是G，或者说，G这个⾳是主⾳C之外最稳定的⾳，我们把它叫做“属⾳”。
为什么要⽤“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。
只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，⽐如皇帝出⾏时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》⽈：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。
”“副车”，即“属车”。
从这⼉我们就好懂了，“属⾳”可以理解为仅次于“主⾳”的“从⾳”“副⾳”，假如主⾳为正主任，则属⾳就是副主任，第⼆把⼿。
制造琴时确定好主⾳位置后，接下来就要确定属⾳的位置，因为它和主⾳之间的弦长⽐关系最简单，最好确定。
【和声学学习】属七和弦的转位
【和声学学习】属七和弦的转位
属七和弦也可以将根⾳调到上⽅声部，⽽把三五七⾳拉下来。
这就形成了三种转位。
【三转位】
第⼀转位为三⾳在低⾳声部，七⾳和根⾳在其上⽅构成五六度⾳程，称为“五六和弦”。
第⼆转位五⾳在低⾳声部，七⾳和根⾳在上⽅构成三四度⾳程，称为“三四和弦”。
第三转位七⾳在低⾳声部，七⾳和根⾳挨在⼀起构成⼆度，称为“⼆和弦“。
【和声写作时的省略】
属七和弦⼀般不做省略，但有时可以根据需要省略三⾳或五⾳，⽽重复五⾳或根⾳。
三⾳与七⾳因构成了不协和⾳程减五度，故不应重复。
【转位属七和弦的解决】
（1）最典型的解决仍然是导⾳向上⼀级，七⾳向下⼀级，五⾳随便向上下，根⾳不动。
根据低⾳进⾏的⽅向，五六和弦进⾏到主和弦，三四和弦进⾏到主和弦/六和弦，⼆和先进⾏到六和弦。
（2）主-三四-六的进⾏中为避免在六和弦重复三⾳，可以将七⾳上⾏。
（3）解决到I时可以在上声部使⽤跳进，以活跃旋律。
但七⾳与三⾳仍保持级进解决。
【转位属七和弦的运⽤】
转位属七和弦除了⼀般情况下进⾏到主和弦的写作⽅法之外，还可以与主和弦多次交替以构成平稳的低⾳线条。
从此⾓度理解，也可以称其为经过性、辅助性的和弦。
除此之外，也可以交替运⽤属七和弦的各种转位。
（这么⽤是为了⼲啥……呃呃呃，没懂）。
属七和弦的转位
属七和弦的转位属七和弦有三种转位，分别为D 6 5、D 43、D 2。
一、原位与转位的区别1、 属七和弦的转位一般只用在结构内，不出现在终止或半终止中的停顿处。
从本章起原位的属七和弦只用在结束终止中。
2、 属七和弦的转位只用完全形式，不可省略音，也不能重复音。
二、功能序进1、属七和弦转位之前可用的功能T (6)S (6) D 6 5 43 2 D (6)2、属七和弦转位之后的解决D 6 5 ——————————T D 4 3 ——————————T D ２ ——————————T ６ 三、连接与解决规则 １、 T (6)S (6) D 6 5 43 2 通常使用平稳进行或和声连接法。
D (6)２、D 6 5——T 、D 43——T 、D ２——T ６的解决 解决规则如下四、经过的D 4 3（破格进行）经过的D 4 3是在经过的D 64的基础上形成的。
经过D 4 3的旋律特征是：调式III ——IV ——V 级音连续上行的旋律是经过D 4 3的旋律特征。
由于经过D 4 3而形成的七音上行、五音上行以及平行五度不用避免。
这就是所谓“破格进行”含义。
五、属七原位与转位之间的变位处理变位处理的原则是七音必须保持不动，所以D 2不能参与这类变位进行。
七音下行二度 五音下行二度 三音上行二度 根音保持属七及转位解决时的跳进跳进主要是为了旋律声部的更加活跃，解决的可能性更加丰富，所以，跳进主要也发生在旋律声部。
一、根音——根音的跳进1、D2——T6常用上行跳进，可用下行跳进，除跳进声部外其它声部的解决照旧。
由于根音——根音跳进解决后形成的T6无五音状态是正常的。
——T2、D43只用上行跳进，不用下行跳进（下行跳进易发生隐伏八度），除跳进声部外其它声部的解决照旧。
由于根音——根音跳进解决后形成的T无五音状态是正常的。
3、终止中的D7——T上、下行跳进均可使用。
由于终止时D7——T的根音——根音跳进解决产生的平行八度或反行八度不在禁止之列，主和弦无五音也实属正常。
七和弦及其转位
七和弦及其转位一、七和弦的概念与分类在音乐理论中，七和弦是指由三个或三个以上音符组成的和弦，其中最上面的音符为七度音。
根据音符之间的间隔，七和弦可分为以下几种类型：1.大七和弦：根音与七度音之间为一个大三度间隔，如C大七和弦（C-E-G#）。
2.小七和弦：根音与七度音之间为一个小三度间隔，如C小七和弦（C-E-G）。
3.属七和弦：根音与七度音之间为一个纯五度间隔，如C属七和弦（C-E-G#）。
4.减七和弦：根音与七度音之间为一个减五度间隔，如C减七和弦（C-E-Gb）。
二、七和弦的构成与命名七和弦的构成通常包括根音、三度音和七度音。
以C大七和弦为例，其构成音符为C、E、G#。
在命名时，通常将七度音的音名加上字母“m”（小七和弦）或“M”（大七和弦），如C大七和弦可命名为“Cmaj7”。
三、七和弦的转位七和弦转位是指将和弦中的音符重新排列，使得原来的根音成为新的七度音。
七和弦的转位有以下几种：1.第一转位：将原和弦中的七度音降至根音，如C大七和弦转位为G小七和弦（G-B-D）。
2.第二转位：将原和弦中的三度音降至根音，如C大七和弦转位为E小七和弦（E-G-B）。
3.第三转位：将原和弦中的根音升至五度音，如C大七和弦转位为B属七和弦（B-D-F#）。
四、常见七和弦的使用与技巧在音乐创作中，常见七和弦有以下几种：1.C大七和弦：常用作主和弦，具有明亮、欢快的氛围。
2.C小七和弦：常用作副和弦，具有柔和、抒情的氛围。
3.C属七和弦：常用作属和弦，具有紧张、期待的氛围。
4.C减七和弦：常用作过渡和弦，具有强烈对比的效果。
五、七和弦在音乐创作中的应用1.和声进行：利用七和弦的转位和不同类型的七和弦进行和声搭配，创造出丰富的和声效果。
2.旋律创作：在旋律中加入七度音，增加音乐的层次感和动态变化。
3.音阶装饰：在音阶中使用七和弦，丰富音阶的表现力。
七和弦、和弦转位与低音的进行
在钢琴助兴伴奏中，应当根据不同旋律体栽特点和歌唱的对象分别加以处理。一般说来，抒情旋律和艺术旋律的伴奏手法应该更加精致而富于色彩，往往需要恰当地运用复调手法加
以润色，以增强伴奏音乐的艺术表现力。艺术旋律的演唱，歌唱者有较大的个性发挥余地，在歌唱进行或间歇的全过程中钢琴伴奏都应当成为有机的整体加以烘托，其中复调手法的运用更能衬托出艺术旋律演唱的光彩，表现出更加细腻的内心感情。对比复调、模仿复调可以经常用于钢琴即兴伴奏织体之中，比如，旋律《小白菜》是具有强烈感染力的抒情旋律，演唱中感情起伏很大。为这首旋律编配伴奏时，就不妨采用复调伴奏织体。旋律开始部分用强力度的和弦引出如泣如诉的歌唱，在主旋律几次出现时可以根据演唱者不同的感情需要或配以模仿复调。以烘托歌唱者在这首旋律中表现的特定思想感情。钢琴即兴伴奏中的手法运用是多样化的，无论和声式的主调伴奏织体，或者对位式的复调伴奏织体，各有各的独特表现，关键在于恰当地使用。采用复调伴奏手法，对学生则是提高自身钢琴伴奏能力的一个重要途径。
（1） 低音由高到低向下阶梯式的进行。例如：周华健的《浓情化不开
》、刘若英的《为爱痴狂》、齐秦的《大约在冬季》、零点的《爱不爱我》、谭咏麟的《忘不了你》、张学友的《还是觉得你最好》等等。这样的低音进行让我们感觉上有一种非常平稳的和弦走向，有一种意犹未尽的、希望能够继续的渴望。如果我们能够充分掌握和弦的转位尤其是七和弦的转位，那么在即兴伴奏中就能够随心所欲地运用这种伴奏技巧。相反，有没有低音是又低到高的进阶式进行呢？答案是肯定的，但是这样的进行在和弦转位上存在一定的难度。而且，还有可能由于功能进行的原因到中途发生变化。但这并不是说这种进行不是不可行的，关键还取决于乐曲本身能否给我们创造这样的条件。例如：童安格的《明天你是否依然爱我》，这首歌曲虽然没有一个完整的音阶上行，但是从中我们也发现，要完成这样的进行如果没有先决条件（也就是乐曲本身不具备这样的和声进行）。那么生搬硬套必然会造成非常不良的后果。
七和弦转位解决口诀
七和弦转位解决口诀一、什么是七和弦转位七和弦是由根音、大三度、纯五度和小七度组成的和弦。
而七和弦转位是指将和弦中的音符重新排列组合，以改变和弦的音色和音响效果。
通过七和弦转位，我们可以得到不同的和弦形态，丰富乐曲的表现力。
二、七和弦转位的方法1. 标准七和弦的构成为根音、大三度、纯五度和小七度。
将根音提升一个八度，即可得到第一转位。
将根音再次提升一个八度，即可得到第二转位。
以此类推，每次提升一个八度得到下一转位。
2. 如果是大七和弦，将大七度降半音，即可得到下一转位。
如果是小七和弦，将小七度升半音，即可得到下一转位。
3. 七和弦转位的方法还包括将大三度或纯五度放在最低音位，将其他音符依次排列在上面。
三、七和弦转位的应用1. 丰富和声部通过七和弦转位，可以让原本单一的和声部变得更加丰富多样。
转位后的和弦中不同音符的排列组合，可以让音乐听起来更加饱满和谐。
2. 连续进行在进行音乐编曲或进行和声分析时，七和弦转位可以使音乐的进行更加连续流畅。
通过选择合适的转位形态，可以使音乐的过渡更加自然。
3. 异域风格七和弦转位也常用于创作异域风格的音乐。
通过将和弦转位到不同的音高或改变和弦中的音符排列，可以产生独特的音响效果，增加音乐的风格特色。
四、七和弦转位的技巧和要点1. 注意音程的合理安排。
在进行七和弦转位时，要注意避免出现不和谐的音程，如纯四度、纯六度等。
2. 注意和声的平衡。
转位后的七和弦中，各个音符的音量和音色可能有所不同。
在演奏或编曲时，要注意调整音量和音色，使各个音符的声音平衡。
3. 灵活运用转位形态。
不同的音乐片段可能需要不同的和弦转位形态。
要根据具体的音乐需要，灵活运用七和弦转位，以达到最佳的音响效果。
七和弦转位是一种丰富和弦音色和音响效果的方法。
通过合理运用七和弦转位，可以使音乐更加丰富多样，并增加音乐的表现力。
希望以上介绍对您有所帮助，谢谢阅读！。
和声考试答案
和声考试答案1.和声:使几个音组合成的和音，并使这样的一些和音形成连续的进行，这就是和声。
2.和声学:“和声学”(也叫“和声”)就是研究和音的结构以及它们如何连接的理论。
3.几个不同的音在同一时间的结合叫做和音。
4.和弦:三个、四个或五个音高和音名都不同的音组成的和音就是和弦。
5.和弦外音的各种形式:延留音、经过音、辅助音和先行音。
6.功能性:各种功能关系中所固有的紧张与解决的综合称为功能性。
7.和声进行:几个和弦的连续就构成了和声进行。
和声进行公式:T——非T(紧张)——T(紧张的解决)8.进行方向:两个声部的同时进行有三种类型，即同向进行、反向进行和斜向进行。
9.连接法:和弦，包括三和弦在内，有和声的与旋律的两种连接方法。
?将共同音保持在同一声部中，叫做和声连接法。
?没有一个声部保持不动，即使在有共同音时也是这样，这就是旋律连接法。
10.怎样为低音配和声,步骤:?抄题，符干朝下?标功能?先以旋律连接法为主，局部可用和声连接，尽量用和弦转换。
?根据配得和声要写出好听的旋律。
11.乐段乐句:只用一个主题陈述，只包含一个单一乐思的最简单的完整音乐结构就是乐段。
它一般又划分为两个等长得(4小节的)结构，叫做乐句。
12.终止的基本类型:分为两个基本功能类型:(1)一稳定和弦T作为结束的终止(2)以不稳定和弦D或S作结束的终止。
稳定的终止又有三种类型:?正格终止<在乐句或乐段结尾处的D—T的进行>?变格终止<用不稳定功能和弦D或S结尾的终止叫做半终止，半终止也可分为:用属和声结束第一乐句的叫做正格半终止，用下属和声结束第一乐句的叫做变格半终止。
>?完全终止<在乐句或乐段结尾处的、含有两种不稳定功能和弦的S—D—T进行> 13.终止的其他形式(完满的与不完满的):正格终止与变格终止根据终止感的完满程度而分为完满终止与不完满终止。
结尾的主和弦出现小节的强拍，采用根音的旋律位置，并且是由原位的D或S到原位的T<低音是D—T或S—T终止的典型的四、五度进行>，这种终止是完满终止。
和声学第六章属七和弦
第六章属七和弦导学准确掌握原位属七和弦的各种特点，特别是属七和弦七音的引入与解决；掌握属七和弦的各种转位情况，能熟练运用属七和弦的各种转位。
1、属七和弦的性质及结构及功能。
2、属七和弦的重复音与省略音。
3、属七和弦对调性的指示作用。
4、属七和弦的引入、解决。
5、属七和弦的转位。
第六章属七和弦注意属七和弦的七音需下行二度解决；一般来说属七和弦转位不省略也不重复音，偶尔为了声部进行也可省略五音重复根音。
记住完备属七到不完备主三，不完备属七到完备主三。
、原位属七和1、属七和弦结构属七和弦为大三小七和弦，故为不协和和弦。
属七和弦包含小七度与三全音，除属音外，都是不稳定音，其中包含两个倾向性极强的半音，而属音向主音的上四下五关系力度感极强，因此：（1）因为和弦七音是下属音故，还包括下属功能，它是一个复功能的和弦。
2）是有鲜明特性的不协和和弦。
3）极不稳定，有强烈倾向。
（4）具有强烈的终止性，明确指示调性。
2、属七和弦重复与省略（1）可以不是全部齐备四个音。
如四个音全部出现，叫完备的属七；如果有一、二个音不出现，叫不完备的属七。
（2）优先重复根音，偶尔重复五音。
导音和不协和音（七音）不重复。
（3）省略音时首先省略五音，偶尔省略三音，根音和七音不能省略。
有时甚至只用根音和七音。
3、原位属七的解决和声部进行所谓解决，指不协和和弦按其调式功能及和弦音的自然倾向进入协和和弦。
属七和弦通常解决到主和弦。
和弦连接时，低音上行四度或下行五度到主音，七音下行二度解决到主和弦三音，导音上行到主音，五音下行二度到主音。
①完备的属七到不完备的主三。
②不完备的属七到完备的主三（五音省略后重复的根音保持）。
③完备的属七导音在内声部时可下三度进入属音而到完备主三4、七和弦的七音①七音必须下行二度解决。
②七音的引入：因D7 具有属、下属双重功能，故它的预备和弦是T、D、S 皆可。
留音式引入：经过式引入：助音式引入：属七和弦还可以变位（转换）处理，七音尽量保持不动，其他声部作变换（其他各七和弦同理）二、转位的属七和弦1、转位属七和弦标记低音与特征音（根、七音）构成的音程作为转位标志V56，V 34，V2（根、七音缺不叫属七和弦，故称为特征音）2、省略音与重复音一般来说属七和弦转位不省略也不重复音，但有时为了声部进行上的需要，也可省略五音构成不完备形式。
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七和弦的解决
与不协和音程一样，不协和和弦也需要解决，依据它各音在调式中的位置与倾向性，要解决到一个协和和弦上去，一般是解决到该调式上主和弦上，但在实际的运用中也有不立即解决到它的主和弦上的情况。
【属七和弦的预备与解决】
七和弦的不协和性及紧张度的关键是来自七音，那么对于七和弦的使用主要考虑七音的有预备地出现和平稳地解决。
我们以C自然大调来演示一下属七和弦的预备和解决。
预备：七音的出现主要以种形式作预备：
1、同音保持。
2、下行级进。
3、跳进出现。
解决：解决只有一种形式，即下行级进到主和弦的三音。
属七和弦整体的解决应该是这样的：
或
者
1、根音跳进到主和弦的根音。
2、三音上行级进到主和弦的根音；为了保证主和弦的完整性，也可下行跳进到主和弦的五音上。
3、五音下行级进到主和弦的根音。
4、七音下行级进到主和弦的三音。
导七和弦的预备与解决
我们以C自然大调来演示一下导七和弦的预备和解决。
预备：七音的出现主要以种形式作预备：
1、同音保持。
2、下行级进。
3、跳进出现。
解决：解决只有一种形式，即下行级进到主和弦的五音。
导七和弦整体的解决应该是这样的：
1、根音上行级进到主和弦的根音。
2、三音下行级进到主和弦的根音。
3、五音下行级进到主和弦的三音。
4、七音下行级进到主和弦的五音。