中国古诗词文学常识
古代诗歌文学常识
古代诗歌文学常识关于古代诗歌文学常识古代诗歌文学常识11．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
08-10-27|添加评论骑着猪上船诗歌的分类按照不同的标准，诗歌有不同的分类。
古诗词 文学 常识
一、诗歌（一）友情类●海内存知已,天涯若比邻。
－(唐)王勃●同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
－(唐)白居易●莫愁前路无知已,天下谁人不识君。
－(唐)高适●人之相识,贵在相知,人之相知,贵在知心。
－(春秋)孟子●君子之交淡若水,小人之交甘若醴.君子淡以亲,小人甘以绝－(战国)庄子●近朱者赤,近墨者黑。
－(西晋)付玄与朋友交,言而有信。
－(春秋)子夏●布衣之交不可忘。
－(唐)李延寿●君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋。
－（宋）欧阳修●冤家宜解不宜结，各自回头看后头。
－（明）冯梦龙●钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。
－《汉书》●山河不足重，重在遇知已。
－鲍溶●衣不如新，人不如故。
－《汉乐府》●一死一生，乃知交情。
一贫一富，乃知交态。
一贵一贱，交情乃见。
－《史记》●人生结交在终始，莫为升沉中路分。
－（唐）贺兰进明●相识满天下，知心能几人。
－（明）冯梦龙●礼尚往来。
－《礼记.曲礼》●相知无远近，万里尚为邻。
－（唐）张九龄●朋友之交不宜浮杂。
－《抱朴子.交际》●找一个赞美你的朋友，不如找一个挑你刺的朋友。
－《当代青年谈人生●人生得一知已足矣，斯世当以同怀视之。
－鲁迅●人家帮我，永志不忘，我帮人家，莫记心上。
－华罗庚●谁若想在厄运时得到援助，就应在平日待人以宽。
－（波斯）萨迪●在快乐时，朋友会认识我们；在患难时，我们会认识朋友。
-(英)柯林斯●真正的朋友不把友谊挂在口上，他们并不为了友谊而互相要求点什么，而是彼此为对方做一切办得到的事。
－(俄)别林斯基●真正的朋友，在你获得成功的时候，为你高兴，而不捧场。
在你遇到不幸或悲伤的时候，会给你及时的支持和鼓励。
在你有缺点可能犯错误的时候，会给你正确的批评和帮助。
－(前苏)高尔基（二）花的诗词●待到重阳日，还来就菊花。
(孟浩然：《过故人庄》)●夜来风雨声，花落知多少。
(孟浩然：《春晓》)●感时花溅泪，恨别鸟惊心。
(杜甫：《春望》)●竹径通幽处，禅房花木深。
(常建：《题破山寺后禅院》)●无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
中国古诗词文学常识
【四书】《论语》、《中庸》、《大学》、《孟子》【五经】《诗经》、《尚书》、《礼记》、《易经》、《春秋》【八股文】破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股【六子全书】《老子》、《庄子》、《列子》、《荀子》、《扬子法言》、《文中子中说》【汉字六书】象形、指事、形声、会意、转注、假借【书法九势】落笔、转笔、藏峰、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势、横鳞竖勒【竹林七贤】嵇康、刘伶、阮籍、山涛、阮咸、向秀、王戎【饮中八仙】李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂【蜀之八仙】容成公、李耳、董促舒、张道陵、严君平、李八百、范长生、尔朱先生【扬州八怪】郑板桥、汪士慎、李鱓、黄慎、金农、高翔、李方鹰、罗聘【北宋四大家】黄庭坚、欧阳修、苏轼、王安石【唐宋古文八大家】韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩【十三经】《易经》、《诗经》、《尚书》、《礼记》、《仪礼》、《公羊传》、《榖梁传》、《左传》、《孝经》、《论语》、《尔雅》、《孟子》【二十四史】《史记》〖汉·司马迁〗、《汉书》〖汉·班固〗、《后汉书》〖范晔、司马彪〗、《裴注三国志》〖晋·陈寿〗、《晋书》〖唐·房玄龄等〗、《宋书》〖南朝梁·沈约〗、《南齐书》〖南朝梁·萧子显〗、《梁书》〖唐·姚思廉〗、《陈书》〖唐·姚思廉〗、《魏书》〖北齐·魏收〗、《北齐书》〖唐·李百药〗、《周书》〖唐·令狐德棻等〗、《隋书》〖唐·魏征等〗、《南史》〖唐·李延寿〗、《北史》〖唐·李延寿〗、《旧唐书》〖后晋·沈昫等〗、《新唐书》〖宋·欧阳修、宋祁〗、《旧五代史》〖宋·薛居正等〗、《新五代史》〖宋·欧阳修〗、《宋史》〖元·脱脱等〗、《辽史》〖元·脱脱等〗、《金史》〖元·脱脱等〗、《元史》〖明·宋濂等〗、《明史》〖清·张廷玉等〗、【四大名着】罗贯中《三国演义》、施耐庵《水浒传》、吴承恩《西游记》、曹雪芹《红楼梦》【四大民间传说】《牛郎织女》、《孟姜女》、《梁山伯与祝英台》、《白蛇与许仙》【四大文化遗产】《明清档案》、《殷墟甲骨》、《居延汉简》、《敦煌经卷》【元代四大戏剧】关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、汤显祖《牡丹亭》、洪升《长生殿》【晚清四大谴责小说】李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》【莎士比亚四大悲剧】《汉姆莱特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗>【诗词名句】〖《节妇吟》唐·张籍〗君知妾有夫赠妾双明珠感君缠绵意系在红罗襦妾家高楼连苑起良人执戢明光里知君用心如日月事夫誓拟同生死还君明珠双泪垂恨不相逢未嫁时〖《赠婢》唐·崔郊〗公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
初中古诗词文学常识与赏析
春秋战国：《诗经》，楚辞，辩论——萌芽
汉代：乐府诗，汉赋，《史记》
魏晋南北朝：诗歌发展，游记
唐代：诗歌鼎盛，议论文
宋代：词鼎盛，诗歌，文章
元代：曲鼎盛，诗词
明清：小说鼎盛，诗词，散文
诗歌的发展1
先秦 《诗经》，楚辞 现实主义，赋比兴手法
汉代 乐府诗，四言诗 代表：曹操
三国魏晋 五言诗，文人诗 代表：曹植，陶渊明等
eg 李商隐《贾生》 刘禹锡《长沙过贾谊宅》
陈子昂《登幽州台歌》
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
（3）赞扬古人，表达建功立业的雄心壮志 eg 杜甫《蜀相》
常见的古诗词情感
4、离别诗 （1）诗人被迫背井离乡，羁旅行役，思念家乡 eg 《次北固山下》 《天净沙·秋思》《黄鹤楼》··· （2）离开家乡，送别故土 eg《渡荆门送别》 （3）意味深长的勉励 eg 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 （4）表达诗人的离愁别绪，依依难舍 eg《赠汪伦》《别董大》 《夜雨寄北》
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满 月，西北望，射天狼。
拓展：苏轼诗词赏析
4、南迁时期： 定风波·莫听穿林打叶声 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平 生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风 雨也无晴。
民歌
《木兰诗》《古诗十九首》
以上为古体诗
诗歌的发展2 唐代：开始重视格律，绝句，律诗 新乐府诗
宋代及之后：近体诗继续发展，诗歌偏向哲理 唐代开始出现的绝句和律诗称为近体诗
诗歌的发展3 近体诗中的概念 平仄，对偶，押韵 绝句，律诗 五言，七言 首联，颔联，颈联，尾联 诗眼，中心句
古诗词文学常识题库
古诗词文学常识题库以下是 7 条主题为古诗词文学常识题库的内容：1. 你知道李白的诗到底有多牛吗？“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，这意境，简直绝了！他可是大唐诗坛的超级巨星啊！像他这样的大诗人，作品那叫一个多，风格也是多种多样，豪放的、浪漫的，哪一种不让我们沉醉其中啊？你不想多了解了解他和他的诗吗？2. 哇塞，杜甫的诗可不简单啊！“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，这胸怀，这情怀！他就像一个时代的记录者，把社会的苦难和人民的心声都写进了诗里。
想想看，要是没有他的这些作品，我们怎么能更深刻地理解那个时代呢？你还不好好去读他的诗？3. 哎呀呀，白居易的诗那可是通俗易懂啊！“离离原上草，一岁一枯荣”，小孩子都能懂。
他就像是一个亲切的老朋友，用最平实的语言和我们聊天。
他的诗歌能流传千古不是没道理的呀，你难道不想去好好探寻一下其中的奥秘？4. 嘿，苏轼的词多厉害呀！“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这气势杠杠的！他的人生经历丰富，词作中充满了各种情感。
他就像一杯陈酿的美酒，越品越有味道。
你还不去尝尝这美酒的滋味？5. 哇哦，王维的诗那画面感超强的！“空山新雨后，天气晚来秋”，瞬间就把你带进了那个清新的世界。
他简直就是诗画双绝啊！这就好比你走进了一幅美丽的山水画中，你能不被吸引吗？你不想也走进他的诗画世界里吗？6. 哎呀，孟浩然的山水田园诗多清新自然啊！“故人具鸡黍，邀我至田家”，多么温馨的场景。
他就像一个隐居在山水间的雅士，过着悠闲自在的生活。
你难道不想去感受感受这种惬意的生活？7. 哼，古诗中的意象你都懂吗？像月亮代表思念，梅花象征高洁。
这些意象可是古诗词的精华呀！就像一个个密码，解开了就能领略到诗词的深层含义。
你还不好好学学？我的观点：古诗词是中华民族的文化瑰宝，里面蕴含着无数的智慧和情感，我们一定要多多了解、学习呀！。
有关古诗的文学常识归纳
有关古诗的文学常识归纳1、《诗经》中祭祀歌颂祖先的歌诗是指【颂】2、“诗言志”出自古书【《尚书》】3、古人所说的“志”，是泛指人内心的一切情志【否】4、《诗经十五国风》主要是当时民间的且大多是无名诗人的作品【是】5、《尚书》在西方被翻译为【BookofDocuments】6、“词”的本意是指配乐的歌词【是】7、诗是作者显意识的活动【是】8、属于四书五经中“四书”的著作【大学】9、《花间集》中大部分的作品是描写【美女、爱情】10、《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词【是】11、小词源于当时民间宴乐曲调的流行【是】12、中国南北朝时期的民间的音乐称为【清乐】13、《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓【否】14、《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首【是】15、词被称为“小词”的原因是【不是言志、载道的】16、《长门赋》最早见于南朝文人编著的【《昭明文选》】17、温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的【否】18、长门宫就是历史上所说的“冷宫”【是】19、《花间集》中的作品并不都是由男性写作的【否】20、韦庄共写了？首《菩萨蛮》【5】21、《花间集》中没有收录南唐词【是】22、南唐词的风格与《花间集》中词的风格相同【否】23、关于词的说法，表述错误的是【来源于现实生活】24、南唐作为五代十国的十国之一，中主是指【李璟】25、“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”是？的词句【冯正中=冯延己】26、“诚之者，择善而固执之者也”这句话出自【礼记-中庸】27、中国文学史上最早编成的词集是《花间集》【是】28、冯正中曾官至宰相【是】29、冯正中的词表现的是官能的感觉【否】30、《鹊踏枝》词牌名，又名【《蝶恋花》、《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》】31、南唐词的代表词人有一冯二李，其中不包括【李昇】32、每一个牌调的平仄声调是不一样的【是】33、在中国传统文化中，中国传统的妇女注定了是思妇的命运【是】34、评价李后主之词是“变伶工之词为士大夫之词”的大家是【王国维】35、词句“小楼昨夜又东风”中“东风”呼应的是“春花秋月何时了，往事知多少”中的【春花】36、李后主变伶工之词为士大夫之词是有心而为【否】37、关于词的理解，错误的是【词本来是一个文学体式】38、《向晚二首》中“向晚幽林独自寻”中用“寻”字而不用“行”字是为了押韵【否】39、“于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦”这句诗出自《隋宫》【是作者李商隐】40、被界定为导示未来的词论著作是【《人间词话》】41、叔本华认为人生就是大欲【是】42、文学作品中所造的意境，一定要合乎自然【是】43、最早的词学来源于【宋人笔记】44、一时代有一时代的文学，明清时期的代表作是【戏曲小说】45、早期的词是给歌伎酒女歌唱的流行歌曲【是】46、“东文学社”由？主办【罗振玉】47、在王国维18岁时清政府签订的不平等条约是【马关条约】48、小词的妙处是在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思【是】49、中的境界是依靠外在景物来表现的【否】50、王国维的“三境界”说，第二境界是【衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴】51、中国旧诗只是指传统的五七言绝句诗【否】52、《词选序》的作者是【张惠言】53、王国维的《人间词话》著于【1908-10910】54、王国维认为词有了境界，词的格调自然会提高【是】55、清朝各词派中常州词派的影响最大，时间最久【是】56、王国维认为五代、北宋的词之所以独绝是因为当时的词中有一定境界【是】57、下列选项中不属于张惠言所指与“小词”大概相近的是【乐府之音】58、曹丕写过的文学专论有【典论-论文】59、下列选项中不属于词牌名的是【天净沙】60、欧阳修的《蝶恋花》被收录在《花间集》中【否】61、“为政必先放郑声”中“放”指放逐【是】62、中国古代男子的“三不朽”不包括【立志】63、《花间集》问世于西元九百四十年【是】64、“词之雅郑，在神不在貌”出自【《人间词话》】65、曹丕在《与吴质书》中为？美志不遂而叹息也【应瑒】66、苏轼认为词是可以诗化的【是】67、周济是常州词派的继承人【是】68、王国维说南唐后主的词有众芳芜秽、美人迟暮之感【否】69、“石韫玉而山晖，水怀珠而川媚”出自【《文赋》】70、王国维认为词以境界为最上，可见他对“境界”二字理解地非常透彻【否】71、中国文学史上最早带着理论性的论词的文章是？写的【李清照】72、“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”写得女子是【杨贵妃】73、“究天人之际，通古今之变”出自司马迁之口【是】74、诗歌的表现手法有？种【3赋比兴】75、“如切如磋，如琢如磨”出自【诗经】76、李清照认为苏轼的《水调歌头》是句读不整齐的诗，而不是词【是】77、诗歌的表现手法之一“兴”是由物及心【是】78、“近作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”出自？的作品【苏轼】79、认为温庭筠的《菩萨蛮》有屈原《离骚》中“初服”之意的是【张惠言】80、中国诗歌中经常会用到“菡萏（handan）”二字【否】81、“黄河远上，白云一片，孤城万仞山”出自【纪晓岚】82、孔子讲诗注重来自诗歌中的丰富联想，而且联想与诗本意要完全相合【否】83、《水龙吟》是苏轼在汴京做官时所作【否】84、《离骚》中可用来喻托美德、才能的有【鲜花、漂亮衣服、峨眉】85、苏轼只能写出诗化的词，而无法写出完全是词的美感的词【否】86、词表现的是一种感情的本质【是】87、“学际天人”是李清照对？的评价【苏轼】88、“倚天万里须长剑”一句引用了？的赋【司马相如】89、“举头西北浮云”此处是指现实中真的浮云【否】90、“不见南师久，谩说北群空”此句运用了典故【是】91、“平生塞北江南”出自辛弃疾的作品，其词牌名是【《清平乐》】92、柳永的《定风波》是一首【长调】93、在中国一向认为“斜阳”是一个朝廷衰败的现象【是】94、苏轼的《江城子密州出猎》具有婉转低回的词的美感特征【否】95、《水龙吟》是苏轼次韵他的朋友？的作品【章质夫】96、辛弃疾的“西北浮云”句所用典故出自【曹丕】97、《水龙吟》是一首豪放词【是】98、对周邦彦词的评论“美成词有前后若不相蒙者”出自【白雨斋词话】99、周邦彦的《兰陵王柳阴直》体现了作者强烈的主观感情【否】100、诗是体物写志【否】101、“就词论，则非高调”是？对陈亮《水调歌头》的评论【陈廷焯】102、“张公两龙剑，神物合有时”中“张公”是指【张华】103、周彦邦是带着思志的笔法来写词的【是】104、王沂孙著有《花外集》，又名《碧山乐府》【是】105、长调在敦煌曲子词里就已出现【是】106、“采莲复采莲，莲叶何田田”是拟？的句子【《江南曲》】107、荷花的每一部分都有特殊的名字【是】108、对李霁野先生描述不正确的是【江苏人】109、《木兰花慢》是一首【长调】110、《木兰花慢》作于【1983】111、《拟采莲曲》是仿乐府诗而作【是】112、《浣溪沙又到长空过雁时》一词作于1950年【否】113、中国语言文字的特质是【独体单音、单音四声、破音字】114、“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨”出自【诗品】115、“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”运用了【暗喻】116、《妙法莲华经》是一部佛家经书【是】117、《静庵文集》中大部分是考证的【是】118、“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”出自【《九辩》】119、“天对地，风对雨，大陆对长空”出自【《笠翁对韵》】120、西方美学史上第一部最为系统的美学和艺术理论著作是《诗学》【是亚里士多德】121、汉语四声中的仄声，包括上、去、入三声【是】122、“前因未了非求福”中“福”是入声字【是】123、叶先生20xx年“口占绝句二首”，首章用了作品？的诗韵【东下三旬苦于马上戏作】124、《南溟》这首作品，诗名典故出自【《庄子》】。
小学必备古诗文文学常识
小学必备古诗文文学常识【拓展文学知识】1.《诗经》中国最早的一部诗歌总集，中国现实主义诗歌的源头；《诗经》六义：诗歌形式——风、雅、颂表现手法——赋、比、兴2.《左传》作者：左丘明(春秋末)，又称《左氏春秋》《春秋左氏传》是一部叙事完备的编年体史书3.《春秋》三传：《左传》《公羊传》《谷梁传》4.《史记》司马迁(西汉)：中国历史上第一部纪传体通史5.前四史：西汉司马迁的《史记》；东汉班固的《汉书》；南朝范晔的《后汉书》；西晋陈寿的《三国志》6.《汉书》班固(东汉)，中国第一部纪传体断代史；班固，东汉著名史学家文学家，“汉赋四大家”之一，代表作《汉书》《两都赋》7.《论语》：孔子及其弟子言行的记录，是儒家学派的经典著作之一。
孔子，名丘，字仲尼，春秋末期鲁国人，中国古代思想家教育家，儒家学派创始人，开创私人讲学之风，倡导仁义礼智信8.《资治通鉴》：司马光(北宋)，一部多卷本编年体史书9.《孙子兵法》：孙武(春秋末)，中国现存最早的兵书，世界上最早的军事著作。
10.《水经注》：郦道元(北魏)，中国古代最全面最系统的综合性地理著作11.《典论·论文》：曹丕(三国)，中国文学批评史上第一篇文学专论12.《文心雕龙》，刘勰(南朝)：中国文学理论批评史上第一部有严密体系的“体大而虑周”的文学理论专著。
13.《聊斋志异》：蒲松龄(清代)，短篇文言志怪小说集14.《儒林外史》：吴敬梓(清代)，长篇讽刺小说的开篇之作15.五大奇书：《官场现形记》《孽海花》《老残游记》《儒林外史》《二十年目睹之怪现状》16.《窦娥冤》：关汉卿(元代)，全名《感天动地窦娥冤》，著名元杂剧之一17.元杂剧的四大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》18.莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》19.莎士比亚的四大喜剧：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》20.《离骚》：屈原(战国时期)，中国古代最长的抒情诗。
20篇古诗词文学常识
20篇古诗词文学常识
1《观沧海》的作者是（朝代）的（人名）
2《望岳》的作者是（朝代）的（人名）
3《江城子密州出猎》的作者是（朝代）的（人名）。
我们还学过他的诗词《______________》
4《饮湖上初晴后雨》的作者是（朝代）的（人名）。
我们还学过他的诗词《________________》
5《钱塘湖春行》的作者是（朝代）的（人名）。
我们还学过他写的课文《_______________》
6《水仙子咏江南》的作者是（朝代）的（人名）7《山居秋暝》的作者是（朝代）的（人名）
8《天净沙秋》的作者是（朝代）的（人名）
9《题破山寺后禅院》的作者是（朝代）的（人名）
10《黄鹤楼》的作者是（朝代）的（人名）
11《天净沙秋思》的作者是（朝代）的（人名）
12《送友人》的作者是（朝代）的（人名）
13《蝶恋花》的作者是（朝代）的（人名）
14《四块玉别情》的作者是（朝代）的（人名）
15《卖炭翁》是的作者是（朝代）的（人名）
16《酬乐天扬州初逢席上见赠》的作者是（朝代）的（人名）17《如梦令》的作者是（朝代）的（人名）
18《诉衷情》的作者是（朝代）的（人名）
19《丑奴儿》的作者是（朝代）的（人名）我们还学过他的作品《_________________》
20《破阵子》的作者是（朝代）的（人名）。
与古诗词相关的文学常识
与古诗词相关的文学常识引言古诗词是中国传统文化的精髓之一，它以其优美的语言和丰富的意境深受人们喜爱。
了解与古诗词相关的文学常识，不仅可以更好地欣赏古诗词的魅力，还可以增加对中国传统文化的了解。
本文将从古诗词的分类、体裁、意象以及创作技巧等方面介绍与古诗词相关的文学常识。
古诗词的分类古诗词按照不同的分类标准可以分为很多不同的种类。
常见的分类有：1.古文诗：指以古文形式写成的诗，如《古诗十九首》中的《观书有感》。
2.楚辞：是中国古代文学史上的一种独特的文学体裁，以其独特的骚体风格而闻名于世，如《离骚》。
3.乐府诗：是中国古代音乐文化遗产之一，通常与音乐相配合，如《木兰诗》。
4.唐诗：指公元618年至907年盛行的诗词创作时期，被誉为中国古代诗歌的巅峰时期，如杜甫的《月夜忆舍弟》。
5.宋词：指公元960年至1279年盛行的诗词创作时期，是中国古代文学史上一个具有重要地位的时期，如李清照的《如梦令》。
古诗词的体裁古诗词有丰富多样的体裁，每一种体裁都有其独特的特点和表现形式。
以下是一些常见的古诗词体裁：1.五言绝句：由四句组成，每句有五个字，共二十字。
是古代最常用的一种体裁，如杜甫的《春夜喜雨》。
2.七言绝句：由四句组成，每句有七个字，共二十八字。
和五言绝句一样，也是古代常见的一种体裁，如李白的《静夜思》。
3.律诗：是一种特定韵律和格律要求下的诗体，如杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》。
4.排律：是一种富有音律感的诗体，韵律比较严格，如苏轼的《江城子·密州出狱南塘红叶枝枝独葩》。
5.词：是与音乐相配合的文学形式，以抒发个人情感为主，如辛弃疾的《青玉案·元夕》。
古诗词中常见的意象古诗词中的意象是通过文字表达出来的形象和感受，使得人们更能感受到诗词深层的文化内涵。
以下是一些常见的古诗词意象：1.山水：山水是古诗词中常见的意象之一，往往用来表达高远、广博、宏伟等意蕴，如杜甫的《望岳》。
2.花鸟：古诗词中常常出现各种花鸟，表达诗人对自然界的喜爱和对美的追求，如苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》。
古诗词文学常识
古诗词文学常识1．《诗经》中国最早的一部诗歌总集。
由孔子修编。
共收入诗歌305首，古称“诗三百”。
由风、雅、颂三部分组成。
六一居士——欧阳修淮海居士——秦观东坡居士——宋、苏轼易安居士——李清照芦川居士——张元干半山老人——王安石孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
——李白《送孟浩然之广陵》又送王孙去，萋萋满别情。
—白居易《赋得故草原送别》柳泉居士——蒲松龄陆游自号放翁欧阳修自号醉翁4、四季类：是中国现实主义文学的开端。
《楚辞》中国第一部浪漫主义诗歌总集，也是我国古代第二部诗歌总集。
由西汉刘向收集而成。
主要有伟大的爱国诗人、中国第一个浪漫主义诗人——屈原、宋玉等人作品。
屈原是战国时期楚国人，代表作有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》等。
端午节吃粽子、划龙舟，就是纪念爱国诗人屈原。
《诗经》与《楚辞》并称“风、骚”。
“风、骚”是中国诗歌史上现实主义与浪漫主义的源头。
2、古诗分为：绝句和律诗绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
律诗通常是八句：分为首联、颔联、颈联、尾联，根据每句诗的字数分五律和七律。
3、诗人：1）李白，字太白，世称“诗仙”“千古一诗人”。
赞李白“盛唐诗酒无双士,青莲文苑第一家”"李白一斗诗百篇”. 2）杜甫，字子美，世称“诗圣”（“诗史”），又称“杜工部”（“杜拾遗”）。
3）白居易：白居易（772～846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，有“诗魔”和“诗王”之称。
代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
4）诗人雅称：诗仙—李白诗圣(诗史)—杜甫诗魔—白居易诗佛—王维诗鬼—李贺诗囚—孟郊和贾岛诗豪—刘禹锡七绝圣手—王昌龄诗魂——杜牧5）诗人别号：青莲居士——李白耐辱居士——司空图5）唐诗风格：唐诗中风格迥异。
李白是浪漫主义诗人代表。
杜甫是现实主义诗人代表。
王维（诗中有画，画中有诗）、孟浩然是山水田园诗人代表。
王昌龄、高适、岑参是边塞诗人代表，白居易、元稹是新乐府运动（即追求语言通俗易懂）诗人代表。
古诗文文学常识
古诗文文学常识一、中国古代诗歌1、李白，字太白，唐代著名诗人，号青莲居士，有“诗仙”之称，艺术上具有浪漫主义风格，有《李太白全集》，《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》《越中览古》《苏台览古》等选入高中课本。
2、《长恨歌》一一抒情色彩很浓的长篇叙事诗――古体诗一一乐府诗一一白居易一一唐代。
3、《琵琶行》一一抒情色彩很浓的长篇叙事诗――古体诗一一乐府诗一一白居易一一唐代。
4、《长恨歌传》一一唐传奇小说一一陈鸿一一中唐。
5、《离骚》的作者是屈原，屈原，名平，字原。
战国时期楚国人，曾任左徒，三闾大夫。
屈原是我国第一个爱国主义诗人，也是我国浪漫主义诗人的鼻祖。
《楚辞》收集战国时代楚国屈原、宋玉和汉代贾谊等人的诗歌，（主要收录屈原的诗）西汉刘向编辑，东汉王逸作章句（对古书的分析解释）。
这些诗歌运用楚地的诗歌形式、方言声韵，描写楚地风土人情，具有浓厚的地方色彩，故名"楚辞”。
后世因此称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”。
“楚辞”是战国时期兴起于楚国的一种诗歌样式。
《楚辞》是继《诗经》之后我国的又一部诗歌集，它是我国第一部由文人独立创作的诗歌总集。
《离骚》是《楚辞》的代表作，是我国古代最长的抒情诗。
《离骚》抒写理想，抒发爱国激情，富于浪漫气息。
《离骚》开创了我国古代诗歌创作的浪漫主义的优秀传统。
6、《湘夫人》《国殇》《楚辞》屈原一—战国时期楚国人——古体诗。
7、鲍照——南北朝——《拟行路难》（其四）古体诗乐府诗。
8、杜甫，字子美，唐代著名诗人，曾任工部员外郎，人称杜工部。
自号“少陵野老”。
有“诗圣”之称，诗作有“诗史”美称，其诗具有现实主义风格，有《杜工部集》，名篇“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》，“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）。
《阁夜》《登高》《蜀相》《旅夜书怀》《登岳阳楼》等诗篇，我们都欣赏过。
9、《蜀相》《登高》《阁夜》——杜甫——近体诗言律诗；《登岳阳楼》《旅夜书怀》一—杜甫近体诗五言律诗。
古诗文文学常识
…一、中国古代诗歌1、李白，字太白，唐代著名诗人，号青莲居士，有“诗仙”之称，艺术上具有浪漫主义风格，有《李太白全集》，《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》《越中览古》《苏台览古》等选入高中课本。
2、《长恨歌》——抒情色彩很浓的长篇叙事诗——古体诗——乐府诗——白居易——唐代。
3、《琵琶行》——抒情色彩很浓的长篇叙事诗——古体诗——乐府诗——白居易——唐代。
4、《长恨歌传》——唐传奇小说——陈鸿——中唐。
5、《离骚》的作者是屈原，屈原，名平，字原。
战国时期楚国人，曾任左徒，三闾大夫。
屈原是我国第一个爱国主义诗人，也是我国浪漫主义诗人的鼻祖。
《楚辞》收集战国时代楚国屈原、宋玉和汉代贾谊等人的诗歌，（主要收录屈原的诗）西汉刘向编辑，东汉王逸作章句（对古书的分析解释）。
这些诗歌运用楚地的诗歌形式、方言声韵，描写楚地风土人情，具有浓厚的地方色彩，故名“楚辞”。
后世因此称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”。
“楚辞”是战国时期兴起于楚国的一种诗歌样式。
《楚辞》是继《诗经》之后我国的又一部诗歌集，它是我国第一部由文人独立创作的诗歌总集。
《离骚》是《楚辞》的代表作，是我国古代最长的抒情诗。
《离骚》抒写理想，抒发爱国激情，富于浪漫气息。
《离骚》开创了我国古代诗歌创作的浪漫主义的优秀传统。
6、《湘夫人》《国殇》——《楚辞》——屈原——战国时期楚国人——古体诗。
7、鲍照——南北朝——《拟行路难》（其四）——古体诗——乐府诗。
%8、杜甫，字子美，唐代著名诗人，曾任工部员外郎，人称杜工部。
自号“少陵野老”。
有“诗圣”之称，诗作有“诗史”美称，其诗具有现实主义风格，有《杜工部集》，名篇“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》，“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）。
《阁夜》《登高》《蜀相》《旅夜书怀》《登岳阳楼》等诗篇，我们都欣赏过。
9、《蜀相》《登高》《阁夜》——杜甫——近体诗——七言律诗；《登岳阳楼》《旅夜书怀》——杜甫——近体诗——五言律诗。
中国古代诗歌文学常识
中国古代诗歌文学常识一、诗歌常识(一)古诗得分类古典诗歌有古体诗(又名古诗、古风)、近体诗(又名今体诗、格律诗)、词(又名诗余、长短句、曲词、曲子词)、曲等几种不同形式。
古体诗就就是古代得自由诗,形式自由,篇幅不限,每句字数不定(指杂言),不讲对仗,押韵自由等。
它有四言古诗(最早出现于《诗经》)、五言古诗(成熟于汉,如《古诗十九首》)、七言古诗(成熟于唐代,如《长恨歌》)、乐府诗(标题有得加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称,如《琵琶行》)等形式。
近体诗鼎盛于唐代,除排律外,篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位。
它有绝句与律诗两种类型,绝句分五言绝句(五绝)、七言绝句(七绝)两种,律诗分五言律诗(五律)、七言律诗(七律)、排律三种。
词鼎盛于宋代,按字数多少,分为小令(58字内)、中调(59—90字内)与长调(91字以上)三种形式。
词调有定格,句有定数,字有定声,韵有定位。
曲鼎盛于元代,有散曲与杂剧两种形式。
散曲又有小令(短小得曲子)与套数(又名“套曲”)两种形式。
(二)诗、词、曲得有关知识①古体诗与近体诗古体诗与近体诗就是从诗得音律角度来划分得。
二者得主要区别就是:近体诗就是指唐初形成得,在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定得格律诗,古体诗则不讲格律,唐代以前得诗歌都就是古体诗。
②律诗与绝句(又叫截句)律诗与绝句得区别主要在句数上。
绝句只有四句,可以对仗,也可以不对仗。
律诗共八句,一二两句为首联,三四两句为颔联,五六两句为颈联,七八两句为尾联。
首联与尾联可对仗,可不对仗,颔联与颈联必须对仗;无论律诗还就是绝句,都有平仄声得要求。
八句以上得律诗为排律。
③歌、行、引古代诗歌体裁,三者无严格区别。
音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言,如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
④乐府与新乐府乐府,本就是汉武帝时掌管音乐得官署名称,后来成为诗体得名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集与创作得乐歌,简称为乐府。
古代诗词文学常识
古代诗词文学常识古代诗词文学常识诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。
亦是汉字文化圈的特色之一。
接下来小编搜集了古代诗词文学常识，欢迎查看。
古代诗歌的分类1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
歌歌行引曲呤等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称楚辞体为骚体。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。
一般来说，乐府诗的标题上有的加歌行引曲吟等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗，题名为歌行的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是歌曲的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有歌行体。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。
此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。
如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称绝句，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
古诗词文学常识
古诗词文学常识古诗词是中华文化瑰宝，包含了丰富的历史、文化和情感。
在中国古代，诗词是最主要的文学形式之一，它有着独特的格律和韵律，能够通过字词、句法和意象的巧妙运用，表达出深邃的意境和感情。
以下是关于古诗词文学的一些常识，帮助读者更好地了解和欣赏古诗词。
一、古诗词的起源和发展古诗词的起源可以追溯到古代的歌谣、神话和民间传说。
随着社会的发展，诗歌逐渐成为一种文学表达形式，并从宫廷文学扩展到民间诗歌。
古诗词经历了多个时期的发展，如唐代的盛世、宋代的豪放、元代的形式主义等，每个时期都有其独特的风格和主题。
二、古诗词的艺术特点1. 婉约性：古诗词以其婉约的风格为人称道，通过细腻的描绘、含蓄的表达，展现出内敛的意境和情感。
2. 表现力：古诗词通过曲折的意象和深层的隐喻，表达诗人对自然、生活和人生的思考和感悟。
3. 音韵美：古诗词注重音韵的和谐，采用特定的韵律和格律，使诗歌充满韵味和节奏感。
三、古诗词的主题和意境古诗词的主题涵盖了各个方面的人生和自然。
例如，爱情、友情、家国情怀、对自然的赞美等都是古诗词的常见主题。
通过对自然景物的描绘和人物情感的抒发，古诗词能够营造出独特的意境，给读者带来思考和共鸣。
四、古诗词的传播和影响古诗词在中国历史上一直起着重要的文化传承和价值传递的作用。
从古代的吟诵、抄写到现代的印刷和互联网，古诗词一直以各种形式广泛传播。
古诗词对于中国文学和文化的发展有着深远影响，并成为其他文学形式的重要素材和借鉴。
五、古诗词的鉴赏和欣赏方法1. 了解背景：了解古诗词的创作背景、时代特征和作者的生平，有助于更好地理解其意境和情感表达。
2. 鉴赏技巧：通过分析诗词的词句、句法和修辞手法，把握其表现手法和艺术特点，进一步理解诗词的内涵。
3. 品味音韵：重点欣赏古诗词的音韵美，通过朗诵和品味，体验到其音乐般的韵律和节奏。
六、古诗词的当代创作古诗词虽然是古代人创作的艺术品，但仍然有许多当代诗人以古诗词形式进行创作。
古诗词常识-文档
古代文学常识一、中国古典诗歌的文体常识（一）诗：概述：诗从唐代其分为古体诗和近体诗两大类。
唐以前的诗都称为古体诗，如《诗经》、《离骚》、两汉南北朝乐府。
近体诗指的是格律诗.注意：唐以后也有诗人用古体写诗，如“歌”“行”“吟”“引”。
1、绝句：五言或七言无须对仗押韵：五绝首句一般不入韵，七绝首句入韵较多平仄:一三五不论，二四六分明2、律诗：五言或七言，全诗八句押韵对仗（对偶)：三、四句对仗,五、六句对仗平仄：一三五不论，二四六分明例：登高风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
首联无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
颔联万里悲秋常作客，百年多病独登台。
颈联艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯. 尾联（二）词1、词的名称:词初名：曲、曲子、曲子词。
简称“词"，又名乐府、近体乐府、乐章,还被称作诗余、歌曲、长短句。
如《东坡乐府》、《白石道人歌曲》、《稼轩长短句》。
此形成于唐，盛行于宋。
2、词的分类：按字数分:小令（58字以内）中调(59字到90字）长调（91字以上）按段落分：单调、双调、三叠、四叠3、词的术语：阕—-“阕"，原是乐终的意思。
一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。
(三) 曲1、元曲的分类：元曲包括杂剧和散曲。
杂剧属戏剧，散曲属诗歌。
2、散曲的常识：、（1）分类:散曲分小令和套曲。
小令的基本形式是单支曲，每支小令只有一个曲牌,一韵到底;套曲，又称套数，就是在同一宫调内，联接许多曲牌成为一组曲,来歌咏一个内容,不仅可用于写景抒情,也可以叙述一个故事片断。
（2)基本概念:二、重要作家作品（一) 先秦：以《诗经》、《楚辞》为代表。
1、《诗经》-—现实主义诗歌的源头。
（1）概述：《诗经》，是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇.又名《诗三百》,被列入儒家“六经”之一。
(2)分类：《诗经》分为风、雅、颂三类，《诗经》中的诗歌与音乐密切联系，最初都是和乐歌唱的歌谣.风，是音乐曲调。
古诗词文学常识
《赠从弟》刘祯汉《先秦汉魏晋南北朝诗》《龟虽寿》曹操东汉末年《乐府诗集》《山中杂诗》吴均南朝梁《艺文类聚》《登楼》杜甫唐《杜诗详注》《羌村三首》杜甫唐《杜诗详注》《江南逢李龟年》杜甫唐《杜诗详注》《闻王昌龄左迁龙标李白唐《李太白全集》遥有此寄》《峨眉山月歌》李白唐《李太白全集》《春夜洛城闻笛》李白唐《李太白全集》《宣州谢眺楼饯别校李白唐《李太白全集》书叔云》《送友人》李白唐《李太白全集》《月下独酌》李白唐《李太白全集》《过故人庄》孟浩然唐《孟襄阳集》《望洞庭湖赠张丞孟浩然唐《孟浩然集》相》《早寒江上有怀》孟浩然唐《孟浩然集》望月有感白居易唐《白居易集》《观刈麦》白居易唐《白居易集》《逢入京使》岑参唐《岑参集校注》《走马川行奉送封大岑参唐《岑参集校注》夫出师西征》《竹里馆》王维唐《王右丞集笺注》《终南别业》王维唐《王右丞集笺注》《泊秦淮》杜牧唐《樊川文集》《夜雨寄北》李商隐唐《李义山诗集》韩愈唐《韩愈诗选》《早春呈水部张十八员外》韩愈唐《左迁至蓝关示侄孙湘》《无题》李商隐唐《全唐诗》《野望》王绩唐《东皋子集》《黄鹤楼》崔颢唐《全唐诗》王勃唐《王子安集》《送杜少府之任蜀州》《题破山寺后禅院》常建唐《全唐诗》《登幽州台歌》陈子昂唐《陈子昂集》《破阵子》晏殊唐《珠玉词》《秋词》刘禹锡唐《刘禹锡集》《月夜》刘方平唐《全唐诗》《商山早行》温庭筠晚唐《温飞卿诗集笺注》《滁州西涧》韦应物唐《韦苏州集》《送灵澈上人》刘长卿唐《刘随州诗集》《雁门太守行》李贺唐《李贺诗歌集注》《相见欢》李煜南唐《南唐二主词》《登飞来峰》王安石北宋《临川先生文集》《醉花阴》李清照宋朝《李清照校注》《十一月四日风雨大陆游南宋《剑南诗稿》作》《鲁山山行》梅尧臣宋《宛陵先生集》《如梦令》李清照宋《舒玉词》《观书有感》朱熹宋《朱子大全》《约客》赵师秀宋《清苑斋集》《长歌行》郭茂倩宋《乐府诗集》《卜算子》王观宋《全宋词》《卜算子咏梅》陆游南宋《剑南诗稿》《破阵子》晏殊北宋《珠玉词》《浣溪沙》一曲晏殊北宋《珠玉词》杨万里北宋《诚斋集》《过松源晨饮漆公店》《苏幕遮》范仲淹北宋《范仲淹全集》《浣溪沙》苏轼北宋《东坡乐府》《南乡子》辛弃疾南宋《稼轩词》《别云间》夏完淳明末《夏完淳集笺校》《山坡羊》张养浩元《全元散曲》《朝天子》王磐明《论诗》赵翼清《瓯北集》《繁星》《春水》冰心现代诗集《童年》高尔基苏联小说《海底两万里》儒勒·凡尔纳法国著名作家小说《伊索寓言》伊索古希腊寓言《格列佛游记》乔纳森·斯威夫特英国游记《骆驼祥子》老舍现代小说家、戏剧家小说《钢铁是怎样炼成奥斯特洛夫斯基前苏联作家小说的》《名人传》罗曼·罗兰英国传记《简爱》夏洛蒂·勃朗特英国小说《鲁滨孙漂流记》笛福英国小说《西游记》吴承恩明《三国演义》罗贯中元末明初小说家《红楼梦》曹雪芹清代《傅雷家书》傅雷现代文学翻译家。
古诗词文学常识
古诗词文学常识白居易：中唐时期的现实主义诗人，字乐天，号香山居士。
“新乐府运动”的领导人，主张“文章合为时而代表作有著，歌诗合为事而作”。
代表作有《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》、《草》、《新丰折臂翁》。
屈原：战国时期楚国人，名平，字原。
曾任左徒、三闾大夫。
鲍照：南北朝时期，字明远。
代表作有《拟行路难》。
鲍诗气骨劲健，语言精练，词采华丽，常常表现慷慨不平的思想感情。
杜甫：晚唐时期的现实爱国主义诗人，字子美，号少陵野老，被尊为“诗圣”。
其诗被称为“诗史”。
代表作有“三吏三别”。
陆游：南宋爱国诗人，字务观，自号放翁。
代表作有《钗头凤》、《卜算子·咏梅》、《书愤》。
陶渊明：东晋田园诗人，字元亮，一说名潜，字渊明。
李白：字太白，号青莲居士。
李清照：宋，号易安居士。
孟浩然：唐代山水田园诗派。
他的诗多写隐居闲适和羁旅愁思，在山水田园景色的描写中寄托自己的性情，语言清淡，意境清远，多自然超妙之趣。
与王维并称与诗坛。
韦庄：晚唐，字端己。
因作《秦妇吟》被称为“秦妇吟秀才”。
他在词坛上与温庭筠齐名，并称“温韦”，使“花间词派”词人的代表作家，著有《浣花集》。
王维：字摩诘。
苏轼：北宋，字子瞻。
“三苏”姜夔：南宋婉约派，字尧章，号白石道人。
浪迹江湖，布衣终身。
工诗词、善书法、精音律。
其词以健笔写柔情，风格清峻峭拔。
纳兰性德：原名成德，字容若，号楞伽山人。
词作以小令见长，清新自然，直抒胸臆，风格接近李煜。
内容多抒写个人的相思离别和哀思闲愁，情调感伤低沉，凄婉哀怨。
感情自然真挚，多用白描手法。
李贺：中唐，字长吉，有“诗鬼”之称。
他的诗作想象丰富，立意新奇，用辞瑰丽。
李煜：字重光，史称南唐后主。
周邦彦：北宋末婉约派，字美成，号清真居士。
他的词富艳精工，自成一家，有“词家之冠。
他的词富艳精工，自成一家，有“词家之冠”“词中老杜”之称，但在内容上有明显不足，多为泛咏旅思、绮情之作。
阮籍：魏晋时期，字嗣宗，“建安七子”之一阮禹的儿子，“竹林七贤”之一。
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侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
〖《离思》唐·元稹〗曾经沧海难为水除却巫山不是云取次花丛懒回顾半缘修道半缘君〖《遣悲怀三首之二》唐·元稹〗昔日戏言身后事今朝都到眼前来衣裳已施行看尽针线犹存未忍开尚想旧情怜婢仆也曾因梦送钱财诚知此恨人人有贫贱夫妻百事哀〖《无题》唐·李商隐〗昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬〖《乐游原》唐·李商隐〗向晚意不适驱车登古原夕阳无限好只是近黄昏〖《无题》唐·李商隐〗相见时难别亦难东风无力百花残春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始乾晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒蓬莱此去无多路青鸟殷勤为探看〖《锦瑟》唐·李商隐〗锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆只是当时已惘然〖《夜雨寄北》唐·李商隐〗君问归期未有期巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时〖《无题二首之二》唐·李商隐〗重帷深下莫愁堂卧后清宵细细长神女生涯原是梦小姑居处本无郎风波不信菱枝弱月露谁教桂叶香直道相思了无益未妨惆怅是清狂〖《为有》唐·李商隐〗为有云屏无限娇凤城寒尽怕春宵无端嫁得金龟婿辜负香衿事早朝〖《金铜仙人辞汉歌》唐·李贺〗茂陵刘郎秋风客夜闻马嘶晓无迹画栏桂树悬秋香三十六宫土花碧魏官牵车走千里东关酸风射眸子空将汉月出宫门忆君情泪如铅水衰兰送客咸阳道天若有情天亦老携盘独出月荒凉渭城已远声波小〖《独坐敬亭山》唐·李白〗众鸟高飞尽孤云独去闲相看两不厌只有敬亭山〖《清平调》唐·李白〗云想衣裳花想容春风拂槛露华浓若非群玉山头见会向瑶台月下逢〖《秋风词(三五七言诗)》唐·李白〗秋风清秋月明落叶聚还散寒鸦复惊相思相见知何日此时此夜难为情〖《宣州谢眺楼践别校书叔云》唐·李白〗弃我去者昨日之日不可留乱我心者今日之日多烦忧长风万里送秋雁对此可以酣高楼蓬来文章建安骨中间小谢又清发俱怀逸兴壮志飞欲上青天揽明月抽刀断水水更流举杯消愁愁更愁人生在世不称意明朝散发弄扁舟〖《将进酒》唐·李白〗君不见黄河之水天上来奔流到海不复回君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪人生得意须尽欢莫使金樽空对月天生我材必有用千金散尽还复来烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯岑夫子丹丘生将进酒杯莫停与君歌一曲请君为我侧耳听钟鼓馔玉不足贵但愿长醉不愿醒古来圣贤皆寂寞惟有饮者留其名陈王昔时宴平乐斗酒十千恣欢谑主人何为言少钱径须沽取对君酌五花马千金裘呼儿将出换美酒与尔同消万古愁〖《侠客行》唐·李白〗赵客缦胡缨吴钩霜雪明银鞍照白马飒沓如流星十步杀一人千里不留行事了拂衣去深藏身与名闲过信陵饮脱剑膝前横将炙啖朱亥持觞劝侯赢三杯吐然诺五岳倒为轻眼花耳热后意气素霓生救赵挥金槌邯郸先震惊千秋二壮士烜赫大梁城纵使侠骨香不惭世上英谁能书阁下白首太玄经〖《秋浦歌》唐·李白〗白发三千丈离愁似个长不知明镜里何处得秋霜〖《旅夜书怀》唐·杜甫〗细草微风岸危樯独夜舟星垂平野阔月涌太江流名岂文章着官应老病休飘飘何所似天地一沙鸥〖《蜀相》唐·杜甫〗丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音三顾频烦天下计两朝开济老臣心出师未捷身先死长使英雄泪满襟〖《客至》唐·杜甫〗舍南舍北皆春水但见群鸥日日来花径不曾缘客扫蓬门今始为君开盘飧市远无兼味樽酒家贫只旧杯肯与邻翁相对饮格篱呼取尽余杯〖《秋夕》唐·杜牧〗银烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤天阶月色凉如水卧看牵牛织女星〖《泊秦淮》唐·杜牧〗烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨隔岸犹唱后庭花〖《遗怀》唐·杜牧〗落魄江湖载酒行楚腰纤细掌中轻十年一觉扬州梦赢得青楼薄幸名〖《赠别二首之一》唐·杜牧〗娉娉十三余豆蔻梢头二月初春风十里扬州路卷上珠总不如〖《赠别二首之二》唐·杜牧〗多情却似总无情唯觉樽前笑不成蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明〖《望江南》唐·温庭筠〗梳洗罢独倚望江楼过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲〖《宛陵录》唐·斐休〗尘劳回脱事非常紧把绳头做一场不是一番寒澈骨怎得梅花扑鼻香〖《咸阳城东楼》唐·许浑〗一上高楼万里愁蒹葭杨柳似汀洲溪云初起日沈阁山雨欲来风满楼鸟下绿芜秦苑夕蝉鸣黄叶汉宫秋行人莫问当年事故国东来渭水流〖《自遣》唐·罗隐〗得即高歌失即休多愁多恨亦悠悠今朝有酒今朝醉明日愁来明日愁〖《蜂》唐·罗隐〗不论平地与山尖无限风光尽被占采得百花成蜜后为谁辛苦为谁甜〖《西塞山忆古》唐·刘禹锡〗王楼船下益州金陵王气黯然收千寻铁锁沉江底一片降幡出石头人世几回伤往事山形依旧枕寒流今逢四海为家日故垒萧萧芦荻秋〖《九月九日忆山东兄弟》唐·王维〗独在异乡为异客每逢佳节倍思亲遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人〖《终南别业》唐·王维〗中岁颇好道晚家南山陲兴来每独往胜事空自知行到水穷处坐看云起时偶然值林叟谈笑无还期〖《相思》唐·王维〗红豆生南国春来发几枝愿君多采撷此物最相思〖《渭城曲》唐·王维〗渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒西出阳关无故人〖《辋川闲居赠裴秀才迪》唐·王维〗寒山转苍翠秋水日潺湲倚杖柴门外临风听暮蝉渡头余落日墟里上孤烟复值接舆醉狂歌五柳前〖《凉州词》唐·王翰〗葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑古来征战几人回〖《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄〗寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶〖《送杜少府之任蜀州》唐·王勃〗城阙辅三秦风烟望五津与君离别意同是宦游人海内存知己天涯若比邻无为在歧路儿女共沾巾〖《滕王阁诗》唐·王勃〗滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞画栋朝飞南浦云珠廉暮卷西山雨闭云潭影日悠悠物换星移几度秋阁中帝子今何在槛外长江空自流〖《题鹤林寺僧舍》唐·李涉〗终日昏昏醉梦间忽闻春尽强登山因过竹院逢僧话又得浮生半日闲〖《花非花》唐·白居易〗花非花雾非雾夜半来天明去来如春梦无多时去似朝云无觅处?〖《赋得古原草送别》唐·白居易〗离离原上草一岁一枯荣野火烧不尽春风吹又生远芳侵古道晴翠接荒城又送王孙去萋萋满别情〖《劝酒诗》唐·白居易〗劝君一杯君莫辞劝君两杯君莫疑劝君三杯君始知面上今日老昨日心中醉时胜醒时天地迢迢自长久白兔赤鸟相趋走身后金星挂北斗不如生前一杯酒〖《长恨歌》唐·白居易〗汉皇重色思倾国御宇多年求不得杨家有女初长成养在深闺人未识天生丽质难自弃一朝选在君王侧回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时云鬓花颜金步摇芙蓉帐暖度春宵春宵苦短日高起从此君王不早朝承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜后宫佳丽三千人三千宠爱在一身金屋妆成娇侍夜玉楼宴罢醉和春姊妹弟兄皆列士可怜光彩生门户遂令天下父母心不重生男重生女骊宫高处入青云仙乐风飘处处闻缓歌慢舞凝丝竹尽日君王看不足渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲九重城阙烟尘生千乘万骑西南行翠华摇摇行复止西出都门百余里六军不发无奈何宛转蛾眉马前死花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头君王掩面救不得回看血泪相和流黄埃散漫风萧索云栈萦纡登剑阁峨嵋山下少人行旌旗无光日色薄蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声天旋地转回龙驭到此踌躇不能去马嵬坡下泥土中不见玉颜空死处君臣相顾尽沾衣东望都门信马归归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂春风桃李花开日秋雨梧桐叶落时西宫南内多秋草落叶满阶红不扫梨园子弟白发新椒房阿监青娥老夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦临邛道士鸿都客能以精诚致魂魄为感君王辗转思遂教方士殷勤觅排空驭气奔如电升天入地求之遍上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见忽闻海上有仙山山在虚无缥缈间楼阁玲珑五云起其中绰约多仙子中有一人字太真雪肤花貌参差是金阙西厢叩玉扃转教小玉报双成闻道汉家天子使九华帐里梦魂惊揽衣推枕起徘徊珠箔银屏迤逦开云鬓半偏新睡觉花冠不整下堂来风吹仙袂飘飘举犹似霓裳羽衣舞玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨含情凝睇谢君王一别音容两渺茫昭阳殿里恩爱绝蓬莱宫中日月长回头下望人寰处不见长安见尘雾唯将旧物表深情钿合金钗寄将去钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿但教心似金钿坚天上人间会相见临别殷勤重寄词词中有誓两心知七月七日长生殿夜半无人私语时在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝天长地久有时尽此恨绵绵无绝期〖《琵琶行》唐·白居易〗浔言江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在船举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声主人忘归客不发寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟移船相近邀相见添酒回灯重开宴千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声未成曲调先有情弦弦掩抑声声思似诉平生不得志低眉信手续续弹说尽心中无限事轻拢慢捻抹复挑初为霓裳后六么大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘间官莺语花底滑幽咽泉流水下滩水泉冷涩弦凝绝凝绝不通声渐歇别有幽愁暗恨生此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画四弦一声如裂帛东船西舫悄无言唯见江心秋月白沈吟放拨插弦中整顿衣裳起敛容自言本是京城女家在虾蟆陵下住十三学得琵琶成名属教坊第一部曲罢曾教善才服妆成每被秋娘妒五陵年少争缠头一曲红绡不知数钿头银篦击节碎血色罗裙翻酒污今年欢笑复明年秋月春风等闲度弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故门前冷落车马稀老大嫁作商人妇商人重利轻别离前月浮梁买茶去去来江口守空船绕船月明江水寒夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑干我闻琵琶已叹息又闻此语重唧唧同是天涯沦落人相逢何必曾相识我从去年辞帝京谪居卧病浔阳城浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣春江花朝秋月夜往往取酒还独倾岂无山歌与村笛呕哑嘲哳难为听今夜闻君琵琶语如听仙乐耳暂明莫辞更坐弹一曲为君翻作琵琶行感我此言良久立却坐促弦弦转急凄凄不似向前声满座重闻皆掩泣座中泣下谁最多江州司马青衫湿。