“晓来风急”“晚来风急”辨

“晓来风急”“晚来风急”辨
讲授易安词《声声慢?寻寻觅觅》时，细心的学生提出了这样的问题：教材上明明是“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，但由诸多专家编写的《唐宋词鉴赏辞典》(上海辞书出版社，1987年版)却是“晓来风急”。

“晓来风急”、“晚来风急”哪个是李清照的本意?开始我认为“晓、晚”都能表达作者的思想感情，不必细究，本想以“版本不同”来搪塞。

可是“字求其训，句索其旨”的教诲萦绕耳旁，所以，立即去查阅资料、搞清原因，给学生一个“说法”。

翻阅资料，观点不一。

胡云翼《词选》、龙榆生《唐宋名家词选》、夏承焘《唐宋词选》皆作“晚”；《中国文学史》(袁行霈主编，高教出版社)、《中国古代文学史》(罗宗强主编，华东师范大学出版社)、《中国古代文学作品选》(陈强主编，高教出版社)等权威版本，皆是当今古代文学一流专家主编，也作“晚”。

当然《词综》和俞平伯《唐宋词选释》作“晓”。

由此看来，教材持主流派观点，无可厚非。

最有意味的是，词学大师唐圭璋《唐宋词简释》作“晓”，所编《全宋词》却又作“晚”。

难道词学大师在“晓”、“晚”问题上亦举棋不定?我一定要讨个“说法”。

清朝李调元在《雨村词话》中评价：“易安在宋诸媛中，
自卓然一家，不在秦七、黄九之下。

词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之斑。

盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

”李调元对于李清照及其《漱玉词》的评价可谓切中腠理，但可惜的是《漱玉词》已经散佚，今本为后人所辑。

可李清照作词时准确的用字二者只能居其一，这是不争的事实，所以要弄清“晚”、“晓”的来龙去脉必须从源头入手。

王仲闻《李清照集校注》是最完备的笺注本，其注“晓”、“晚”二字之渊源最为可信。

《古今名媛汇诗》《古今女史》《草堂讨余别集》《诗余神髓》《古今诗余醉》《词菁》《词综》《古今别肠词选》《清绮轩词选》《诗词杂俎漱玉词》作“晓”，《草堂诗余别集》注：“一作‘晚’。

”这清楚完整的记载，人们会认为“晓”是词人本意，“晚”是误传。

那么，权威大家主编的诸多今之注本作“晚来风急”原因何在呢?大概是因为“晓”与下片的“黄昏”句相抵牾。

词的下片是：
满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘。

守著窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得。

既有“黑”、“黄昏”字样，人们便以为是写作者“黄昏”时一段时间的感受，那“晚来风急”似乎顺理成章。

愈深入探讨愈觉得不能盲从，不能只看表面现象，也不能根据注本用“晓”、“晚”的数量决定。

所以要打开词人心扉，知人论
世，细审词作抒情技巧，再从词作的意境方面作一系统梳理。

首先，“晓来风急”可否讲通。

乍看难以讲通，有两点疑惑：秋季何时是“乍暖还寒时候”?早晨，词人是否可饮“三杯两盏淡酒”?
第一点疑惑，吴小如先生在《唐宋词鉴赏辞典》(第1213页)中解释道：此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。

我认为，这是写一日之晨，而非写一季之候。

秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”，但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

吴先生认为“乍暖还寒时候”系“写一日之晨，而非写一季之候”极有见地，由此，“晓来风急”正与上文“乍暖还寒”相吻合。

第二点疑惑，俞平伯《唐宋词选释》(第148页)诠释道：古人于卯时饮酒称“卯酒”，亦名“扶头酒”。

白居易《早饮湖州酒寄崔氏君》：“一?扶头酒，澄泓渴玉壶。

”贺铸《南乡子》：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。

”“扶头”，原义当为醉头扶起。

“扶头酒”是一复合的名词。

宿酲未解，更饮早酒以投之，所以只是较淡的酒，以此种饮法能发生和解的作用，故亦以“扶头”称之。

“卯酒”表示饮酒时间在“卯时”，即早晨五时至七时之间。

“扶头”表示饮酒的目的是使头脑清醒。

昨夜饮酒致醉，晨起困乏如病谓之“酲”。

酒病以扶头淡酒解除，谓之
“解酲”。

“卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠”(白居易《卯饮》)，可见卯饮扶头酒会生出暖融融、很舒畅的感觉。

李清照词有“险韵诗成，扶头酒醒”(《念奴娇?萧条庭院》)句，其“扶头酒”即为卯时所饮。

故晨饮“三杯两盏淡酒”符合宋人饮酒之习，于李词有证。

其次，《声声慢》写在丈夫去世前或后?词人到底要表达怎样的思想感情?乍看容易，实需辨正。

袁行霈在《中国文学史》(第三卷126页)这样阐述：该词作于靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。

从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。

这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。

现今常见的多数版本对于作词的时间和作者所表达的
思想感情与上述观点大致相同。

90年代南京大学出版社发行了一套大型丛书一《中国思想家评传丛书》，其中词学专家陈祖美所著《李清照评传》的第二章，否定了以前有关《声声慢》系李清照晚年所作的说法，修正为《声声慢》作于赵明诚在世时，特意唱给丈夫听的。

“晓来风急”化用了《诗经?终风》篇的“终风且暴”，所谓卫庄姜被丈夫疏远甚至虐待之事。

从训诂学解释“暴”，疾也，“日出而风日暴”，“暴”自然就是“晓来风急”的意思。

再进一步挖掘，“怎敌他、晓来风急”更与《诗经?卫风?
硕人》有关。

《诗序》谓，庄公宠幸其妾，冷遇庄姜，故庄姜无子，国人闵之，为作此诗；朱自清则说“《硕人》篇要唱给庄公听”。

由此看来，这首《声声慢》的题旨当是从对《终风》和《硕人》篇的隐括中，表达作者“无嗣”和何以“无嗣”的“难言之隐”。

因此，李清照的《声声慢》很可能是唱给丈夫赵明诚听的。

第三，要探讨的问题是，“晓”、“晚”哪一种用法更能表现词作的意境。

“晓”、“晚”二字的根本区别何在?“晓来风急”乃写一整天事情，“晚来风急”则写一晚间的事情。

李清照用14个叠字，写怅惘若失心态。

先是“寻寻”，无获；复“觅觅”，无果。

寻来觅去，找到的却是“冷冷清清”a“冷清”之感蹙凝于心，故“凄凄”；“凄凄”之情不堪承受，故“惨惨”；“惨惨”之情无以寄托；方终之于“戚戚”。

所以，这泼墨狂写之“愁”，不是静态的、一时的，包含着动态过程，有时间跨度，不仅仅只限于“守著窗儿”的“黄昏”一刻。

李清照词给人的感觉是，一大早就百无聊赖、丧魂落魄，一整天的愁惨凄厉、魂不守舍。

《声声慢》所写的事情有：饮酒浇愁、秋风送雁、黄花堆积、雨打梧桐。

这些事，不太可能完全发生于“晚”、“黄昏”这同一时空条件之下。

例如，“雁过”和“细雨”不太可能同时：“雨”中飞雁毕竟少见。

而“风急”和“黄花”
存在因果联系：正因“晓来风急”，方才有“黄花堆积”。

《声声慢》的叙事，是按照拂晓、白天、黄昏、天黑的线索展开的。

值得一提的是《艺蘅馆词选》作“晓来风急”，并附有梁启超的一段眉批：“这首词写从早到晚一天的实感。

那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。

”这几句话，对词旨阐释深入浅出，也解决了此词流传中的一大疑点，即“晓来风急”更加合理。

综上所述，唐圭璋先生的“竟日愁情，满纸呜咽”(《唐宋词简释》)，是言简意赅且切中肯綮的评价。

比较权衡，还是“晓来风急”吻合词境，符合李清照本意。

翻阅资料、系统整理，了解词人心态、甄别用字优劣，如此梳理一番，将上述理由择要告诉学生，既给学生一个准确的“说法”，自己也有所进步，真是教学相长。

(作者单位：廊坊师范学院文学院)。