知识 隶书的秘密
10种字体的对比与解析
十种字体对比与解析
哎哟喂，说起这十种字体嘞对比与解析，咱们四川人也得来摆一摆龙门阵。
首先嘞，有那楷书，规规矩矩，一笔一划，就像咱们四川的坝坝宴，整整齐齐，看着就舒服。
再来看行书，流畅自然，带点飘逸，跟咱们喝茶摆龙门阵一样，轻松自在。
草书嘞，那叫一个龙飞凤舞，一般人看不懂，但懂的人晓得，那是情感的肆意挥洒，跟咱们吃火锅一样，热烈得很！
隶书嘛，古朴典雅，有股子历史味儿，就像咱们成都的锦里古街，走在里头，能闻到岁月的沉香。
篆书就更不用说了，古老而神秘，像三星堆的青铜器，藏着千年的秘密，让人忍不住想探究。
还有宋体、黑体这些现代字体，简洁明了，就像咱们现在用的手机屏幕，一目了然，方便快捷。
至于仿宋、圆体，一个端庄秀丽，一个圆润可爱，就像是咱们四川妹子的性格，既有温婉的一面，也有活泼的时候。
最后说说艺术字体，那就像咱们川剧的变脸，千变万化，每一种都有独特的韵味，让人眼前一亮。
总而言之，这十种字体各有各的美，就像咱们四川的多样文化，丰富多彩，值得细细品味。
中国古代书画艺术
23．司马迁的《史记》记载了商王的世系，但长期以来不能确定该记载是否真实。l9世纪末到20世纪初殷墟甲骨文的发现，证实《史记》的记载基本上是正确的。这说明
A．考古资料比文献材料更真实B．《史记》记载属于一手史料，不可靠
C．考古资料是历史研究的重要依据D．历史记载必须经过考古发现证伪
24．后人在评价夏圭绘画时有诗曰：“但觉层层景不同，林泉到处生清风。意到笔精工莫比，只许马远齐称雄。”下列作品可能为夏圭所作的是
25．2015年是中国传统的“羊”年。下图是羊字的各种写法演变，下列对于中国古代汉字的表述正确的是（ ）
A．是中华文明的象征之一B．一直自觉追求审美价值
C．由表音文字向象形文字转变D．难以适应信息快速交流的需要
A．散曲等艺术形式的兴起 B．异端思潮的影响
C．国家分裂，民族融合D．人们的个性受到压抑
4．读右图，下列关于这幅书法作品的叙述正确的是( )
①该作品的作者是明代著名的书法家
②该作品书体特点是笔画圆匀，富于图案美
③作品中的书体广泛通行于汉魏时代
④该作品说明书法艺术长期有多种书体共存
A．①③B．①④
C．②④D．②③
材料三 吴歌这一腔质朴的、真挚的人生感受，萌动着追求人生幸福的渴望……这里孕育着从传统社会向近代社会转型的前导……从思想史的角度考查吴歌，以吴歌解析社会思潮为改写中国思想史增辉添彩。——改编自刘志琴《吴歌与人文启蒙》
（1）依据材料一并结合所学知识分析宋代之后吴歌从“劲歌狂舞”转为“浅吟低唱”的原因。（3分）
汉字的捍卫者们，同样将统一语言文字上纲上线到了救亡和启蒙的角度，而推行国家统一的拼音，成为更为强烈更为靠谱的呼声。章太炎认为：“中国不用拼音字，所以北到辽东，南到广东，声气虽然各样，写一张字，就彼此懂得。若换了拼音字，莫说辽东人不懂辽东字，广东人不懂广东字，出了一省，恐怕也就不能通行得去，岂不是令中国分为几十国么?况且古今声气，略有改变，声气换了，字不换，还可以懂得古人的文理；声气换了，连字也换，就不能懂得古人的文理。”
字的发展史过程及种类
字的发展史过程及种类嘿，咱今儿就聊聊这字的发展史过程及种类，那可真是太有意思啦！你想想啊，咱老祖宗最开始的时候，那是用啥写字呀？可不就是用石头在石壁上刻刻画画嘛，这就像小孩子在地上涂鸦一样，简单又直接。
慢慢地，就有了甲骨文，那一个个奇奇怪怪的符号，就好像是神秘的密码，等着我们去破解。
这甲骨文啊，就像是古老的宝藏，蕴含着无数的故事和秘密。
然后呢，到了金文，这字就变得更规整了些，就好像是给那些神秘密码穿上了整齐的衣服。
再往后啊，篆书出现了，那线条优美得像跳舞的丝带，真是好看极了。
接着就是隶书啦，隶书可不得了，它让字变得更容易辨认和书写，就像是给文字来了一场大变革，让它们从高高在上的庙堂走入了寻常百姓家。
楷书呢，那就是字中的君子，端正、规矩，看着就特别靠谱。
行书就像是个洒脱的侠客，自由自在地在纸上奔跑跳跃。
草书更是厉害啦，那简直就是一阵风，肆意又畅快，要是没点功底，还真看不懂呢！咱中国的字啊，那种类可真是多如牛毛。
就说这宋体吧，横平竖直，整整齐齐，就像一个个排列整齐的士兵。
还有那黑体，敦实厚重，给人一种稳稳的感觉。
每种字体都有它独特的魅力和用处。
比如说，写书法作品的时候，那各种字体都能展现出不同的韵味。
楷书让人觉得端庄大气，行书让人觉得飘逸灵动，草书呢则让人觉得豪放不羁。
在日常生活中，不同的字体也有不同的用处。
广告上常用一些醒目的字体来吸引眼球，书籍里大多是清晰易读的字体，让我们能轻松地沉浸在知识的海洋里。
你说这字的发展史是不是很神奇？从最开始的简单刻画到后来的丰富多彩，这中间经历了多少岁月的沉淀和人们的智慧结晶啊！咱可得好好珍惜这些宝贵的财富，把咱们的汉字传承下去。
字啊，就像是我们的朋友，陪伴着我们度过每一天。
它们记录着我们的故事、我们的情感、我们的思想。
它们是无声的语言，却有着无比强大的力量。
所以啊，咱可不能小瞧了这些字，要认真地去了解它们、学习它们、运用它们。
让我们一起在字的海洋里遨游，感受那无尽的魅力和乐趣吧！这就是我对字的发展史过程及种类的一些看法，你们觉得呢？。
2019-2020学年高二历史岳麓版必修3(课前预习 课堂作业 课后作业)：第7课汉字与书法 Word版含解析
目标导航③商周：“________”是铸在青铜器上的文字。
(2)统一①背景：________时期，文字发展出现混乱状况；秦统一为文字统一提供了条件。
②措施：秦始皇以秦国________为基础，推行“书同文字”。
③意义：为________推广奠定了基础；对统一的多民族国家的形成和发展产生深远影响。
二、书艺历程1．形成条件(1)________字形丰富、数量庞大，提供载体。
(2)________形成，是汉字发展为书法艺术的动力。
(3)________等文具的改进，为书法技巧创新提供了物质条件。
2．发展历程(1)________：汉字发展成为自觉的书法艺术，“书圣”王羲之的________被誉为“天下第一行书”。
(2)隋唐：有张旭、怀素狂放不羁的________，也出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等注重规范法度的________，书法理论日趋成熟。
(3)宋代：追求________而忽略法度，倡导“有意无法”，四大家为代表。
(4)明代：书法进一步平民化、世俗化，更加强调________的创造。
3．书法特点术门类是()A．汉字B．中国书法C．中国画D．中国戏剧答案：B解析：汉字不是艺术，A错误；由“无图的画”可知C错误；由“无行的舞”“无声的乐”可排除D。
答案为B。
2．余秋雨说：“中华文明的长寿秘密是汉字。
”下列关于中国汉字的表述，正确的是()A．汉字起源于甲骨文B．汉字在商朝时形成成熟体系C．汉字的演变趋势是由简到繁D．汉字是世界上最古老的文字答案：B解析：汉字起源于原始社会的刻画符号，A错误；到商朝，形成了比较完整成熟的甲骨文体系，故B正确；汉字的发展呈现出由繁到简的趋势，故C表述错误；汉字是世界上最古老的文字之一，D错误。
3．秦始皇统一中国后采取了“书同文”的措施，下列作品体现了秦朝官方字体的是()答案：A解析：根据几种字体的特征可知，《泰山刻石》为小篆，是秦统一文字后采取的字体，A正确；《曹全碑》是汉隶，《颜勤礼碑》是楷书，《兰亭序》是行书，B、C、D三项皆排除。
公文写作要求之正确使用公文的保密标志
公文写作要求之正确使用公文的保密标志保密标志是在公文中表示该文件内容需要保密的标识，正确使用保密标志可以有效地保护重要信息的安全。
在公文写作中，正确使用保密标志是非常重要的一项要求。
以下将介绍一些正确使用公文保密标志的注意事项。
一、保密标志的种类和级别公文中常用的保密标志有：绝密、机密和秘密。
绝密标志用于对国家安全和重要利益具有特别重要意义的文件；机密标志用于对国家安全和重要利益有重要意义的文件；秘密标志用于对国家安全和重要利益有一定意义的文件。
二、正确使用保密标志的原则1. 根据实际需要确定保密级别，不得滥用保密标志。
只有确实属于涉密内容的文件才能使用保密标志，避免滥用保密标志。
2. 使用保密标志时要慎重，确保标志的真实性和准确性。
避免将本不涉密的文件标注为保密文件，同时也要确保涉密文件按照规定标注保密标志。
3. 保密标志的位置要明显，在文件的右上角附近，一般为机密和秘密标志在左边，绝密标志在右边。
4. 标注保密标志时要注明标志的类别和级别，并在标志下方注明保密期限和签名。
5. 保密标志的篆刻要清晰，字体要规范，不得使用手写或隶书。
6. 不同级别的保密文件在传递和存储过程中要有相应的保密措施，确保文件不被非法获取。
三、保密标志的注意事项1. 在使用保密标志前，要明确文件内容是否属于涉密范围，如果文件内容不涉密，不得使用保密标志。
2. 在使用保密标志时，要正确理解标志的含义和级别，不得擅自提升或降低文件的保密级别。
3. 在使用绝密标志时，要特别慎重，确保标志的合理性和必要性，避免滥用。
4. 在标注保密标志时，要仔细检查标志的完整性和准确性，确保标志的清晰可辨认。
5. 在传递和存储保密文件时，要加强控制和管理，确保文件安全。
避免文件遗失、泄露或被非法获取。
总之，正确使用公文保密标志是公文写作中的一项重要要求。
在标注保密标志时，要遵循相关原则，不得滥用保密标志，确保标志的真实性和准确性。
同时，在文件传递和存储过程中，也要加强控制和管理，确保文件的安全。
关于隶书的故事简短
《有趣的隶书》
小朋友们，今天我来给你们讲讲关于隶书的故事哟！
很久很久以前，有一种字叫隶书。
隶书的样子和我们现在写的字不太一样呢。
它的笔画有点弯弯的，像小蚯蚓在爬。
有个书法家叫程邈，他被关在监狱里的时候，觉得以前的字太难写了，就创造了隶书。
小朋友们，是不是很神奇呀？
《隶书的传说》
小朋友们，咱们一起来看看隶书的故事呀！
传说隶书是为了让大家写字更方便才出现的。
隶书的字形很漂亮，有的宽宽的，有的长长的。
有一次，一个小朋友看到隶书的字帖，觉得特别好看，就开始学习写隶书啦。
小朋友，是不是很有趣呀？
《隶书》
小朋友们，我来给你们说一说哦！
隶书是汉字的一种字体。
它的线条很优美，就像跳舞的小人。
以前的人们用隶书记录了很多重要的事情。
有一回，我看到一幅隶书的书法作品，一下子就被吸引住了。
小朋友们，你们喜欢隶书吗？
《隶书的奥秘》
小朋友们，今天来讲讲隶书。
隶书里面藏着好多秘密呢。
每个笔画都好像有自己的想法。
有个老爷爷特别会写隶书，他写的字就像一幅幅画。
小朋友们，想不想探索隶书的奥秘呀？。
东汉隶书曹全碑
毛笔书法的其他主要书体
第一节佛教
2.佛教的基本教义 (1)四谛说 四谛是佛教各派共同承认的基
础教义。所谓“谛”，有“真理”或“实 在”，的意思，是印度哲学通用的概念。 “四谛”就是佛教中的四条真理，即苦谛、 集谛、灭谛和道谛。由于这四条是神圣的 真理，所以“四谛”又称为“四圣谛”。 其核心是宣扬整个世界和全部人生为无边 之苦海。四谛又可分为两部分，苦、集二 谛说明人生的本质及其形成的原因，灭、 道二谛指明人生解脱的归宿和上解一脱页 之下一路页。返回
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知识点1 毛笔隶书
通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。 《石门颂》为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。文 中“命”“升”“诵”等字垂笔特长，亦为汉隶刻石中所罕见。《石门 颂》对后世影响很大。清张祖翼跋此碑云：“然三百年来习汉碑者不知 凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力 弱者不能学也。”杨守敬《平碑记》云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘 欲仙，六朝疏秀一派，皆从此出。”
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知识点1 毛笔隶书
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知识点1 毛笔隶书
(三)《张迁碑》
《张迁碑》亦称《张迁表颂》，刻于东汉中平三年(186年)，于明 代出土。张迁碑高九尺五寸，宽三尺二寸，共十六行，满行四十二字。 碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑中字体大量渗入篆体结构，字 型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。张迁碑出土较晚， 保存完好。古今书家对此碑都给予极高的评价，可谓汉碑集成之碑。张 迁碑碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。书 体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。其书法朴厚劲秀，方整多变，碑 阴尤为酣畅。明代王世贞《弇州山人四部稿》评张迁碑：“书法不能工， 而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”传世墨拓以“东里润色”四 字完好者为明代拓本。其书法以方笔为主，笔画严谨丰腴不失于板刻， 朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。
(中小学书法教学课件)第一章绪论第二节中国书法五体
甲骨文
甲骨文象形象意的图画性比较强，质朴古雅， 结体活泼自由，不象后世字体那样法度严谨。但 它注意笔画的均匀平衡，大方自然，已具备中国 书法艺术的基本要素：用笔、结构和章法等。 金文：铸刻在钟鼎彝器上的铭文，又称“钟鼎 文”。始于商代，盛行于两周。金文的字形变化 多样，有的繁缛，有的简洁，字体风格众多。有 的圆转流畅，有的凌厉劲峭。宗白华先生说： “我们要窥见中国书法里的章法，布白之美，探 寻它的秘密，首先要从铜器铭文入手。”历代推 崇的著名作品有毛公鼎、散氏盘、大孟鼎等。
• 第二节 中国书法五体
第二节 中国书法五体
我国书法历经上千年的演变,大体可分为篆 书、隶书、真书、行书和草书等五种。
1．篆书
（1）大篆——甲骨文、金文和石鼓文， 统称为大篆。
甲骨文：考古学家论证，在殷周 时期，统治者们迷信鬼神。每有祭祀、 战争、狩猎、出行疾Ad病d y以ou及r te生xt育in 等her等e ， 事无巨细，都要占卜以问吉凶。并把占 卜的内容和结果刻在龟甲和兽骨上。后 来随商王朝的灭亡和商都变成废墟而长 期埋于地下。这些在Ad龟d y甲ou、r te兽xt骨in 上her刻e 画 的文字，便称为甲骨文。
石鼓
石鼓文局部
（2）小篆——又称秦篆。 小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），
推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由 宰相李Ad斯d y负ou责r tit创le i制n h的ere统一文字书写形式。一直流行 到西汉末年，才逐渐被隶书所取代。篆书排列整齐 ，字形修长，行笔圆转，线条匀称。
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秦李斯泰山刻石局部
清邓石如篆书
2．隶书
隶书相传为秦末程邈在狱中所整理。结体扁平 、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向 上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术之美。 风格也趋多样化，极具艺术欣赏价值。隶书名碑有 ：《曹全碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器 碑》、《华山碑》等。
关于现代汉字的故事5篇
关于现代汉字的故事5篇汉字在中国不断强大的过程中锦上添花。
每个汉字都有它的来历，世代佳人都写诗赞美道。
它是中华人民的智慧结晶，是我们中国的无价之宝!这里给大家分享一些关于现代汉字的故事，供大家参考。
现代汉字的故事1中国字是中国汉字的一个称号，很多国家都在学习我们的汉字，这是为什么呢?让我们从一个网站说起吧!这个网站是一个外国人开发的，他很喜欢中国的汉字，于是他卖掉了自己所有的家产，开了这个网站，他在这个网站上研究汉字长达30年的时间，最终了解了中国汉字里的许多秘密，于是我们都叫他“汉字叔叔”。
中国字有许多种字体，楷书、隶书等等，我会写的就有3种了，分别是楷书、隶书、篆书这三种中国汉字。
中国汉字是一代一代传下来的，以前人们用的汉字都是用图画来表示的，“水”他们就画三支河流，“目”他们就画一个眼睛。
每一个汉字都有每一个故事，我们应该敬爱我们的中国字，去尊重它，去喜欢它。
比如“安”字，家有女人就是安，安上面的“宝盖”代表家，下面的“女”代表女人。
母亲、奶奶是女的，我们称祖国为母亲，有母亲在，国家才会安全。
我们每个人从现在开始，应该少写错别字，不会的字应该仔细想一想，查一查字典。
会写的也不要一蹴而就，一笔就写下去，最怕这一下去就错了，难的字更加应该去想一想。
中国字不但“汉字叔叔”喜欢，我们也喜欢，每个汉字都有一个字谜，太有趣了。
比如说，一口咬掉牛尾巴是“告”，八十八个哥哥是“米”，一百减一是“白”，因为一百减去上面那一横就变成“白”了。
同学们，听了我的介绍，你是不是更加喜欢我们的中国汉字了呢?老师点评：从你的描述中看出你对中国字的热爱，太棒了!对中国字的由来、构成、趣味都有足够的说明，确实了不起。
现代汉字的故事2汉字，是我们中国使用的书面字体，早在四千多年前，汉字就诞生了，它经过漫长的演变，不断的修改，最终演变成了我们现在的汉字——楷体。
汉字的演变过程是从甲骨文到金文，又从金文到小篆，然后依次是隶书、楷书、草书、行书。
《汉字与书法》同步习题2
第7课汉字与书法一、选择题（8小题）1.汉字源远流长，下列字形出现的先后顺序是①②③④Ａ. ①③②④Ｂ.①②④③Ｃ. ①②③④Ｄ.①③④②解析：C.注意判断各种文字的字体即可，①是甲骨文；②是篆体字；③是隶书；④是楷体。
再根据所学文字的演变规律，不难给出正确答案。
2．2007年10月24日，我国自主研制的第一个月球探测器——嫦娥一号卫星发射成功。
下图《中国探月》是中国月球探测工程形象标识；它蕴含着丰富的历史信息，对其解读正确的有：①它是中国汉字②它是中国书法③它反映了中国汉字的象形特征④它反映了中国汉字由繁到简的演变趋势A．①②③④ B．①②③ C．①②④ D．②③④解析：B 一个汉字的形状和蕴含的信息不可能反映出汉字的演变趋势，故排除④。
3．“如龙跳天门，虎卧凤阁”赞美的是（）A．王羲之的书法 B．李白的诗C．关汉卿的演技 D．郑板桥的画解析：A “如龙跳天门，虎卧凤阁”赞美的是王羲之的书法。
4．《汉书·艺文志》：“是时始建隶书矣，起于官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。
”对以上材料认识正确的是①隶书是在楷书的基础上出现的②隶书的发明与抄录公文狱事有关③隶书便于书写④隶书是由甲骨文直接发展演化而来A.②③B.③④C.①②D.①④解析：A 由已掌握的知识就可以排除①④，题中引文体现了②（起于官狱多事）③（苟趋省易）5．余秋雨说：“汉字是第一项中华文明长寿的秘密，……它是活着的图腾，永恒的星辰”。
右图汉字字体的正确排列顺序是（）A．楷书——草书——行书——隶书B．隶书——草书——行书——楷书C．隶书——行书——草书——楷书D．楷书——行书——草书——隶书解析：B 搞清楚各种书法的特点即可。
①是隶书，②是草书，③是行书，④是楷书。
6．右图是2008年奥运会场馆的部分标识，其构思取材于Ａ．楷书Ｂ．草书Ｃ．小篆Ｄ．行书解析：C题中奥运会标识体现了小篆的特点（起笔收笔浑圆，转角处成弧形，线条匀称圆转，字形长圆）。
书法家的故事 书法家励志故事
书法家的故事书法家励志故事爱好书法的人总会找一些关于书法家的故事。
下面是作者给大家整理的书法家励志故事，供大家参阅!书法家的故事当王羲之五六岁的时候，他为他的老师学习书法。
当他7岁的时候，他就以他的书法而著名，这遭到了他的先辈们的爱好和歌颂。
王羲之在11岁的时候读了笔论，这是只有成年人才能读懂的。
他每天起得很早，用黑笔写东西，并依照笔录上的方法练习。
他很着迷。
过了一段时间，我看着我写的字。
与我以前写的单词相比，有一些变化。
一天，他的老师魏老师很惊奇地对人们说: 这个孩子一定知道书法的秘密。
我发觉他最近的角色已经到达了成年人的水平。
有了这样的发展，这个孩子将来在书法方面的成绩一定会埋住我的名声。
王羲之没有由于老师的夸奖而沾沾自喜。
在这个岗位上，他更加专心，更加努力，乃至到了忘记吃饭和睡觉的地步。
午餐时，书童送来了他最爱好的蒜泥和馒头。
他好几次督促他快点吃，但他还是没有抬开端来。
他全神贯注地读着，写着，好像没有听见似的。
饭菜凉了，小男孩只好请王羲之的母亲来劝他吃。
当他的母亲来到书房时，他看到自己正拿着一个蘸着墨水的馒头，这让他的嘴变黑了。
当袁贤熙吃馒头时，他仍旧用眼睛看着字，想着怎么写。
结果，他把墨水当成了捣碎的大蒜。
母亲看到这情形禁不住笑了起来。
王羲之不明白这是怎么回事!听到妈妈的笑声，他说: 今天的蒜蓉真好吃! 王羲之坚持了几十年如一日。
他努力学习，努力练习。
他从未停止仿照书法。
他练就了扎实的工夫，这为他以后的发展奠定了基础。
郑板桥学书法清朝扬州八怪之一的郑板桥，酷爱书法。
他抄写了古代所有的书法家。
经过大量的艰苦努力，他写的东西与他的先辈几乎一模一样。
但是人们不太观赏他的话。
他也很着急。
他比以前更加勤奋，练习也更加刻苦。
一个夏天的晚上，他和妻子坐在外面乘凉。
他用手指在大腿上写字。
他写信给他的妻子。
他的妻子动气地打他的手说: 你有你的身体，我有我的身体。
你为何不写自己的身体，别人的身体呢? 晚上睡觉的时候，郑板桥以为每个人都有自己的身体，文字也有自己的字体。
学隶书写《张迁碑》，这样写1年顶别人10年
学⾪书写《张迁碑》，这样写1年顶别⼈10年⾪书学习⾸选《张迁碑》，是⾪书书友彼此⼼照不宣的秘密。
其碑是东汉⾪书成熟时期的代表作，书法造诣极⾼，为历代⾦⽯、书法家所推崇。
在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字⾥⾏间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。
它起笔⽅折宽厚，转⾓⽅圆兼备，运笔遒劲⽽曲折有⼒，落笔稳健，可谓是汉⾪⽅笔系统的代表作。
故⽽，想要系统学习汉⾪必学《张迁碑》，⽽如何提⾼⾪书神⽓神采是⾪书学习中最难的问题之⼀，也是学习《张迁碑》过程中必解决的难点。
对此，好多书友与我诉苦，他们学⾪书也很久了，可还是有下⾯的问题：1. 掌握不好⽤笔节奏，导致笔墨⽤量紊乱，字写出来斑驳难看；2. 线条书写不圆润，看起来没有⽣命⼒，找不到其原因所在；3. 掌握不好⾪书学习的阶段⽅法，临创过度卡在瓶颈期，创作⽆思路。
对于诸位书友的问题，我想这个⼈最有发⾔权。
他便是以⼀⼿⽅整⼤⽓的汉⾪拿下第⼗⼀届全国书法展最⾼奖的⾪书⼤家⾼岩⽼师。
他现为：中国书法家协会会员，⼭东省书协理事、⼭东印社理事、⼭东省书协⾪书委员会秘书长、⼭东省书协培训中⼼导师、王羲之书法院研究员、青岛市书法家协会副主席篆刻委员会主任、青岛市青年印社社长、青岛市政协委员。
其作品⼊展情况如下：第⼗⼀届全国书法篆刻展（获奖）第五届中国书坛新⼈新作展（获奖）⾸届刘禹锡杯全国书法篆刻展（获奖）全国第⼆届⾪书展（获奖）四届⾪书展第⼆届中国书法兰亭奖（艺术奖）迎庆⼗九⼤全国书法⼤展，作品被国家博物馆永久收藏全国第⼋届书法篆刻展全国⾸届青年书法篆刻展全国⾸届⾏书⼤展全国⾸届、⼆届⼿卷展西泠印社第六.七.⼋届篆刻艺术展全国正书展全国第七届篆刻展全国第三届扇⾯展五百家精品展⼭东省政府“泰⼭⽂艺奖”最⾼奖等⾼岩⽼师尤其擅长《张迁碑》风格的作品创作，这还要得益于他认真刻苦的钻研，为此他⾃我总结了学习⾪书的⼏个必经阶段，有很多实⽤的⼲货送给你：“第⼀阶段：是由⼀碑⼊⼿，专⼀临摹学习阶段，我学⾪书，从张迁碑⼊⼿，许多年来对张迁碑下了较⼤功夫的临摹研究，能够掌握张迁碑的笔法、结字及艺术特点，并能熟练的背临并⽤于创作：可谓能得张迁之形。
瀑布联句隶书作品
瀑布联句隶书作品好的，那咱们就来说说这瀑布联句的隶书作品。
你知道吗，隶书就像是一位穿着古朴长袍的老者，慢悠悠地讲述着岁月的故事。
而瀑布联句用隶书来书写啊，那简直就像是把一股清泉引入了古老的庭院，韵味十足。
瀑布联句本身就充满了诗意，每一个字就像那瀑布飞溅的水珠，晶莹剔透又带着力量。
当这些字被写成隶书的时候，就如同把水珠变成了圆润的玉石。
比如说那笔画的粗细变化，粗的部分就像瀑布下的巨石，稳稳当当，给整个字乃至整幅作品奠定了一种厚重的基础；而细的部分呢，就像瀑布飞溅出来的丝丝水线，灵动又飘逸。
我见过一幅瀑布联句的隶书作品，一展开，就仿佛有一股清凉之气扑面而来。
那一个个隶书的字啊，排列得就像瀑布下错落有致的石头。
字与字之间的间距也很有讲究，就像瀑布水流的节奏一样，时缓时急。
有些字之间的距离比较大，就像是瀑布在某处突然开阔，水流变得舒缓；而有些字挨得近一些呢，就好似瀑布在狭窄的地方奔腾，水流湍急。
在欣赏这样的作品时，我们就像在瀑布旁边的观景者。
你看那隶书的笔法，起笔和收笔就如同我们走进瀑布和离开瀑布的脚步。
起笔时，有的轻轻落下，就像我们小心翼翼地靠近瀑布，怕惊扰了这大自然的美景；收笔时，或圆润或干脆，就像我们带着满满的惊叹和不舍离开瀑布。
这每一笔画的走势，就像瀑布水的流向，看似无序，实则有着内在的规律。
而且啊，隶书的那种古朴质感让瀑布联句更添了一份神秘色彩。
这就好比在一个古老的传说里，瀑布不再仅仅是一个自然景观，而是隐藏着无数秘密的仙境入口。
每一个隶书字都像是守护这个入口的精灵，它们用独特的形态和姿态向我们传达着瀑布联句的深意。
我们再看这瀑布联句的内容通过隶书表现出来的时候，它的意境被放大了好多倍。
就像一个小小的火苗，在合适的燃料下变成了熊熊大火。
隶书独特的结构和笔法，把联句中的那种山水之间的壮阔、诗人内心的豪情或者是对自然的敬畏，都淋漓尽致地展现出来。
每一个笔画的弯曲和伸展，都像是在诉说着联句背后的故事，让人忍不住沉浸其中，去探寻那隐藏在字里行间的情感。
第08课列夫·托尔斯泰(基础训练)(原卷版)
第08课列夫·托尔斯泰【基础训练】一、选择题1．下面划线的成语运用不恰当的一项是（）A．他转学一年后，又回到了原来的学校，他发生了巨大的改变，展现在同学们面前是万象更新的面貌。
B．近几年的股市风波，让他家徒四壁，他已无力负担沉重的债务。
C．法院开庭了，人们正襟危坐，他们紧张下一刻将发生什么。
D．她的成功是无可置疑的，因为她为此付出了无数汗水和时间。
2．下列语段中，画线句子有语病的一项是（）(A)如今，网络阅读成为人们生活重要的组成部分。
人类的阅读行为也随之发生了革命性的变化：(B)眼睛在网上快速、便捷的“暴走”，逐渐替代以往细嚼慢咽似的传统阅读。
(C)但我觉得，人们在有某种难言的失重感的同时，也会获得大面积爆炸性信息。
(D)之所以这样说，是因为就我个人的经验而言，阅读是一种有重量的精神运动。
A．A B．B C．C D．D3．下列加点字注音有误的一项是（）A．胡髭．（zì）长髯．（rán）一绺．绺（liǔ）鬈．发（quán）B．黝．黑（yǒu）粗劣．（liè）滞．留（zhì）穹．顶（qióng）C．可憎．（zēng）蒙昧．（mèi）貂．皮（diāo）酒肆．（sì）D．掠．过（lüè）颔．首（hàn）4．对下列句子修辞手法和修辞运用理解错误的一项是（）A．着舰指挥员从容地走上甲板指挥平台。
“刀尖上的舞蹈”就要开始了，现场所有的人都捏着一把汗。
（这里用比喻的修辞手法形容战斗机着舰的惊险）B．“清国留学生”头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。
（这里鲁迅用比喻和夸张的修辞手法讽刺“清国留学生”）C．这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害。
（这里用了比喻的修辞手法描写出托尔斯泰目光的凶狠）D．几串白色的气泡拥抱了这位自天而降的仙女。
（这里用了拟人的修辞手法写出了吕伟跳水技术的高超）5．下列各句中没有运用修辞手法的一项是（）A．宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。
新初中中考语文文学常识练习题及答案
一、中考语文专项练习：文学常识1．“破釜沉舟”这个成语出于哪次战争？（）A. 赤壁之战B. 长平之战C. 巨鹿之战D. 官渡之战【答案】 C【解析】【分析】《史记·项羽本纪》：“项羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心”。
公元前209年，我国历史上爆发了陈胜吴广领导的农民起义。
陈胜吴广牺牲后，刘邦和项羽率领的两支军队逐渐壮大起来。
公元前207年，项羽的起义军与秦将章邯率领的秦军主力部队在巨鹿（今河北邢台市）展开大战；项羽不畏强敌，引兵渡漳水（由巨鹿东北流向东南的一条河）。
渡河后，项羽命令全军：“皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心。
”巨鹿一战，大破秦军，项兵威震诸侯。
故答案为：C【点评】破釜沉舟是一个汉语成语，意思是把饭锅打破，把渡船凿沉，比喻不留退路，非打胜仗不可，下决心不顾一切地干到底。
2．下列关于文学常识的表述有误的一项是（）A. 新闻的特点是内容真实，迅速及时，语言简明。
B. 四种文学样式分别是小说、散文、诗歌、戏剧。
C. 小说的三要素是人物、情节、矛盾冲突。
D. 戏剧是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。
【答案】 C【解析】【分析】C关于文学常识的表述有误。
改为：小说的三要素是人物、情节、环境。
故答案为：C【点评】本题考查学生对文学常识的理解和识记能力。
答题时应注意，关键在于平时的识记与积累。
各类文学体裁的相关知识点都要熟，抓住各项表述的要点，根据积累的知识判断正误即可。
3．下列歇后语中的人物和情节与《水浒传》无关的一项是（）A. 武松打虎——气概非凡B. 刘备遇孔明——如鱼得水C. 杨志卖刀——忍痛割爱D. 鲁提辖去当和尚——半路出家【答案】 B【解析】【分析】B项，刘备和孔明是三国时期人物，属于《三国演义》人物，和《水浒传》无关。
故答案为：B【点评】本题考查了人物形象和故事情节的积累。
画字的演变研究报告
画字的演变研究报告字画结合，早在远古时期就有了。
那么你知道中国最早的“画”字什么模样吗？我想大多数人都没见过吧！还好现在网络发达，只要一搜索，便能找到它的踪影。
原来啊，汉代的隶书写法像一个四方框，然而比四方框更加简化。
上面的部分被省略了，成为一个点，下面也如此。
也许因为篆书太复杂了，所以很少使用，即便使用也会经常变换写法，使得相同偏旁的字变成两种形态，或者是一种完全不同的形态。
但对于长时间接受正规教育的人们来说，根本无需学习书法也知道该写哪几个字。
因为，它已经深入人心，而且百家争鸣，各式各样，让初学者难以抉择。
看到这些文字的演变，我突然觉得自己太幸运了。
生活在一个智慧之邦、博物馆之邦、诗词之邦，而且书法更是遍地开花，所以有许多值得研究的东西。
从秦朝的小篆——大篆——隶书——楷书，每一次变革都产生了新的美术元素。
在传统文化日益流失的今天，字帖层出不穷。
实体店里琳琅满目，虚拟世界更是花样翻新，可以供你选择的余地实在太多。
似乎在字帖方面，中国与欧洲一衣带水，但书法造诣却差别甚远。
总的感觉是，欧洲主张复古，虽然效果未必显著；而中国则一味追求创新，导致令人尴尬。
可是不管怎样，希望我们每一位读者朋友可以静下心来去仔细品尝这杯中茶，因为喝起来真的非常香甜可口，你若继续去喝的话肯定会爱上她。
若真的爱上了，再来评价其优劣又有何妨呢？毕竟，人的审美观念和思维习惯不同嘛！接着回归问题，汉字的演变是否还依旧遵循着传承关系？难道还有另外的秘密？当然，至今仍有很多谜团等待解答，无论时光荏苒、沧海桑田，总有人孜孜不倦地探寻着。
再来看看汉代以后，画的风格随着科技进步不断变迁：宋代的小草人（宋徽宗的杰作）、明代的粗笔（徐渭）、清代的细笔山水画（吴昌硕）……每个朝代的画画风格都是不尽相同的，犹如女子的妆容，让人捉摸不透。
前段时间热播的《宫》中的太监们每天练习的课程应该就属于绘画了，不禁感叹，他们把中华民族的文化艺术弘扬得淋漓尽致。
叶根友蚕燕隶书描红字帖
叶根友字体网
帮别人倒茶倒水之后，壶嘴不要对着别。
有站相，坐有坐相。遇到那种往里往外都能开的门，拉而不是推。说到就一定要做到。做不到的就不要承诺。不要贪小便宜不要贪财，钱再多也有花完的时候。屋里有人的时候，出门要轻手关门。这个世界不相信眼泪。人穷志不短。盛饭或端茶给别人时，如果中间隔了人，不要从别人面前经过递，而要从别人后面绕过递。自己有本事才是真的本事。学会温柔学会聆听。去别人家里，不要坐在人家的床上。在酒桌上与别人碰杯，自己的杯子一定要低于对方的，特别是对方是长辈或领导,敬酒的时候要站起来，以示恭谨。晴带雨伞，饱带干粮未雨绸缪总是好的。如果问别人话，别人不回答你，不要死着脸皮不停的问。吃饭的时候尽量不要发出声音。捡东西或者穿鞋时候要蹲下去，不要弯腰撅屁股特别是女孩子。别人批评你的时候，即使他是错的，也不要先辨驳，等大家都平静下来再解释。做事情要适可而止,无论是狂吃喜欢的食物还是闹脾气到朋友家吃完饭要主动帮忙洗碗清理桌子主人做饭已经很辛苦了,不能事后还让主人清理。生活中会遇见各式各样的人,你不可能与每个人都合拍但是有一点是四海皆准的你如何对待别人,别人也会如何对待你。待客不得不大，持家不得不小。把拳头收回来是为了更有力的还击。人活在这个世上，首先要学会一个“忍”字。任何时候对任何人不要轻易告诉对方你的秘密。学无止境，不仅仅是学书本知识，更要学会怎么待人处事，社会远比你想象的要复杂。不要跟同事议论上司或其他同事的是非，你的无心之言很可能成为别人打击你的证据。做事情，做好了是你的本分，做的不好就是你失职。只有错买，没有错卖。不要只顾着贪小便宜。有时候孤单是正常的，不要害怕，要自己调剂。有真正的朋友，但不知你有没有福气遇到。不管有没有遇到，都不要否认它。不要算计别人，尤其不要算计自己喜欢的人。对自己喜欢的人，不要使用手段去得到。最勇敢的事情是认清了生活的真相之后依旧热爱生活。不要害怕欺骗，但要知道世界上存在欺骗。借钱的时候，心里要有个底，就是要想着这个钱是回不来的。所以借出去的钱永远要在自己能承受的损失范围之内。可以承受的数字以内，即使回不来，也是心里早准备好的。自己不能承受损失的数目，就不能借。最好的朋友之间，除非他穷的吃不了饭了，否则最好不要有经济往来。许多可贵的友谊都败坏在钱上。君子可寓意于物，但不可留意于物。出门在外能忍则忍，退一步海阔天空。桌子的时候要往自己的方向抹。打电话接电话第一句话一定要是喂，您好；挂电话的时候，对方如果是长辈，或者你的上司，那么就等对方先挂了你再挂。如果你自己就是长辈或上司，那就主动先挂电话，别让电话那边的人等。一次不忠百次不容。不随地吐痰扔东西，如果没有垃圾箱，就拎回家扔垃圾筒里多看书对心灵有益你会看到一个更广阔的世界是你去适应社会,不是社会来适应你。不要让别人知道自己的真实想法要笑在人前笑要哭一个人躲起来哭。走路手不要插在口袋里。简单的事情复杂做，复杂的事情简单做。机会只留给有准备的人，天上不会掉馅饼。不管什么条件下，仔细刷牙，特别是晚上。早上一定要吃早餐，没有早餐喝杯水也一定要。少说别人是非，把自己管牢。你是无价之宝。要对自己的行为负责，不要怨天由人，在做之前要想想应不应该，出了事要学会自己解决。要想人前显贵，必先人后受罪如果是弹簧门不管是拉还是推请先出后进如果身后有人应主动把门扶好防止门弹回拍到别人。别人为自己开门一定要说谢谢有礼貌应该是对所有人无论是上司,长辈，餐馆服务员或是路边捡垃圾的老者。不要插队。你争取到的，只是等待的那几秒。可是你失去的，却是别人对你素质的肯定如果实在有急事，向排在你前面的人说明情况。这时候，大多数人会主动让你站到第一位。不要追求笑到最后，要看看谁最后笑。倒酒倒满，斟茶斟半。在国内倒酒是要倒满的，以示尊敬，在国外，或者对外宾，尤其是倒红酒，不管给谁到，一定是少于酒杯的一半，三分之一左右。晚上从朋友家回来，到家后一定要告诉朋友，你到家了。不管人家关不关心这是礼貌。如果有朋友晚上回家，发一个短信问有没有到家。从外面回来如果家里做好了热饭，不能马上就去吃，要把温度适应一下，最好喝口温水暖暖牙，听说这样可以防止你老年牙疼，掉牙早。饭局上，每上一道菜，让领导和长辈先动筷，或是主动将菜转动到他们面前。别人睡觉的时候，尽量放低走路、做事或说话的音量。节约是好的，但不要小气。伸手不打笑面人。不重要的小事上不要斤斤计较，过去的就让它过去吧。说话时请和他人保持距离，不要紧贴别人。说话还是多用您请问这样的敬词，多用麻烦您打扰了实在很抱歉之类表示歉意的词，多用好吗行不行您觉得呢等等探询语气的词。别人讲话时不能打断，听完别人的意见，哪怕不同意也要温和的点头以示尊重。公共场合，手机铃声、信息提示音调的轻声一些，最好是震动。讲电话时不要兴致勃勃地提高音量、手舞足蹈，破坏了周围的宁静，让别人都不得不注意到你，那是很失礼的。正在和众人谈论事情的时候，电话响了，要告诉同事：对不起，你们先谈，我接个电话。出门拜访别人。主人送你时，一定要说：请留步，不用送了。第一个进电梯时，要摁住按纽，等后面的人都进来。出来时，如果你是下级、是晚辈，如果时间不太急，就等别人出去你再出。别人把她很珍惜的或者很昂贵的东西送你时，最好不要接受。君子之交淡如水，有时，物质会破坏了珍贵的友情。同学请吃饭，一定要再约时间回请。当别人向你寻求帮助而你帮不上忙时表示歉意，再想补偿的办法比如，你上网查一下那上面说不定有……”，永远不要生硬地用一个“不”来拒绝别人，那样会显得你特别冷漠、傲慢。当学弟学妹向你打听你们的学校时，一个新员工向你询问你的单位或者部门时，即使你讨厌这个地方，最好也客观地评价它，不要带自己的主观偏见，把它描述地跟“地狱”一样可怕。实在不愿意，你也可以说：事实不是那样的，待一段时间你就明白了。在学校没什么，到了社会上各种关系非常微妙，你不经意的一句话，就会飘到领导耳朵里。抽烟的朋友在递烟给别人的时候，要递两根，接别人烟时，要接远离自己的那根；别人给点火时，要双手拢上去，点好后轻碰对方手表示已经点好；打火机不要连续给三个人点火，必须点第三个人时，熄灭后在打着点夹菜时,若别人先夹,且你所要夹的菜在别人的手的另一侧,就应该等别人先夹好而不是从下方或上方穿过男女一起走路时（靠右行）要让女生走在自己右边，因为右边比较安全。男女上下楼梯时，男生都要走在下面。也有同学说，男生应该走在上面）吃饭就餐时，应让女生先就坐男女生乘电梯时，女生先进，男生要挡着门；出电梯时男生要先出，挡着门，或是先一步按住电梯开门键，让女士先行。离开某个房间或会议室时，男生要先行，先开门。打的时，若是自己拦的车，不能自己抢着坐后排。男女一起时，若女生领着电脑或重物时，男生要主动示意帮忙拎。1 2 3 4 5 6 7 8 9 0一二三四五六七八九十壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾1 2 3 4 5 6 7 8 9 0一二三四五六七八九十壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾一二三四五六七八九十壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾一二三四五六七八九十壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾谢谢
名家隶书楹联集萃
名家隶书楹联集萃一、嘿，你知道吗？名家写的隶书楹联那可真是书法艺术里的宝藏啊！就像在一片古老而神秘的森林里，每一副楹联都是一棵参天大树，有着独特的韵味。
比如说伊秉绶的隶书楹联，那笔画就像粗壮的树干，稳稳当当，字里行间透着一股雄浑大气，仿佛一位威严的长者站在那里，无声地诉说着岁月的故事。
二、名家隶书楹联啊，简直就是一场视觉的盛宴！你要是看一眼，就像被魔法击中一样。
我记得有一副邓石如的隶书楹联，那线条流畅得就像山间欢快流淌的小溪，每一个字都像是溪水里灵动的小鱼，活泼又不失端庄。
看着那些字，我就想，这哪是简单的字啊，这分明是书法家在纸上跳舞留下的脚印嘛！三、哟呵，说到名家隶书楹联，我可得好好跟你唠唠。
有些楹联就像一个智慧的老者在给你讲人生哲理呢。
像金农的隶书楹联，字体独特得很，看起来有点怪，可怪得那么有味道，就像一个奇装异服但满腹经纶的智者。
他的字粗细相间，粗的地方像厚重的城墙，给人一种安全感；细的地方又像蛛丝，轻盈却坚韧，这种感觉真的很奇妙。
四、你想过没？名家隶书楹联就像一扇通往古代文化的大门。
当我看到郑簠的隶书楹联时，我就像穿越到了古代的书房。
那楹联上的字，笔法飘逸，像是随风舞动的柳条，充满了生机与活力。
我感觉自己就像一个小书童，在一旁静静地看着大师挥毫泼墨，那是一种多么令人陶醉的感觉啊！难道你不想也体验一下这种穿越时空的美妙吗？五、名家隶书楹联里藏着多少秘密啊！就拿何绍基的隶书楹联来说吧。
他的字就像一个性格多变的人，有时候笔画刚劲有力，像一个勇往直前的战士；有时候又婉转柔美，像一位翩翩起舞的少女。
这一副楹联，就像是一个小小的舞台，每个字都在上面尽情地表演着自己的角色。
你不觉得这很神奇吗？六、我常常觉得，名家隶书楹联是一种无声的音乐。
赵之谦的隶书楹联就特别有这种感觉。
那字的韵律，就像一首优美的曲子。
笔画的起伏就像音符的跳动，有高有低，有缓有急。
看着那楹联，我仿佛能听到一种悠扬的旋律在耳边回响。
这难道不是书法艺术的魅力所在吗？你就不想沉浸在这种独特的音乐之中吗？七、哇塞，名家隶书楹联真的是各有千秋啊！你看有的楹联，字就像一群团结的小伙伴。
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知识隶书的秘密隶书的秘密注：1.图中文字已放大单独显示2.如图片太小看不清楚，请点击图片放大观看一、基本点画的运笔（一）点隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。
它是其它笔画的浓缩。
有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。
要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。
（1）逆锋落笔上行；（2）转笔回锋向右下；（3）顿笔向左下出锋。
横横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。
要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。
藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。
（1）将笔逆锋向左行；（2）笔锋回折向右；（3）笔锋沿中线提按往右行；（4）稍微停顿后轻提向左回收。
竖竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。
除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。
要求自然收起，或略顿笔收锋。
（1）笔锋向上逆行；（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切法；（5）中锋微提按往下运行；（6）笔锋略顿后自然向上收锋。
隶书基本点画的运笔（二）撇撇画有短撇、长撇两类。
短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。
做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。
（1）逆锋向上；（2）稍停后向左下折锋；（3）中锋向左下略快运笔；（4）稍停驻后轻提，（5）回锋收笔。
捺捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。
捺画分平捺和斜捺两种。
落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。
锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。
（1）逆锋向左上；（2）略顿转笔向右下运行；（3）中锋渐行渐按；（4）重按缓慢向右提捺出，（5）以全身之力送到锋尖，（6）气贯尾端。
钩钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。
有左钩、右钩两大类。
分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。
右钩则用捺代之。
钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。
（1）逆锋落笔；（2）微停即转笔向下；（3）中锋提按运笔；（4）边行边按边转笔向左，（5）边行边提迅速出锋，（6）或回锋收笔。
隶书点画的运笔（三）波波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感。
（1）逆锋向左下顿挫；（2）稍停即向右转笔，畜劲藏锋，开似蚕头；（3）中锋向右边行边提，行至中间，笔画渐细，过中间时，要边行边按，使笔画渐粗；（4）略停随即向下按笔，要毫展劲足，运力至尾端。
折折画是横画和竖画的连结写法。
折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。
折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。
（1）逆锋向左；（2）稍停顿即转笔向右运行；（4）笔锋沿中线提按往右行；（5）至转折处提笔换锋往下运笔；（6）中锋提按往下行；（7）将笔轻提向上回锋。
二、隶书点的变化十六种（一）正点逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
横点逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。
状似横画，但注意写的太粗太长。
竖点藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。
侧点逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。
然后向左下顺势提锋收笔。
隶书点的变化十六种（二）撇点逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
捺点逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。
力到锋尖，笔画宜粗短。
横挑点或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
上对点左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
隶书点的变化十六种（三）上分点虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。
下分点此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。
隶书点的变化十六种（四）下三点在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
左三点上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。
四平点在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。
多合点一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。
三、隶书横的变化（四种）长横逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
粗细横逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
弧横此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。
细横有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。
四、隶书竖的变化（四种）长竖起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。
细粗竖起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。
弧竖与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。
斜竖此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。
五、隶书撇的变化十二种（一）竖撇起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。
斜撇逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。
弯撇逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定平撇起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。
隶书撇的变化十二种（二）短撇或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。
尖头撇出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。
尖尾撇此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。
圆尾撇行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。
隶书撇的变化十二种（三）出锋撇书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。
带勾撇行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。
带折撇该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。
带横撇逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。
六、隶书捺的八种变化（一）直捺此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。
平捺起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。
斜捺运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。
短捺起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。
隶书捺的八种变化（二）小捺出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。
戈捺此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。
起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然走之捺该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。
心底捺在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。
隶书钩的变化十二种（一）竖钩藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
斜钩此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。
右折钩藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。
短钩该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。
隶书钩的变化十二种（二）长钩该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。
粗钩运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗状有力度，做到雄强稳实。
平钩转折向右行笔过程中，为使整个字显的劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。
弯钩向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运行，呈圆弯钩形状。
隶书钩的变化十二（三）回锋勾运笔至尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有力度。
出锋钩向右或左运笔接近尾部，要求边行边提笔，由粗渐细，稍快出锋，切记浮滑。
横折钩该笔画实为折与钩的组合，在书写时把二者有机的结合在一笔，做到连贯自然。
右向钩中锋向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右上方运行，至收笔处或出锋或稍挺收起。
八、隶书波的变化八种（一）长平波逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势方头波落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。
翘尾波行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。
小尾波此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。
隶书波的变化八种（二）底尾波行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。
大尾波该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。
竖折波此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。
藏锋波书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。
九、隶书折的变化八种（一）方折该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。
上角折此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。
右折角将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。
圆折转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。
隶书折的变化八种（二）竖折行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。
下斜折书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
上斜折逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。
绞丝折由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。
十、隶书部首、偏旁练习六十种（一）结构《乙瑛碑》的结构端庄而生动，善于利用部分之间的曲直平斜、长短大小、正侧抱背、左右高低等微妙变化进行灵活处理。
本章从《乙瑛碑》的结构特点出发，按部首偏旁（六十种）、结构变化（四十种）二个方面加以归纳，供初学者进行练习，特别是在结体的对比表现上务必抓住其规律，有些巧妙之处，更要用心体会。
隶书部首、偏旁练习六十种（二）隶书部首、偏旁练习六十种（三）隶书部首、偏旁练习六十种（四）隶书部首、偏旁练习六十种（五）隶书部首、偏旁练习六十种（六）隶书部首、偏旁练习六十种（七）隶书部首、偏旁练习六十种（八）隶书部首、偏旁练习六十种（九）隶书部首、偏旁练习六十种（十）隶书部首、偏旁练习六十种（十一）隶书部首、偏旁练习六十种（十二）隶书部首、偏旁练习六十种（十三）隶书部首、偏旁练习六十种（十四）隶书部首、偏旁练习六十种（十五）隶书部首、偏旁练习六十种（十六）十一、隶书结构的变化四十例隶书基本的结构方法，大家可参考借鉴。