中国工艺美术史——三章夏商西周ppt
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中国美术史夏商周PPT课件
14
青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫)：古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。
盨(xu, 音须)：盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛 口，二耳，圈足，有盖。
敦(dui，音对)：盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆：盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握， 有圈足，多有盖。
饕餮乳钉纹
22
23
24
青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21世纪，止于公元前3世纪，大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
25
商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富，多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
35
商 后 期 龙 虎 尊
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青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫)：古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。
盨(xu, 音须)：盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛 口，二耳，圈足，有盖。
敦(dui，音对)：盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆：盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握， 有圈足，多有盖。
饕餮乳钉纹
22
23
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青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21世纪，止于公元前3世纪，大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
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商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富，多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
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商 后 期 龙 虎 尊
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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。
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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。
中国工艺美术史--周代 ppt课件
• 钟：是由商人拿在手里的钲（发“争”音）演变而来的，在周时悬挂起来， 成为我们现在见到的编钟。挂钟的架子称为“虡”。一个单独的大挂钟称为 “特钟”。钟的形式是上部有柄，称为甬；柄旁边有挂纽，称为干；钟身的 乳钉突起很长，叫做枚；钟的下端边缘呈向内弯曲的弧线。
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19
• 2006年汝城出土的西周有枚铜铙， 铙náo是古代的敲击乐器。
的下落，以至于传出此盘已毁于圆明园大火的说法，遂宣告“失踪”。直到1924年3月，逊
清内务府为核查养心殿的陈设，才意外地发现了它！起初还以为是赝品，后以旧拓本相对照，
方知确属真品无疑。溥仪知道此事后，立即令人拓出50份，分赠臣属。后来溥仪被赶出皇宫，
此盘与其他文物一起归故宫博物院珍藏；1949年解放前夕，被携往台湾
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17
四、水器
• 匜（发“移”音）：是周代新发明的器型，为注水器，圆腹有流，后有柄， 四足。一般被塑造为动物形。
• 它和盘经常配套使用，用它淋水洗手，流下的水用盘盛。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ18
五、乐器
• 周代崇尚礼，周人认为音乐可以净化人的心灵，听好的音乐能够让人平和、 善良，心中不起杂念，所以周代的青铜乐器得到很大的发展。周人以乐为礼， 一切吉凶、宾、嘉、军礼都要遵循礼乐制度，这是一种等级制度的表现，是 统治者奴役劳动人民的工具，但不论怎样，礼乐在中国的文化发展上都作出 了不朽的贡献。
式样，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显著的秩序感。
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5
周代的手工业很发达，主要的工匠来自于前商遗民，战国《考工记》所记周代 有“六艺”分为32个工种，例如：
攻木之工（木工）有七种：轮人（制造车轮和车盖）、舆人（制造车厢）、车 人（制造兵车、乘车和田车）、庐人（制造兵器的柄部）、匠人（造宗庙、明 堂）、弓人（造弓箭）、梓人（造簨虡—音为“笋举”，指编钟等悬挂乐器的 木架）。 攻金之工（金工）有六种：筑氏（作多锡的青铜器）、冶氏（作少锡的青铜 器）、凫氏（发福音）（制作錞『发纯音』于等乐器）、栗氏（制作量器）、 段氏（制作田器、钱、镈『发泊音』）、桃氏（制作剑）。 攻皮之工（皮革工）有五种：函人（制作皮甲）、鲍人（制作兵器套和皮配 件）、韗『发运音』人（制作鼓）、韦氏（制作熟皮）、裘氏（制作皮草）。 设色之工（画工）有五种：画工（绘制衣服和旗帜）、缋『发绘音』工（同 绘）、钟氏（染羽毛）、筐人（设色）、荒氏（湅『发练音』丝） 刮磨之工（雕工）有五种：玉人（制作玉器）、楖『发击音』人（刮削木器）、 雕人、矢人、罄氏。 搏埴之工（陶工）有两种：陶人（制作甗、鬲等需要挖琢的器皿）、瓬人（制 作簋、豆等圆器）。
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19
• 2006年汝城出土的西周有枚铜铙， 铙náo是古代的敲击乐器。
的下落，以至于传出此盘已毁于圆明园大火的说法，遂宣告“失踪”。直到1924年3月，逊
清内务府为核查养心殿的陈设，才意外地发现了它！起初还以为是赝品，后以旧拓本相对照，
方知确属真品无疑。溥仪知道此事后，立即令人拓出50份，分赠臣属。后来溥仪被赶出皇宫，
此盘与其他文物一起归故宫博物院珍藏；1949年解放前夕，被携往台湾
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17
四、水器
• 匜（发“移”音）：是周代新发明的器型，为注水器，圆腹有流，后有柄， 四足。一般被塑造为动物形。
• 它和盘经常配套使用，用它淋水洗手，流下的水用盘盛。
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五、乐器
• 周代崇尚礼，周人认为音乐可以净化人的心灵，听好的音乐能够让人平和、 善良，心中不起杂念，所以周代的青铜乐器得到很大的发展。周人以乐为礼， 一切吉凶、宾、嘉、军礼都要遵循礼乐制度，这是一种等级制度的表现，是 统治者奴役劳动人民的工具，但不论怎样，礼乐在中国的文化发展上都作出 了不朽的贡献。
式样，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显著的秩序感。
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5
周代的手工业很发达，主要的工匠来自于前商遗民，战国《考工记》所记周代 有“六艺”分为32个工种，例如：
攻木之工（木工）有七种：轮人（制造车轮和车盖）、舆人（制造车厢）、车 人（制造兵车、乘车和田车）、庐人（制造兵器的柄部）、匠人（造宗庙、明 堂）、弓人（造弓箭）、梓人（造簨虡—音为“笋举”，指编钟等悬挂乐器的 木架）。 攻金之工（金工）有六种：筑氏（作多锡的青铜器）、冶氏（作少锡的青铜 器）、凫氏（发福音）（制作錞『发纯音』于等乐器）、栗氏（制作量器）、 段氏（制作田器、钱、镈『发泊音』）、桃氏（制作剑）。 攻皮之工（皮革工）有五种：函人（制作皮甲）、鲍人（制作兵器套和皮配 件）、韗『发运音』人（制作鼓）、韦氏（制作熟皮）、裘氏（制作皮草）。 设色之工（画工）有五种：画工（绘制衣服和旗帜）、缋『发绘音』工（同 绘）、钟氏（染羽毛）、筐人（设色）、荒氏（湅『发练音』丝） 刮磨之工（雕工）有五种：玉人（制作玉器）、楖『发击音』人（刮削木器）、 雕人、矢人、罄氏。 搏埴之工（陶工）有两种：陶人（制作甗、鬲等需要挖琢的器皿）、瓬人（制 作簋、豆等圆器）。
夏商西周ppt
云雷纹
第三节 玉器与其他工艺
一、玉石器
（一）夏商
夏商时代的玉器工艺有了很大的进步，尤其是在商代晚期， 琢玉工艺有了巨大发展。首先是表现在那一时期出土的玉器 数量众多。
玉器的大发展还表现在材料的扩展上。例如和田玉数量的 增多。
在商晚期的玉器中，艺术造诣最高的是饰件与陈设品。
玉鹦鹉
玉凤
玉人
（二）西周
人龙纹玉牌饰 西周 高6.7厘米 下宽5.4厘米 上宽 4.3厘米 最厚0.9厘米
玉为深绿色，形状为梯形，上窄下宽，中间稍厚， 正面以中间为界，两侧饰对称纹饰，用双勾法雕刻 兽面纹、 龙纹和人首纹。背面光素无纹，器上端 与背部顶端有两两相对的透孔，共五对，器下端与 背部下端有七对两两 相对的透孔，均为侧、背斜 钻，是用来串联其它珠管和玉佩，是组玉佩中的主 要饰件。此玉牌与1992年晋侯墓 31号墓出土的周 代玉牌联珠串饰中的玉牌相类似，也为梯形，上窄 下宽，上饰对称龙纹、人首纹。上、下端有 穿孔， 为侧、背斜钻。玉牌上端有6个穿孔，上连六串红 色玛瑙珠，下端有9个穿孔，下挂九串红玛瑙珠、 玉珠 及料珠。1994年晋侯墓地102号墓还出土了 一件镂空龙纹、人首纹玉牌饰。人首、龙首共身， 身体呈“S”状， 身体外轮廓线部分镂空，构图对 称，线条优美流畅。上端有7个侧背穿孔，下端有 9个侧背穿孔，用以穿系其它 质地的珠串，是组玉 佩中的主要饰件，流行于西周时期。《礼记·玉藻》 载：“行则鸣佩玉。”“进则揖之， 退则扬之， 然后玉锵鸣也。”
二、染织工艺
西周的染织工艺：
西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸和染色等 染织工艺，均有了专门分工。
十二章纹（p60）
《书经·益稷篇》称：“予欲观古人之象， 日、月、星辰、 山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、 （chi）绣以五彩， 彰施于五色，作服汝明。”这些纹样多 用作古代帝王服饰，被认为是最尊贵的纹样。
中国工艺美术史 夏商西周
兽面纹青铜方鼎 商早期
青铜工艺
（二）商中晚期——西周早期 公元前十四世纪——前十世纪
在礼乐盛行的社会背景下，出现成套的礼乐器，器型庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。 特征：强调立体效果（三层花纹） 装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹 庄重、威严是这一时期青铜器的明显特点。
龙虎纹青铜尊 商中期
妇好盘 商晚期
盂——盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
钺 商晚期
青铜工艺·装饰
动物纹 兽面纹（饕餮纹）—— 形象：鼻梁居中，左右对称 构成：单独纹样 分类：牛头、羊头、虎头
中国对饮食有着悠久的文化和独特的偏爱。“饕餮纹”代 表中国饮食文化，把"久久"的文字结合进去，以现代的表 现手法呈现出来。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤，高133厘米，横长110 厘米，宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
妇好鼎 商晚期
大禾人面纹方鼎 商晚期
鬲(li，音历)——烹饪器，多用来煮粥用,一般为广口、多三袋足，足中空，便于加热。
凤鸟纹 凤鸟纹石磬
青铜工艺·装饰
几何形纹样 窃曲纹—— 形象：卧置的S形，两端有回钩。 构图：常左右排列，二方连续，严整有序 发展：至春秋早期，流行
云雷纹—— • 形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
重环、垂鳞纹—— • 形象：较单纯，装饰主题 • 构图：连续，庄重严整
青铜工艺·装饰
瓦纹—— 形象：简单、平朴 由平行的、凹槽组成，形式如一排排仰瓦。 发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期
夏、商、西周的文化PPT课件 人教版
1、抓紧学习，抓住中心，宁精勿杂，宁专勿多。——周恩来 2、与雄心壮志相伴而来的，应老老实实循环渐进的学习方法。——华罗庚 3、惟有学习，不断地学习，才能使人聪明，惟有努力，不断地努力，才会出现才能。——华罗庚 4、发愤早为好，苟晚休嫌迟。最忌不努力，一生都无知。——华罗庚 5、自学，不怕起点低，就怕不到底。——华罗庚 6、聪明出于勤奋，天才在于积累。——华罗庚 7、应当随时学习，学习一切；应该集中全力，以求知道得更多，知道一切。——高尔基 8、学习永远不晚。——高尔基 9、学习是我们随身的财产，我们自己无论走在什么地方，我们的学习也跟着我们在一起。——莎士比亚 10、人不光是靠他生来就拥有的一切，而是靠他从学习中所得到的一切来造就自己。——歌德 11 莫等闲白了少年头，空悲切。 意思是：不要虚度年华，不然到了满头白发之时，只有徒叹奈何了。出自（宋）岳飞《满江红》。 12 人品、学问，俱成于志气；无志气人，一事做不得。 意思是：一个人之所以具有高尚的品德，渊博的学问，都是由于他有志气；没有志气的人，什么事也做不成。出自（清）申居郧《西岩赘语》。 13 山积而高，泽积而长。 意思是。山是由土石日积月累而高耸起来的，长江大河是由点滴之水长期积聚而成的。比喻知识、业绩都是由少到多，由小到大长期积累、创造而成功的。出自（唐）刘禹 锡《唐故监察御史赠尚书右仆射王公神道碑铭》。 14为学之道，必本于思。思则得知，不思则不得也。 意思是：学习必须以思考为根本，思考就能得到知识，不思考就得不到知识。出自（宋）晁说之〈晁氏客语〉 15为学正如撑上水船，一蒿不可放缓。 意思是：作学问就象撑着逆水的船，连一蒿也不能放松。比喻学习不要自满，要坚持有恒。 16 为学须先立志。 意思是：作学问首先应当立志。出自〈朱熹语录〉 17 学者不患立志不高，患不足以继之耳；不患立言不善，患不足以践之耳。 意思是：作学问的人不怕志向立得不高，就怕不能持之以恒；不怕作品里的话说得不漂亮，就怕自己不照着做。出自 〈薛方山记述•上篇〉 18学者大不宜志小气轻，志小则易足，易足则无进；气轻则以未知为已知，未学为已学。 意思是：学习要树立大志，没有大志就容易自满，自满了就不易有长进了。学习要有勇气，缺乏勇气，不懂的东西会自以为已经懂了，没有学到的东西会以为已经学到。出 自《近思录集注》卷二。 19学不博者，不能守约；志不笃者，不能力行。 意思是：学识不广博，就不能得其要领；志向不笃诚，就不能努力去做。出自（宋）杨时《二程粹言•论学》。 20学贵知疑，小疑则小进，大疑则大进。 意思是：学习贵在懂得提出疑问。有小疑问得到解决，总能有小进步；有大疑问得到解决，就能有大进步。出自《格言联壁•学问类》。
中国工艺美术史——三章夏商西周
p72）
窃曲纹、云雷纹是商周期间较有代表性的几何纹样。
商周青铜器窃曲纹
云雷纹
第三节 玉器与其他工艺
一、玉石器
（一）夏商
夏商时代的玉器工艺有了很大的进步，尤其是在商代晚期， 琢玉工艺有了巨大发展。首先是表现在那一时期出土的玉器 数量众多。
玉器的大发展还表现在材料的扩展上。例如和田玉数量的 增多。
在商晚期的玉器中，艺术造诣最高的是饰件与陈设品。
以食器为中心的礼器组合开始完备，而许多酒器器形相继消 失。中期以后，青铜器中成组成套的器物增多。这与西周人薄 鬼神而重礼仪的观念有关。
青铜“伯 多父”盨
（ｂ）
►四、器型及其功能
商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、 兵器、车马器、杂器。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分 为酒器、食器、水器及其他。
二、影响
夏商西周工艺美术对后世的影响主要表现在技术、造型、装 饰的承袭和礼乐制品的仿效方面。（如十二章纹的承袭）
论述：
1、西周食器缘何逐渐取代酒器，成为西周时期的重要礼器？(54) 2、夏商西周青铜器如何分类？艺术的演进经历了哪三个阶段？ 3、西周作为礼器的玉器有哪些？造型如何？(63) 4、十二章纹的象征含义(60)？
相传夏禹铸九鼎以像九州，后来成为传国的重器。在商代， 用鼎有着严格的等级规定。（ｐ４１）
兽面纹 青铜方 鼎
乳钉纹 青铜爵
（二）商晚期和西周早期
从盘庚迁殷肇始的商晚期，商代的青铜器逐渐臻于极盛，中 国的青铜艺术则进入了第一个高峰。
著名的是司母 戊大方鼎
１９３９年 安阳武官村出 土，是为祭奠 商王之母戊所 铸。
直到春秋战国之际的礼乐崩坏这种严格的控制制度才得以改观出现了大量的民间工艺作二工艺美术生产王朝都城不仅是国家政治经济和文化的中心也是包括工艺美术在内的手工业最发达的地区
窃曲纹、云雷纹是商周期间较有代表性的几何纹样。
商周青铜器窃曲纹
云雷纹
第三节 玉器与其他工艺
一、玉石器
（一）夏商
夏商时代的玉器工艺有了很大的进步，尤其是在商代晚期， 琢玉工艺有了巨大发展。首先是表现在那一时期出土的玉器 数量众多。
玉器的大发展还表现在材料的扩展上。例如和田玉数量的 增多。
在商晚期的玉器中，艺术造诣最高的是饰件与陈设品。
以食器为中心的礼器组合开始完备，而许多酒器器形相继消 失。中期以后，青铜器中成组成套的器物增多。这与西周人薄 鬼神而重礼仪的观念有关。
青铜“伯 多父”盨
（ｂ）
►四、器型及其功能
商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、 兵器、车马器、杂器。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分 为酒器、食器、水器及其他。
二、影响
夏商西周工艺美术对后世的影响主要表现在技术、造型、装 饰的承袭和礼乐制品的仿效方面。（如十二章纹的承袭）
论述：
1、西周食器缘何逐渐取代酒器，成为西周时期的重要礼器？(54) 2、夏商西周青铜器如何分类？艺术的演进经历了哪三个阶段？ 3、西周作为礼器的玉器有哪些？造型如何？(63) 4、十二章纹的象征含义(60)？
相传夏禹铸九鼎以像九州，后来成为传国的重器。在商代， 用鼎有着严格的等级规定。（ｐ４１）
兽面纹 青铜方 鼎
乳钉纹 青铜爵
（二）商晚期和西周早期
从盘庚迁殷肇始的商晚期，商代的青铜器逐渐臻于极盛，中 国的青铜艺术则进入了第一个高峰。
著名的是司母 戊大方鼎
１９３９年 安阳武官村出 土，是为祭奠 商王之母戊所 铸。
直到春秋战国之际的礼乐崩坏这种严格的控制制度才得以改观出现了大量的民间工艺作二工艺美术生产王朝都城不仅是国家政治经济和文化的中心也是包括工艺美术在内的手工业最发达的地区
中国工艺美术史——三章夏商西周PPT课件
第四节 结语
一、风貌与其演进
由以青铜器为代表的夏商西周的工艺美术风貌与其演进，可 得出以下四点：1、工艺美术品是为人生产的（心理和生理两 方面）。2、时代工艺美术的主流是官府制作。3、王朝的更迭 并不能使得工艺美术风格迅速改变。（如由商入周）
二、影响
夏商西周工艺美术对后世的影响主要表现在技术、造型、装 饰的承袭和礼乐制品的仿效方面。（如十二章纹的承袭）
十二章纹（p78） 《书经·益稷篇》称：“予欲观古人之象， 日、月、星辰、 山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、 （chi）绣以五彩， 彰施于五色，作服汝明。”这些纹样多 用作古代帝王服饰，被认为是最尊贵的纹样。
第27页/共32页
十二章纹示意图：
第28页/共32页
十二章纹文字释解：
第29页/共32页
玉鹦鹉
玉凤
第25页/共32页
玉人
（二）西周
西周的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得到 社会的特别重视。玉器在西周主要作为礼器使用，体现周代 的等级名分制度。
作为礼器使用的玉器有：圭、璋、璧、琮、璇玑、玦和璜 等。（p80-p82）
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二、染织工艺
西周的染织工艺： 西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸和染色等 染织工艺，均有了专门分工。
第三章 夏商西周
（夏：公元前2070年—前1600年） （商：公元前1600年—前1046年）(神统） （西周：公元前1046年—前771年）（君统、分封、等级、 嫡长子继承制、宗法礼教制度）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
华夏土地上的诸多文化圈落发展到了夏商周时期开始凝聚、 重组，其直接的产物就是国家。
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中国工艺美术史-三章夏商西周
陶器工艺
陶器种类
夏商时期的陶器工艺也有了很大 的发展，出现了各种陶器制品，
如炊具、食器、水器等。
陶器造型
夏商时期的陶器造型独特，形态各 异，既有实用性，又具有艺术性。
陶器纹饰
夏商时期的陶器纹饰精美，多采用 植物、几何图形等图案，具有强烈 的视觉冲击力。
02
西周时期的工艺美术
青铜器工艺
01
02
03
奠定了中国工艺美术的基本框架
夏商西周时期的工艺美术，在技艺、风格、形式等方面所取得的创新和突破，为中国工艺美术的基本 框架奠定了基础。这一时期的工艺美术作品，如青铜器、玉器、陶器等，在造型、纹饰、色彩等方面 所取得的成就，对后世的工艺美术发展产生了深远的影响。
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03
夏商西周时期工艺美术的 特点与影响
特点
神秘威严
夏商西周时期的工艺美术作品，如青铜器、玉器等，常常表现出一种神秘和威严的气质。 这种特点与当时的神权社会背景密切相关，工艺美术作品在很大程度上是神权和王权的象 征。
精美细腻
尽管夏商西周时期的工艺美术作品在气质上显得神秘威严，但在技艺上却展现出精美细腻 的一面。这一时期的工艺美术作品，如青铜器、玉器、陶器等，在铸造、雕刻、烧制等技 艺方面都达到了相当高的水平。
青铜器纹饰
青铜器的纹饰精美，多采 用动物、植物、几何图形 等图案，具有强烈的视觉 冲击力。
玉器工艺
玉器种类
夏商时期，玉器工艺也取 得了巨大的成就，出现了 各种玉雕作品，如璧、琮、 圭、玦等。
玉器造型
夏商时期的玉器造型独特， 形态各异，既有实用性， 又具有艺术性。
玉器纹饰
夏商时期的玉器纹饰精美， 多采用动物、植物、人物 等图案，具有强烈的视觉 冲击力。
中国工艺美术史(PPT 213页)
将原来的泥模刮去一层，刮去的厚度刚好是器物所需的厚度，然后与外范合范，合范时常在
内外模之间设子母扣以防错位，合范后用泥土加筑外范并留出浇注孔，浇注后经过脱范打磨
等工序使器物最终完成。这种合范法在商周时期普遍使用。
•8
目 前 所
司 母
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的 青
方
铜鼎
器（
晚
商
）
•9
青铜器的基本概念 青铜器的制造工艺（2/2） 青铜时代
青铜器艺术
青铜器是由青铜（铜和锡的合金）制成的各种器具，诞生于 人类文明的青铜时代。
青铜器，集造型、雕塑等多种艺术之成，具有极高的实用价 值和艺术审美价值，是中国文物艺术中的瑰宝，也是世界美 术史上的精华
中国青铜器
中国青铜器制作精美，在世界各地青铜器中堪称艺术价值最 高。中国青铜器代表着中国在先秦时期高超的技术与文化。
•22
乳丁纹虎耳铜方鼎 商
通高97厘米 1989年江西省新干县大洋洲出土
现藏江西省博物馆
•23
•大禾人面方鼎 商代后期
器体呈长方形，立耳，四柱状足。
鼎腹的四面各以浮雕式人面 作主体装饰，面部较为写实，特 征突出，十分醒目。表情威严肃 穆，高颧骨，双眼圆睁，眉弯曲 ，唇紧闭。
双耳肥大，上饰勾云纹，下 有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹 部四角有外凸的扉棱，并带有齿 状凸饰，使形体庄重而富于动势 。足上部饰兽面纹，也饰扉棱， 与腹部呼应，下有三道弦纹。耳 外侧饰阴线夔龙纹。
，在漫长的时间里，中国的青铜器铸造技艺一直保持着其他国 家望尘莫及的水平。
夏
公元前21世纪
商
周
公元前17世纪
公元前11世纪
春秋
2024版中国工艺美术史三章夏商西周PPT学习教案
中国工艺美术史三章夏商西周PPT学习教案目录CONTENCT •引言•夏商西周时期工艺美术概述•青铜器艺术•陶瓷艺术•玉器艺术•纺织与印染艺术•总结与展望01引言了解中国工艺美术史的起源、发展和演变过程掌握夏商西周时期工艺美术的主要特点和代表作品探究工艺美术与社会、文化、经济等方面的关系提高对中华优秀传统文化的认识和鉴赏能力目的和背景010204课程内容概述夏商西周时期工艺美术的概述夏商西周时期工艺美术的主要种类和特点夏商西周时期工艺美术的代表作品及其艺术价值工艺美术与社会、文化、经济等方面的关系分析0302夏商西周时期工艺美术概述夏商西周时期的历史背景夏朝中国历史上的第一个朝代，创造了著名的二里头文化，成为华夏文明的源头。
商朝继夏朝之后的一个朝代，创造了著名的殷墟文化，青铜器制作技术达到了巅峰。
西周商朝之后的朝代，分封制、礼乐制等制度逐渐完善，工艺美术风格趋于成熟。
工艺美术的起源与发展起源工艺美术起源于人类的生产劳动，随着生产力的提高和社会的进步，逐渐从实用品中分离出来，形成独立的艺术门类。
发展夏商西周时期，随着青铜器的出现和制作工艺的不断提高，工艺美术得到了极大的发展。
同时，玉器的制作也达到了很高的水平，成为当时工艺美术的重要组成部分。
01020304青铜器玉器陶器漆器夏商西周时期工艺美术的特点陶器是夏商西周时期人们日常生活中使用最多的器皿之一。
陶器制作技术不断提高，出现了彩陶、黑陶等多种类型，造型和装饰也越来越丰富多样。
玉器在夏商西周时期也占有重要地位。
玉器制作精细、造型多样，既有礼器、佩饰等实用品，也有观赏性的艺术品。
夏商西周时期最具代表性的工艺美术品是青铜器。
青铜器造型奇特、纹饰精美，体现了当时工匠的高超技艺和丰富的想象力。
漆器在夏商西周时期也有一定的发展。
漆器制作工艺复杂，需要经过多道工序才能完成。
漆器色彩鲜艳、光泽度好，具有很高的观赏价值和使用价值。
03青铜器艺术青铜器的种类与功能种类饪食器、酒器、水器、乐器、兵器、杂器等。
2 中国工艺美术史夏商西周
南接湖北。
及陕西西部。
2.工艺美术：制陶、铸铜、琢 玉、制骨有一定规模。青铜 器中已经有了象征身份等级 的礼器，与礼制的政治制度 相呼应。
2.观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭 祀，尚白色，祖玄鸟 3.世风：尚享乐、重刑罚，轻礼 义，商王权威 4.文化中心：祭祀、占卜
5.工艺美术代表：青铜器，发展
到鼎盛。
西周 奴隶制的强盛时期 1.统治区域:大于商，发祥 于今陕西扶风、岐山间的 周原。 2.观念：鬼神观渐淡薄， 祭祀天神、地祗、祖先 3.宗法：嫡长继承，统治 者为天子，乃天下共主 4.世风：抑奢靡，禁酗酒， 尚礼乐
一、材料与制作
青铜器——铜锡合金铸成的器物（也常含有少量铅），颜色呈青色。
在红铜中添加适量的锡可以降低熔点，并提高硬度。添加适量的铅可以降 低硬度。使青铜获得优良的韧性。
特点：1.熔点低（容易掌握铸造过程） 2.硬度高，根据铜和锡的含量比例 不同，能够得到不同硬度的青铜器； 3.在熔铸时由于铜液膨胀性加大，可 以减少气孔，得到清晰的花纹；4.加锡可以增加青铜器的光泽度。
父乙觯 商
小臣单觯 西周早期
父庚觯 西周早期
鼎，是青铜礼器中最重要的一类器物，自二里头文化时期开始出现，一直沿用 至明清时代，是青铜器中流行时间最长的器物。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤，高133厘米，横长110 厘米，宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
簋(gui，音鬼)——相当于现在的大碗，盛饭用。
武王征商簋 西周早期 1976年出土于陕西临潼县零口镇，收藏于中国国家博 物馆。器内底铸铭文4行33字，记载了甲子日清晨武王伐纣这一重大历史事件。
中国工艺美术史.第三章上ppt
5）马厂型。（注意：不同类型的造型、装饰、表现手法、艺术风格。 彩陶艺术特点比较表：书25页）
原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。
原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的 彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底 沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。
半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束 腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般 用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。以动物纹为主。
见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟） 彩陶工艺以装饰取胜，而黑陶以造型见长。
原始彩陶
彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。它
分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。
半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。 主要类型：1）半坡型；2）庙底沟型；3）马家窑型；4）半山型；
皓纹觯（zhi） 商晚期
觯（音志），饮酒 器，形似瓶而矮。
食宁方斝（jia） 商晚期
龙虎纹尊 商中期
四羊方尊 商晚期
尊、?，尊是盛酒备斟 酌之器，?是盛酒酿酒 之器。以铜器储酒时间 长了会有毒，古人已知 其害，故平时多以陶? 储酒，但宴请宾客时陶 器又欠美观，故临时改 用铜器。尊多作成兽形， 如犀尊、象尊、枭尊、 驹尊之类，而且装饰华 丽。背凿洞，便于注酒， 加盖以防尘污。凡祭祖 与立坛社稷用大?和大 尊，二器多同时使用。
商代是当时世界上的一个大国。它在我国工艺美术史上和世界文化 史上，都占有极重要的地位。商、周时期的青铜文化已处于鼎盛时 期。（这一时期发生历史的重要转折和灿烂文化的原因：生产力的 提高、物质基础）
原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。
原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的 彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底 沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。
半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束 腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般 用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。以动物纹为主。
见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟） 彩陶工艺以装饰取胜，而黑陶以造型见长。
原始彩陶
彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。它
分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。
半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。 主要类型：1）半坡型；2）庙底沟型；3）马家窑型；4）半山型；
皓纹觯（zhi） 商晚期
觯（音志），饮酒 器，形似瓶而矮。
食宁方斝（jia） 商晚期
龙虎纹尊 商中期
四羊方尊 商晚期
尊、?，尊是盛酒备斟 酌之器，?是盛酒酿酒 之器。以铜器储酒时间 长了会有毒，古人已知 其害，故平时多以陶? 储酒，但宴请宾客时陶 器又欠美观，故临时改 用铜器。尊多作成兽形， 如犀尊、象尊、枭尊、 驹尊之类，而且装饰华 丽。背凿洞，便于注酒， 加盖以防尘污。凡祭祖 与立坛社稷用大?和大 尊，二器多同时使用。
商代是当时世界上的一个大国。它在我国工艺美术史上和世界文化 史上，都占有极重要的地位。商、周时期的青铜文化已处于鼎盛时 期。（这一时期发生历史的重要转折和灿烂文化的原因：生产力的 提高、物质基础）
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