20年代小说概况58414
中国现代文学史20年代小说-概说
布置作业：
1.阅读郁达夫作品《沉沦》、《迟桂花》 2.比较两部作品
与冰心并称为“文坛双星”。
庐隐（1899－1934） 原名黄淑仪，黄英， 福建闽侯人，文学研 究会会员，1921年开 始文学创作，曾任北 京女子中学校长。是 五四时期具有代表性 的女作家
课堂延展 福州三才女： 庐隐、冰心、林徽因
庐隐：《海滨故人》
《海滨故人》：写露莎等 主题：人生是什么？ 五位青年女性在海滨聚会 情感基调：恨、疑 到遭遇风流云散的过程。 女性意识、现代意识 露莎和她的好友玲玉、莲 裳、云青、宗莹苦苦地对 人生的探索。她们作为五 四走出封建大家庭的新女 性，追求个性解放，但还 缺乏与旧势力抗争的勇气， 真实的反映了五四后女性 冲破家庭走向社会后的新 矛盾和困惑。
《缀网劳蛛》
主人公尚洁原是童 养媳，后与帮助她逃 离婆家的长孙可望结 婚。 小说表现了宗教的慈 爱、博爱与道德、人 性的冲突，表现了顺 其自然，与世无争的 观点。 对人生和命运的隐喻： 人生如网，任其而过， 与世无争，顺应天命。
“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把一切有毒无 毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次 放出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着 别的东西的时候，它的网便成了。 它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。 一旦破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。 ...... 人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都 是自己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。
第三章 二十年代小说
第三章二十年代小说
第一个十年（1917—1927年）
学习要点：
本期小说发展的三种类型及其代表作家
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。
第一节20年代小说概述
在20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。做出成绩的主要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语丝社的一些成员。他们师承文学革命的传统，从各种角度触及当时严重的社会问题。与之相关的文学现象与潮流有：
一、“问题小说”：
（一）、问题小说的出现
1918-1922年，周作人的理论倡导和冰心、叶绍钧、许地山等作家的创作，1921年文学研究会将问题小说创作引向高潮。
2、问题小说形成创作朝流的主要原因
（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。
（2）是外国文学影响的结果。
（二）、问题小说的特征与缺失
1．关注社会人生问题的现实精神
2．题材广泛，涉及面广
（1）家庭问题：
（2）妇女地位问题：冰心的《庄鸿的姊姊》
（3）恋爱婚姻问题：
（4）教育问题
（5）人生目的和意义问题：
3．缺点：功利性与概念化
只问病源，不开药方
（三）、庐隐（1898—1934）
原名黄英，福建闽侯人。
主要创作：《海滨故人》《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》
庐隐小说的艺术特点
（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。
（2）“恨”和“疑”
（3）广泛采用日记和书信形式
（4）重心境描写和情绪抒发
现代文学史第三讲20年代小说一
• 3．“我像蜘蛛，命运就是我的网”的人生寓意 （1）网 （2）缀网——蜘蛛补网
• 人生如网，任其而过，与世无争，顺应天命。顺 其自然，与世无争。
• 4、对主人公： “无争求” 、 “无争持”的理 解
• “无争求” 、 “无争持”并不是彻底的放弃， 而是在承认“人”与“人的存在”的局限性和有 限性之后的另一种人生态度的调整。她是“不争” 的“斗士”，“柔弱”的“强者”。比别人更懂 得、也更珍惜人生，因为她放弃了“执”，懂得 哪些应该拥有，哪些可能拥有，哪些不可能拥有。
三、“自传抒情”小说及其他主观抒情小说 （自我表现的“身边小说”）
1、命名：指五四时期以创作社为主体，以郁达夫为代表的一个小说群体， 他们的创作多取材于作者的身边生活，强调内心自我的充分表现，是中国现 代抒情小说的最初形式。
2、特点：强调小说的主观性和抒情性；作品中大都有一个抒情主人公的形 象；不以人物性格的刻画和思想意识的教化为主，而是直接抒发主人公的强 烈感情，并以这种感情去打动读者为主。
问题所冲淡，审美价值被削弱。
二、乡土小说
一）、乡土小说：又被称为“流寓者的文学”，是指二十年代一些流寓都市的作 家在鲁迅的影响下，以家乡农村生活为题材创作的小说。乡土小说兴起于1923年 前后，主要作者有废名、许杰、许钦文、鲁彦、徐玉诺、蹇先艾、台静农、彭家 煌、黎锦明等。关于乡土小说，鲁迅在《中国新文学大系小说二集 序》中说： “凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡 土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。”又说，他们的作品大都是 “回忆故乡的”，“因此也只见隐现着乡愁。”所谓“乡土小说”，主要就是指 这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地 方色彩的小说。回忆、乡愁、风土、写实，是乡土小说的突出特色。 二）、流派的主要内容 创作流程：流寓都市——思乡 （1）对宗法制乡村文化的批判、（2）对落后习俗的揭示、（3）对故乡美丽自 然风光的怀念。
35第三章 20年代小说 (二)
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• 台静农的乡土小说有很高 成就，曾获鲁迅的好评。他 比一般作家更自觉地从乡土 取材，又能加以更深刻的开 掘，手法质朴，风格沉郁， 悲剧色彩浓。在对旧中国病 态农村社会的解剖和农民精 神病苦的表现上，台静农堪 称坚实况着的“地之子”。
浪漫抒情小说
• 这一流向的代表性作家首推郁达夫。除他而外， 创造社的郭沫若、倪贻德、叶灵凤、陶晶孙、叶 鼎洛、周全平等，浅草——沉钟社的陈翔鹤、林 如樱，弥洒社的胡山源，艺林社的刘大杰，乃至 文学研究会会员王以仁、滕固等，都是风格相近 而各具特色的小说家。他们共同塑造了这一流派 的整体形象
《李妈》等。
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• 《菊英的出嫁》写冥婚 的古旧民俗，情节奇特， 写得煞有介事，在荒唐的 排场中隐现出深沉的悲痛。 《 黄金》以锐敏的感觉和 遒劲的笔致把乡村的原始 式的冷酷表现得淋漓尽致。
台静农
（1902——1990）字伯简， 霍邱叶集人。1925年4月结 识鲁迅，参加“未名社”。 1929年起，先后执教于辅 仁、齐鲁、厦门大学、青 岛山东大学、重庆白沙 女子师范学院。主要的代 表性乡土小说有《烛焰》 、《拜堂》、《天二哥》、 《红灯》等。
• 3，在创作方法上，这类小说以浪漫主义为主，同 时又兼采某些现代主义技巧
张资平
• 张资平（1893-1959），原名 张秉声，曾用名伟民，广东梅县 人。处女作《约檀河之水》， 1920年11月发表。长篇小说主要 有《冲积期化石》、《飞絮》、 《北极圈里的国王》、《明珠与黑 炭》等。短篇小说集主要有《爱 之焦点》、《梅岭之春》、《素 描种种》、《雪的除夕》等。
20年代小说概况
二、问题小说的特征与缺失
1．关注社会人生问题的现实精神 2．题材广泛，涉及面广
（1）劳动者的命运问题 （2）妇女地位问题 （3）青年恋爱婚姻问题 （4）教育问题 （5）探索人生意义问题
3．缺失：社会功利性与概念化
只问病源，不开药方
三、冰心——“问题小说”的代表作 家
“冰心”这个笔名，是她 1919年9月在《晨报副刊》 上发表第一篇小说《两个家 庭》时首次使用的。
第二节 乡土小说
一、对乡土小说的认识
乡土小说就是以故乡农村或小市镇的生活为题材，着力 于风土人情的描绘，具有浓郁的地方色彩的小说。
最早创作乡土小说的是鲁迅，《孔乙己》《风波》《故 乡》《社戏》《祝福》……
鲁迅在1935年《中国新文学大系
小说二集导言》中分析蹇先艾、
许钦文、鲁彦、台静农等作家的 作品时，用了“乡土文学”一词
2、“问题小说”形成创作朝流的主要原因
（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。 （2）是外国文学影响的结果。a.有“提出问题的文学”之称的俄罗 斯文学以及东北欧文学。 b.五四时期作过较多介绍的挪威作家易 卜生的问题剧。c.印度作家泰戈尔的哲理小说。 （3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。
(1)要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁
地要通过文学来表达其内心的激情。
20年代小说概述
第三章
第一节20年代小说概述
第二节叶绍钧许地山冰心
第三节郁达夫
第一节20年代小说概述
20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。它是公认的中国第一篇现代白话小说。（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。（喜欢研究问题）
陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。《小雨点》是中国现代最早的童话小说。《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。《西风》童话。
第三章 二十年代小说
第三章二十年代小说
第一个十年（1917—1927年）
学习要点：
本期小说发展的三种类型及其代表作家
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。
第一节20年代小说概述
在20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。做出成绩的主要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语丝社的一些成员。他们师承文学革命的传统，从各种角度触及当时严重的社会问题。与之相关的文学现象与潮流有：
一、“问题小说”：
（一）、问题小说的出现
1918-1922年，周作人的理论倡导和冰心、叶绍钧、许地山等作家的创作，1921年文学研究会将问题小说创作引向高潮。
2、问题小说形成创作朝流的主要原因
（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。
（2）是外国文学影响的结果。
（二）、问题小说的特征与缺失
1．关注社会人生问题的现实精神
2．题材广泛，涉及面广
（1）家庭问题：
（2）妇女地位问题：冰心的《庄鸿的姊姊》
（3）恋爱婚姻问题：
（4）教育问题
（5）人生目的和意义问题：
3．缺点：功利性与概念化
只问病源，不开药方
（三）、庐隐（1898—1934）
原名黄英，福建闽侯人。
主要创作：《海滨故人》《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》
庐隐小说的艺术特点
（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。
（2）“恨”和“疑”
（3）广泛采用日记和书信形式
（4）重心境描写和情绪抒发
第二章 20年代小说
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第三节
叶绍钧
许地山
叶绍钧
（1894—1988），字秉臣，辛亥
革命后改字圣陶，1894年生于江 苏省苏州城内一清贫的市民家庭。
中国现代著名小说家、语文教育
家、编辑出版家、社会活动家， 也是中国现代第一位童话作家。
小说集有《隔膜》、《火灾》、
《线下》、《城中》。同时还童 话创作，《稻草人》和《古代英 雄的石像》成为中国现代童话的 滥觞。
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发掘乡土世界种种龌龊与罪
恶的同时，也往往难以掩饰 内心对故乡的怀恋与思念， 这使某些作品带上了苦涩的 乡愁。 许钦文的《父亲的花园》， 通过对故乡花园中一家人幸 福生活的回忆，寄托着往事 不再、故乡黯淡的愁思。 蹇先艾《乡间的回忆》、 《到家的晚上》都渗透着故 乡寂寥破败、往事难堪回首 的伤感情绪。
许地山与家人
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《缀网劳蛛》 主人公尚洁的人生哲学代表了许
的哲学：“我象蜘蛛，命运就是 我的网”。
宗教使这些女性具有了忍受苦难
的能力，但苦难本身在宗教的外 衣下依然能够显示出其狰狞的面 目，使人体会到女性命运的悲剧 性。
《沉沦》
声音
郁达夫:小说“描写着一个病态的心理，⋯⋯里面也带
叙着现代人的苦闷，——便是性的要求与灵肉的冲突” 沈从文:郁达夫的名字当时“成为一切年青人最熟悉的 名字了。……人人皆可从他的作品中，发现自己的模 样”
第三章 第一个十年小说
冰心的问题小说创作
冰心(1900-1999)原名谢婉莹，福建长乐人。出生于福州， 1901年移居上海。父亲是当时清朝政府的海军军官，后来又随父 亲移居山东烟台，童年是在海边度过的。冰心有一个温暖、富裕 的家庭，她从四岁起就跟着母亲认字，听讲童话和民间故事，以 后又跟着舅舅阅读了不少古典名著。1914年秋天考入教会办的北 京贝满女子中学，基督教博爱思想的影响，形成了日后贯穿于冰 心早期作品中的"爱的哲学"。五四运动爆发时，她正在北京协和 女子大学预科读书。在时代的感召下，正做着学生会文书的冰心， 经常写些宣传文章，并开始对社会、家庭、妇女等人生问题进行 思索，随后创作了一批暴露黑暗、提出社会问题的所谓"问题小 说"。冰心创作成就还有散文和诗歌方面（小诗派），尤其是她 的通讯《寄小读者》(主要写作者1923年去美国留学途中和到美 国后的生活、见闻等)，在当时产生过很大的影响。
冰心是问题小说的主要代表作家，她于1919年下半年在《晨报 副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，正式开创了问题小说的创作 风气。她的特点在于她以风靡一时的小说创作贯穿了五四“问题 小说”发展的全过程。 冰心的创作分两个时期： 前期（1919-1921）写于“五四”高潮阶段，涉及理想的家庭、 父子冲突、妇女、婚姻、军阀混战等各种社会问题，称为“社会 问题小说”代表作《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》 《一个军官的日记》等。 1919年9月，冰心在《晨报》上发表了第一篇小说《两个家庭》， 用对照的写法否定封建家庭培养出来的女子，而肯定受资产阶级 教育成人的贤良女性，提出当时的家庭、教育乃至社会人生的普 遍问题。 《斯人独憔悴》，则反映了爱国学生与顽固封建家长的矛盾，表现 了"五四"时代父与子的冲突，在读者中引起广泛共鸣。有关报刊 发表评论，还很快被改编为话剧演出。 小说《去国》从人才方面提出问题，愤怒责斥黑暗社会制度残 害人才的罪行。作品主人公英士，在国外勤奋苦读，归国后欲一 展抱负。他说："以我这样的少年，回到少年时代大有作为的中国， 正合了英雄造时势，时势造英雄那句话。"然而，严酷的现实却粉 碎了他的浪漫理想。真才实学者一事无成，他只好再次离乡"去国 "了。
第三章 20年代的小说
叶绍钧小说
《倪焕之》是叶绍钧唯一的长篇小说，它几乎动用了作者在 教育界生活的主要积累。原载于1928年第1—12期的《教育杂 志》。1929年由上海开明书店出版。小说以主人公倪焕之希望 教育革新，改造家庭和社会的生活经历为线索，形象地再现了辛 亥革命、五四运动、五卅运动、上海工人第三次武装起义以及大 命失败等重大历史事件的真实面貌，展现了小资产阶级知识分子 在前进道路上追求、动摇、幻灭的精神历程。在小学教员倪焕之 的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到大革命 失败这一段期间的追求与遭遇。展现了20年代某些小资产阶级知 识分子的性格演变史。倪焕之追求和幻灭的三起三落，构成了小 说严整的叙述框架。是20年代长篇小说的“扛鼎之作”。
冰心的情感表达方式——婉约的倾诉
一、“满蕴着温柔”——爱的主题（母爱、 童真、自然）。《超人》《春水105》。 二、“略带着忧愁”——伤感情调（爱在合 理的制度下才有效，否则就是一种悲剧） 《去国》表现理想不能实现的苦闷。 三、“欲语又停留”——委婉的叙述。受传统诗词的影响。 冰心的小说形成了她独特的个人风格，是现代小说领域里，继鲁 迅之后，稍早于郁达夫出现的出色的文体家。
“母亲啊！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮 拦天空下的隐蔽？”（《往事 七》）
冰心的创作：理想人生的诉求
初期的问题小说，一方面有着鲜明、强烈的时代气息；另一方面 “爱的哲学”的宣扬也在探究社会、家庭、青年问题的小说中留 下了感伤、忧郁的印痕，淡淡的忧愁，温柔的抒情和委婉有致的 叙述语气，使冰心区别于同时期的其他问题小说家，显示出独特 的格调。 一、冰心小说不以曲折的情节见长，也没有激烈冲突的渲染夸饰， 结构单纯，常用对比的方法，耐人咀嚼回味。 二、“冰心体”的文学语言，典雅秀逸、清丽淡远。她以白话为 主，杂糅古今中外，努力实践“白话文言化’。“中文西文 化”，把率真的自我和童真的个性，自然地渗入流利、凝练的 文字之中，呈现出诗情洋溢、含蓄不露的闺秀风范。
20年代小说
…… 两面红十字旗立刻在新秋的轻风中招展着；可是学 校的侧门上并没有，原来移到潘先生家的大门上去了。 一枚红十字勋章早已跳上潘先生的衣襟 ， 闪耀着慈善 庄严的 光，给予潘先生一种新的勇气。其余几枚呢， 潘先生重重包裹着，藏在贴身小衫的一个口袋里。他想 ， “ 一个是她的，一个是阿大的，一个是阿二的。” 虽然他们离处在那渺茫难接的上海,但是仿佛给他们加保 了一重稳当可靠 的 险，他们也就各各增加一种新的勇 气。
1942-2 因新加坡沦陷，撤退到望加丽对岸的保东村， 开始蓄须，准备隐居 -5初 到达苏门答腊西部小镇 -6 被日本宪兵强逼任翻译 1943-9 与华侨何丽有结婚 1944-2 被汉奸告密，真实身份被日军发现 1945-8-29 晚 被日本宪兵秘密逮捕，后杀害于武吉丁宜 附近的丹戎革岱的荒野，享年50岁 。
二、乡土小说
1.鲁迅的影响
2.乡土小说作家：王鲁彦、许杰、许钦 文、台静农、彭家煌、黎锦明等
3.乡土写实小说：
（1）地域色彩——“地之子”：地方风 物、风俗画
（2）批判视角——文明的观照
（3）代表作：
许杰：《惨雾》“械斗”、《赌 徒吉顺》“典妻”；鲁彦：《菊英的 出嫁》“冥婚”；彭家煌：《活鬼》 “大妻小夫”
程俊英、庐隐
（二）庐隐小说
《象牙戒指》《海滨故人》《云鸥情 书集》 1．代表作《海滨故人》 Ａ、自叙传的写法。 Ｂ、对女性恋爱、婚姻问题的探究。 Ｃ、浓重的主观抒情色彩，感伤、 哀怨的基调。 2．庐隐小说的价值 ： A、现代抒情小说的开拓 B、拓展了女性婚恋题材
第二章20年代小说
乡土小说的主要特征： 第一、作家以批判的眼光审视 故乡风习，对愚昧、落后进 行尖锐的讽刺和批判。 第二、喜剧与悲剧相交融的美 学风格。 第三、具有忧郁的抒情调子。
（三）浪漫抒情的小说创作。
为艺术派的创作，他们不注重 对客观现实的真实再现，而是力主 忠于自己“内心的要求”，标举自 我情绪的审美表现，在20年代的小 说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓 出现代小说新的园地——浪漫抒情 的小说创作。
第二章20年代小说（一）
一、20年代小说概述 20年代小说创作界，“为 人生”的现实主义小说是其中重 要的一支。主要作家是文学研 究会及与之相近的未名社、语 丝社的一些成员。
（一） 问题小说 1、问题小说题材。问题小说 非常广泛，涉及社会生活的 方方面面，为人生，改造国 民性相一致。问题小说充满 了各种矛盾的社会现实和写 实派作家上下求索的创作心 态碰撞的产物。
总之，20年代是中国现代小说的 尝试和探索时期，主要以短篇小说为 主。这一时期的小说创作，根据作家 创作观念的不同，可以分为两个派别 。一是人生派小说，二是浪漫派小说 。 根据小说的内容分为问题小说、乡 土小说、自叙传抒情小说。
二、 叶绍钧 许地山
叶圣陶小说艺术成就： 1、对“灰色人生”的冷静观察和 客观描写，表现了鲜明的现实主义 的特征。2、同情与讽刺兼备，是叶 圣陶对小市民知识分子用笔的基本 特色。3、结构多变、精于布局，讲 究结尾饶有余味。
20年代小说概述
第三章
第一节20年代小说概述
第二节叶绍钧许地山冰心
第三节郁达夫
第一节20年代小说概述
20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。它是公认的中国第一篇现代白话小说。（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。（喜欢研究问题）
陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。《小雨点》是中国现代最早的童话小说。《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。《西风》童话。
20年代小说概述
第三章
第一节20年代小说概述
第二节叶绍钧许地山冰心
第三节郁达夫
第一节20年代小说概述
20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。它是公认的中国第一篇现代白话小说。（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。（喜欢研究问题）
陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。《小雨点》是中国现代最早的童话小说。《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。《西风》童话。
第二章、20年代小说(一)
《潘先生在难中》
最能体现作家创作特色
以江浙军阀混战为背景， 描绘小学校长潘先生逃难 历程
生动地刻划了一个卑怯自 私、苟且偷安的知识分子 形象
《潘先生在难中》插图
《倪焕之》
蹇先艾先生
许钦文小说集《故乡》 许杰
台静农
第一节 、 20年代小说概述
2．浪漫抒情的小说： 张资平：《冲击期化石》； 倪贻德：《玄武湖之秋》； 陶晶孙《木犀》； 叶灵凤《鸠绿媚》； 冯沅君《菤葹》；
3、浪漫抒情小说美学特征：
以郁达夫为代表的浪漫抒情派小说,在艺 术表现上有一些共同的美学特征，形成 了独特的小说文体，为中国现代小说提 供了崭新的写法： a、侧重自我表现，主观色彩浓厚。
叶绍钧：
1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封 建宗法制度下人与人的“隔膜”。
2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民 精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美” 理想的灰色人生观。
3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象， 展示知识分子的灰色生活。
叶绍钧：
“教育小说”是叶氏为人生问题小说的 重要部分，创作成就最高，也最能体现 他那冷静观察人生的现实主义风格
第三节、郁达夫
1922年7月回国以后，创作视野渐趋开阔，目光投 向社会低层的被侮辱被损害者。
20年代小说概况
超人》 是这种哲学的集中体现。 《超人》和《悟》是这种哲学的集中体现。
四．叶圣陶
1、 描写下层劳动者的困苦和不幸 ， 揭示封 、 描写下层劳动者的困苦和不幸， 建宗法制度下人与人的“隔膜” 建宗法制度下人与人的 “ 隔膜 ” 。 《 这 也是一个人》 也是一个人》 2、 描绘城镇小市民的灰色生活 ， 暴露市民 、 描绘城镇小市民的灰色生活， 精神空虚、无聊，批判没有“ 精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美” 理想的灰色人生观。 理想的灰色人生观。 3、 揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象， 、 揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象 ， 展示知识分子的灰色生活。 一包东西》 展示知识分子的灰色生活 。 《 一包东西 》 某校长 讣告
中国现当代文学
二 十 年 代 小 说
本章主要内容简介
本章介绍新文学第一个十年（1917—1927年） 本章介绍新文学第一个十年 小说创作的情况 要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。 要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。
1． 第一类是 “ 问题小说 ” 和为人生的小说 ， 以 ． 第一类是“ 问题小说” 和为人生的小说， 冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。 冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。 2． 第二类是乡土小说 ， 理解回忆 、 乡愁 、 风土 、 ． 第二类是乡土小说， 理解回忆、 乡愁、 风土、 写实的基本特色。 写实的基本特色。 3． 第三类是浪漫抒情小说 ， 重点把握郁达夫创 ． 第三类是浪漫抒情小说， 作的鲜明个性， 作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本 艺术特征。 艺术特征。
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冥婚；许杰《惨雾》械斗 ❖ D、注重情感的流泻和氛围的渲染——散文化 ❖ 许钦文《石宕》三人 两天；许杰《惨雾》
四、废名（1901-1967）
到出路。
❖ 冰心与卢隐比较
❖ 相同点： ❖ 福建人，北京 大学教育，五四运动， 问题小说，
文学研究会 ❖ 不同点： ❖ 冰心——爱，卢隐——悲； ❖ 古典的大家闺秀——现代知识女性气质； ❖ 温柔敦厚、含蓄蕴藉——真切真率、如泣如诉。
2、王统照（1897——1957）
❖ 山东诸城人，具有诗人气质 ❖ 《雪后》儿童 军阀； ❖ 《沉思》 琼逸 模特； ❖ 《微笑》 犯人； ❖ 《湖畔儿语》 堕落的社会； ❖ 象征和写实兼容并收，追求“爱
1、庐隐（1898—1934）
原名黄英，福建闽侯人。 ❖ 主要创作 ❖ 《一个著作家》、《两个小学生》
《海滨故人》《或人的悲哀》 、《 丽石的日记》、《象牙戒指》
❖ 《海滨故人》
❖ 由“心理问题小说”转向自 叙传抒情小说的界碑。
❖ 自传： 露莎、云青、宗莹 、玲玉、莲裳 ，“愁怨日 多，欢乐时少”
四．叶圣陶
1、描写下层劳动者的困苦和不幸， 揭示封建宗法制度下人与人的“隔 膜”。 《这也是一个人》
2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴 露市民精神空虚、无聊，批判没有 “爱”与“美”理想的灰色人生观 。
3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败 的现象，展示知识分子的灰色生活 。
《潘先生在难中》
❖ 最能体现作家创作特色 ❖ 以江浙军阀混战为背景，描绘小
20年代小说概况58414
本章主要内容简介
❖ 本章介绍新文学第一个十年（1917—1927 年）小说创作的情况
❖ 要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以 冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土 、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创 作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本 艺术特征。
冰心：“有了爱就有了一切”
❖ 家庭问题一直是冰心关注的主要问题
夫妻问题 ❖ 家庭问题 父子（女）问题
青年问题
❖ “爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神 危机的“备急千金药方”
❖ 爱、童心、自然是冰心“爱的哲学”之鼎的三足 。
“母亲啊！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你 ，谁是我在无遮拦天空下的隐蔽？”（《往事 七》）
❖ 这一术语就被用来概括乡土小说
流派的创作特色。Hale Waihona Puke Baidu
二、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴
1．描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法 制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造 成的物质和精神的双重灾难。
❖ 许杰《赌徒吉顺》、鲁彦的《黄金》
2．展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧 ❖ 许钦文《疯妇》双喜妻 婆媳关系 3．以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行
学校长潘先生逃难历程 ❖ 生动地刻划了一个卑怯自私、苟
且偷安的知识分子形象
《倪焕之》
❖ 以小学教员倪焕之在人生道路上的探索 追求为主线，反映自辛亥革命前后到“ 五四”、再到“五州”和大革命失败十 余年间的社会状况和时代思潮的变迁
❖ 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分 子艰难前行的心路历程
五、庐隐、王统照、许地山等
❖ 如：人生的目的、意义、价值，个性自由、 恋爱婚姻、伦理道德、妇女解放，人民的疾 苦、儿童问题、教育问题、劳工问题……
2、“问题小说”形成创作朝流的主要原因
（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。 （2）是外国文学影响的结果。a.有“提出问题的文学”之称的俄罗
斯文学以及东北欧文学。 b.五四时期作过较多介绍的挪威作家易 卜生的问题剧。c.印度作家泰戈尔的哲理小说。 （3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。
庐隐小说的艺术特点
（1）题材多是自己及同学、 友人、家人的浮沉与悲欢。
❖ 小说大体上写了三个字：我、情 、愁
❖ 着重抒写自我的心境，自我的情 感，又总被愁云惨雾笼罩着。
（2）“悲哀”的主旋律
❖ 成因： A、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母
死、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。 B、时代原因。“五四”落潮，觉醒的知识女性找不
尖锐的讽刺和批判 ❖ 许杰《惨雾》 、王鲁彦《菊英的出嫁》 、彭家煌《
怂恿》 4、小说大都具有忧郁的抒情调子
三、乡土小说的艺术特征：
❖ A、对故乡的怀念，对故乡日益衰败的概叹——“隐现着 乡愁”
❖ 鲁迅《故乡》； 许钦文《父亲的花园》
❖ B、描绘的都是小人物的悲剧，是一个个悲惨而又司空见 惯的悲剧——“近乎无事的悲剧”
二、问题小说的特征与缺失
1．关注社会人生问题的现实精神 2．题材广泛，涉及面广
（1）劳动者的命运问题 （2）妇女地位问题 （3）青年恋爱婚姻问题 （4）教育问题 （5）探索人生意义问题
3．缺失：社会功利性与概念化
只问病源，不开药方
三、冰心——“问题小说”的代表作 家
❖ “冰心”这个笔名，是她 1919年9月在《晨报副刊》 上发表第一篇小说《两个家 庭》时首次使用的。
第一节 问题小说与“为人生”的小说
一、问题小说
是中国现代文学史上最早的一个小说群 体，标志着中国现实主义新小说的发端，其 作家主要由文学研究会的成员构成。最早给 问题小说命名的是周作人，1919、2《中国 小说中的男女问题》对“问题小说”的阐述 。
1、问题小说的概念
❖ 问题小说就是对于某一社会现实或人生现象 ，有意识地提出问题，甚至试图解答问题的 小说。
”与“美”。
第二节 乡土小说
一、对乡土小说的认识
❖ 乡土小说就是以故乡农村或小市镇的生活为题材，着力 于风土人情的描绘，具有浓郁的地方色彩的小说。
❖ 最早创作乡土小说的是鲁迅，《孔乙己》《风波》《故 乡》《社戏》《祝福》……
❖ 鲁迅在1935年《中国新文学大系 小说二集导言》中分析蹇先艾、 许钦文、鲁彦、台静农等作家的 作品时，用了“乡土文学”一词