展苞初放的唐五代词ppt课件
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展苞初放的唐五代词ppt5(课件+试题,打包15套) 课件4
诗多忧时伤乱之作，怀古感旧，缘情而发。其词尤具特色，内容虽不外 男女欢爱、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀旧之感，感 情真挚，笔调清新，能运密入疏，寓浓于淡，多用白描手法，是“花间 词人”中的代表作家。
二、诗词故事
秦妇吟秀才 广明二年(881年)，韦庄在长安应举及第，适值黄巢起义军占领长 安，未能脱走。于是，亲眼看到了战乱之惨状，有感而发，写了《秦妇 吟》一诗。该诗借一秦妇之口，揭露了战争带来的破坏及官军的腐败、 残暴。是现存唐诗中最长的叙事诗，也成了韦庄的代表作。人称其“秦 妇吟秀才”。
三、文题背景 1.《菩萨蛮》共有五首，前后呼应，一气流转，是在章法结构方面极有 次第的一组作品。韦庄曾多年流寓江南，即江浙一带这五首《菩萨蛮》， 为韦庄晚年寓蜀回忆旧游之作。课文节选的是第二首。 2.杨柳《论韦庄词》 江南春水碧于天，江北佳人梦魂牵。 往事悲情词中诉，一字一句泣红颜。
文本赏读
一、诵读，整体感知
答案
3.一般说来，漂泊他乡的游子总因不能还乡而愁绪满怀，但本词却偏偏 反过来说：“还乡须断肠。”这是为什么？请结合作品简要分析。 答案 本词描写江南美丽如画的风物人情，用以反衬“未老莫还乡，还 乡须断肠”的忧时伤乱之痛，思乡怀归之情。江南的景美人美生活美， 这一切的美景乐事皆从“游人”眼中写来，最终仍然难以消弭根深蒂固 的“还乡”之意。在写足了江南游乐之景后，词的结尾反跌出“还乡须 断肠”的沉痛悲哀。词人以乐景写哀情，更觉沉郁深挚。
苏教版选修《唐诗宋词选读》之《展苞初放的唐五代词 》课件 (共36张)
《菩萨蛮》
• 小山—重叠—金—明灭，鬓云—欲度—香腮—雪。 • 懒起—画—蛾眉，弄妆—梳洗—迟。 • 照花—前后—镜，花面—交—相映。 • 新—帖绣—罗襦，双双—金—鹧鸪。 • 词作描写了一个怎样的主人公？运用了哪些手法？ • 明确：富贵、美丽、慵懒、孤寂的闺中女子形象。写一个闺中
女子从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜以至穿衣的一系列动作， 展现出她的处境和心情。
• 当时选词配乐的曲辞，称为“声诗”或“歌诗”；因声度词、 根据曲调节拍填词的曲辞叫做“曲子词”、“歌词”，或者简 称为“词”。
• 词是合乐的歌词，他在体制方面的特点是由曲谱和曲调来决定 的。后来词人不懂音律，加上乐曲变动，曲调失传，就只能以 词调谱取代曲调谱。
二、关于词的特点
• 词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。”每一种词调的长短、句法、韵位、 分片等都取决于曲调。
• 词是一种音乐文学。宋沈括《梦溪笔谈》卷五：“自唐天宝十三 载(公元754年)，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法。以先 王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。"雅乐是汉魏 以前的古乐；清乐是清商曲的简称，大部分是汉魏六朝以来的 “街陌谣讴”；宴乐(或作谯乐，燕乐，是当时宴会时演奏的音乐) 主要成分是西域音乐，是中国西部各兄弟民族的音乐，以及中亚 细亚和印度的音乐。
• （1）细节描写。描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系 列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。
展苞待放的唐五代词ppt课件
词是隋唐时兴起的一种合乐可
歌、句式长短不齐的诗体。 ① 词在形式上的特点是“调有定 格，句有定数，字有定声”。 ② 词大多分段，一段就是一个乐 段，叫“片”或“阕”。
③ 词按字数分成小令、中调和长 调三种，58字以内为小令，59— 90字为中调，91字以上为长调。
词的发展史
时期
主要风格 代表作家
典Байду номын сангаас的细节
侧面描写：人烘托人
拓展练习
小儿垂钓 （胡令能） 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。 这首诗是从哪几个方面来刻画垂钓小儿这 个形象的？这个形象有哪些特点，试作分析。
（1）从外貌、动作、心理方面
（2）※垂钓小儿聪明（机灵），天真可爱。
※“蓬头”、“侧坐”等表现小孩的天 真可爱，从“遥招手”、“怕”等可看出小孩 的聪明（机灵）。
①鹊桥仙 陆游 一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。 卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？ 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。 时人错把比严光，我自是无名渔父。
②渔翁 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
1、陆游《鹊桥仙》中“渔父”形象与柳宗 元《渔翁》中“渔翁”的形象有何相同之处？ 请结合诗句作简要分析。
——（唐）白居易《长恨歌》
有个女孩名叫婉君，明眸如水绿鬓如云。
歌、句式长短不齐的诗体。 ① 词在形式上的特点是“调有定 格，句有定数，字有定声”。 ② 词大多分段，一段就是一个乐 段，叫“片”或“阕”。
③ 词按字数分成小令、中调和长 调三种，58字以内为小令，59— 90字为中调，91字以上为长调。
词的发展史
时期
主要风格 代表作家
典Байду номын сангаас的细节
侧面描写：人烘托人
拓展练习
小儿垂钓 （胡令能） 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。 这首诗是从哪几个方面来刻画垂钓小儿这 个形象的？这个形象有哪些特点，试作分析。
（1）从外貌、动作、心理方面
（2）※垂钓小儿聪明（机灵），天真可爱。
※“蓬头”、“侧坐”等表现小孩的天 真可爱，从“遥招手”、“怕”等可看出小孩 的聪明（机灵）。
①鹊桥仙 陆游 一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。 卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？ 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。 时人错把比严光，我自是无名渔父。
②渔翁 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
1、陆游《鹊桥仙》中“渔父”形象与柳宗 元《渔翁》中“渔翁”的形象有何相同之处？ 请结合诗句作简要分析。
——（唐）白居易《长恨歌》
有个女孩名叫婉君，明眸如水绿鬓如云。
唐五代词ppt课件
11
《菩萨蛮》的节拍、韵脚：
小山/重叠/金/明灭，鬓云/欲度/香腮/雪。 ⊙○ ⊙● ○ ○ ▲，○○●● ○○ ▲。 懒起/画/蛾眉，弄妆/梳洗/迟。 ●● ● ○ △，●○ ○● △ 。 照花/前后/镜，花面/交相/映。新帖/绣/罗 ⊙○ ○● ▲， ⊙● ○○ ▲。⊙● ● ○ 襦，双双/金/鹧鸪。 △，⊙○ ○ ●△。 (注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵)
3、从艺术表现和内容题材来看，晚唐五 代文人词在词体的定型和风格的建树等方面取 得了重要成就，而且也开始形成文人词的“艳 科”局面。
9
温庭筠
温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在 艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价 甚高，被誉为“花间词派”鼻祖。王拯《龙壁山房 文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所 创。刘熙载《艺概》云：“温飞卿词，精妙绝人。 ”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。
“诗余”，词句的长短随歌调而改变,所以
又称“长短句”。文人词深受律诗的影响，
所以词中的律句特别多。
3
词的种类
词大致可分为三类： ⑴小令：58字以内； ⑵中调：59至90字； ⑶长调：91字以外。
4
词牌
词牌，就是词的格式的名称。 ⑴本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入松》、
《蝶恋花》这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦
《菩萨蛮》的节拍、韵脚：
小山/重叠/金/明灭，鬓云/欲度/香腮/雪。 ⊙○ ⊙● ○ ○ ▲，○○●● ○○ ▲。 懒起/画/蛾眉，弄妆/梳洗/迟。 ●● ● ○ △，●○ ○● △ 。 照花/前后/镜，花面/交相/映。新帖/绣/罗 ⊙○ ○● ▲， ⊙● ○○ ▲。⊙● ● ○ 襦，双双/金/鹧鸪。 △，⊙○ ○ ●△。 (注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵)
3、从艺术表现和内容题材来看，晚唐五 代文人词在词体的定型和风格的建树等方面取 得了重要成就，而且也开始形成文人词的“艳 科”局面。
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温庭筠
温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在 艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价 甚高，被誉为“花间词派”鼻祖。王拯《龙壁山房 文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所 创。刘熙载《艺概》云：“温飞卿词，精妙绝人。 ”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。
“诗余”，词句的长短随歌调而改变,所以
又称“长短句”。文人词深受律诗的影响，
所以词中的律句特别多。
3
词的种类
词大致可分为三类： ⑴小令：58字以内； ⑵中调：59至90字； ⑶长调：91字以外。
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词牌
词牌，就是词的格式的名称。 ⑴本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入松》、
《蝶恋花》这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦
高中语文 第七专题《展苞初放的唐五代词》《菩萨蛮 小山重叠金明灭》课件 苏教版选修《唐诗宋词选读》
8
词作赏析
懒起画蛾眉 弄妆梳洗迟
蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对 女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的 整体气质的。
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不
知心恨谁。
——李白《怨情》
众女嫉余之蛾眉兮。
——《离骚》
螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮
——《诗经·卫风·硕人》 9
词人还多用“翠黛”“翠娥”“远 山”“春山” 等形容代指美女容貌。 “越女红裙湿，燕姬翠黛愁。”
16
总结全诗
这首词通过一个女子晨起梳妆的 过程的描述，曲折地表现出女性内心 深处的哀怨和柔情，也表现出心中难 掩的孤独寂寞。
17
• 结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、
婉约柔媚”这一风格的认识。
所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风 格，便是指诗歌内容多以描绘女子 闺中生活情态为主，带给人女性化 的审美感受的特征。
(一)花间词的创作动机，主要在于应歌， 是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。
(二)花间词在题材内容方面以表现女性， 抒写男女之情者为主体（这类作品约400首， 占全部词作的四分之三）
(三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩， 裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩， 又因为唱者都是纤柔妩媚、语娇声颤的女 子，所以自然形成绮艳香软的风格。
屏风上的小山重重叠叠，在晨曦中或明
词作赏析
懒起画蛾眉 弄妆梳洗迟
蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对 女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的 整体气质的。
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不
知心恨谁。
——李白《怨情》
众女嫉余之蛾眉兮。
——《离骚》
螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮
——《诗经·卫风·硕人》 9
词人还多用“翠黛”“翠娥”“远 山”“春山” 等形容代指美女容貌。 “越女红裙湿，燕姬翠黛愁。”
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总结全诗
这首词通过一个女子晨起梳妆的 过程的描述，曲折地表现出女性内心 深处的哀怨和柔情，也表现出心中难 掩的孤独寂寞。
17
• 结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、
婉约柔媚”这一风格的认识。
所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风 格，便是指诗歌内容多以描绘女子 闺中生活情态为主，带给人女性化 的审美感受的特征。
(一)花间词的创作动机，主要在于应歌， 是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。
(二)花间词在题材内容方面以表现女性， 抒写男女之情者为主体（这类作品约400首， 占全部词作的四分之三）
(三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩， 裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩， 又因为唱者都是纤柔妩媚、语娇声颤的女 子，所以自然形成绮艳香软的风格。
屏风上的小山重重叠叠，在晨曦中或明
人教版2022-2023学年高中语文选修《中国古代诗歌散文欣赏》《菩萨蛮(其二)》教学PPT课件
❖
--朱庆馀《近试上张籍水部》
❖ 越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
❖ 齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
❖
--张籍《酬朱庆馀》
-
14
知人论世
温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，唐宰 相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。
温庭筠，与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”．花间词 的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。其 词意象绵密，富艳精工．
-
7
一、明内容： 一个美女在闺房之中的梳妆过程。
“起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装”
-
8
二、懂手法 运用了怎样的手法来塑造人物？
-
9
小山重叠金明灭，鬓云欲度香塞雪
肖像描写：容貌娇好，肌肤胜雪，从视觉和嗅觉两个角 度突出了女子容貌的美艳。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
动作描写：着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对 梳妆打扮并无兴致，其惆怅倦怠之情，生动可睹。
-
3
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲 度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆 梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映 。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
-
4
补充注释 小山：唐代女子好画“小山眉”。 金：指“额黄”，唐代女子又好在额部涂上黄色，谓之“额黄”。 鬓云：鬓发浓密如云。 度：飞越，这里是纷披的意思。 蛾眉：飞蛾触须般细又弯的眉毛。多指美人之眉。 花面：指花和女子的容颜，这是化用唐崔护的诗句“人面桃花相映红”。 贴：这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴 金”。襦，短衣、短袄。
苏教版高中唐诗宋词选读《苞初放的唐五代词 菩萨蛮(小山重叠金明灭)》公开课课件_5
这首词中塑造了一个什么样的人物形象？ 描写了什么样的生活情景？
描写美丽而又寂寞的贵族女子 晨起梳妆的生活情景。
内容： 一个女子在闺房
中的梳妆过程。
起床
画眉
梳洗
穿衣
簪花
照镜
小山重叠金明灭
小山，是外界自然景物的山 水之山，是一座很小的山峰？ 显然不是。
联系时代背景，来解读
1 山眉。女子眉毛的形状像一个山的形状。韦庄《荷叶杯》 “一双愁黛远山眉”，写的很美。眉毛的形状弯曲得像远山。 山是眉之形，黛是眉之色。真是妙！愁是眉上的表情。有颜 色，有形状，有表情，生动真切。
——比喻、借代 “鬓云欲度香腮雪”，鬓发密如 云，香腮白如雪，表现闺中女子之的美。“双双 金鹧鸪”借指绣罗襦上用金线绘制之图案，反衬 闺中女子之孤独。
表面看来，这首词不过是 通过对人物的肖像、动作（细 节）、着装的描写、用“绮丽 香艳、婉约柔媚”的风格，写 出了女主人公从睡醒后到梳妆 打扮完过程中的几个镜头，通 过反衬与暗示手法，含而不露 地写尽了闺中人的恹恹情态和 寂寞心怀。
鬓云欲度香腮雪
• 鬓云： 视觉、比喻
• 香腮： 嗅觉
• 雪：
比喻
• 度：
动态化
俞平伯谓：“度字含有飞动意。”
叶嘉莹《迦陵论词从稿》说：“度字生 动，……足以唤起人活泼之意象。”
初起床，头发零乱未整要遮掩脸庞。把鬓发拟人化“欲度”就是“欲 掩”，赋予乌溜溜的鬓发以一亲芳泽的意念。赋予静态以动态美。
苏教版高中语文选修第七专题《唐诗宋词选读》展苞初放的唐五代词 菩萨蛮(小山重叠金明灭)教学课件共30张P
为什么只提酒家女呢？ 游人要添兴，不入酒家又 往何处？而那个时代的诗 酒风流生活，是少不了女 子的。
酒家女操作用手，所 以特写其皓腕，洁白的手 腕如霜雪凝成，其美貌自 不难想见。
还未 乡老 须莫 断还 肠乡 。，
寄居他乡的 人总是为思乡之 情所苦，这首 《菩萨蛮》却写 道：“未老莫还 乡，还乡须断 肠”。
百度文库
写作背景
韦庄《菩萨蛮》共五首，是 前后相呼应的组词。本词为 第二首。黄巢起义之后，藩 镇混战，韦庄避乱江南长达 十年之久。本词是作者早年 浪游（避难）江南时所作。
菩萨蛮
人人尽说江南好,游 人只合江南老。春水碧于 天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝 霜雪。未老莫还乡,还乡 须断肠。
游人 人人 只尽 合说 江江 南南 老好 。，
作者简介
韦庄（836年─910年）， 字端己，杜陵（今中国陕 西省长安市附近）人，诗 人韦应物的四代孙，唐朝 花间派词人，词风清丽， 有《浣花词》流传。曾任 前蜀宰相，谥文靖。
诗歌广泛地反映了唐末动荡的 社会面貌，长篇叙事诗《秦妇吟》 为其代表作，人称“秦妇吟秀才”。
其词尤具特色，内容不外男女欢 爱、离愁别恨，然能注入作者平生 漂泊乱离、思乡怀旧之感，风格清 新明朗，与温庭筠其并称“温韦”， 也是“花间词人”中的代表之一。
总结：
这首词描写了江南 水乡的风光美和人物 美，表现了诗人对江 南水乡的依恋之情， 也抒发了诗人飘泊难 归的愁苦之感。
酒家女操作用手，所 以特写其皓腕，洁白的手 腕如霜雪凝成，其美貌自 不难想见。
还未 乡老 须莫 断还 肠乡 。，
寄居他乡的 人总是为思乡之 情所苦，这首 《菩萨蛮》却写 道：“未老莫还 乡，还乡须断 肠”。
百度文库
写作背景
韦庄《菩萨蛮》共五首，是 前后相呼应的组词。本词为 第二首。黄巢起义之后，藩 镇混战，韦庄避乱江南长达 十年之久。本词是作者早年 浪游（避难）江南时所作。
菩萨蛮
人人尽说江南好,游 人只合江南老。春水碧于 天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝 霜雪。未老莫还乡,还乡 须断肠。
游人 人人 只尽 合说 江江 南南 老好 。，
作者简介
韦庄（836年─910年）， 字端己，杜陵（今中国陕 西省长安市附近）人，诗 人韦应物的四代孙，唐朝 花间派词人，词风清丽， 有《浣花词》流传。曾任 前蜀宰相，谥文靖。
诗歌广泛地反映了唐末动荡的 社会面貌，长篇叙事诗《秦妇吟》 为其代表作，人称“秦妇吟秀才”。
其词尤具特色，内容不外男女欢 爱、离愁别恨，然能注入作者平生 漂泊乱离、思乡怀旧之感，风格清 新明朗，与温庭筠其并称“温韦”， 也是“花间词人”中的代表之一。
总结：
这首词描写了江南 水乡的风光美和人物 美，表现了诗人对江 南水乡的依恋之情， 也抒发了诗人飘泊难 归的愁苦之感。
展苞待放的唐五代词ppt4 课件下载
有才无德： “士行尘杂，不修边幅， 能逐弦吹之音，为恻艳 之词”
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
前两句为描写，小山 句写环境之富丽，鬓云句 写富丽之人未起床时的仪 容。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
在唐五代文学史上，“诗 庄词媚”作为一种带有普遍性 和群体性的创作倾向，是自 “花间”诸人开始的。
（1）韦庄那疏朗的词风使《花间集》 在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹 过，故被后人称之为“花间别调”。
（2）韦庄词创作的主要成就及其对词 史的重要贡献，还表现在个性化的显现和 抒情性的加强。
人人尽说江南好， 游人只合江南老。春水 碧于天，画船听雨眠。
此时云散月出，设想秦淮河上的月光 定然还照耀着昔日自己住过的琼楼玉宇， 但著一“空”字，又透出无限悲凉。
此词首尾照应，注重意境的刻 画，以“景”写“哀”，语言直白 却不乏含蓄。
1.王国维说李煜“变伶工之词而为士大夫之 词”，你赞同这一观点吗？试举例论述。 2.简述李煜前后期词作的不同风格。
3.赏析名句“离恨恰如春草，更行更远还生”。 4.李煜的《浪淘沙》（往事只堪哀）与鹿虔扆 《临江仙》（金锁重门荒苑静）相比较，哪首 更胜？请说明理由。
江苏省淮州中学 韩维佳
《唐五代词》PPT课件
二、温韦与花间词风
1.温庭筠
代表作《菩萨蛮》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交 相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
*抒情以铺陈和渲染的方法，通过营造意境 或借助情景来抒发情感，形成隐约含蓄的特征。
二、温韦与花间词风
1.温庭筠
代表作《望江南》
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
况周颐评为：“唐贤为词，往往丽而不流，与 其诗不甚相远也。”（《蕙风词话》）
第二节 花间词人与南唐词人
一、《花间集》
中国文学史上最早的一部文人词总集，共选 录温庭筠、韦庄等18位词人500首作品。这些作 者大多生活在五代并聚集于西蜀，作品创作也主 要是供歌筵酒席演唱所用，内容多描写女子的容 貌体态、服饰起居以及她们的离愁别恨，语言华 丽，抒情婉约，形式精巧，风格香软绮靡，故称 为“花间词”。
*词作运用白描笔法，清新秀丽地勾勒出少 妇的浓浓相思之情，意境浑然，结构疏朗连贯， 情思绵缈悠长。
二、温韦与花间词风
2.韦庄
韦庄(836-910)，字端己，长安杜陵(今陕 西省西安)人，与温庭筠齐名，并称“温韦”。
词作内容：多抒写女子离愁别绪；也有部 分作品为诗人自身的抒情述怀之作。
况周颐评价为“运密入疏，寓浓于淡” （《历代词人考略》）
王国维《人间词话》：“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深， 遂变伶工之词而为士大夫之词。”
花间词派课件
•篇中“小山”、“鬓云”、“香 腮”、“蛾眉”、“花”、 “镜”、“面”、“绣罗襦”、 “金鹧鸪”等意象，错彩镂金， 精艳绝人，构筑了一个富于视觉 之美的境界。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀？
• 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏 不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出， 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论， 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓，似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇，说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感，应该是可能且可信的。
展苞初放的唐五代词
花间词派
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温 庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明 白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入 个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界 ，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和 杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流 标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。
照一照新插的花朵对前镜又对后镜，红 花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦 ，绣着一双双的金鹧鸪。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀？
• 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏 不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出， 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论， 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓，似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇，说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感，应该是可能且可信的。
展苞初放的唐五代词
花间词派
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温 庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明 白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入 个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界 ，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和 杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流 标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。
照一照新插的花朵对前镜又对后镜，红 花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦 ，绣着一双双的金鹧鸪。
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闺怨 王昌龄
闺中少妇不曾愁， 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。
节妇吟 张籍
君知妾有夫， 赠妾双明珠。 感君缠绵意， 系在红罗襦。 妾家高楼连苑起， 良人执戟明光里。 知君用心如明月， 事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂， 恨不相逢未嫁时。
• 中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、 “春宫”“春怨”之类诗的为何情有独钟， 为何能把这类诗写得如此真切感人，因为 他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇， 同样的情怀。借女子闺怨抒发自己仕途中 沉浮起落的心情。
展苞初放的唐五代词
词
起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。原 是配乐歌唱的一种诗体,又称诗余，长短句，曲 词或曲子词。
词：调有定格，句有定数， 字有定声。 分类：⑴小令：五十八字以内；⑵中调：五十
九至九十字；⑶长调：九十一字以外 词牌：词的调子的名称。 【填词】：先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，
河畔青芜堤上柳 ，为问新愁 ，何事年年有 ？ 独立小桥风满袖 ，平林新月人归后。
译文
谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？等 到春来之时，还是一样的满腹惆怅 。日复 一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的 消瘦朱颜．
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如 此美景，我却忧伤地暗自思量：为何年年都 会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹 拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的 月光下影影绰绰，与我相伴。
配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
宋词风格分类
宋词在风格上分豪放派和婉约派两种： 豪放派代表人物是苏轼和辛弃疾，词风雄浑
开阔奔放； 婉约派的代表人物是李清照和柳永，词风缠
绵细腻,多写儿女风情,具有一种柔婉之美。 内容比较狭窄。
花间词
花间词 他们的词风“香软”，落笔多在闺房，以堆砌
菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画 蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双 双金鹧鸪。
译文
金色的朝阳辉映在金碧螺钿装饰的围屏上， 晦明阴阳、金光闪烁，蓬松鬓发像流云一样 将要遮掩过她那雪白的香腮。懒洋洋起床， 慢悠悠画眉，反复摆弄欣赏，梳洗多么迟缓。
对着前后镜，美人在簪花，发髻上鲜花与镜 中美人面交相辉映。穿上刚熨贴好的绣花丝 罗短袄，彩衣上缀着一双双金线绣成的鹧鸪 鸟。
华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，或写男女 相思离别。《花间集》得名于花间词人张泌的 《蝴蝶儿》词“还似花间见，双双对对飞。” 花间词人 时人认为他们词风大体一致，将其词作结而成 集，后世称为花间词人。其中，温庭筠和韦庄 是《花间集》中的主要作家。p52
菩萨蛮
温庭筠
知人论世
温庭筠少负才名，然屡试不第。又好讥讽权 贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。 他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上， 起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他 词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软， 开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的 创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择 富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情 思，文笔含蓄，耐人寻味。
绿云扰扰，梳晓鬟也。 （杜牧《阿房宫赋》）
从视觉和嗅觉两个角 度突出了女子容颜的 美艳。
懒起画wenku.baidu.com眉，弄妆梳洗迟。
“懒”“弄”“迟”三字， 富有表现力地描摹了她的 情态，不言自喻地刻画了 她的心情——闺怨。
“蛾眉”是古典诗词中关 于美女的传统意象。“蛾 眉”是以对于女子眉毛美 好形状的形象刻画，来代 指美女的整体气质的。还 多用“翠黛”、“翠 蛾”“远山”“春山”等 形容代指美女容貌。
品鉴
1、整体感知，在这首词中，塑造了一个怎 样的人物形象？
这首词刻画了一个美丽而寂寞的贵族女子形 象。
2、请具体分析在这首词中，作者是如何来 表现人物形象的？
肖像描写、动作描写、着装描写。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪
“鬓云” “香腮雪”：
云鬓半偏新睡觉 （jué），花冠不整下 堂来。 （白居易《长 恨歌》）
• 镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所 致，进一步写出闲愁的沉重。
• 下片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨 柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但 轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心 头。上片说“日日”，下片说“年年”， 各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性 ，“年年”则强调了愁苦的持久性。
所谓“绮丽香艳、婉 约柔媚”的风格，便 是指诗歌内容多以描 绘女子闺中生活情态 为主，带给人女性化 的审美感受的特征。
闺怨诗词
宫怨诗词专写古代帝王宫中宫女以及失宠后妃 的怨情；
闺怨诗词则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包 括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女 怀春、思念情人的感情。
古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要 描写对象，以伤春怀人为主题，剖析女子们在 特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、 或失落、或惆怅的复杂心理状态。
品鉴
1、请找出词中的词眼。 《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)写的是春日怀
人，词的核心字眼是“闲情”二字。 “闲情（愁）”既可以指爱情的苦闷，也可
以指人生的失意、理想的失落。
2、词人以“闲情”为核心，采用层进手法， 如何具体写出了闲愁的连续性？
• 年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前 饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉， 连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。
• 司马迁说：女为悦已者容，士为知士者死。 良禽择木而栖，猛兽择穴而居。中国古代 的文人与妇女一样从来没有获得过独立的 人格，始终是权贵的附庸，他们的生与死， 喜与悲，升与降，浮而沉，没有握在自己 的手中。
鹊踏枝
冯延巳
鹊踏枝 冯延巳
谁道闲情抛掷久， 每到春来 ，惆怅还依旧。 日日花前常病酒 ，敢辞镜里朱颜瘦 。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
写女子簪上花饰，揽镜自照， 穿上贴着成双成对的金鹧鸪的 罗襦。
“鹧鸪”这个语码和“鸳鸯” 一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣 之意。作者这里借成双的鹧鸪 反衬孤单的闺中女子，抒写了 一个孤独的女子没人赏爱的寂 寞的心情。
“愿做鸳鸯不羡仙” “还似 花间见，双双对对飞”