子夜赏析
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• 吴荪甫 吴荪甫是民族资本家的代表，热衷于发展民 族工业，不同于以帝国主义为后台的买办资本家 赵伯韬。吴荪甫是30年代中国民族工业中的精英 人物。但吴荪甫所处的时代，已不是资产阶级上 升时期的资产阶级革命时代，而是帝国主义和无 产阶级革命的时代。时代和现实环境条件，不可 能使他演出一出才智横溢、充满光华的历史正剧， 他要发展民族工业的理想，只有在人民革命洗刷 了山河后才有可能实现。而他所处的与人民革命 的潮流相违背的立场，决定了他必然要陷于悲剧 的结局；事实上从这个人物的经历、遭遇、结局 来看，无疑是属于悲剧范畴的。
艺术特色
• 2、生动细腻的人物心理 既善于以人物的语言行动表现人物心 理状态，又善于对人物进行心理分析，同 时还善于用环境气氛烘托人物心情。例如 当吴荪甫听说公债投机失败后与老妈子苟 且的场面的叙述，典型反衬出一贯谨严的 强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性格。
艺术特色
• 3、个性化的语言 不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言也 体现出人物的个性气质。人物语言是对白口语化， 不过由于某些人物身份的关系，在—定的场合也使 用文言及半白半欧化语言，二是人物对话大多有个 性特征；吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬则老辣机诈； 屠维岳则舒缓自如，语中有刺；范博文则消极颓废。 叙述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进 入大上海最为典型。
总体 成功
受“理念先行”的束缚，也有芜杂游 离、结构失衡的笔墨，比如对农民暴动和 工人运动的情形有过于简单化的倾向。
对《子夜》主题的多样理解
1、作家的本意——形象地回答当时中国社会的本质， 民族资本家必然失败的悲剧。 2、封建文化在现代都市文化冲击之下走向崩溃和解体。
3、都市文化中逐利主义对人性的异化。
人物形象
• 其他人物 • 工人领袖张阿新，性格可爱但缺乏斗争 经验的；资产阶级理论家知识分子范博文， 想调停老赵和老吴之间的矛盾，但又显得 十分的可笑。此外，还刻画其他的人物诸 如工人、农民、尤其是小资产阶级知识分 子等各类人物。
艺术特色
• 1、塑造人物的典型化和类型化手法 • 作品将人物分为若干类型，资本家，知识分子，农民 等。而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资 本家等。分别赋予他们不同的社会背景和性格。广阔的社 会背景，复杂的人物关系。尖锐的矛盾冲突中刻划人物性 格，如吴荪甫就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭 生活各个方面的纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑 貌，或借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致地 表现了他的名种不同的心理活动，突出他的色厉内荏的性 格。
子 夜
茅 盾
茅盾及其《子夜》
（1896—1981）
沈德鸿，字雁冰，浙 江桐乡县乌镇人。
文学评论家和作家的双重身份
《茅盾论中国现代作家作品》 《子夜》初版封面
城市小市民的命运
• 《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家从居 高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本 家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗 争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高 谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的 情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的 情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量， 从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现 象”，“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。”
艺术特色
• 5、强烈的理性色彩 从写作过程到作品的架构等体现了理 性控制的成分。作品中对赵伯韬的丑化和 对吴荪甫社会性格两面性的刻画都体现了 很强的无产阶级革命观念。更不要说，给 吴荪甫所设计的失败的结局就是为了参与 当时的中国社会性质问题论争了。
《子夜》结构的得与失
结构 恢宏 严谨
大开大合，呼应自然——恢宏而不失法度。 曲折迂回，匀称统一——在变化中求统一。
人物形象
• 赵伯韬 • 赵伯韬是1920—30年代中国买办资本家的典型。在小 说中是作为吴荪甫的对立形象出现的，这是美国帝国主义 豢养而为其服务的掮客。作者着重刻划了他在投资市场的 活动。他给人最深刻的印象是诡诈，他设置圈套勾引吴荪 甫加入“多头”的秘密组织，合伙经营公债投机生意，然 而又勾结国民党政府、军阀操纵股市，使吴血本无归。在 私生活方面更加荒淫无耻。他自己恬不知耻地说：会“扒 进各样的女人”。这家伙玩弄女人包括：聪明、无知年仅 17岁的冯媚卿，稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英，轻佻放 荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之，这是—个坏得连自己 都没有感觉的买办资本家。来自《子夜》的结构 林佩瑶
李玉亭 张素素 徐曼丽 雷参谋 吴老 太爷 吴荪甫 杜竹斋
赵伯韬
农民 群体 工人群体 屠维岳
周仲伟
“蛛网式” 结构——
一树千枝， 四面开花。
朱吟秋
多条战线同时作战的吴荪甫
军阀混战 局势动荡 买办资本家 （赵伯韬）
家庭纠纷
吴荪甫
与实业资本家 的竞争
农民暴动
工人罢工
《子夜》的人物形象塑造
资本家群体：吴（孙吉人、王和甫），赵，杜
竹斋，周仲伟等。
封建遗老群体：吴老太爷、冯云卿、曾沧海等。
形象众 多，个 性鲜明
走狗群体：屠维岳、贵长林，李麻子等。 女性形象：林佩瑶姐妹，张素素，刘玉英、徐曼丽、
冯眉卿等。
帮闲群体：李玉亭、雷参谋、范博文等。
地下党群体：玛金等。
工农群体：朱桂英等。
人物形象
艺术特色
• 4、宏大严谨的结构 • 场面宏大，头绪繁多。作品既写了乡村，写了 乡村混乱的农民暴动；又写了城市，写了城市中 资产阶级的阿谀我诈，写了城市中工人的罢工， 写了城市中的知识分子的纸醉金迷。作品虽然线 索众多，但主次分明。在城市和乡村这两大线索 中，以城市为主；在城市的众多线索之中，又以 资本家之间的争斗为主。而且作品前后呼应，回 旋开合，运用自如。
4、生不逢时的失意英雄的悲歌。
茅盾小说在现当代文学史的意义
1、注重创作题材和主题的的宏大性，在中国现 当代文学史上开创了史诗性传统。 2、极大丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊， 塑造了时代新女性系列形象和资本家系列形象。 3、以开放的现代意识和都市感觉建立了较为 完整的现代都市文学。 4、对现代长篇小说的体式、结构等方面的 艺术贡献。
艺术特色
• 2、生动细腻的人物心理 既善于以人物的语言行动表现人物心 理状态，又善于对人物进行心理分析，同 时还善于用环境气氛烘托人物心情。例如 当吴荪甫听说公债投机失败后与老妈子苟 且的场面的叙述，典型反衬出一贯谨严的 强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性格。
艺术特色
• 3、个性化的语言 不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言也 体现出人物的个性气质。人物语言是对白口语化， 不过由于某些人物身份的关系，在—定的场合也使 用文言及半白半欧化语言，二是人物对话大多有个 性特征；吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬则老辣机诈； 屠维岳则舒缓自如，语中有刺；范博文则消极颓废。 叙述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进 入大上海最为典型。
总体 成功
受“理念先行”的束缚，也有芜杂游 离、结构失衡的笔墨，比如对农民暴动和 工人运动的情形有过于简单化的倾向。
对《子夜》主题的多样理解
1、作家的本意——形象地回答当时中国社会的本质， 民族资本家必然失败的悲剧。 2、封建文化在现代都市文化冲击之下走向崩溃和解体。
3、都市文化中逐利主义对人性的异化。
人物形象
• 其他人物 • 工人领袖张阿新，性格可爱但缺乏斗争 经验的；资产阶级理论家知识分子范博文， 想调停老赵和老吴之间的矛盾，但又显得 十分的可笑。此外，还刻画其他的人物诸 如工人、农民、尤其是小资产阶级知识分 子等各类人物。
艺术特色
• 1、塑造人物的典型化和类型化手法 • 作品将人物分为若干类型，资本家，知识分子，农民 等。而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资 本家等。分别赋予他们不同的社会背景和性格。广阔的社 会背景，复杂的人物关系。尖锐的矛盾冲突中刻划人物性 格，如吴荪甫就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭 生活各个方面的纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑 貌，或借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致地 表现了他的名种不同的心理活动，突出他的色厉内荏的性 格。
子 夜
茅 盾
茅盾及其《子夜》
（1896—1981）
沈德鸿，字雁冰，浙 江桐乡县乌镇人。
文学评论家和作家的双重身份
《茅盾论中国现代作家作品》 《子夜》初版封面
城市小市民的命运
• 《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家从居 高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本 家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗 争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高 谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的 情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的 情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量， 从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现 象”，“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。”
艺术特色
• 5、强烈的理性色彩 从写作过程到作品的架构等体现了理 性控制的成分。作品中对赵伯韬的丑化和 对吴荪甫社会性格两面性的刻画都体现了 很强的无产阶级革命观念。更不要说，给 吴荪甫所设计的失败的结局就是为了参与 当时的中国社会性质问题论争了。
《子夜》结构的得与失
结构 恢宏 严谨
大开大合，呼应自然——恢宏而不失法度。 曲折迂回，匀称统一——在变化中求统一。
人物形象
• 赵伯韬 • 赵伯韬是1920—30年代中国买办资本家的典型。在小 说中是作为吴荪甫的对立形象出现的，这是美国帝国主义 豢养而为其服务的掮客。作者着重刻划了他在投资市场的 活动。他给人最深刻的印象是诡诈，他设置圈套勾引吴荪 甫加入“多头”的秘密组织，合伙经营公债投机生意，然 而又勾结国民党政府、军阀操纵股市，使吴血本无归。在 私生活方面更加荒淫无耻。他自己恬不知耻地说：会“扒 进各样的女人”。这家伙玩弄女人包括：聪明、无知年仅 17岁的冯媚卿，稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英，轻佻放 荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之，这是—个坏得连自己 都没有感觉的买办资本家。来自《子夜》的结构 林佩瑶
李玉亭 张素素 徐曼丽 雷参谋 吴老 太爷 吴荪甫 杜竹斋
赵伯韬
农民 群体 工人群体 屠维岳
周仲伟
“蛛网式” 结构——
一树千枝， 四面开花。
朱吟秋
多条战线同时作战的吴荪甫
军阀混战 局势动荡 买办资本家 （赵伯韬）
家庭纠纷
吴荪甫
与实业资本家 的竞争
农民暴动
工人罢工
《子夜》的人物形象塑造
资本家群体：吴（孙吉人、王和甫），赵，杜
竹斋，周仲伟等。
封建遗老群体：吴老太爷、冯云卿、曾沧海等。
形象众 多，个 性鲜明
走狗群体：屠维岳、贵长林，李麻子等。 女性形象：林佩瑶姐妹，张素素，刘玉英、徐曼丽、
冯眉卿等。
帮闲群体：李玉亭、雷参谋、范博文等。
地下党群体：玛金等。
工农群体：朱桂英等。
人物形象
艺术特色
• 4、宏大严谨的结构 • 场面宏大，头绪繁多。作品既写了乡村，写了 乡村混乱的农民暴动；又写了城市，写了城市中 资产阶级的阿谀我诈，写了城市中工人的罢工， 写了城市中的知识分子的纸醉金迷。作品虽然线 索众多，但主次分明。在城市和乡村这两大线索 中，以城市为主；在城市的众多线索之中，又以 资本家之间的争斗为主。而且作品前后呼应，回 旋开合，运用自如。
4、生不逢时的失意英雄的悲歌。
茅盾小说在现当代文学史的意义
1、注重创作题材和主题的的宏大性，在中国现 当代文学史上开创了史诗性传统。 2、极大丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊， 塑造了时代新女性系列形象和资本家系列形象。 3、以开放的现代意识和都市感觉建立了较为 完整的现代都市文学。 4、对现代长篇小说的体式、结构等方面的 艺术贡献。