红蓝椅”案例分析

2.从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展示，它
证明了产品的最终形式取决于结构。设计师可以
给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。
3.这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与众
不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势 的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代 主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计 运动产生了深刻的影响。
论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安（Piet Mondrian，1872—1944）、建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud，1890— 1963）和建筑师兼设计师里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888—
1964）等人。
二、美学分析
1.风格派作品 特征分析
1）把传统的建筑、家具 和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的集 合结构单体，或者称为元素。
3. 设计的创意其实比较简单，关键在于设计师对于平 时熟悉事物的细致观察，以及开阔的设计思维。
思维
3.形式分析
在形式上，它是蒙德里 安（Piet Mondrian, 1872-1944）的作品 《红黄蓝相间》的立体 化翻译。该画家以利用 处于不均衡格子中的色 彩关系达到视觉平衡而 著称。
四、作品的历史 意义
1.里特维德说“结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立
与完整。这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽 象出来。”里特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构， 这种开放性指向了一种“总体性”，一种抽离了材料的形式上的整体性。
五、作品的现实意义 及启示
1. 设计需要非常理性的 分析和思考。
2. 单纯就某一方面（如功能）去衡量一件“产品（或者作品）”是 不全面的。设计不一定就是设计一件“产品”，我们可以通过设计 一件“作品”展示某个概念、理念、想法，即以“作品”为媒介传 达设计师的思考。
3.《红蓝椅》部分体现了该时期的社会背景及设计思 潮，该作品的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗 有着内在的联系。作为设计师非常有必要对现实社会进 行反思，应具备一定的社会责任感。
六、大奖作品分析
2009年IF奖 浙江大学《折叠浴缸》
分析：
1. 设计作品符合当前全球环保大趋势和审美趋向（简 约、未来感），这是该作品获奖的重要审美基础。
审美
2. 设计者具有国际化的视野，而且所采取的设计手法
和表现方式也非常的国际化——设计意图表达清晰、结
实力
构和材料考虑清楚、功能原理和情境分析完整。
2）把这些几何结构单体 进行结构组合，形成简单的结 构组合，但在新的结构组合当 中，单体依然保持相对独立性 和鲜明的可视性。
3）对于非对称行的深入 研究于运用。
4）非常特别地反复应用 横纵几何结构和基本原色和中 性色。
2.美学法则分析
1）风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺 术应完全消除与任何自然物体的联系
红蓝椅——
设计美学分析
一、简要介绍
《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一。 是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。 设计师里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的 重要艺术家之一。
风格派
风格派（De Stijl）是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际 艺术运动。
风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、 建筑学和设计产生了持久的影响。风格派是一场松散的运动，没有具 体的组织形式。它的一些主要成员彼此接触不多，甚至从未谋面，但 他们有相似的美学观念。风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创 建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊 的编辑兼出版人、画家陶斯柏（Theo Van Doesberg）是风格派的理
——没有理性内容的纯感性形式的审美，即抽象原则。
2）用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则：和谐。
——“和”为美
三、设计分析
1.材料及结 构分析
这把椅子全部为木构。 13根木条互相垂直， 形成椅子的空间结构，
各结构间用螺丝紧固
而非传单纯明亮的 色彩来强化结构，使 其完全不加掩饰。红 色的靠背和蓝色的坐 垫，把手和椅腿仍保 持黑色、少量的黄色 被用来强化端面。这 把椅子以最简洁的造 型语言和色彩，表达 了深刻的设计观念。