对联的基础知识(四)联意相谐及其意境的营造.doc
对联的基本知识简介
对联的基本知识简介
对联（Couplet)，又称对子、对句、双行诗，是一种以两句构成的古典诗歌体裁，其
结构为两句对立，内容为表达对一件事物的描写或表达的观点的议论文。
它拥有浓郁的民
族风情，深受少数民族的喜爱，常在重大祭祀活动，宴席，婚礼场合或家居内部飘扬，镀
金它们敦厚复古的传统文化气息，并因其典雅活泼的美感而留下流芳千古的佳话。
对联最早产生于秦朝，发展为盛极一时，在明清时期便发展成为一种独具特色的民族
文学。
自古以来，在农历春节岁首，人们把对联贴在家家户户的门前，祈求新年里平吉安康、生意兴隆。
人们的衷心祝愿用对联的文字表达出来，用气势磅礴的文字铭记美好的生
活“好兆头”和新的祝福。
对联的内容和形式是密不可分的，形式须和内容相互配合，以显示其艺术美感。
对联
通常以韵以做句子之间的联系，因此，勤加练习，深入理解韵和结构，是写出优美的对联
的基础。
此外，用字的眼界也很重要，要选择形神兼备的字眼作代表，以表达出文字的韵味，而且还要考虑到字眼的对应关系，所以，字的艺术表现力也是一项不可低估的技能。
对联写作不是什么新鲜的东西，它是中华文化的精华，平常人也可以学习它，利用它
来表达自己的感情、思想。
让这一传统文化发扬到家家户户，重新引起大众的关注，用平
凡的文字说出生活中的伟大和精彩，用这样文字自我修养自我思考，而且绝不仅限于文字，为多样的中华文化锦上添花。
对联基本常识
对联基本常识对联基本常识对联，雅称「楹联」，俗称对子，对联知识。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
以下是小编帮大家整理的对联基本常识，希望能够帮助到大家。
对联基本常识篇1楔子对联，雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝对联自产生的那天起，就在我国文学百花园中站有非常重要的地位，为广大人民所喜爱。
这是因为汉字的独特造型与结构造就了对联：（1）汉字的方正典雅、齐整庄重，上下联语句的工整对仗，赋予了对联结构上的均称美，给人以视觉上的冲击力与享受。
（2）汉语音韵的抑扬顿挫，上下联语调的和谐应对，使得对联诵读时表现出神妙的音韵美，给人以听觉上的愉悦和快感。
（3）就其内容而言，有褒扬、有批判；有抒情、有绘景；有对历史的深思、有对现在的剖析……。
可以说：优秀的对联是集思想、书法、音乐、诗歌、造型艺术于一身的完美的艺术珍品。
它能启迪人们的心智、慰藉人们的心灵、陶冶人们的情操，具有永恒的艺术魅力。
对联的演革与渊源早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。
所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。
这种习俗持续了一千多年。
这是对联最原始的形式。
在两千多年前的先秦书籍中，就存在许多含有对偶因素的句子。
例如，《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”《老子》中有“有无相生，难易相成。
”《论语》中有“君子周而不比，小人比而不周”。
后来，在汉赋以及魏晋南北朝盛行的骈文里，句子更是“奇偶相配”。
隋唐以后，律诗兴起，其颔联、颈联都是对仗的，把它们单独抽出来，就是一副对联。
如“海内存知已，天涯若比邻。
对联小百科：了解对联的基本知识
对联小百科：了解对联的基本知识一、对联的定义和起源1. 对联定义对联是中国传统文化艺术中的一种形式，在汉字文化圈内广泛流传。
对联是由两句一组的短文构成的，前后两句之间呈现出一种相对的对仗关系，而这个对仗的关系是建立在平仄、韵律、字数、词汇、意境等多个方面之上的。
在表达上，要求表现出寓意深刻、富有文化内涵以及形式美感的特点，是一种文学、艺术和文化的完美结合。
2. 对联的起源和演变对联最早出现在汉朝，当时的对联还没有现在这种严苛的结构和形式，只是两句话意思相反，形容事物。
随着时间的推移，对联不断演变，越来越多的人开始关注韵律、字数、意境的表达，从而加深对联的内涵和表现。
到了唐宋时期，对联已经成为一种独特的艺术形式，得到了广泛的认可和发展。
二、对联的结构和特点1. 知识结构对联是一种高度艺术化、高度抽象的语言形式，具有深厚的文化内涵和知识结构。
其中的文化元素包括典故、历史人物、地理、音韵、汉字等方面。
2. 语言表达对联要求语言表达简练精练，不得过多的叙述，每个字和字句必须精准而恰当，以表现出对联所要表达的意境和意义。
3. 韵律特点对联韵律的特点是，双语上下句要保持押韵的关系。
对联的押韵并不像诗词那么严苛，而是要求相似、悦耳、通顺，在起到一定的美感作用的同时，更要达到“紧缚双句，一韵相承，形式美感的效果”。
4. 内容和形式的统一对联的内容和形式要达到一定的统一，必须发挥结构、表述和意境等各个方面的作用。
对联的形式美感是广大人民群众欣赏和喜爱的重要因素，而对联内容的丰富和深刻也是人们喜欢对联的主要原因。
三、对联的分类和形式1. 分类对联的分类通常有文体类、主题类、字数类三种，其中文体分类包括古体和现代体。
主题分类包括春联、贺联、挽联、寿联、婚联等。
字数分类有四言类、五言类、七言类等。
2. 形式对联的形式包括各种规律的搭配方式，包括平仄韵律、字数平衡、同义反义、连续照应等。
例如，平仄韵律指的是对联的两句话必须用相同的进仄调和韵律；字数平衡指的是对联的两句话必须字数相等，或者字数之和相等。
对联的基本知识与写作技巧
对联的基本知识与写作技巧对联的基本知识与写作技巧对联简称对,俗叫对子或联语,一般上联叫出句、对公或对首,下联叫对句、对母或对尾。
对联的特点对联具备四个特点,即:字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。
1、字数相等,断句一致:除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
2、平仄相合,音调和谐:传统习惯是「仄起平落」,即上联。
末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
3、词性相对,位置相同:一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
4、内容相关,上下衔接:上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。
对联的分类从内容广泛来分类1、写景状物类:描写壮丽风景或雅兴志趣之事。
例:月来满地水===云起一天山竹笋如枪,乌鸦焉能尖上立===兰枝似箭,黄蜂偏向利中行2、叙事咏物类:记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。
例:义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类:抒发思想感情,志趣理想。
例:西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类:用满含哲理,意味深长的格言勉励治学立业,修身处世。
例:读书好,耕田好,学好便好===创业难,守成难,知难非难5、讽刺讨檄类:主要出自尖税矛盾得不别解决时,辄以对联形式讽刺檄讨。
例: 刑户吏礼工兵,大堂六部===马牛羊鸡犬豕,小畜一家对联的形式1、正对:是对联中最大量的,它的内容构成主要是并列关系,上下联内容相似、相近或相关,各类字词工整相对。
但是内容不可相同,同义的实词不可相对。
例:龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对:在内容构成上有转折(变换)关系,目的关系,但上下联意思是相反的,体现一个事物的正反两面性。
例:旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对(流水对):就是一个意思分两句来说,上下联独立起来都无意义。
至少意义不全。
所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。
对联的联意相谐及其意境的营造
对联的联意相谐及其意境的营造上下联要贯穿，形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品。
在把同类的概念或者对立的概念并列起来时，不要疏忽了整体感。
一个好的对句，通过表象能够有更深层的内涵，也就是你要向读者表达你心中的什么理念，而不只是简单的陈述某种事物。
怎么样才能做到联意相谐，现在一般对联方法有两种：一是成联，即上下联都是自己一个人所作，表达一种意象或意境。
这一般是你达到了一定的对联水平，可以自由地驾驭文字抒情达意时才为；二是对句，即根据出句来对句。
这是目前网络上比较通行的方法，对联群中临屏PK和论坛对联大赛都少不了对句。
对初学者来说，以第二种方法为宜。
而且对句不仅可以练习，还能欣赏出句的韵味，是一举两得的对联，如果仅仅做到格律相对、结构相同，那还不是真正意义上的对联，因为那只是形式上的对仗。
最重要的是意趣相联。
当然对句也有难度，难就难在与对句如何浑然一体。
毕竟是不同人的思维，要做到意境的如出一辙，这是对自己的欣赏能力和文字驾驭能力的考验。
但其中不是没有规律可循。
本文想从三方面来叙述联意相谐的问题。
一、把握上下联的六种逻辑关系根据山翁师父的总结，一般对联上下联在逻辑内容上可以分为以下六种关系：并连关系、递进关系、条件假设关系、转折关系、因果关系、选择关系。
下面就各种不同关系举例说明：1、并连关系：指上下联就同一事物的两个不同层面或同一活动的两个不同时间来叙述。
如：出句：把酒临风歌盛世对句：吟诗对月颂宏图说的都是盛世宏图，可是从两个不同层面来说，就强化了联意。
2、递进关系：指上联叙说某一事物某时某刻的状态或人物动作，下联则进一步说同一事物更深层次的状态或人物更进一步的动作。
如：出句：梅亭解墨杯中酒对句：庭院抒怀座上宾出句和对句都是同一事物和人，但对句从酒到宾，喝酒为什么？因为来了座上宾，酒逢知己千杯少。
这就敷衍了联意，使得联意递进。
又如：出句：酒满芳樽谁共醉对句：诗逢挚友我同痴上句是问，对句是答，联意递进。
对联有关知识
对联有关知识对联是我国传统文化中的一种艺术形式，它以对仗、对称、韵律等方式，表达出深厚的文化底蕴、哲学思想和民族精神。
下面我们来谈一谈有关对联的知识。
一、对联的概念对联是由对仗、对称、韵律等方式组成的文学形式，是我国传统文化中的一种艺术形式。
对联以“对、仗、对、称、韵、律”为基本特征，用短短的几个字，表达出深厚的文化底蕴、哲学思想和民族精神。
二、对联的分类1.按照韵部分类：平水韵、上声韵、去声韵。
2.按照形式分类：对偶对联、对仗对联、对子对联、对数对联、对仗交错对联等。
3.按照内容分类：书法对联、诗词对联、散文对联、歌词对联等。
三、对联的创作技巧1.要注意对仗：对仗是对联的基本特征，要注意音节、韵母、声调等方面的对仗。
2.要注意对称：对称是对联的重要特征，要注意左右、上下、前后等方面的对称。
3.要注意韵律：韵律是对联的必要条件，要保持规范的韵律结构。
4.要注意内容：对联的内容要有独特的文化内涵和哲学思想，要注意内容的深度和广度。
四、对联的经典名句1. “春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
”——唐·蒋捷2. “海上生明月，天涯共此时。
”——唐·张九龄3. “千山鸟飞绝，万径人踪灭。
”——唐·王之涣4. “人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
”——明·文天祥5. “老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
”——清·曹雪芹6. “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”——唐·白居易7. “一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
”——清·乾隆帝8. “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
”——唐·纳兰性德9. “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
”——唐·张继10. “纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
”——唐·陆游以上是对联的相关知识，希望对大家有所帮助。
对联是我国独特的文化艺术形式，它蕴含着深厚的文化底蕴和哲学思想，是中华民族精神的重要体现。
有关对联的资料和基本知识
有关对联的资料和基本知识1、字数相等，断句一致。
2、平仄相合，音调和谐。
即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声，每句之内词与词之间，平仄尽量交替。
3、词性相对，位置相同。
即相对的词必须在相同的位置上。
4、内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
对联，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。
对联是中国传统文化瑰宝。
对联的由来：相传桃木有辟邪的作用，所以周朝时期，人们便把写有"神荼"、"郁垒"名字的桃符悬挂在门上，以去除厉鬼。
到了五代，桃符上开始出现联语，后蜀主孟旭也亲自写下了“新年纳余庆，佳节号长春”的句子。
明代时期，民间对对子的习俗开始流行，对联的名字便是从这个时候开始出现。
到了今天，在春节这天贴春联也就成为了必不可少的传统习俗。
对联的分类：1．节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。
严格来看，可将其区分为节日联和时令联，但鉴于二者往往合一，这种区分已无实际意义。
一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可。
节令联中，最主要的是春联。
所谓春联，就是用于春节的节令联。
大多数春联可以通用。
2．喜庆联及：又称贺联，就是硝普钠节日欢庆以外的、内容上具有某种特定祝贺性质的对联。
按其内容和对象，可以分割为婚联、寿联、新居联及（乔迁联及）等若干子类。
喜庆联及注重的特征就是具有特定的喜庆、祝贺性质，其内容必须就是则表示较好预祝、喜庆吉祥的。
喜庆联及存有通用型的，也存有专用的。
与否通用型，必须因联而异，不容直观地套用邵牧君，以免发生张冠李戴的笑话。
3．哀挽联：又简称挽联，指的是用于吊唁亡人的对联。
其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝愿，其风格一般是哀痛、肃穆、深沉、庄严的。
也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的，则另当别论。
对联基础知识
对联基础知识对联的格律对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，实质上涵盖了对联的所有六个要素，即字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐,意境相容，用当前时髦的方式来概括，叫“六相”。
本节将着重介绍对联格律中的一条基本规则，即对联中平声仄声的排列规律，简称声律或声韵。
在讲解平仄声律之前，我想先向大家简单介绍一种格律分类的观点。
这种观点把对联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。
所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。
在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式（限于篇幅，恕不赘述，）。
变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。
变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。
所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联。
这种分类方法是否科学，大家尽可以见仁见智。
不过，个人倾向于接受之。
理由：从古到今，虽然绝大多数对联是仄起平收，但是也有不少的联作并不遵循这种规则而我们仍然能够接受甚至欣赏。
这种分类法可以比较合理的解释这种现象。
从对联最基础的内容讲起，已经掌握平仄的联友就权当复习一下。
最基本的内容是什么？当然是正格联的联律了。
为了不至于误导，俺将严格按照正格联的声律规则从以下三个方面加以介绍：尾字平仄规则、句中平仄规则、句脚平仄规则。
一、尾字平仄规则一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。
在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。
当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。
二、句中平仄规则句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。
对联的基本知识
一、对联的基本知识对联的定义对联也叫楹联、楹贴、对子，由于它和人们的日常生活关系紧密，所以大家都有直观的基本认识，但要是谈到对它的全面而理性的把握，其情形就因人而异了。
它其实是一门内容较为丰富而细密的学问，真正要弄通，还是要付出大量劳动的。
《现代汉语词典》给“对联”的解释是：“写在纸上、布上或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶语句。
”这一定义显然是有缺陷的。
首先，对联和它的载体没有十分重要的关系，它可以出现在任何可能的物体上，例如瓷器、石器、铜器、电脑上；甚至它可以不依赖物体而存在，例如你口头上说出个上联，他对出个下联，并没有经过记录，也必须说已经产生了一副对联。
其次，修辞学上关于“对偶”的规定是相对宽松的，尤其没有字音的讲究；而对联的要求则是“对仗”，其内容比“对偶”丰富而严格。
例如王勃《滕王阁序》中的“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”，这是个“对偶语句”，但它却并不能算是对联。
《汉语大词典》给“对联”的解释是：“互相对偶的文句。
由上联和下联组成。
一般张贴、悬挂或镌刻在门、厅堂及柱子上。
讲究对仗工整贴切，上句末字声调必仄，下句末字声调必平。
根据位置与性质的不同，可以分为门联、楹联、寿联、挽联、春联等。
也称‘对’、‘联’、‘对句’、‘对子’。
”这一介绍也是有缺陷的。
一些失误和《现代汉语词典》中出现的一样。
介绍了对联尾字的声调讲究而不介绍对联用字的其它声调讲究，就显得挂一漏万。
“楹联”在今天已经成了“对联”的同义词，其地位不能和“门联”等同。
例如“中国楹联学会”，其工作范围并不限于“柱子上的对联”，而是包括一切对联。
笔者斟酌情况，拟给“对联”下一个新的定义：对联是一种独立的文学体裁，由上联和下联组成，上下联之间讲求对仗。
对联是一种独立的文学体裁。
它形成于中古，千百年来不断发展，明清时期臻于全盛。
文人们大都参与对联的创作，产生了大量的优秀作品，也有其创作理论和技巧的研究工作，是一种完全可以和诗、词、赋、文并列的文学样式。
对联的基本知识点
对联的基本知识点对联是一种文体，通过简短对偶句表达感悟。
其基本要素包括格律、结构和意境。
在六个要素中，字数相等且内容相关是基础要素，而词性相当、结构相称和节奏相应则是语法、声律要素。
下面将分别介绍这三个要素的知识点。
格律相对是对联的基本要求，即上下联在相同位置平仄相反。
马蹄韵格律是其中的一种，指的是按照马蹄的形状来交替平仄。
单边五言、七言、十一言的格律各有两种，而长联则可以采用长联自对的方式。
在意节点定韵中，需要抓住意节点的最后一字来调节平仄，使其平仄基本上两两交替。
对联仄起平收，即上联尾字为仄，下联尾字为平，但不能出现三仄尾或三平尾。
失替和失对是对联中不符合格律要求的情况。
对联的结构要求相同，即对联的结构应该一致。
节奏相应则是指平仄相谐，即上下联的节奏应该相应平仄相谐，使得对联更加和谐美妙。
意境相谐是对联的重要要素之一，指的是上下联的内容应该相互呼应，产生共鸣。
对联应该即景即事，通过简洁的语言表达出所感所思，让人们感受到美好的情感。
通过对对联的基本要素的介绍，我们可以更好地理解对联的规则和特点，从而更好地欣赏和创作对联。
5、在使用格律韵时，有两种标准可供选择：平水韵（古韵）和中华新韵（今韵）。
如果使用古韵，需要进行注明。
如果没有注明，默认使用今韵。
为了确保准确性，最好无论使用今韵还是古韵，都进行标明。
6、入声字在古韵中存在，而在今派中则分为XXX和XXX。
如果使用中华新韵，就没有问题。
但是如果使用古韵，需要记住这些入声字属于仄声。
掌握入声字的方法有规律可循：1.根据自己的地方口音读这个字，如果发音短促，一般就是入声字。
2.发音中韵母有N或NG的字不会是入声字。
3.最快速、权威的方法是使用网络平仄古今韵查询。
4.经常吟诗填词作曲对联的朋友，建议使用古韵。
因为填词需要韵押，律依古韵；而且熟能生巧，惯了古韵后就不会惯使用今韵了。
同时，一副联不能混用韵，当对联出句是古韵时，必须律依古韵。
7、多音字在网络平仄查询时无法识别，会出现“通”字。
对联的常识
对联的常识对联的常识对联常识（一）：起源、分类、特点对联，雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝对联自产生的那天起，就在我国文学百花园中站有非常重要的地位，为广大人民所喜爱。
这是因为汉字的独特造型与结构造就了对联：（1）汉字的方正典雅、齐整庄重，上下联语句的工整对仗，赋予了对联结构上的均称美，给人以视觉上的冲击力与享受。
（2）汉语音韵的抑扬顿挫，上下联语调的和谐应对，使得对联诵读时表现出神妙的音韵美，给人以听觉上的愉悦和快感。
（3）就其内容而言，有褒扬、有批判；有抒情、有绘景；有对历史的深思、有对现在的剖析……。
可以说：优秀的对联是集思想、书法、音乐、诗歌、造型艺术于一身的完美的艺术珍品。
它能启迪人们的心智、慰藉人们的心灵、陶冶人们的情操，具有永恒的艺术魅力。
对联的演革与渊源早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。
所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。
这种习俗持续了一千多年。
这是对联最原始的形式。
在两千多年前的先秦书籍中，就存在许多含有对偶因素的句子。
例如，《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”《老子》中有“有无相生，难易相成。
”《论语》中有“君子周而不比，小人比而不周”。
后来，在汉赋以及魏晋南北朝盛行的骈文里，句子更是“奇偶相配”。
隋唐以后，律诗兴起，其颔联、颈联都是对仗的，把它们单独抽出来，就是一副对联。
如“海内存知已，天涯若比邻。
”“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。
”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”等等，对联做为一种独立的艺术形式是从律诗中分化出来的。
这是现代对联的来源之一。
对联的另一个来源是集句。
把原来各不相干的词句按照一定意义集在一起，恰成对偶，也可形成很好的对联。
沈括《梦溪笔谈》说，王安石曾摘“鸟鸣山更幽”对古人诗句“风定花犹落”。
对联内容知识点总结
对联内容知识点总结一、历史渊源对联的历史可以追溯到春秋战国时期。
那个时期的《诗经》、《楚辞》等文学作品中，就已出现了一些类似对仗句的形式。
到了唐代，对联的形式更加完善，而到宋代，对联已成为一种独立的文学体裁表现形式。
明清两代，对联更是达到了一个高峰，很多文人学士都以对联为乐。
在现代，对联依旧保留并传承了下来，不断进行创新和发展。
二、类型对联按照其内容和形式可以分为多种类型：1. 抒情对联：以表达作者对人生、情感、自然等方面的感悟为目的。
2. 讽刺对联：以嘲讽社会现象，批评社会弊端为目的。
3. 议论对联：以论述思想、宣扬理念为目的。
4. 对牒对联：两贴相对问答，言Zi相伴，常见于牌匾上。
5. 对趣对联：意境深邃，意象悠远，以天人合一、图画境界、以意会意、意有所指见长。
6. 对仗对联：横批工整，上下呼应，包括对仗理、对仗字、对仗音、对仗意。
7. 反衬对联：凸显对比，由上联贬低自己，下联衬托神来。
8. 巧合对联：上下句有意外的相似，或某个字偶然一重。
9. 象形对联：在对联上下与意义有关的同时，图画也有话。
主要在题字、横批上有此的。
10. 问答对联：类似对牒对联，动问答，上下句之间往往存在着一种问答含义。
11. 春秋对联：作对联策划可能性大的古今同义词，不仅现代风采如此，古人作对联亦多采用同义词。
12. 凹凸对联：有别于一般横批，抿抒法，象形等等。
这些类型所代表的对联形式各异，涉及面广泛，可以满足不同作者对于艺术表达的需求。
三、形式对联形式严谨，对仗工整，具有一定的格式要求。
对联一般由上下两联组成，每联一般由四、六、八个字构成。
其韵律、平仄、字数等都有严格的规定，以求对仗工整、意境深远、韵味悠长。
对联的体裁非常灵活，既能体现作者深邃的思想，又能表现出优美的诗意。
四、技巧对联的写作技巧需要作者具备一定的文学修养和文字表达能力。
要求作者必须有丰富的词汇量和文字功底，在创作时要注重对仗工整、意境深远、韵味悠长。
对联创作的基本知识
对联创作的基本知识创作法则：工、稳、贴、切、新、奇。
工工，首先是指工整。
一副对联，应做到字数相等，词性相同，音韵相谐，句式相仿。
就是说，要完全合乎或基本合乎对联的特点和规律。
工整，是写对联最基本的要求。
古人(或者说前人)作对，是很讲究‚工‛的。
清代以前联书，选联都比较严，几乎没有不工的。
民国时期的联书，如胡君复的《古今联语汇选》各集所收之联，也都选得很认真。
当然，也有些书选得随便一些。
近年的联书中，确有一些是不够严谨的，尤其所选入的新对联，若干不工整的对子，也‚登堂入室‛，以致人们对新对联的创作产生疑虑。
究其原因有两个方面，一是作者本身缺乏严肃的创作态度，二是编选者没有逐联推敲，东抄西摘，凑成一本就算大功告成，便一误己再误人了。
我以为后者责任更大些，如果按‚虽少而精，宁少勿滥‛的原则办事，那些十分不工整的‚对联‛便会永无出头之日，那将是联坛的幸事。
这里，不想举例了，只是提醒读者：莫以为印成铅字的都是好对联，都是‚范文‛。
工，还有‚精巧凝练‛的意思。
我大致估算过，七言以下的对联，能占到对联总数的一半以上，九十字以上长联，还不及百分之一。
它以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，达到精巧和凝练。
不懂得惜墨如金，是对联不工的一个毛病。
1986年全国‚慰问前线，缅怀英烈‛征联活动，初评入选的对联中，也还有这样‚不精‛的对联，试举两例：编号‚283‛联：山美水美，山水美，哪有英雄心灵美日高月高，日月高，何及战士风格高评委们认为‚山水美‛、‚日月高‛是多余的巧意，应变为：山美水美，哪有英雄心灵美日高月高，何及战土风格高编号‚272‛联：边关御寇，火中屡建千秋功业大地迎春，天下同歌一代英雄评委们认为‚火中‛、‚天下‛为赘语，不如删去成为‚四六‛句式更为凝练：边关御寇，屡建千秋功业大地迎春，同歌一代英雄当然，经过‚阑尾切除术‛的对联，不可能再得一、二等奖了，得纪念奖可以，因为作品毕竟还可以‚救药‛，否则，评委们连议都不必议了。
关于对联的知识
关于对联的知识
对联的基本知识：
1、字数相等。
对联由上下两联组成，上联称出句，下联称对句。
字数可多可少，但上下两联的字数必须相等。
2、词性相对。
上下两联相应位置上的词，词性也要对称。
3、意义相关。
上下联内容上必须相互关联，构成有机整体。
4、节奏相合。
上下两联的停顿位置是相同的。
5、平仄相谐。
平仄相谐使对联有音乐美。
对联的书写和张贴：
书写时，要注意上下联都是竖行书写，从上到下，中间不加标点符号。
书写要讲求美观，必须字字对称，行款整齐。
张贴时，要按照传统习惯，上联在右边，下联在左边，左右以面对欣赏者为分别。
对联又叫对子、楹联、楹贴、联语，是我国特有的一种体制短小、文字精炼、历史悠久、雅俗共赏的传统文学形式。
常见的有：春联，门联，喜联，挽联，名胜古迹联文艺作品联等。
对联的基本知识与写作技巧
对联的基本知识与写作技巧对联是一种中国传统的文化艺术形式，是以诗句为基础，以对仗的方式写成的文学形式。
它以简短的形式表达含蓄深刻的意义，既有节日祝福的对对联，也有展示才华的艺术对联。
对联的写作技巧主要包括押韵对仗、平仄协调、格律整齐、内容互补等方面。
下面将详细介绍对联的基本知识和写作技巧。
一、对联的基本知识1.对联的定义：对联是以对仗的方式写成的文学形式，它包含两组相对应的文字，一般由前联和后联组成。
2.对联的形式：对联的形式比较多样，有长对联、短对联、对绝句、对律诗等形式。
其中，短对联是最常见的形式，一般由四个字组成。
3.对联的分类：对联可分为吉祥对联、文化对联、艺术对联等。
吉祥对联用于节日祝福，表达对美好未来的祝愿；文化对联强调文化内涵，表达传统文化的价值；艺术对联则注重对仗、用典、形象等艺术表现。
4.对联的应用场合：对联广泛应用于中华传统文化的各个领域，如春联、对联题字、对联题画等，还可用于寺庙、楼阁等建筑物上，以及书法、绘画等艺术作品中。
二、对联的写作技巧1.押韵对仗：对联的前后两联一般采用押韵的方式，通过相似的音韵使对联更加和谐。
押韵可以使用平仄对押，也可以使用声辅韵母对押。
例如：“飞花落而百花香，鸣鸟鸟而乱林响。
”前联和后联中的“香”、“响”形成了押韵。
2.平仄协调：对联通常使用七言或五言诗的词句作为对联的内容，要求前后两句平仄相对，字数相等。
平仄的搭配要符合韵律规律，使对联更加优美。
例如：“世上没有完美的人，时光难得一见红颜。
”前联和后联中，每句都是七言诗，平仄相对。
3.格律整齐：对联的格式要整齐划一，前后两联的字数要相等，每行的字数也要保持一致。
字体的书写要工整、工整，排版要规整、平衡，注重对联的整体美感和视觉效果。
5.用典巧妙：写对联时，可以巧妙地运用典故、典型的句型、成语等，表达出丰富的内涵和意义。
用典不仅能提升对联的文化内涵，也可以增添艺术效果，使对联更具有吸引力。
6.形象生动：对联中的词句要尽量使用形象生动、富有想象力的语言，以便更好地描绘出情景或寓意。
学写对联的基础知识和技巧
学写对联的基础知识和技巧
首先，对联是中国传统文学形式之一，是由两句对偶的诗句组成，每句对偶又有五言或七言构成。
对联通常是成对出现的，上联和下联相呼应，意义对仗，形式上也要求平仄相对，韵律和谐。
其次，对联的结构要求上下联呼应，意义相对，既要表达出作者的思想情感，又要符合整体的主题和氛围。
在写作时，需要注意上下联的内容要相对称衡，不能偏离主题，同时要注意表达要简洁明了，不做过多的修饰。
对联的韵律是写作对联时需要特别注意的地方。
对联一般要求上下联的韵脚相对应，如平仄、押韵等都要符合规范，这是对联的基本要求之一。
此外，学写对联还需要一定的写作技巧。
比如，要善于运用修辞手法，如比喻、夸张、对比等，使对联更具有表现力和感染力。
同时，要注重对联的内在逻辑和情感表达，让对联既有意境，又有情感共鸣。
总的来说，学写对联需要对其基本结构、韵律和写作技巧有一
定的了解和掌握。
通过不断的练习和积累，才能写出优秀的对联作品。
希望这些基础知识和技巧能够帮助你更好地学习和理解对联的写作。
对联入门基础知识
对联入门基础知识对联入门1对联又叫楹联，是在我国有一千多年历史的独立文体。
由于对联相对其他格律文学而言，具有短平快的优势，所以在网络上非常流行。
学好对联，对于以后写五律和七律诗非常管用。
楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。
凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
其基本特征是词语对仗和声律协调。
每一副楹联，由上联、下联两部分构成。
上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
对联的基本要求：字句对等。
上下联句的字数及其句数要相等。
词性一致。
上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
结构对应。
联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
节律对拍。
联文语句的语流节拍，上下联要一致。
平仄对立。
联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。
语意相关。
上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
关于平仄声调：现在通用两种：文水韵（古韵），中华新韵（今韵）。
可以通用，但在同一副联中不能混用。
新韵的须注明。
不注明的默认古韵。
语句的平仄结构。
一般是马蹄韵。
即以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。
什么是平仄？平仄就是格律，就是平声、仄声安排布局的规律。
平仄韵有两种版本，一种是今韵，即中华新韵，一种是古韵，即文水韵。
古韵适用地区的方言。
包含入声字。
古今韵通用，但在一副联中不能混用。
所谓混用，就是上下联或者本句中古韵今韵都用，这是不允许的，一副联中，要统一用一种韵。
一般用今韵须注明。
不注明的默认古韵。
如何区分平仄:先简单的说,按普通话去区分,一二声为平声,三四声为仄声。
以后会讲到入声。
如妈[mā]一声为平声；马[mǎ]三声为仄声。
对联初学者必修课，对联基本常识略览
对联初学者必修课，对联基本常识略览对联基本常识对联，亦称“楹联”。
俗称“对子”、“门联”、“门对”，它是中华民族独有的文学艺术形式，是传统文化和现代文化的重要载体，有很高的文学艺术的应用价值和欣赏价值。
一、对联的效用对联在人们的日常生活中有着广泛的用途，从古到今，人们在新春佳节、婚丧嫁娶、乔迁住宅、庆贺祝寿等庆典活动中，都要张贴对联，宣柒气氛。
对联，从它的应用价值来说，有着特有的功能和作用。
对联像号角，催人振奋；像清洗剂，净化人的心灵；像美妙的歌舞，创造吉祥的气氛；像诗歌图画，吸引人们欣赏；像情感的黏合剂，化解人与人之间的矛盾，增进友谊，启迪智慧；像警钟、利箭，振聋发聩，驱迷指惑。
对联这种文学艺术的表现形式，其作用体现在方方面面，在喧柒气氛，传播智慧，陶冶心灵都有其独特的功能。
对联规则（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。
（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。
至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。
总之，作对联要音韵和谐。
语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。
文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
对联的基本要求，概括地说，是八个字：“对仗工整，平仄协调。
”（1）对仗工整。
对仗工整的要求是四点：一是上下联的字数相等。
对联基础知识
对联基础知识引用对联基础知识本文引用自自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁《对联基础知识》一、对联的起源与发展 (2)(三)对联的应用与发展 (6)二、对联的种类和功能 (7)3、婚联 (8)4、寿联 (8)7、堂联 (9)8、名胜古迹联 (9)9、文艺作品(含题画)联 (9)2、叙事咏史 (10)3、抒情寄怀 (10)4、交际酬赠 (10)5、励志警策 (10)6、宣传教育 (11)7、讽刺檄讨 (11)8、文字游戏 (11)4、出句征对：（1）高原处处春光好； (11)三、对联的特点和要求 (11)3、结构相应 (15)4、节律相协 (16)6、平仄相对 (17)1、有三个关键处从严 (21)四、对联的结构和形式 (24)4、出句征对：（1）赋对吟诗，诗吟对赋弘传统； (27)五、对联的修辞和用字技巧 (27)六、对联的横批及用语 (31)一、对联的起源与发展(一)对联概述对联俗称―对子‖，简称―对‖、―联‖；别称―联对‖、―联语‖、―联句‖；雅称―楹联‖、―楹贴‖、―贴子‖、―偶句‖、―应对‖、―对语‖等等，是有独立意义的对偶句。
对联的历史悠久，已有一千多年的历史，是传统的实用文体。
与诗的单位叫―首‖，文的单位叫―篇‖的道理一样，对联的单位叫―副‖，古人用―幅‖。
对联由两个等量字句组成，前一部分叫上联，也叫上支、上比、出句或叫对公、对首。
后一部分叫下联，，也叫下支、下比、对句或叫对母、对尾。
上下句合称一联，为全联缺一不可。
楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。
凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
对联的字数与―言‖有相应的关系。
字数是上下联字数之和，其中和之半为―言‖。
比如传统春联―一元复始；万象更新‖是八字四言联，居室联―室雅何须大；花香不在多‖，是十字五言联；―满地花阴风弄影；一亭山色月窥人‖是十四字七言联。
与对联最密切的是横批，也叫―横联‖、―横额‖。
横批贴在两个对联中间上面，一般是四个字的。
对联的知识
对联的知识对联是中国传统文化中独具特色的一种表达方式，常见于庆祝、婚庆、寿宴等重大节庆场合，具有独特的艺术魅力和文化内涵。
对联是一种文字艺术，也是一种象征中国人民智慧和情感的表达方式。
对联的起源可以追溯到中国古代文化的发展过程中。
早在汉代，人们就开始使用对偶的艺术手法来表现对立关系。
而真正的对联起源于唐代，唐代是中国文化的黄金时期，文人墨客们对诗词的热衷和追求，在对联艺术的发展和创造上起到了重要的推动作用。
对联的写作方法主要有平仄对应、意义对应和语义对应三种。
平仄对应是指对联中每句诗的平仄声脚要一致，使整句诗的韵律和谐。
意义对应是指对联的上下两句要有一定的逻辑关系，使对联的意境更加深远。
语义对应则是指对联的上下两句要在语义上有一定的呼应，使对联的内容更为丰富和立体。
对联的用字要求严格，不仅要求押韵，还要求字数相同、字义对应。
对联的用字讲究工整、规整，每个字形象生动，有一定的文化内涵。
对联要求精炼、精神，能够一语中的表达出主题，给人以深厚的艺术感受。
在对联的创作过程中，要注重语言的美感和修辞手法的运用。
例如，运用夸张手法、比喻手法、转喻手法，能够使对联具有更大的艺术魅力和表现力。
另外，对联的创作还可以与文人墨客的主题思想相结合，使对联的意境更加深远和丰富。
对联作为一种独特的文字艺术形式，不仅仅是在字面上的对仗，更是一种文化的传承和精神的传播。
通过对联的创作和欣赏，可以增长人们的艺术鉴赏能力，丰富人们的情感世界，促进社会文明的发展。
对联在中国传统文化中扮演着重要的角色，不仅仅是一种文字游戏，更是一种人们内心情感的表达和共鸣。
对联可以表达祝福和喜庆之情，也可以表达对于人生、自然和社会的思考和感悟。
无论是在家庭聚会、纪念活动还是大型庆典中，对联都是一种重要的装饰元素，使整个场景更加庄重和富有文化气息。
综上所述，对联是一种独特的文字艺术形式，它融合了中国古代文化的智慧和思想。
通过对联的创作和欣赏，可以体验到中国文化的魅力和深厚底蕴。
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对联的基础知识（四）联意相谐及其意境的营造上下联要贯穿，形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品。
在把同类的概念或者对立的概念并列起来时，不要疏忽了整体感。
一个好的对句，通过表象能够有更深层的内涵，也就是你要向读者表达你心中的什么理念，而不只是简单的陈述某种事物。
怎么样才能做到联意相谐，现在一般对联方法有两种：一是成联，即上下联都是自己一个人所作，表达一种意象或意境。
这一般是你达到了一定的对联水平，可以自由地驾驭文字抒情达意时才为;二是对句, 即根据出句来对句。
这是目前网络上比较通行的方法，对联群中临屏PK和论坛对联大赛都少不了对句。
对初学者来说，以第二种方法为宜。
而且对句不仅可以练习，还能欣赏出句的韵味，是一举两得的对联，如果仅仅做到格律相对、结构相同，那还不是真正意义上的对联, 因为那只是形式上的对仗。
最重要的是意趣相联。
当然对句也有难度，难就难在与对句如何浑然一体。
毕竟是不同人的思维，要做到意境的如出一辙，这是对自己的欣赏能力和文字驾驭能力的考验。
但其中不是没有规律可循。
本文想从三方面来叙述联意相谐的问题。
一、把握上下联的六种逻辑关系根据山翁师父的总结，一般对联上下联在逻辑内容上可以分为以下六种关系: 并连关系、递进关系、条件假设关系、转折关系、因果关系、选择关系。
下面就各种不同关系举例说明：1、并连关系：指上下联就同一事物的两个不同层面或同一活动的两个不同时间来叙述。
如：出句：把酒临风歌盛世对句：吟诗对月颂宏图说的都是盛世宏图，可是从两个不同层面来说，就强化了联意。
2、递进关系：指上联叙说某一事物某时某刻的状态或人物动作，下联则进一步说同一事物更深层次的状态或人物更进一步的动作。
如：出句：梅亭解墨杯中酒对句：庭院抒怀座上宾出句和对句都是同一事物和人，但对句从酒到宾，喝酒为什么？因为来了座上宾，酒逢知己千杯少。
这就敷衍了联意，使得联意递进。
又如: 出句：酒满芳樽谁共醉对句：诗逢挚友我同痴上句是问，对句是答，联意递进。
3、条件假设关系：这种联往往上联给出条件，下联对出结果；或上联假设某种状态的存在，下联说出该状态的后果。
常用“若便”句式。
如：出句：若知飞雁能捎信对句：即便寒秋也释怀上联是假定条件，下联是这一条件下的结果。
这联意即梧桐夜雨秋萧瑟，秋天最容易起离愁，但如果知道飞雁能传家书，家书抵万金，可排思乡愁。
那即使独立寒秋，也能释怀。
从这副假设关系的对联，来表达出一种离愁的心切。
4、转折关系：指上联说人或事的某种特性或状态，下联说其相反的特性或状态。
如：出句：更无柳絮因风起对句：惟有葵花向日倾上联说园内景致的一种不良状态，下联转说一种存在的美好状态。
又如：理发店古联“虽为毫末技艺，却是顶上功夫”出句：万物共承新雨露对句：千门空对旧河山出句：圃里风和花竟放对句：阶前雨密梦悠闲古诗联从“共承”到“空对”，从“新”到“旧”；紫雨对句从“风和”到“雨密”，从''花竞放”到“梦悠闲”，其转折关系都显而易见。
理发店古联则是更典型了。
5、因果关系：上联说出事物的原因，下联对出事物的结果；或上联说出目的，下联说措施和行动。
如联语“天地入胸臆，文章生风雷” 上联说的心胸阔大是下联文章奇妙的条件, 上联是原因，下联是结果。
这种联也可倒装。
上联说结果，下联陈述原因（常用于成联）如：出句：妙笔生花，才华横溢名天下对句：悬梁刺股，学海纵观韵古今上联是说人的才华，是结果，下联说的是寒窗苦读，是才华横溢的原因。
（这副联，紫雨用了三个典故，上联典出李白梦见自己笔端生花, 下联悬梁和刺股两典均典出古三字经）6、选择关系：指上下联中半联有选择地突出某种事或人，而另半联则中性或贬性地说某事或某人。
如联语“宁为玉碎，不为瓦全”上联说的是坚贞不屈，慷慨就死的英雄人物，下联对比说委曲求生,又如：出句：宁争一口气对句：不贪几分财上联说的是人格尊严，暗含了华夏古国历来看重气节，不吃嗟来之食, 就是这个道理。
下联对比贪财小人，一气一财，人品高下自然分明。
以上是六种较固定的上下联关系。
我们在对句时可以从这六个方面去对。
有时，同样一个上联，你选择不同的承接方式，可以对出不同关系的下联来。
出句：把酒临风歌盛世对句：吟诗对月颂宏并连关系如果从递进关系对，则: 对句：开天辟地创新潮递进不仅歌颂祖国，而且要拿出行动来创新业，这就使联意递进。
又如果从因果关系对，则: 对句：修身治国自丰年因果关系上联是果，下联是因。
二、把握对联的特征一般通行的对联有如下几种:意境联2、机关联（词牌、拆字、人名、地名）3、意境联和机关联相兼4、喻意联（拟人语法）5、古诗重配6、诗钟7、根据古诗意境撰写成联初学者主要是根据出句来对句。
把握联的特征, 需要注意如下四点:1、先看出句是意境联还是机关联，还是两者兼而有之。
如果是意境联，就要根据出句幻化出一个具体的形象，就像是一幅画在你眼前。
（记住，文学的本质就是形象思维）；如果是机关联，那就要找出机关所在，研究如何来破这个机关。
一般是机关联和意境联间杂为一个出句，平添了出句的魅力。
例如：出句：河边对影理清这出句乍看是意境联，仔细一看，其中李清照是人名，当然理是谐音,联意是有人在河边看自己的影子，然后清理自己的面容。
因此对句也要先找一个名人，想到辛稼轩，而轩一般是画室，所以往前推，画卷;出句中影是名词，所以对句也要名词，而画中最讲究的是神韵，所以定“神”,画卷添神当然辛苦，把神稼入到轩画里。
这样对句就整出来了: 对句：画卷添神辛稼轩意境对应，机关也破了。
还有：出句：策马芳郊看李白桃红绿草遍天涯平收为下联（李白双关）对句：领军旷野羡陆游柳永长春环海角仄收为上联（陆游、柳永双关）也是一样，这种联的关键是既要破机关，又要和联的意境，从全句来看就像是意境联。
2、注意出句的联眼或中心词，如:出句：推窗银汉入银汉如果望文生义，以为是银色的大汉，那就糟了，变成偏正结构,而且诗意全无。
银汉是星河的别称，属专有名词。
婵娟是月亮的别称。
对句：顾影婵娟临这样上下联就如出一辙了。
又如：出句：天高地远情真切，春风浩荡桃花艳为什么把桃花和情感链接起来？为什么不说水啊山的。
仔细一想,情、桃花是联眼，桃花运，是指恋情，而人面不知何处去，桃花依旧笑春风更是一段爱情佳话。
所以下句就对应出句的意境，递进对句。
对句：魂系梦萦意怅然，红线漫长月老忙又如：出句：巧手一双，妙剪古今众相巧、妙为联眼对句：灵眸几许，敏达前后八方一今韵灵、敏为联眼3、注意规则重字和词性的变化如：出句：秋千架，倚媚台，枉费骚人千尺墨，风流韵事出句有两个千字，分析第一个千是名词，第二个千是数词。
那么对句也要找符合这条件的词。
几，案几，是名词，几壶觞的几, 是数词，都对上了。
然后根据出句意境，把全局敷衍开来。
对句：案几书，伏寒士，畅游学海几壶觞，儒雅情怀4、注意对句和出句的联意相谐，不能有景隔、意隔、情隔以及合掌。
所谓景隔，就是季节景物搞错。
这是常见病。
比如：以春对秋，以莺对雁，就是景隔了，前者是春景，后者是秋景。
所谓意隔，就是要看出句是欢快大气豪放还是婉约幽怨凄惨，如果把两者放在一副对联里，就是意隔了。
所谓情隔，就是要看出句是带着什么感情，是柔美赞美壮美，而对句去对凄美凄凉悲凉，那就是情隔了。
所谓合掌，就是同义词（特别是名词）在本句或上下联中同时出现, 那就浪费了有效资源，是犯了大忌，合掌。
比如：繁红著雨韵更浓【下联】如对：万紫经风春犹艳【上联】繁红和万紫都是花，这就有合掌之嫌。
又如:出句：魂销青玉案青玉案是词牌名原对：情醉早梅香早梅香也是词牌名一琢磨，销魂、又是案，这是悲联，显然对句意隔情隔了。
赶紧再想词牌名:对句：梦断绮罗香绮罗香也是词牌名梦断对魂销，绮罗对青玉，都是偏正结构的名词，格律和结构都没问题，而最主要的是意境相谐了。
三、把握出句的意境，注意理解联意和遣词造句。
一副联要融为一体，看去就像是一个整体艺术品。
这是最难突破的，也是决定对联成败的关键。
其中有对出句的理解问题，也有遣词造句的技巧问题。
这里只能结合例句提供一些思维方法。
如：上联：琴临秋水弹明月下联：鼓架春山唱艳阳这对句格律和词性结构都没有问题，总体对的不错。
但是仔细琢磨，出句意境很美，而对句就少了份灵气。
出句有三处值得寻味：一是联眼，正是琴所以才有弹，琴和弹是联眼，而鼓是敲的，唱鼓尽管也有用过，但是总觉得别扭。
二是景隔，出句写的是月夜，而对句是白昼了，秋和春景隔，不在一个季节。
三是秋水是双关，既可以指秋天的水，也可以指女人的眼睛。
望穿秋水，就是指女人望离人把眼睛都望穿了。
出句之妙就在双关，其意境应该理解为佳人望着月亮遥思离人，唯有把一腔离愁哀怨对月抚琴。
所以对句也要顺着这个意境和修辞手法去对。
又如：出句：竹翁吟出千家对对句：春妮送吻万户门总体不错，尤其竹翁代指冬，春妮代指春，联意有递进，很生动，是种比兴手法，精妙！关键是吟出一送吻，吻字是动词，且显得轻薄点，出与进相对较好, 试试改为：出句：竹翁吟出千家对对句：春妮躲进万户门一个躲字写出春的俏皮而又是合乎常规：春风送暖，阳光普照，当然是万户门了。
而且用躲字也很形象地写出女子的羞怯。
意境更美。
再如：拆字机关联出句：家女嫁于故人媳即使机关联也要尽量合格律，建议先把上句格律整好:家女嫁于知友媳古韵仄仄平平平仄仄，一三五不论，二四六分明。
有对句：因火烟笼竹龙因火是主谓结构，和家女并列结构不通。
竹笼是主谓，而知友是偏正。
且意境和上联联系不紧密。
建议对句思路：要破四个机关：嫁是联眼，是动词，是仄声；拆字又必须是并列结构的名词；其偏旁女又是尾字的偏旁；对句又要敷衍上联的意境。
按照这四个机关, 试试看：秋心愁起子婿秸一粘：名词，稻谷，引申为家道殷实，或秋心愁起子婿程——程：名词，前程婿古韵可平声秋心指老人的心，人生秋季，所谓秋心也。
老人把女儿嫁出去了，但是又发愁，这个子婿的家道殷实吗？如用第二句：这个子婿的前程如何？这样，破了四个机关，联意也相谐，有递进关系。
又如：兰香古韵凭琴落竹雅新词由笔填对句总体不错，但笔字太直观，缺乏诗家语的灵韵。
不像出句的琴,令人有如闻其声的意境。
试改：兰香古韵凭琴落竹雅新词由月填竹影是由月色而来，而那月影摇曳就像跳跃的新词，月洒清辉满地诗,给人以遐想的空间，意境很美，敷衍了上联意境。
再如：纵有浓香千盏酒, 难如蜂酿一杯淳。
这对联很出彩，小瑕疵：浓香是偏正，蜂酿是并列结构。
而且酿做名词时，就是指酒，与上联酒合掌；下联尾字醇是形容词，而上联尾字酒是名词。
建议：把蜂酿改为醇蜜，一杯醇改为一杯霧，霖指甘霖。
看一下: 纵有浓香千盏酒, 难如醇蜜一杯霖。
这样，改了两个字，全联就律工意整了，说明遣词造句的重要。
总之，对句一定要先把出句联意弄懂了，再来对下句。
这样就有方向To总结一下：对联的六要素再浓缩为三要素，12个字：格律相对、结构相同、联意相谐。