祝绘涛散文及其悲悯情怀

祝绘涛散文及其“悲悯情怀”
林永蔚
“故思理为妙，神与物游，神居胸臆，而志气统其关键。

”这是我国南朝梁代刘勰在他的《文心雕龙》一书里，提出历史与现实中从事文学创作的精要。

这就是说无论是谁，无论写什么文章，作者都要认识到写作对象的本质特征，心归意臻，尽力做到神、志、气的高度统一。

读罢巴南区祝绘涛女士的散文集，颇感其深悟“藻溢于辞，辞盈乎气”之旨义，世事洞明，人情练达，字里行间，处处透析着人性中最为感人的情愫，抚卷之余，不由人气运笔端，忍不住要来闲议几句——
初识祝绘涛虽说也感到她有点知识女性秀外慧中的温文尔雅，然出于以往对“教书匠”所存积的固有偏见，也没指望她能写出什么感人肺腑的东西。

前些时侯在“作协”的一个作品研讨会上，我才对她有了一些了解。

不久，她礼节性地把她的一本小集子送给我传来。

我打开一看，那《梦里小扇轻轻摇》的书名，瞬间就让我联想到了曹大家、蔡文姬、谢道韫、李易安……等繁空婺星。

对于历代这些才女，虽说作者目前还远远不能望其项背，但她那种清怡恬静和秀雅端庄，似乎也透出了几分书卷之气。

从此，原来自已心头里对她的那点不屑之意不知不觉竟自烟消云散了。

有人总批评我奉承人没个底线，可单看作者这个集子和里面那些文章的标题就实在有味，令人咀嚼生津。

标题是标明文章、作品等内容的简短语句。

常言道，看书先看皮，看报先看题，标题可以使读者了解到文章的主要内容和主旨。

从常规理论上来说，标题应该注意内容体裁、形式音韵的准确、鲜明和简洁。

做到既不标新立异，又不落入窠臼，以驾驭文字的独特功夫，使之赏心悦目，引人入胜，从而激起读者的阅读兴趣。

《梦里小扇轻轻摇》本是表达作者对去世母亲深深悼念的一篇散文，文中充满了引人浮想联翩的诗情画意。

作者哪里是在梦中呀？她没有局限于母女亲情的狭小层面，分明是她目击人生百态，胸蕴尘世万象，以其纤弱之体，权且以笔为扇，轻摇慢拂去烟云浮尘，让读者
看到了大千世界中，包括自已与慈母灵与肉都在内的营营众生的荣辱得失和喜怒哀乐。

纵观祝绘涛这个小集子中的几十个篇名，可谓各有特色，异彩纷呈。

试看《吾家有“儿”初长成》《小楼一夜听春雨》《心中有个靖哥哥》《岁月不需回首》《当斯人远逝》《淡淡幽香菊初黄》《一夜好梦枕余香》等题目中的生动传神，一开卷就吸引住了读者的视线；《冬至羊肉》《舞者》《槐花有刺》《红薯的滋味》《赶集》等题目浓缩精华，就实避虚，准确表达了作者的笔锋所向。

这些作品的标题就表现出了作者在博学基础上的匠心独具。

文学，是作者对人性和社会的诠释，他们在社会的大背景下，用笔写下了自己对于人及人性的理解；文学是情感的产物，因此高尔基说：“文学即人学”。

人们对文学作品的阅读鉴赏，更多的就是寻找心灵的慰藉，并接受高尚情感的洗礼。

从广义上说，古今中外的文学巨擘，他们写的都是充满“感动”的文章——感动自己，感动他人，感动普天之下沉寂的灵魂。

人类情感和所有社会活动互为表里，相辅相成，也正是文学增强了“情感”在社会发展意义上的巨大能动力。

艾青曾说：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”。

无论古今中外，大凡有所建树的文学艺术作品无不具有广泛而深厚的人民性；爱国爱民，与庶民百姓同呼吸、共命运的悲悯情结，就是作品得以永恒的生命基因。

竖看一部中外文学史，趋权附势、粉饰太平的矫情之作几乎没有一篇得入文学的圣殿。

可以说，作品的价值是与其人民性成正比的，这就是《诗经》、《离骚》、《三吏三别》等文学精品千百年来永葆其旺盛生命力的要诀。

悲悯情怀是人性中的一种宝贵的情感体验，也是文学创作不可或缺的核心要素。

祝绘涛把握住了文学的精要，悲悯情怀成为了她作品中透出的显著特色。

翻开书页，我一开始就从《凡尘细语》一章的7篇散文中感受到了强烈的情感冲击。

呀！原来这位娇小的普通女教师，视野竟这么开阔，内心世界竟这么丰富，思想竟这么深邃，笔调竟这么洒脱，在她那明媚的双目中，竟然聚焦了那天地之间旮旯角角的生命灵动。

单说《他们》这篇千字短文，作者笔下写到了城市社会底层中“拾
荒者那佝偻的身影”、“岁月已无情地风干了他们青春的农夫”和提篮小卖“走街窜巷的异乡人”。

我们平时对这些人可说是司空见惯，但谁又付出了多少关注呢？可作者却在对他们生存状态的描写中，意识到了“一个衣食无忧者面对为生活奔波的人所感到的愧怍，一个尚有闲暇时光的年轻人面对操劳不已的老人的愧怍，一个生活安定者面对异乡漂泊者感到的愧疚！”最后，作者建议我们向这些“自力更生者”“送上一束尊敬的目光”。

读到这里，我忽然想起了鲁迅“要榨出皮袍下面藏着的‘小’来”那句名言。

有人说，世上有种最温柔也最具震撼力的东西，那就是“悲悯”。

不知该怎么形容这种情感，它是那么的晶莹，仿佛来自观音宝瓶中的圣水；它又是那么的世俗，伴着万众生灵的血脉运行不息，它是上天在人类的灵魂中留下的一方净土，从中生长出了那艳丽无比的金色曼陀罗。

在其它的几篇散文中，也同样表现出了作者对劳苦大众的恻隐之心——《路边人家》写了收废品农民工一家的清苦祥和，作者“日复一日，从路边经过，年复一年，感受着他们琐屑、清贫却欢乐的生活。

”“小憩”惊叹一群在车水马龙喧嚣中抢时间酣声大作的捧棒，从中得出了“甜美酣畅的小憩，只属于辛苦劳作，对这个世界没有奢求，心中坦然而充实的人们”的极富哲理的结论。

《那些老人》抒发了对自然轮回的超然，《我的邻居是奇葩》感悟到了心怀博大带来的和谐，《冬至羊肉》则深层次地表达了对生计艰难者的无限同情。

不知祝绘涛女士信不信佛，但在她的作品中却分明感受到了大慈大悲的菩提之心。

“悲悯”是人类情感的一脉活水，有时漾开柔波，有时惊起阵痛；悲悯就像一条善良的河流，吸纳着千沟万壑淌下的尘埃。

悲悯并不仅只对个人，它也是对自身、对人类、对于万物普遍的情感关怀。

一个有悲悯心的人，是幸运的；一个有悲悯心的作家，他的作品才会在读者心中卷起经久不息的涟漪，一波一波，荡向星汉银河。

主题是作者在文章中通过各种材料所表达的中心意思。

它贯穿文章始终，体现着作者写作的主要意图，包含着作者对文章所反映的客观事物的基本认识、理解和评价。

主题是文章和作品的灵魂和统帅，
决定文章和作品的作用强弱、质量高低。

认真阅读之后，感受到了祝绘涛散文在谋篇布局，遣词造句的过程中，重在一切皆为宏大深邃的主题服务的又一特色。

祝绘涛散文选材新颖，行文流畅，词语华美，毫无矫造糅作，故弄玄虚之嫌；韵味清醇，处处都有感人之叹。

她的佳作不少，我认为是一位很有潜力的青年女作家。

如果今后她能丢开一些禁忌，让思路更加宽阔，主旨再度升华，那肯定是会再出精品，文坛夺魁的。

新时代为文学艺术的繁荣开辟了广阔前景，巴南文艺百花园中的朵朵蓓蕾不久一定会绽放出更加艳丽的色彩！
——我们翘首以盼。