三国两晋南北朝隋唐金银器

1、考古发现情况
窖藏：西安何家村、沙坡村、丹徒丁卯桥 等
墓葬：伊川齐国太夫人墓、偃师杏园李景 由墓、西安韦美美墓等
塔基：法门寺
2、国内主要著录和研究
《唐代金银器》（1985）；《海内外唐代金 银器萃编》（1989）；《法门寺地宫珍宝》； 《唐代金银器研究》（1999）；《花舞大唐 春——何家春遗宝精粹》（2003）。
（9）范铸：铸法如铜器（金熔点1064，银961）。铸器胎 体厚重。
何家村窖藏的属性
作坊；某王在安史之乱时埋藏；庸调使刘 震所藏；药师院（与炼丹及道教祭祀有 关）。
我国古代炼银采用的是“吹灰法” （作炼锡灰坯 炉法） ，这是一种分离银铅的方法。银矿一般含
银量很低，炼银的技术关键是如何把银富集起来。 由于铅和银完全互溶，而且熔点较低,所以古代炼 银时加入铅,使银溶于铅中，实现银的富集；然后 吹以空气，使铅氧化，入炉灰中，使银分离出来。 中国约在早商时期已经使用银器。甘肃火烧沟类 型文化遗址（年代相当于夏代）曾发现银质饰物。 战国已有错银器物。《魏书·食货志》提到：长安 骊山银矿“二石得银七两”，恒州白登山银矿 “八石得银七两”。这是关于银矿品位的最早记 载。
仰视
“开元通宝”金钱，非流通货币。
1、“开元皇帝掌中怜，流落人间 二十年。长说承天门上宴，百僚楼 下拾金钱。“（张祜《退宫人》）
2、洗三（洗儿）；
3、撒帐（嫁娶）
金走龙，高4.1厘米。
推测与投龙致祭的道教 仪式有关。
金梳背（装饰品） “满头行小梳”（元稹《恨妆成》
金臂钏 “绿鬟富去金钗多 皓腕肥来银钏窄” （白居易《盐商妇》）
玉臂环
金钗（长9.7）
深斑玉带（玉带是唐 人服带的最高等级）
银钱 （708-709 年日本铸）
萨珊银币（库
思老二世， 590-627年）
东罗马（拜占 庭，395-1453）
金币（希拉克 略王朝，610711年）
玛瑙兽首杯（来自”来 通“）
凸纹玻璃 杯（7世 纪的萨珊 玻璃）
出矿银法：有银若好白，即以白矾石，硇末火烧出之。若 未好白，即恶银一斤和熟铅一斤，又灰滤之为上白银。
作灰坯：火屋中以土墼作土槽，高三尺，长短任人，其中 作模。皆得，坯中细炼灰使满，其中以水和柔使熟，不湿 不干用之。小抑灰使实。以刀铍作坯形，灰上薄布盐末。 当坯内矿，各以黄土炼覆上，装炭使讫，还以墼盖，炉上 当坯上各开一孔，使大气通出，周泥之。坯前各别开一孔 看，时时瞻候，以铁钩钩断糖屎，使出。须臾火彻，锡矿 沸动旋回，与银分离，锡尽，银不复动，紫绿白艳[烟]起， 艳起以杖击。少许布水湿沾之，其银得冷即起龙头，以铁 匙按[接]取，名曰龙头白银。
总体上讲，金银器在隋和唐初受到西方文 化的影响较大，在8世纪初基本上完成了本 土化进程，开始独立发展。8世纪中叶以前， 金银器主要由北方的中央官府和皇室作坊
生产，其后地方官府和民间手工业作坊兴
起。南方的作品尽管模仿了两京地区工匠 的手法，但也表现出了不同的特点。
4、8世纪中叶之前的制作在中原北方地区，。 8世纪之后出现以两京为中心和以江浙为中 心的南北两大产地。
（6）铆接：是用穿钉贯孔，锤实拉紧的方法把附件和器 物主体固定在一起，主要用在器物的一些功能性部件的安 装上，如环柄、铰链、搭扣、提梁等。
（7）切削：金银器在经过冶铸、锤揲之后，已基本成型， 但往往表面不平整，会留下加工的斑痕和凹坑，需要用刀 具进行手工切削或利用镟床进行旋削。
（8）抛光：可能使用细错石和磨炭加水打磨，再使用织 物或皮革抛光，也可能利用镟床进行抛光。
5、金银作坊隶属：皇室（文思院）、中央 官府（少府监掌治署等下属的金银作坊 院）、地方官府、寺院或私人。
6、唐代金银工艺
（1）锤（槌chui）鍱(ye)（打作）；利用了金银良好的延 展性。有时有底衬，也有模冲（多用于纹样）。金银箔也 用捶打的方式（如法门寺银芙蕖；金银平脱镜）。捶鍱器 物耗材少，但容易变形。
罐内盛 放物品
葡 萄 花 鸟 纹 银 香 囊 （ 径 ）
4.6
舞马衔杯纹鎏金银壶
鎏金鸿雁纹银匜
鎏 金 蔓 草 鸳 鸯 纹 羽 觞 （ 耳 杯 ）
鎏金花鸟（鹦鹉）纹银碗
鎏金小簇花纹银盖碗
（唐德宗时期）高11 厘米
“（ 鎏 字圈 金 ）足 折
内枝 沿花 錾纹 刻银 ”盖 进碗
，
鎏金鹦鹉纹提梁银罐（高24）
（2）鎏金（金涂、金花、镀金、金镀）：用纯金和汞混 合成金汞（金泥），涂抹在器物上烘烤。通体、局部。
（3）掐丝与金银珠焊缀（常同时使用）：法门寺金银掐 丝编织笼子。焊药多加硼砂（及金银铜锡等）。
（4）錾刻：通过大小不同、形状各异的錾子，用小锤击 打，在器物表面形成各种花纹，以达到装饰效果。
（5）焊接：唐代的焊料可能有多种，金器一般用黄金焊 接，银器焊料中往往含有大量的铜，因此保存至今的银器 焊接处可见铜锈。
仰莲瓣座银罐
银石榴罐
素面“大粒光明砂”银盒
素面双耳银锅
素面金铫
素面长柄三足银铛
鎏 金 团 花 纹 银 盒
鎏金团花纹银盒
源自文库
鎏 金 石 榴 花 纹 银 盒
鎏金鸳鸯纹银盒
孔雀纹银方盒
庸调 银饼
盛唐之后” 凡金银宝货 绫罗之属皆 折庸调以 （变）造“
莲 瓣 纹 提 梁 银 罐
（3）9世纪器物种类大增，茶具、香具、波 罗子、温器、支架等流行。碗、盒、盘的 形制发生了大变化，流行花口浅腹斜壁碗、 四五曲花形带足的盒、葵花形的盘等。折 枝纹、团花纹继续流行，以阔叶大花为特 点。鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、双鱼等题材流行。 出现荷叶、绶带、叶瓣、小花、半花等边 饰。纹样风格自由随意，生活气息浓厚。 本期是唐代金银器的普及和多样化时期。
汉·狐刚子《出金矿图录》（《道藏》洞神部众术类温字 号总第五八四一五八五册）
明陆容《菽园杂记》记述炼银过程颇为详细：“矿石不拘 多少，采入碓坊，舂碓极细，是为矿末。次以大桶盛水， 投矿末于水中，搅数百次，谓之搅粘。凡桶中之粘，分三 等：浮于面者为之细粘,桶中者谓之梅砂,沉于底者谓之粗 矿肉。若细粘与梅砂，用尖底淘盆，浮于淘池中，且淘且 汰，泛扬去粗，留取其精英者。其粗矿肉，则用一木盆， 如小舟然，淘汰亦如前法。大率欲淘去石末，存其真矿， 以桶盛贮，璀璨星星可现，是谓矿肉。”这是选矿过程。 “次用米糊搜伴，团如拳大，排于炭山，更以炭一尺许覆 之，自旦发火,至申时住火,候冷，名窖团。”这是烧结过 程。“次用?银炉炽炭，投铅于炉中，候化，即投窖团入 炉，用鞴鼓扇不停手，盖铅性能收银尽归炉底，独有滓浮 于面。凡数次，破炉爬出炽火，掠去炉面滓垢。烹炼即熟， 良久,以水灭火,则银铅为一，是为铅驼。”这是炼制铅银 合金。“次就地用上等炉灰，视铅驼大小，作一浅灰窠， 置铅驼于灰窠内，用炭团叠，侧扇火不住手，初铅银混， 泓然于灰窠之内。望泓面有烟云之气，飞走不定。久之稍 散，则雪花腾涌。雪花既尽，湛然澄彻。又少顷，其色自 一边先变浑色，是谓窠翻。烟云雪花，乃铅气未尽之状。 铅性畏灰，故用灰以捕铅。铅既入灰，唯银独存。自辰至 午，方见净银。铅入于灰坯，乃生药中密陀僧也。”这就 是灰吹法提银。
吹灰法
作炼锡①灰坯炉法：先以甘埚中炼铅锡二十遍。用三斤炼 锡著熟铁锅中熔，使赤沸。即纳金矿碎者一斤，合相得。 掠去糖屎②，泻出别炼。杀熟炭③，以土墼垒作方炉，其 中安炼灰作坯模，以金锡著灰坯中，上安铁镣上。布刚炭 火于炉上。用一孔于炉前开一小孔，候之须臾，锡与金杂 物相利取，其金状似银，即以熟雌黄和好酒，铜器中煮之， 杀之，还复本性。……
3、唐代金银器的分期：
（1）8世纪中叶之前，盒、盘类以圆形为主， 见有高足杯、带把杯、多曲长杯。纹样盛 行忍冬、缠枝、联珠、宝相、卷云等。花 纹纤细茂密、多用满地装饰的手法，流行 珍珠地纹。是唐代金银器的飞速发展期， 也是外来文化影响最为强烈的时期。
（2）8世纪中叶到8世纪末，高足杯、带把 杯、多曲长杯很少见到。新出现各式壶。 葵花口的盘、盒等流行。宝相花仍可见到， 折枝纹、团花纹兴起。纹样更加写实，分 单元布局，留白较多，显得疏朗大方。器 物的形制和样式多是既不见于西方器物， 也少见于中国传统器物的创新作品。本期 是唐代金银器制造的成熟时期，摆脱了外 来文化的影响，完成了金银器的中国化进 程。
金筐宝钿团花纹金杯
鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯
伎乐纹八棱金杯
鎏金伎乐纹八棱银杯
素面罐形带把银杯
鸳鸯莲瓣纹金碗
鎏金海兽水波纹银碗
鎏金双狮纹银碗
鎏金飞狮纹银盒
鎏金翼鹿凤鸟纹银盒
鎏 金 双 狐 狸 纹 双 桃 形 银 盘
鎏金飞廉纹六曲银盘
鎏金凤鸟纹六曲银盘
素面三足银罐
二、三国两晋南北朝隋唐金银器
（一）、三国两晋南北朝时期中原和南方 地区考古发现的金银器数量少，多是小型 器物，大都是首饰（耳环、戒指、簪钗 等）、服饰（扣）或漆木器上的部件。原 因是金银产量减少，且佛教（造像）兴盛 耗费了大量金银。北方地区鲜卑遗物中金 银器发现较多，以牌饰等装饰品最常见。
（二）、唐代是金银器繁盛的时期。考古 出土和私收藏数量很多。研究也较充分。