储云论书
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蓐 袭
馆 的藏画 展 ,有郭沫 若 、沈尹默 、沙孟海 、
林 散 之几位 的 ,其中 有一件徐 悲鸿 的对子 ,
.
髑
使 周 围这 几位大 书家顿 时黯 然失色 。徐 悲鸿 气度 上不及 康有 为 ,但 内在 的凝练 、线条 的 概 括 力都大 大超 过 ,而 且康 有 为失 笔多 ,徐
则可 称万 无一失 。康 有为 的另一位 学生 刘海
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粟 ,气度 也很大 ,还 有他题画 的行 草也 是惊
人的。
,
寿
耋 西
喜
田 名 家l 储 云全 量 一
度 ,就必 须掌握 这 个规律 。另外 ,不 是说用 劲 了就有 力度 了 、当笔头 向下 的时候 .力量
反而 要 向上提 ,越 是涨墨 笔越要 向上 。纸笔
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的接 触面 要小 ,墨涨 出的轨 迹 才会 清楚 ,才
会 有神 采 ,有 天趣 。用力 往下按 ,膨 胀出去 就 是墨猪 。书 法 的章法是 不能预 先设 计的 ,
结 字和篇 章 的形势 往往与 用笔 产生 的节奏 有
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关 。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 觉得 自然 的书定就 是章 法 ,有人擅长 引带 ,我则 比较喜 欢以字 形与 墨色 的变化 来
调 整行气 。
1 I } 浯
黄 宾 虹 的篆 书 完 全 在 吴 昌硕 、齐 白 石 之 上 ,他 后期 的题 画行书 更超 过了 当选 的所 有的 书法家 。齐 白石 的篆 书来 源太 单一 ,吴 昌硕 也主要 是 《 石 鼓文 》。黄 宾虹 则于三 代 金石 无不肆 力 。他 们 的金石 无金 ,黄宾虹 却 金石 俱 全 :他 的篆 书渊 雅 高 古 ,既 有 金 石 气 ,亦 饶书卷 气 。相形 之下 ,吴 昌硕老 则老 矣 ,内在 却 很浑 浊 ,有些俗 气 。徐 悲鸿 1 0 多 岁时 随父 亲徐达 章学 书法 ,我见过 徐 1 9 岁时 父亲去 世 ,他 向溧阳 亲戚 打 的一张 借条 ,字 已经相 当了得 ,当时是 二王 的路子 。后来 他 结识 康有 为 ,从 碑刻化 出行 书 ,结 字 优美 , 线条凝 练 ,可 以称得 上无迹 可寻 ,看上 溜溜 的 ,但包 容量 很 大 。 我有 一 次 看 江 苏 美 术
蓐 袭
馆 的藏画 展 ,有郭沫 若 、沈尹默 、沙孟海 、
林 散 之几位 的 ,其中 有一件徐 悲鸿 的对子 ,
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使 周 围这 几位大 书家顿 时黯 然失色 。徐 悲鸿 气度 上不及 康有 为 ,但 内在 的凝练 、线条 的 概 括 力都大 大超 过 ,而 且康 有 为失 笔多 ,徐
则可 称万 无一失 。康 有为 的另一位 学生 刘海
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粟 ,气度 也很大 ,还 有他题画 的行 草也 是惊
人的。
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寿
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度 ,就必 须掌握 这 个规律 。另外 ,不 是说用 劲 了就有 力度 了 、当笔头 向下 的时候 .力量
反而 要 向上提 ,越 是涨墨 笔越要 向上 。纸笔
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的接 触面 要小 ,墨涨 出的轨 迹 才会 清楚 ,才
会 有神 采 ,有 天趣 。用力 往下按 ,膨 胀出去 就 是墨猪 。书 法 的章法是 不能预 先设 计的 ,
结 字和篇 章 的形势 往往与 用笔 产生 的节奏 有
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关 。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 觉得 自然 的书定就 是章 法 ,有人擅长 引带 ,我则 比较喜 欢以字 形与 墨色 的变化 来
调 整行气 。
1 I } 浯
黄 宾 虹 的篆 书 完 全 在 吴 昌硕 、齐 白 石 之 上 ,他 后期 的题 画行书 更超 过了 当选 的所 有的 书法家 。齐 白石 的篆 书来 源太 单一 ,吴 昌硕 也主要 是 《 石 鼓文 》。黄 宾虹 则于三 代 金石 无不肆 力 。他 们 的金石 无金 ,黄宾虹 却 金石 俱 全 :他 的篆 书渊 雅 高 古 ,既 有 金 石 气 ,亦 饶书卷 气 。相形 之下 ,吴 昌硕老 则老 矣 ,内在 却 很浑 浊 ,有些俗 气 。徐 悲鸿 1 0 多 岁时 随父 亲徐达 章学 书法 ,我见过 徐 1 9 岁时 父亲去 世 ,他 向溧阳 亲戚 打 的一张 借条 ,字 已经相 当了得 ,当时是 二王 的路子 。后来 他 结识 康有 为 ,从 碑刻化 出行 书 ,结 字 优美 , 线条凝 练 ,可 以称得 上无迹 可寻 ,看上 溜溜 的 ,但包 容量 很 大 。 我有 一 次 看 江 苏 美 术