不能说的秘密

Sec ret
Sec ret
有人说这个故事最大的BUG就是这个题目， 《不能说 就是这个题目， 有人说这个故事最大的 就是这个题目 的秘密》 为什么不能说？ 的秘密》，为什么不能说？
1、小雨 “穿越”的秘密； 、 穿越”的秘密； 2、叶湘伦让“我爱你”成为不能说的秘密； 、叶湘伦让“我爱你”成为不能说的秘密； 3、湘伦父亲不能说的秘密； 、湘伦父亲不能说的秘密； 4、小雨的母亲20年前已有轻微的失心疯，如此秘密由她 4、小雨的母亲20年前已有轻微的失心疯，如此秘密由她 、小雨的母亲 年前已有轻微的失心疯 年前已有轻微的失心疯， 来说也没人会听 ； 5、校工大勇因为智障也无法说出小雨的秘密。 、校工大勇因为智障也无法说出小雨的秘密。
Sec ret
1、路小雨的名字缩写是LXY，而叶湘伦的名字缩写 路小雨的名字缩写是LXY， LXY YXL。 是YXL。 2、穿越时空的潜规则就是：穿越时空后，第一眼 穿越时空的潜规则就是：穿越时空后， 看到的人才能看到你。 看到的人才能看到你。 3、最后在揭开秘密的时候有个日期是1979年，这 最后在揭开秘密的时候有个日期是1979年 1979 个其实是周杰伦的出生年份。 个其实是周杰伦的出生年份。 4、为什么叶湘伦回答的是小雨认识他之前的时间 因为弹琴的速度越快，回到的时间越早。 因为弹琴的速度越快，回到的时间越早。
《Secret》 Follow the notes upon the journey 随着音符踏上旅程 At first sight marks one's destiny 第一眼就注定了缘分 Once the voyage comes to an end 当旅途走到了末路时 Return lies within hasty keys 回路藏在急速音律里
五 、平行时空设置给影片提供了无限阐释的可能性
在《不能说的秘密》一片中，周杰伦刻意设置了一种平行世界、 多元宇宙的时空。 这样一种平行时空的设置，使影片超越了一般爱情片的叙事窠 臼和情节模式，原本滥俗的爱情故事因之洋溢出动人浪漫的气质， 并且两个时空互相观照，经纬交织，相映成趣。 值得一提的是， 值得一提的是，影片结尾并没有采用传统的大团圆喜庆结局收 而是让湘伦回到了比1979年小雨通过琴谱认识湘伦还要早的年 尾，而是让湘伦回到了比 年小雨通过琴谱认识湘伦还要早的年 历史不是重演，而是犹如一场轮回， 代，历史不是重演，而是犹如一场轮回，让男女主人公回到相识的 起点，并且朝着新的结局发展，因此在最后的合影定格中， 起点，并且朝着新的结局发展，因此在最后的合影定格中，我们看 到的是湘伦和小雨挨在一起的合影，时间是1979年，故事又有了完 到的是湘伦和小雨挨在一起的合影，时间是 年 全不同于影片“本文”起初现给观众的版本， 全不同于影片“本文”起初现给观众的版本，虽然这过程并没有再 次呈现，但这样一个结局却留给观众无尽的遐想， 次呈现，但这样一个结局却留给观众无尽的遐想，让观众自己去丰 富和填充。 富和填充。 而且这又构成了影片的另一组时空和银幕外的另一个完全不同 的故事。多重时空的运用，极大拓展了影片无限阐释的可能性，从 而使影片成为一个动态、开放的叙事系统，让人观之者不尽，味之 者不厌。
Sec ret
《不能说的秘密》一片在叙事人称与视点上是较 不能说的秘密》 为复杂的，影片采用了多人称和多视点的叙述方式。 为复杂的，影片采用了多人称和多视点的叙述方式。 影片一开始采用的是惯常的第三人称“ 影片一开始采用的是惯常的第三人称“他”者叙 这是一种全知全能的叙述角度， 述，这是一种全知全能的叙述角度，叙事者对正在叙 述的故事中的人物、事件采取了一种中立的态度， 述的故事中的人物、事件采取了一种中立的态度，叙 事完全由电影的“呈现”系统“镜头——影像”来实 影像” 事完全由电影的“呈现”系统“镜头 影像 叙事视点也相应采用的是摄影机的视点， 施，叙事视点也相应采用的是摄影机的视点，一个彻 底的旁观者、局外人的视点，是观众自己的视点， 底的旁观者、局外人的视点，是观众自己的视点，在 这里， 摄影机最终成了一名旁观者， 这里，“摄影机最终成了一名旁观者，也仅仅是一名 旁观者。 旁观者。
Sec ret
而在本片的主题曲中，周杰伦则以英式摇滚的曲风， 而在本片的主题曲中，周杰伦则以英式摇滚的曲风，描绘出 了具有悬疑色彩的浪漫爱情故事， 了具有悬疑色彩的浪漫爱情故事，特别是他用不同于以往的钢 琴演奏方式，从头到尾不间断地延续着影片孤独沧桑的气息， 琴演奏方式，从头到尾不间断地延续着影片孤独沧桑的气息， 简单却深人人心。 简单却深人人心。 另外，主题曲的歌词也写得生动异常： 另外，主题曲的歌词也写得生动异常：“你说把爱渐渐放下 会走更远，义何必去改变已错过的时间?”把一段穿越时空的爱 会走更远，义何必去改变已错过的时间 把一段穿越时空的爱 情之旅刻画得入木三分，非常适配故事的意境。 情之旅刻画得入木三分，非常适配故事的意境。
四、多人称与多视点叙事
就影片而言，镜头“话语”的组织、 就影片而言，镜头“话语”的组织、本文时间畸变的处 时间信息范围的框定、 理、时间信息范围的框定、人物形象的刻画等无不受影片 叙事人” 声音”的制约与导引。其中“人称与视点” “叙事人”的“声音”的制约与导引。其中“人称与视点” 是电影人称最富于活力的叙事功能。 是电影人称最富于活力的叙事功能。
Sec 的 秘 密
Sec ret
中文名： 中文名：不能说的秘密 外文名： 外文名：Secret 出品公司： 出品公司：安乐影片有限公司 制片地区：中国台湾， 制片地区：中国台湾，中国香港 导演： 导演：周杰伦 编剧：杜致朗 编剧： 主演： 主演：周杰伦 桂纶镁 黄秋生 类型：爱情，奇幻，剧情， 类型：爱情，奇幻，剧情，音乐 片长：101分钟 片长：101分钟 上映时间：2007年 上映时间：2007年7月31日 中国 31日 对白语言： 对白语言：汉语普通话
Sec 不能说的秘密》 《不能说的秘密》是一部充满叙事技巧和叙事智慧的电影 ret
电影要想与欣赏水平参差不齐的观众获得良好的交流， 电影要想与欣赏水平参差不齐的观众获得良好的交流，最为直接有效的 方式就是讲故事 。
故布疑阵， 一 、故布疑阵，巧设悬念
悬念是戏剧中抓住观众的最大的魔力
《秘密》并非是惊险片，也不需要刻意设置各 秘密》并非是惊险片， 种危机四伏的故事将主人公放置在凶险莫测环境中 从而让观众为人物命运牵肠挂肚， 从而让观众为人物命运牵肠挂肚，但周杰伦在影片 中巧妙借鉴了惊险片的叙事模式， 中巧妙借鉴了惊险片的叙事模式，设置了一系列小 小的悬念从而使情节变得跌宕生姿。 小的悬念从而使情节变得跌宕生姿。
《不能说的秘密》是部富有叙事智慧、叙事缜密的影片。 不能说的秘密》是部富有叙事智慧、叙事缜密的影片。 周杰伦在影片前半部分设置了多处伏笔， 周杰伦在影片前半部分设置了多处伏笔，很多不经意的话 不起眼的细节总暗藏玄机， 语、不起眼的细节总暗藏玄机，在看完整部影片了解故事真相 后或重新审视这部影片时都会让人恍然大悟， 后或重新审视这部影片时都会让人恍然大悟，从而使故事变得 真实可信。 真实可信。
Sec ret
二 、发现与突转
周杰伦在影片前半部分将 计就计将观众引入到一个既 定情节模式中， 定情节模式中，在影片后半 部分出其不意的突转， 部分出其不意的突转，将此 前的剧情颠覆， 前的剧情颠覆，将此后的剧 情变得悬念丛生， 情变得悬念丛生，然后再抽 丝剥茧，一步步揭开真相， 丝剥茧，一步步揭开真相， 将自作聪明的观众“ 将自作聪明的观众“阅读经 验期待视野”受挫， 验期待视野”受挫，这大大 加剧了观众观影的审美快感， 加剧了观众观影的审美快感， 山重水复疑无路， 在“山重水复疑无路，柳岸 花明又一村” 花明又一村”中感受到影片 独特的叙事魅力， 独特的叙事魅力，让我们不 禁为导演充满智慧的叙事策 略击节叫好。 略击节叫好。
Sec ret
《不能说的秘密》还是一部不错的音乐剧。 不能说的秘密》还是一部不错的音乐剧。 作为全片重中之重的音乐设计， 作为全片重中之重的音乐设计，周杰伦请来了泰国的配乐大师 Jan—pan，和其联手演绎了本片的配乐。 Terdsak Jan—pan，和其联手演绎了本片的配乐。 为了突出音乐的分量和重点， 为了突出音乐的分量和重点，本片将片中的古典音乐作为有源 音乐来具体使用。 音乐来具体使用。 的 如 协 奏 片 曲 尾 足 改 编 自 音 圣 乐 桑 的 上 《 天 鹅 队 》 奏 演 乐 ， 会 业 毕 的 在
Sec ret
男女主人公演奏的一段类似于分解和弦的很平静的音乐 片段，则取材于巴赫平均律上的一首C大调前奏曲 片段，则取材于巴赫平均律上的一首 大调前奏曲
Sec ret
而给观 众们留下非 常深刻和非 凡印象的一 段音乐， 段音乐，则 是在“斗琴” 是在“斗琴” 那场戏中演 奏的肖邦黑 键练习曲和 肖邦升c小 肖邦升 小 调圆舞曲。 调圆舞曲。 从某种 程度上讲， 程度上讲， 这场戏与 《海上钢琴 师》中的 斗琴” “斗琴”场 面有异曲同 工之妙。 工之妙。
Sec ret
三、暗设伏笔，层层铺垫，叙事缜密 暗设伏笔，层层铺垫，
好的伏笔能起到暗示、点题、沟通情节内部联系、 好的伏笔能起到暗示、点题、沟通情节内部联系、逆转人物关系 等作用，一部影片如果缺少必要的伏笔，而直接突转， 等作用，一部影片如果缺少必要的伏笔，而直接突转，会给人以虚假突 兀之感，从而大大影响影片真实性。 兀之感，从而大大影响影片真实性。