张先《木兰花》翻译赏析
木兰花-张先
寒 食 节
讲完全诗，同学们觉得有没有什么 心得感悟可以说说与我们分享。
课外拓展题目
2.末句中“杨花过无影”历 来为人称道。 请赏析其佳妙之处。
1.下阕前两句在结 构上有何作用？ 请简要分析。
课外拓展题目 答：前句说云去山昏，游人散后， 郊外一片空寂，为上片白天赛龙舟、 踏青等热闹场面作结。后句说笙歌 已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得 分外清静，一“静”字又为下面写 静谧优美的夜景做铺垫。
古诗文赏析
再次总结，很重要！ 词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面，也欣赏夜深： 人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛， 生活兴趣还是很高。 上片句句景中有人，富有生活情趣。 下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的 名句，后人认为是在“三影”名句之上。 整首词从热烈欢快渐趋恬静宁谧，成功地表达出一个 有闲的耋耄老人所有的心理状态。
指宋神宗熙宁八年
古诗文赏析
形状如蚱蜢 似的小船 古代春游。妇 女们常采集百 草，叫做拾翠
今浙江湖州市
指如云的游女
木兰花·乙卯吴兴寒食 寒食节 吴地的青 竹竿做的柱子 指赛龙舟 zé měng 少年 宋 · 张先 并排 指往来不绝 龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。 景色秀丽 寒食、清明时 芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定 。 的郊野 出游郊野 行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。 停止 中庭月色正清明，无数杨花过无影。
柳絮
庭院中
字 词
古诗文赏析
木兰花·乙卯吴兴寒食 宋 · 张先
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。
译 文
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。
有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
木兰花·乙卯吴兴寒食(张先)
木兰花·乙卯吴兴寒食(张先)木兰乙卯吴兴寒食(张先)原文龙头舴艋⑵吴儿竞，笋柱秋千⑶游女并。
芳洲拾翠⑷暮忘归，秀野踏青⑸来不定。
行云⑹去后遥暝，已放⑺笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影⑻。
注释⑴《木兰花》：即《玉楼春》。
乙卯，宋神宗熙宁八年（1075），作者八十六岁。
吴兴，今浙江湖州市。
寒食见上卷薛昭蕴《浣溪沙》之二注（35页）。
⑵舴艋：指竞赛的龙船。
舴艋，小船，从蚱蜢取义。
⑶笋柱：秋千架的形状。
秋千今通作秋千。
秋千乃后起的名字。
⑷水中可居者，见《尔雅释水》。
亦可泛称水边。
拾翠见上卷李珣《》之四注（45页）。
拾翠鸟的羽毛，以点缀首饰。
这里不过借来比喻女子春游。
《秋兴》八首之：佳人拾翠春相问。
⑸踏青：阴历二、三月出游郊外，以寒食清明为盛，名踏青。
⑹行云：指天上的云彩，亦借指美人，是双关语。
用宋玉《高唐赋》，见上卷冯延巳《》之四注（53页）。
⑺放：古代歌舞杂戏，呼唤他们来时，叫勾队；遣他们去时，叫放对，略如现在放假放学的放。
⑻上片繁华境界，下片幽静。
由人去而夜静，由云散而月明，逐步写来。
无数杨花一句，说飞絮漫天，却不遮明月，说无影更无声，极静中有动态。
作者张先（990-1078）北人。
字子野，乌程（今浙江湖州）人。
天圣八年进士。
历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇祐二年，晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年以都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。
张先能及乐府，至老不衰（《石林诗话》卷下）。
其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。
这首词是北宋初著名词人张先在他故乡吴兴度寒食节所作。
乙卯,宋神宗熙宁八年(公元一O七五午)。
寒食节,在清开篇写的是吴中健儿驾舞龙舟，水面飞驶竞渡的壮观场面。
舴艋是江南水乡常见的一种形体扁窄的轻便小舟，饰以龙头，就是乡民为节日临时装置的简易龙舟，虽无锦缆雕纹，却富乡土特色。
2020-2021备战中考语文培优(含解析)之诗歌鉴赏附详细答案
一、中考语文诗歌鉴赏1．木兰花(乙卯吴兴寒食①)[宋]张先②龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
（注）①寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。
②张先：字子野，北宋词人，婉约派代表人物。
张先善于写“影”，据说因为他的诗词中有“云破月来花弄影”“浮萍断处见山影”“隔墙送过秋千影”等写影妙句，而有“张三影”的美名。
1．细读这首词，根据提示填空。
这首词写得富有生活情趣。
上片描写的是的热闹场面；下片描写的是夜间赏月的。
2．下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”，历来为人称道，清代词人朱彝尊评其曰：“余尝叹其工绝，在世所传‘三影’之上。
”结合注解②相关内容赏析这两句诗。
【答案】1．白天游春静谧景色（大意对即可）2．示例：世传三影有“花影”“山影”“秋千影”，这两句写影却无影，极言杨花之轻细，月夜之静谧，确实在世传三影之上。
【解析】1．这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。
上片通过一组春游嬉戏的镜头，生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。
下片以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。
2．考查对诗句的赏析。
“中庭月色正清明，无数杨花过无影。
”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。
写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。
这里写“无影”是虚，写无声是实。
这种无影有静的写法，令人玩味。
月色清明，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情恬淡而又舒畅。
2．阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
行路难（其一）李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
1．下面各项对诗句的理解，不恰当的一项是（）A．前两句用夸张的手法，极力渲染酒好价高，与下文“不能食”“心茫然”形成对比。
木兰花·池塘水绿风微暖原文-翻译及赏析
木兰花·池塘水绿风微暖原文|翻译及赏析创作背据考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永兴军（今陕西长安）任职，张先随其为通判。
故晏殊所写这位歌舞妓，当为张先《醉垂鞭》所写的初相见的那位女子。
文学这首词写往日初见美人时的欢悦与今日物是人非的惆怅，在追忆对比中抒发好景不长，人生苦短的慨叹。
首句水绿、暖两个细节都暗示出正是一年春好处。
，好风轻吹，池塘碧绿，也是开的季节。
花未明写，于下片赏花二字补出．读者自知。
池塘水绿风微暖，通过眼观身受，暗示词人正漫步园中；这眼前景又仿佛过去的情景．所以引起记得以下的叙写。
这一句将风与水联在一起。
又隐隐形成风乍起，吹皱一池春水的动人画面，由池水的波动暗示着情绪的波动。
以下词人写了一个回忆中的片断。
这分明是春日赏花宴会上歌舞作乐的片断。
但他并没有一一写出，与下片当赏花等字互见，情景宛在。
这里只以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的那个场面：记得玉真初见面。
紧接二句就写这位女子歌舞之迷人：重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
这是此词中脍炙人口的工丽俊语。
以响琤琮写听觉感受，以红乱旋写视觉感受，均甚生动。
琤琮双声。
乱旋叠韵。
双声对叠韵．构言上的回环之美。
这一联虽只写歌舞情态，而未著一字评语，却全是赞美之意。
上片写到初见面，应更有别的情事。
下片却不复写到玉真。
未尽其言，留给读者去想像。
玉钩阑下香阶畔，点明一个处所，这大约就是当时歌舞宴乐之地。
故此句与上片若断若联。
醉后不知斜日晚，作乐竞日，毕竟到了宴散的时候。
仍似写当筵情事。
不过，词的黄昏斜日又常常是象征人生晚景的。
此句实兼关昔与今。
这就为最后抒发感慨作了铺垫。
此词结句只说当时共我赏花人，点检而今无一半，丝毫未提玉真，其实她应包含在当时共我赏花人之内。
至于她究竟属于哪一半，也没有说，却更耐人寻味。
词的上片说玉真而不及赏花人，下片说赏花人不及玉真，其实是明写与暗示交替而互见，这种写法不惟笔墨省净，而且曲折有味。
《木兰花》原文、注释、译文及评析
《木兰花》原文、注释、译文及评析原文：木兰花宋钱惟演城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换 [1] 。
昔年多病厌芳尊 [2] ，今日芳尊惟恐浅。
注释：[1]鸾鉴：明镜的美称。
《异苑》：“罽宾王有鸾，三年不鸣。
夫人曰：‘闻鸾见影则鸣。
’乃悬镜照之，冲霄一奋而绝。
”故后世称镜为鸾镜。
[2]芳尊：美酒。
尊：酒杯。
译文：流年易逝呵!三春风光转瞬又将阑珊!只听得莺语历乱，啭鸣于城墙杂树间，城下春波陡涨拍着河岸;绿杨团烟，芳草连天，无情地将岁月迎来送去，怎样才能略挽住年华呢?一想到此，泪盈满眶，愁肠寸断呵! 我心底深深感到自己是衰老了，暮年多可悲;镜中当年青春年少的音容早已不知不觉转换成老朽之形态。
往昔薄愁多病怕借酒浇愁有伤身心，而今除了手把一樽以谋醉乡倒卧还有什么良方?我是只怕杯酒易尽而仍浇不灭心头的忧伤!评析：此词作于晚年贬所。
莺啼草长的良辰美景，一与作者的逐客身世、迟暮心情相触发，便觉得格外的凄断，所谓以美景写哀情一倍增其哀感者也。
“莺语乱”三字未经人道，其佳处在于著一“乱”字，不止写出黄莺啼声的缭乱，更写出作者内心的缭乱。
“绿杨”句亦奇崛。
人孰不乐春，斯人独以衰年而厌春，此境非少年人所解。
歇拍“昔年”二句，谓昔年因身体原因，不能多饮。
而今心情牢落，已顾不得养生。
反嫌芳尊酒浅，希望在醉乡中暂时忘却痛苦。
这是翻进转折的笔法，悲凉的意蕴便显得更深、更耐寻味。
作者简介：钱惟演（962—1034），字希圣，临安（今浙江杭州）人。
吴越忠懿王俶之子。
少补牙门将。
归宋，为右屯卫将军。
咸平三年（1000）召试，改文职，为太仆少卿。
累迁翰林学士枢密使，加同中书门下平章事等。
明道二年（1033），坐擅议宗庙，又与后家通婚，落同平章事。
以崇信军节度使归镇。
博学能文，词风清丽。
有《典懿集》，存词两阕。
张先《木兰花》翻译赏析
张先《木兰花》翻译赏析张先《木兰花》翻译赏析《木兰花》年代：宋作者：张先【原文】木兰花·相离徒有相逢梦相离徒有相逢梦。
门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤①。
人生无物比多情，江水不深山不重。
【作品简介】《木兰花·相离徒有相逢梦》由张先创作，也题作《木兰花·和孙公素别安陆》，被选入《宋词三百首》。
此首送别词是以谙熟别离况味的体验，突出自己的离愁。
首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，点明再“相逢”的意愿及难再逢的`事实，写出不忍心如李白《送孟浩然之广陵》那样望行人远去的心情。
“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。
“江水不深山不重”,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。
【注释】①槽上凤：琵琶上端雕刻成凤头状。
槽：即将弦柱之槽口，在凤头下方。
【赏析】此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。
首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再“相逢”的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。
李白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”,表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。
但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为“远目不堪空际送”,写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。
“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。
“人生无物比多情”认为“多情”是最可珍贵的，无物可比，与沈邈“情多是病”（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。
“江水不深山不重”,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。
全词一处用“无”,三处用“不”,此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。
【作者介绍】张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”.天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
《木兰花》翻译赏析
《木兰花》翻译赏析《木兰花》翻译赏析中庭月色正清明，无数杨花过无影。
[译文] 庭院中，月色是那么清莹明亮，可数不尽的杨花飞絮飘过，竟留不下一点儿影子，只留下春的气息和淡淡的清香。
[出自] 张先《木兰花》《木兰花》乙卯吴兴寒食张先龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
注释：乙卯：即神宗熙宁八年（公元1075年）。
吴兴：即今浙江湖州。
寒食：清明节前的一天。
龙头舴艋：象蚱蜢一样的龙舟。
舴艋：象蚱蜢式的小船。
吴儿：吴地的青年。
吴兴古时为吴国属地。
笋柱秋千：竹制的秋千。
笋柱：即竹竿做的柱子。
游女并：两位少女并坐荡秋千。
拾翠：采集花草。
出自《洛神赋》中“或采明珠，或拾翠羽。
”意为拾翠鸟的羽毛，后泛指女子野外游春。
踏青：郊外野游。
行云：这里比喻女子。
已放笙歌：乐声、歌声已经散去。
放：消散。
笙：乐器，泛指演奏音乐。
中庭：庭院中。
译文：吴地的小伙子乘坐小龙船竞赛,竹架秋千上荡着成对的游女。
去沙洲游春的女子天黑还不回家，郊外游玩的人络绎不绝。
浮云散尽，远山昏暗，笙歌停止，池院空寂。
庭院洒满清朗的月色，无数柳絮轻轻飘过，看不到影子。
赏析：这首词是作者八十六岁在吴兴故乡度寒食节所作，反映出作者虽高寿而身心俱健，精力旺盛，情趣浓厚。
上片句句置人物于美景之中，极富生活情趣。
龙船、秋千、拾翠、踏青无不是佳节所有。
更为鲜明生动。
下片则由动转为静。
由人去而夜静，由云散而月明，层层写来，描画了一个清明幽静的夜色。
这首词是张先八十六岁在故乡吴兴度寒食节时所作。
上阕尽写白天游春的热闹场面，是由四幅场景，写的是吴地的四种传统习俗，两两对应组成，前两幅是特写，后两幅是泛写。
第一句写吴儿竞舟。
寒食节举行龙舟竞赛，是吴地相沿的风俗，可以想象一下宽阔的江面上万舟竞渡是多么的热闹激烈，气势宏大啊！第二句写游女成对儿荡秋千。
在郊外临时搭起数座秋千，装饰华美，穿着节日盛装的少女们一定打扮的花枝招展，五颜六色，可以想象一下，荡秋千荡起的时候，彩丝纷飞，定是耀人眼目，欢声笑语。
张先简介_张先古诗词作品_古诗大全
张先简介_张先古诗词作品_古诗大全张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆” 。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影” 字，世称张三影。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先于天圣八年（1030 年）中进士。
明道元年（1032 年）为宿州掾。
康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇佑二年（1050 年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉佑四年（1059 年），知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（1064 年）以尚书都官郎中致仕。
张先古诗词作品：《木兰花•乙卯吴兴寒食》作者为唐朝文学家张先。
其古诗全文如下：龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
【翻译】吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。
有的在水边采集花草天晚依旧留连。
秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。
满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
《菩萨蛮•忆郎还上层楼曲》作者为唐朝文学家张先。
其古诗全文如下：忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿。
绿似去时袍，回头风袖飘。
郎袍应已旧，颜色非长久。
惜恐镜中春，不如花草新。
【翻译】心中思念情郎，于是登上高楼远望。
楼前的芳草，一年一绿，如今又是春天来到。
这青翠的绿色仿佛情郎离去时所著衣袍的颜色/a/zhangxianhtm 。
分别时，他不忍离去，回首凝望，衣袖随风飘动。
一别数年，他崭新的衣袍恐怕已经变旧了吧。
新绿的颜色也已经暗淡无光了吧。
其实韶华易逝，就连镜中的容颜也一年一年减色，不像芳草那样岁岁依旧。
《诉衷情•花前月下暂相逢》作者为唐朝文学家张先。
《木兰花·相离徒有相逢梦》张先宋词注释翻译赏析
《木兰花·相离徒有相逢梦》张先宋词注释翻译赏析词的上片，作者以“相离徒有相逢梦”开篇，点明了离别之意。
“门外马蹄尘已动”，则进一步烘托出离别的氛围，暗示行人即将离去。
“怨歌留待醉时听”，是说离别之曲只能在酒醉时听，以减轻离别的痛苦。
“远目不堪空际送”，则用反语的手法，表达了作者不忍目送行人远去的心情，与李白《送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”有异曲同工之妙。
词的下片，“今宵风月知谁共”，既是对眼前离别的感慨，也是对未来重逢的期待。
“声咽琵琶槽上凤”，用琵琶声呜咽来衬托离别的悲伤。
“人生无物比多情”，是全词的主旨所在，表达了作者对多情的珍视和对离别的无奈。
“江水不深山不重”，一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，以江水和高山的永恒来反衬人生的短暂和离别之苦。
整首词以抒情为主，将离别之情表达得淋漓尽致。
作者以其高超的艺术技巧，通过对离别场景的描写、人物心理的刻画，以及巧妙的用典，使词的意境深远，情感真挚，给人以强烈的艺术感染力。
张先，字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
他的词题材广泛，风格多样，以婉约、含蓄著称。
其词语言工巧，善于用典，对后世词坛产生了深远的影响。
张先的一生，经历了北宋的仁宗、英宗、神宗三朝。
他在政治上并无显著成就，但在文学上却有很高的声誉。
他的词作题材广泛，内容丰富，既有描写爱情、相思的婉约词，也有反映社会现实、抒发个人情感的豪放词。
他的词格律严谨，语言优美，意境深远，对后世词的发展产生了深远的影响。
张先是北宋词坛上一位重要的词人，他的词作以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，赢得了后人的赞誉和喜爱。
《木兰花·相离徒有相逢梦》这首词，以其高超的艺术技巧和真挚的情感，成为了张先词中的代表作之一，也为我们展现了北宋时期词坛的繁荣景象。
张先《减字木兰花》原文、注释、译文及评析
张先《减字木兰花》原文、注释、译文及评析原文：减字木兰花宋张先垂螺近额 [24] ，走上红茵初趁拍 [25] 。
只恐轻飞 [26] ，拟倩游丝惹住伊 [27] 。
文鸳绣履[28] ，去似杨花尘不起 [29] 。
舞彻伊州 [30] ，头上宫花颤未休 [31] 。
注释：[24]垂螺近额：低垂的螺髻靠近前额。
螺，结发为额妆，形如螺壳。
今谓之“铜钱头”。
[25]“红茵”句：茵，茵褥，犹地毯。
初趁拍，开始趁乐曲的节拍挑起舞来。
[26]“只恐”句：只怕她轻轻地飞走。
[27]“拟倩”句：准备请游丝把她拿住。
此用《飞燕外传》故事。
汉成帝皇后赵飞燕，于太液池广榭上歌舞归风送远之曲。
大风至，飞燕迎风扬袂，言欲仙去。
成帝急令吹笙者冯无方持飞燕履。
风霁后，飞燕怅然曼啸，泣数行下。
谓深受皇帝厚恩，不得化飞仙而去。
倩，请。
游丝，蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。
惹，《方言》：“拿，扬州会稽之语也，或为惹。
”伊，她，指跳舞女人。
[28]文鸳绣履：将毛羽锦丽的鸳鸯鸟绣在鞋子上。
[29]“去似”句：喻舞女身轻似杨花。
[30]舞彻：谓跟着乐曲从头至尾舞一遍。
伊州，乐曲名。
[31]宫花：头上插戴的宫样花朵。
译文：一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。
这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。
真想让空中的游丝把她牵惹住。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃，一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。
一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。
评析：《减字木兰花》二句一换韵，词意亦二句为一转。
此词描摹舞姿之曼妙，词采流丽宛转。
“垂螺”二句，先声夺人。
“只恐”二句，极写舞伎身姿之轻盈，摄人心魄，用典使事浑如不觉。
“文鸳”二句，动极而静，纤尘既不起，则观者之忘情可知矣。
然静中实又有动，头上宫花尚自颤动不休，实指曲阑舞终，而余韵袅袅不尽。
文言文木兰花翻译
原文：春风拂面香如梦，木兰花开似雪飘。
绿叶扶疏映日辉，清香远溢凌云霄。
译文：春风轻拂脸庞，香气如梦般袭来，木兰花盛开，花瓣洁白如雪，随风飘舞。
绿叶纷披，映照着阳光的辉映，清香远远飘散，直冲云霄。
原文：红颜薄命终难久，白首空悲泪如潮。
花开花落皆有时，世间万象皆无常。
译文：红颜薄命，终究难以长久，白发空悲，泪水如潮涌。
花开花落，皆有定数，世间万象，皆是无常。
原文：闲步花间寻旧影，悠然神往思悠悠。
忽闻鸟语声声碎，疑是仙音落凡尘。
译文：闲逛于花间，寻找往日的影子，悠然神往，思绪绵长。
忽然听到鸟儿的叫声，声声碎裂，疑似仙音降临凡尘。
原文：人生如梦何时了，岁月匆匆春又老。
纵有千般不舍意，终须一别各西东。
译文：人生如梦，何时才能了结，岁月匆匆，春天又老去。
纵有千般不舍之情，终究要各自离去，各自西东。
原文：回首往事空悲切，月照花阴恨未休。
愿将此景留心间，永作相思之寄托。
译文：回首往事，空留悲伤，月光照在花影中，怨恨仍未消散。
愿将这美景留在心间，永远作为相思的寄托。
原文：世间美好难留驻，唯有花开花落时。
人生苦短梦无多，但愿花间留芳名。
译文：世间的美好难以长久停留，唯有花开花落之时。
人生短暂，梦境不多，但愿在花间留下芳名。
原文：春风吹拂木兰花，芳姿绰约赛天仙。
绿叶如梦映晴空，清香远溢凌云烟。
译文：春风吹拂着木兰花，其姿态优美，宛如天仙。
绿叶如梦，映照着晴空，清香远远飘散，直冲云烟。
原文：花开花落终有时，世间万象皆无常。
但愿此景常留心，愿作相思之芬芳。
译文：花开花落，终有尽头，世间万象，皆是无常。
但愿这美景常留心间，愿作为相思的芬芳。
古诗减字木兰花·垂螺近额翻译赏析
古诗减字木兰花·垂螺近额翻译赏析《减字木兰花·垂螺近额》作者为宋朝诗人张先。
其古诗全文如下：垂螺近额。
走上红裀初趁拍。
只恐轻飞。
拟倩游丝惹住伊。
文鸳绣履。
去似杨花尘不起。
舞彻伊州。
头上宫花颤未休。
【前言】《减字木兰花·垂螺近额》是北宋词人张先的作品。
词人从舞蹈的全过程中截取几个镜头，加以形容刻画，生动地呈现出女子优美的舞姿和迷人的形象。
【注释】垂螺：古时女子的额饰。
裀：毯子。
趁拍：合着节拍。
轻飞：指善飞的禽鸟。
文鸳：即鸳鸯，以其羽毛华美，故称。
杨花：指柳絮。
伊州：曲调名，商调大曲。
宫花：宫中特制的花，供装饰之用。
【翻译】一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。
这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。
真想让空中的游丝把她牵惹住。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃，一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。
一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。
【赏析】这是一首描绘少年艺妓舞蹈形象的作品。
全词以纤细巧妙的艺术手法，把从起舞到急舞、缓舞以及舞罢的全套舞蹈动作写得层次分明，姿态各异。
上片开篇句，写舞蹈的开始。
“垂螺近额”，指下垂近额角的螺形发髻，这样的发型，说明舞女年纪尚幼，还带几分稚气。
“走上红裀初趁拍”，是说这位舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，红地毯上翩跹起舞。
这二句抓住舞女的头上装束和脚下动作，描写了舞蹈的第一阶段。
“只恐”二句是从观众眼中写舞女的动作。
这位舞女身轻如燕，急速飞旋，像是要飞到天上去。
词人作为观众，不禁为她耽心，于是想让空中的游丝把她牵惹住。
“只恐”、“拟倩”两组虚词，前呼后应，仰承俯注，设想奇绝，富于诗意。
换头两句，转写舞女的双脚。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋，红地毯上轻快地旋转、跳跃，一忽儿节奏放缓，她象杨花一样飘去，连一丝儿灰尘也未沾惹。
《木兰花》诗词鉴赏
《木兰花》诗词鉴赏《木兰花》诗词鉴赏1《木兰花》原文别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
作品赏析这首词是作者的早期作品。
它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。
三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。
“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。
“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。
“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。
“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。
风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。
“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。
思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。
“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。
词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”，此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。
以此词而言，这种风格表现得极为明显。
全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
木兰花原文翻译注释及赏析（集锦12篇）
木兰花原文翻译注释及赏析（集锦12篇）木兰花原文翻译注释及赏析1原文：减字木兰花·春月宋代：苏轼二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂春庭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉娩香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
译文：春庭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉娩香。
春夜的庭院中，月儿正在当空。
银光在摇荡的美酒上闪烁不定，好似优美的舞步。
走过回廊，已经半落的梅花发出阵阵幽香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
那轻风吹拂薄雾笼罩的春月，总是照着少年行乐的地方。
不像秋天的月光照着孤独的远行人，更备感凄凉。
注释：春庭月午，摇荡香醪（láo）光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉（wǎn）娩（wǎn）香。
春庭：春季的庭院。
月午：指月亮升到天顶。
阴历十五日半夜。
摇荡香醪：指月光下花香如陈酿的酒香在飘溢。
香醪，美酒佳酿。
光欲舞：梅花晃动引得月光不定，如同梅花在舞蹈。
半落：微微低垂。
婉娩：形容香味醇清和美。
轻云薄雾，总是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
轻云薄雾：轻柔的云，薄薄的雾，喻月光柔美与梅花香飘。
秋光：秋月。
离人：离开家乡与亲人的人，这里指作者自己。
赏析：上片写景。
月下赏花，饮酒赋诗，是古诗词中常见的题材，读者关心的是诗人举杯时所产生的感受和联想。
苏轼此首写他把月光斟进自己的酒杯里，让读者与他一起分享美酒的芬芳和清光。
这种感受是新奇的，大胆的，但又是合理的，自然的。
开篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正泻向杯中。
而“摇荡”一词，正透露出诗人举杯相属的豪兴而使月光翩然起舞。
诗人从寻常的生活中，捕捉到不寻常的诗意，于平易中见工夫，逸趣中显天才。
月色是这样的皎洁明净，所照之处冷浸一片银色。
聚星堂前的梅花也更显得璀灿晶莹，洗尽铅华见雪肌。
诗人不禁离席，漫步于积水空明的回廊上。
此时他始觉幽香袭来，柔顺清润，以至于物我两忘，陶醉在这优美安谧的境界之中。
下片发议论。
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张先《木兰花》翻译赏析
《木兰花》
年代：宋作者：张先
【原文】
木兰花·相离徒有相逢梦
相离徒有相逢梦。
门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤①。
人生无物比多情，江水不深山不重。
【作品简介】
《木兰花·相离徒有相逢梦》由张先创作，也题作《木兰花·和孙公素别安陆》，被选入《宋词三百首》。
此首送别词是以谙熟别离况味的体验，突出自己的离愁。
首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，点明再“相逢”的意愿及难再逢的事实，写出不忍心如李白《送孟浩然之广陵》那样望行人远去的心情。
“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。
“江水不深山不重”,一反前人咏愁言情以水、山类比的'俗套，亦属避俗就生之法。
【注释】
①槽上凤：琵琶上端雕刻成凤头状。
槽：即将弦柱之槽口，在凤头下方。
【赏析】
此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。
首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再“相逢”的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。
李白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”,表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。
但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为“远目不堪空际送”,写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。
“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。
“人生无物比多情”认为“多情”是最可珍贵的，无物可比，与沈邈“情多是病”（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。
“江水不深山不重”,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。
全词一处用“无”,三处用“不”,此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。
【作者介绍】
张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期着名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”.天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先于天圣
八年（1030年）中进士。
明道元年（1032年）为宿州掾。
康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇佑二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉佑四年（1059年），知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。
此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵拚、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。
元丰元年卒，年八十九。
《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。
着有《张子野词》（一名安陆词），存词一百八十多首。
【词牌简介】
《木兰花》，词牌名之一。
唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”.《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。
五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。
《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。
《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”.其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别）。
别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”.四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”.五十字，只
两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。
宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”,一百一字，前片五平韵，后片七平韵。
兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。
【格律】
【格一（仄韵换韵格）】
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韵）。
【格二（仄韵定格）】
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。
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8.张先带拼音版故事翻译及赏析。