秦汉漆器云纹纹饰研究
战国时的秦汉漆器研究
战国时的秦汉漆器研究作者：曾杨来源：《艺术科技》2014年第05期摘要：秦汉墓葬中出土的漆器中最为突出的特点是漆器上的文字比较发达，具有非常重要的研究意义。
对战国秦汉漆器的研究，基本上是随着考古发掘而开展的，很多学者当时在研究战国秦汉漆器时，由于考古材料的限制，没能进行充分的论述，但是提出了一些非常具有研究价值的问题，本文将从前人研究的基础上，对战国秦汉漆器进行综合研究。
关键词：战国秦汉；漆器；研究我国漆器制造历史悠久，战国秦汉时期是其最旺盛的时期，漆器被使用在当时人们生活的各个方面，并且装饰工艺和技法也极其丰富，其动力是当时社会的变革和科学的进步，并与装饰形式和效果直接相关。
战国秦汉漆器制作工艺精良，用于装饰的图案和颜色搭配也较为考究，无论是在实用价值还是欣赏价值上，战国秦汉漆器都达到了相当高的水平。
1 战国秦汉漆器的发现战国秦汉漆器基本被发现于墓葬中，遗址中很难发现其完整的器物，战国秦汉漆器最早被发现于朝鲜古乐浪郡汉墓中，在上世纪四十年代，日本学者在我国山西阳高和河北怀安沙城发掘的墓葬中发现战国秦汉漆器，这给这一时期的漆器研究提供了宝贵的实物资料。
［1］后来在我国大部分省市、自治区和直辖市都出土了完整的战国秦汉漆器。
战国秦汉时期是漆器广泛使用的时期，在当时人们的日常生活和婚葬、建筑中都被广泛使用，成为当时丰富物质生活、精神生活的重要组成部分，也就是说，战国秦汉漆器成为当时社会和人们生活以及艺术观念的缩影。
2 战国秦汉漆器中的人文与审美中国漆文化有着七千年的悠久历史，它承载着我国民族文化精神和审美价值。
漆画与现代化相结合，形成了独立的艺术形式，使人耳目一新。
战国漆器中的审美蕴含着秦汉时期文化艺术的理想和特征，是美的理想和典范。
其审美特点主要体现在漆器的造型、纹样以及色彩搭配上，生动的形象和简洁的造型，再加上繁复的制作工艺，使战国秦汉漆器具有神秘浪漫的艺术特色。
［2］在纹饰用线上，其直线、弧线、粗细等线条相互结合，给人强烈的运动感和活泼的艺术美感。
浅议秦汉时期卷云纹的发展与演变
秦 汉时期卷云纹发展 到 了一个巅 峰时期 ， 这种辉煌 的状态不
方面 的因素 ， 更有文化和 历史 的沉淀。它结合 了 自 然现象和 人文观念 ， 的程度 也 比较 大。 商周 时期盛行 的云 雷纹讲 究 线与线 的反复 转 各时 期 的卷云 纹在结构形态上始终保 持着一定程度 的一致， 另外在气质格调上
也随着时间的推进得到 了升华。正是有这些演变和发展， 才促进 了卷云纹 装饰纹样体 系的形成。 关键词： 卷云纹 文化 结构 气质 装饰体系
定 型时代 。西 汉的卷云纹风格 比较 偏 向先秦 ， 而东 汉则偏 向干魏
晋。
人 们将 自然界 中无 数呈螺旋 状 的 自 物化为 由几根 线条 螺 然
旋 组成 的纹样 ， 不能仅 仅说 是对 自然界 的模 仿 ， 多的是人 们 这 更 对 繁 杂世 界 的一种 抽 象和领 悟 能力 ， 是 一种 对 自然规律 的认 这
这一 点也体 现在春秋 时期的勾云纹上 ， 其注 重的即是勾卷 的线条 表现 ， 此时期 的卷云纹 亦只有 云头。 随后 的战国 时期 ， 勾云纹 有 所 变化 ， 出现 了以上 所提到 的综合 武勾云纹 ， 时 的勾云纹延 长 这 了身躯 ， 构成 了由诸 多长 线条 形式组成 的图形。而秦代 的卷云纹 装饰 延 续周代 写 实风 格 ， 时 的卷 云 纹将 勾 式的云 头和 云躯 结 此
是 一蹴 而就 的， 而是经 历 了上千年 ， 甚至更长 时间的积 累和 沉淀 ， 其 中有 自然的表 现 、 文化 的体 现 、 明 的展 现 以及 历史 的沉淀 与 文
秦汉时期卷云纹的符号美学意义
中圈分 类号 ： Ｊ ０ ５
文献标 识码 ： Ａ
文章编 号 ： １ ０ ０ ３ — ０ ０ ６ ９ （ ２ ０ １ ５ ） １ １ — ０ ０ ５ ６ — ０ ２
构模式 衍变到了一种更加散漫 自由的格局。 因此， 云尾这一符 号在云 气纹 中， 不但具有了形象上的定型作用 ， 还具有了气 势内涵上 的象征作用。
当然 ， 我们 看到的多数是整体 的卷云纹 ， 而不是零碎的符号。 从 整体 形态来看， 春秋至秦汉时期卷云纹有ｃ 形、 ｓ 形、 △形ห้องสมุดไป่ตู้种形态模式， 这三种 形态模式 在它的符号意义上各有不 同。 ｃ 形， 是卷云纹最初 的结 构模式， ｃ 形如意头式， 相对双旋的组合使云头更加苇 闰饱满， 这也贴合了如意之意，
ｔ ｈ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｉ ｆ ｉ ｃ ａｎ ｔ ｒ ｏ ｌ ｅ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｈ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒ ｙ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｄ ｅ ｃ ｏ ｒ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｐ ａ ｔ ｔ ｅ ｒ ｎ
Ｋｅｙｗｏｒ ｄｓ：
Ｖ ｏ ｌ ｕ ｍｅ ｓ Ｓ ｅ ｍｉ ｏ ｔ ｉ ｃ ｓ Ｃｏ ｎ ｎ ｏ ｔ ａ ｔ ｉ ｏｎ Ｓｐ ｉ ｒ ｉ ｔ
适形卷云纹圆润的线条充满张力均匀的格局在视觉上极富弹性此种饱满适形的图案给我们的视觉感受带来强大的冲击力我们能够感受图案中卷曲线条中透露出来的饱满美和蓬勃美这种意味着扩张流转运动的线条搭配使得平面的适形边框更加富有内容
秦汉 时期卷云 纹的符号美 学意义
Ｔ ＨＥ ＡＥ Ｓ ＴＨＥ ＴＩ Ｃ Ｓ ｌ ＧＮｌ Ｆ Ｉ ＣＡＮＣＥ ０Ｆ Ｑｌ Ｎ— ＨＡＮ Ｄ ＹＮＡＳ Ｔ Ｙ
探索汉漆器纹饰的艺术特色
探索汉漆器纹饰的艺术特色汉漆器是一种古老的传统工艺品，它在我国历史上有着特殊的地位。
因为它既具有实用价值，又体现了我国的民族文化精神。
汉漆器的纹饰是其重要的艺术特色之一，下面将对汉漆器纹饰的艺术特色进行探索。
一、多样化的图案汉代的漆器纹饰主要以几何图案、动植物图案、飞禽走兽、神话传说、仪式祭祀和人物故事等为主要内容。
比如，刘歆墓出土的漆器，上面绘制了太极图案、芙蓉图案、鸟兽星团图案等鲜艳美丽的图案，体现了汉代的审美观念和文化传统。
高陵汉墓出土的漆皮镂刻图案，图案中有狮子、虎豹、大象、鹿等各种动物，形态各异，生动逼真。
汉代漆器的图案多样化，丰富多彩，是其艺术特色之一。
二、精妙的造型汉代的漆器不仅在图案上精美瑰丽，其造型也很讲究。
漆器的制作工艺繁琐复杂，需要经过多次加工，从而形成了漆器精湛的造型。
比如，西汉王侯墓出土的漆彩龙纹鼎，通体彩绘龙纹，龙头张牙舞爪，身躯盘曲，气势磅礴；南阳马王堆汉墓漆木盒上，绘有丰富多彩的仙山神树和人物故事，形象栩栩如生。
这些漆器造型精妙，具有很高的收藏价值和艺术价值。
三、缤纷的色彩汉代漆器的颜色非常缤纷，其色彩鲜艳明快，充满了生机和活力。
漆器在制作时通过使用各种不同颜色的漆，在其表面上形成了梦幻般的色彩效果。
汉代漆器的色彩艳丽、光泽度高、防水性能好。
四、独特的工艺汉代漆器的工艺是其艺术特色之一，由于漆器制作的流程繁琐复杂、涉及多种工艺和材料，因此汉漆器具有其独特的工艺。
漆器的生产工艺中，首先需要选树生长缓慢的优质漆树，并通过多次刮涂、烘干和打磨等工序，形成了表面光滑、平整的漆器。
然后在漆器表面涂抹金箔、附着宝石或骨质等材料，使漆器更加美观，形成其独特的艺术风格。
综上所述，汉漆器纹饰的艺术特色主要反映在图案多样化、造型精妙、色彩缤纷、工艺独特等方面。
它们在明清时期有着广泛的传承和发展。
今天，汉漆器在我们的生活中仍然扮演着重要的角色，作为国家的非物质文化遗产，展现着中国古老的文化成果，充分体现出中华民族的文化底蕴和文化魅力。
汉代云纹瓦当的纹样研究
汉代云纹瓦当的纹样研究云纹瓦当是以云纹为主题的装饰瓦当，其纹样呈现云朵的形态，典雅而浪漫。
在古代建筑中，云纹瓦当主要作为屋顶的装饰和保护层使用，其造型独特、精美绝伦。
通过对汉代云纹瓦当的纹样进行研究，可以发现其变化与演化的规律，进一步了解汉代建筑艺术的发展历程。
首先，汉代云纹瓦当的纹样与建筑的功能和角色有着密切的关联。
云纹瓦当作为建筑的装饰元素，既具有美观的功能，又具有防水和增强建筑结构牢固性的功能。
因此，在纹样的设计上，汉代云纹瓦当通常采用了曲线流畅而富有节奏感的造型，与建筑整体形态相互融合。
其次，汉代云纹瓦当的纹样受到了时代和地域的影响。
汉代建筑装饰艺术在不同的朝代和地区都有着独特的发展特点，云纹瓦当的纹样也有所不同。
例如，东汉时期的云纹瓦当纹样多为简洁明快的线条构成，而西汉时期的云纹瓦当纹样则更加细腻丰富。
另外，在不同地区的云纹瓦当纹样也有所差异，如北方的云纹瓦当纹样更为粗犷大气，南方的云纹瓦当纹样更为柔和细致。
再次，汉代云纹瓦当的纹样具有丰富的象征意义。
云在中国古代文化中具有祥瑞吉祥的象征意味，因此，云纹瓦当的纹样往往被赋予了吉祥、福寿等寓意。
同时，在纹样的构成中，云纹瓦当还常常与其他图案组合使用，如龙、凤、麒麟等，进一步增强了其象征意义。
最后，汉代云纹瓦当的纹样在后世的建筑装饰中有着广泛的影响。
虽然汉代云纹瓦当主要出现在古代建筑中，但其独特的造型和精美的纹饰设计在后世的建筑装饰中得到了广泛的借鉴和发展。
现今，仍能在一些传统建筑和文化场所中看到云纹瓦当的影子，展现了汉代云纹瓦当纹样的持久魅力。
总之，汉代云纹瓦当的纹样研究是了解汉代建筑装饰艺术的重要途径之一、通过对汉代云纹瓦当的纹样进行研究，可以进一步了解汉代建筑装饰艺术的特点与发展，促进中国传统建筑文化的研究与传承。
浅谈传统纹样云纹的发展及运用
浅谈传统纹样云纹的发展及运用云纹是我国传统纹样中常见的一种装饰纹样,也是我国传统纹样中的杰出代表。
在历史的转变中云纹也产生了千变万化的形态。
文章尝试研究云纹在各个时期的发展及其在现代设计中的运用。
――题记云纹神奇美妙,引人遐想。
在古人看来,云为圣人之造物,可托云气之象,颂帝王、赞佛道、托天命、通神人。
同时云纹形若如意,绵绵不断,寓意如意长久,所以也是吉祥和高升的象征。
云纹在我国的装饰纹样中历史久远,应用范围非常广泛,并与我国民族生活以及思想观念关系极为密切。
一、云纹在各个时期的发展云纹的起源有许多种推测,有仿天上多姿多彩的云朵,而产生了各种各样的云纹说;也有古人制陶时,无意间留下手指上箕纹做装饰说;也有模拟水流产生的漩涡状,而指地比天说。
古人可以从许多自然、生物的形态中,特别是贝壳、动物角、花序、叶序的生长发育过程,意识到云纹螺旋形对生命的生成和发展,是一种不可缺少的形态。
从这个意义上讲,云纹是人类对生命诞生的崇拜和祈祷生命无限延续的图腾纹样。
红山文化玉勾云形佩(如图1、图2),当属目前古玉中最早见到的,暂且被学术界接受的具有广意的勾云纹。
尽管有专家认为勾云形器的造型来自于龙、凤、鹰、鸟、鹿角与猪獠牙、饕餮,等等,但对红山文化与易经的最新研究表明,《易?乾》中“云从龙”这样的认识,在红山人的心理上是可能存在的。
所以,红山文化玉勾云形佩中心镂空一左旋弯勾,当是古红山人将云变作龙的一种图腾纹样崇拜。
如果将勾云形佩中心镂空的左旋弯勾,以单线组成云纹,它的形状便是一个半圆形加一个卷尾。
此种云纹在商代的玉器上,常常以云雷纹形式出现。
云雷纹是云纹和雷纹的合称,今统称回纹。
云,《说文》:“山川气也,从雨云,象云回转形。
”古文云字为漩涡形。
雷,《说文》:“阴阳薄动,雷雨生物者也。
”所以古代的云和雷是有区别的,即以圆形为云纹,方形为雷纹。
云为云气之形,雷为回转之声,均作漩涡状,而以回纹统称。
后来,回纹又与兽纹组合,形成几何化的勾连纹(如图3)等。
湖北楚秦汉漆器之装饰纹样
湖北楚秦汉漆器之装饰纹样湖北出土楚秦汉的大批漆器，不仅以千姿百态和琳琅满目的器皿造型使人们叹为观止；而且已掌握了图案的构成法则，并以充满着丰富想象力、瑰丽多姿的各种花纹图案进行恰如其分的描绘，说明它已不是一种可有可无的虚饰，而是一种增强美观、增强实用价值的装饰艺术，在这个时期铜、铁、陶、漆、竹、木、玉和丝织物等各种质料的装饰艺术中，漆器的装饰艺术水平是较高的，在我国古代艺术史上也占有重要的地位。
（一）装饰纹样的类别这个时期的漆器装饰纹样，有的是继承和发展了商周时期漆器和青铜器等的装饰纹样，更多的是取材于自然界和当时人类的社会生活，并依据漆器各种器皿的造型特点而创造出的装饰纹样。
从目前积累的大量漆器纹样的资料分析，可以大致归纳为动物、植物，自然景象、几何纹样、社会生活和神话传说等五类装饰纹样。
1．动物纹样春秋时期楚国漆器上装饰的动物纹样，主要有龙、风、饕餮纹、窃曲纹、鸟、兽等。
其中不少是在雕刻的动物上彩绘的（包括浅浮雕），也有一些是直接描绘的。
少数单独作为漆器上的装饰纹样；大多数是相互组合，并作为主要纹样的。
战国时期楚国漆器上装饰的动物纹样，主要有龙、虎、鹿、豹、猪、狗、兽纹、蛙、朱雀、鸳鸯、鹤、孔雀、金鸟、凤、鸟、变形凤纹、变形鸟纹、鸟头纹、蟒、蛇、怪兽纹、辟邪、蟠虺纹、窃曲纹等。
这些纹样，有的是在器皿表面或内底的地漆上描绘的，有的是在雕刻各种动物形象的漆器上加饰的彩绘花纹。
而且随着时间的推移，各种动物纹样的增减有明显的变化，例如在器皿上直接描绘的动物纹样的数量由少逐渐增多，而在雕刻动物形象上加饰的纹样却由多逐渐减少。
同一种动物纹样，也随时间早晚不同而发生变化：其纹样并不雷同；即使是同一时期或在同一画面上，也富于变化，并非千篇一律。
当时这类纹样，有的是单独地作为漆器上的装饰纹样，大部分则是作为主要的装饰纹样，周边以几何纹等作为衬托；还有少数是以社会生活和神话传说为内容的纹样，只起烘托作用。
秦代漆器装饰的动物纹样，主要有牛、马、凤、鸟、鹭、鱼、云龙纹、兽纹、凤纹、鸟云纹、变形鸟纹和鸟头纹等。
汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析
汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析汉代漆器在继承战国漆器工艺的基础上适应了社会需要,迎来空前繁荣的全盛时期,逐渐取代青铜器的主流地位,成为工艺装饰的首选。
与此同时,漆器设计不再只注重实用性,而是将更多的目光转移到观赏性和艺术性之上,各种类型的漆器装饰纹样开始出现并逐渐推广。
汉代漆器的装饰纹样造型和艺术特征,与汉代的政治经济条件、社会文化背景有着很深的渊源,集中反映了汉代气势恢宏的繁荣局面,也映射出汉代人的独特的审美观。
一、汉代漆器装饰纹样类型汉代漆器的装饰纹样多种多样,题材多取自大自然中的动物和植物,并适当借鉴了点、线、面构成的抽象几何图形,此外,由于汉代国力强盛、人民生活富足,生活场景也是常见的漆器纹样。
因此,汉代漆器纹样类型主要有动物纹样、植物纹样和生活纹样三种。
(一)动物纹样人们对动物纹样的喜爱与图腾崇拜密切相关,这也是我国传统工艺设计中最常见的一种装饰纹样。
汉代漆器的动物装饰纹样十分常见,且动物造型多种多样。
第一,动物纹样多种多样。
汉代漆器的动物纹样不仅包含牛、鸟、龟、豹、虎等常见的动物造型,也包含一些神话传说中的动物造型,比如龙、凤凰、云豹等。
其中,云豹是深受人们喜爱的动物纹样,尤其多见于汉代皇室漆器装饰,湖北出土的汉代云豹纹样漆器盖就是云豹纹样的代表之作,在这件漆器作品之中,中心的云豹造型威猛生动,四周用植物纹样装饰,整个画面十分具有观赏性。
第二,动物纹样造型夸张。
汉代漆器的动物纹样并不追求写实,而是在参照物的基础上,运用夸张、抽象、概括等手法,将动物的特征和漆器的美观相结合。
云豹图案为例,中心的云豹图案线条流畅优美,身躯呈现出夸张的大幅度弯曲,而且尾巴和须也进行了夸张化,生动展现了云豹矫健威猛的形象。
(二)植物纹样植物纹样是指以自然界中的花草树木为题材,在此基础上运用抽象概括手法进行变形,最终完成富有装饰性的漆器纹样。
植物纹样是汉代小件漆器中运用最多的造型类型,主要有蔓草纹样、卷草纹样、四叶草纹样三种,其主要作用有两点:第一,丰富、生动的衬托作用。
汉代漆器云气纹的审美探究
汉代漆器云气纹的审美探究作者：周卉来源：《新丝路（下旬）》2020年第01期摘要：本文以汉代漆器纹饰之一的云气纹为研究对象，通过分析其艺术特征、演变过程及思想基础，去细细感受与思考汉代漆艺匠人以及人们心目中的审美情趣，深入了解当时社会历史背景和人文思想构成，发现汉代漆器云气纹背后的美学特征和艺术价值。
关键词：汉代;云纹;漆器;神仙思想漫漫艺术长河中，漆器与瓷器一样，是中华民族为人类历史文化做出的卓越贡献。
漆器采用天然漆为原料，超强耐酸性和抗腐蚀性，使器皿、家具坚固耐用，千年后，也能让我们有幸一睹它的瑰丽。
我国古代文献记载的使用漆器的时间很早。
《韩非子·十过篇》讲到虞舜做食器，「流漆墨其上。
禹做祭器，黑漆其外而朱畫其内」。
这就说明，虞舜、夏禹时代已有一色和朱黑两色漆器。
[1]目前已知最早的漆器，是距今约六七千年的河姆渡文化中的漆器，中国历史上漆器制作与使用最繁盛的时期是汉代。
汉代漆器云气纹装饰的流行与演变对中国现当代艺术与设计都有着不可或缺的借鉴指导意义。
一、汉代漆器概述1.汉代漆器的历史背景战国时期出现了我国漆工艺发展历史上的第一次突飞猛进，这和当时社会背景和经济发展条件是分不开的。
春秋以后，铁制的刀凿锛斧等生产工具开始普遍使用。
有此利器，工作效率提高，对以木胎为主的漆器生产，不仅提高了产量，也改进了质量。
漆器作为日用品，有体轻、易洗、无异味、隔热便于持握、抗酸耐腐蚀等特点，这些都优于铜器;作为观赏品，漆彩加油彩，五光十色，花纹绚丽，非铜器所能及。
时迨战国，以青铜器的轻重多寡来显示统治者身份地位的礼制已趋没落瓦解，故陵墓中的随葬品，漆器增多而铜器减少。
[2]汉代继秦后，政权高度统一，政治、经济、文化、军事的全面繁荣，为汉代漆艺持续发展做了铺垫。
李泽厚说：“汉文化就是楚文化，楚汉不可分。
”[3]楚国在战国时期败于秦国，但它的艺术却没有在此熄灭。
经过战争时期文化的互通，汉代大气、豪迈的漆器风格在楚国浪漫主义精神的催化下，不断发展衍变，形成了浪漫诡谲的同时气魄非凡的独特风格。
探索汉漆器纹饰的艺术特色
探索汉漆器纹饰的艺术特色汉漆器是中国传统工艺之一，具有悠久的历史和独特的艺术特色。
在汉代，漆器被广泛应用于日常生活和宫廷礼仪中，成为了当时社会中不可或缺的一部分。
而汉漆器的纹饰则是其艺术特色的重要组成部分，不仅展现了古代工匠的精湛技艺，更蕴含了丰富的文化内涵和审美价值。
一、纹饰的图案特色汉漆器的纹饰图案丰富多样，主要包括几何图形、动植物纹饰和人物图像等。
几何图形常见的有莲花纹、回纹、蟠螭纹等，这些图案线条简洁流畅，构图简练大方。
动植物纹饰则包括龙、凤、麒麟等吉祥动物，以及花卉、果实等自然界的元素，这些图案形象生动，表现出古代人们对自然的崇敬和赞美之情。
人物图像则主要表现出宫廷生活、社会风情和民俗习惯等内容，形象生动、细节刻画入微。
汉漆器纹饰的图案特色主要体现在对自然和生活的描绘上，其图案造型鲜明，富有韵律感，具有很高的艺术价值。
二、纹饰的工艺特色汉漆器纹饰的制作工艺主要包括绘制、雕刻和镶嵌等步骤。
绘制是最基本的工艺环节，通过绘画技法将图案和纹饰绘制在漆器的表面。
而雕刻是一种更为复杂的工艺技法，工匠们通过雕刻技艺，将图案和纹饰雕刻在漆器的内外壁表面，使得漆器更加细腻精致。
镶嵌则是一种常见的装饰工艺，通过在漆器表面镶嵌进珍贵的宝石、玉石、象牙等材料，使得漆器更加豪华典雅。
这些工艺技法的运用丰富了汉漆器的纹饰形式，令其呈现出更加多元化的艺术特色。
三、纹饰的文化内涵汉漆器纹饰蕴含着丰富的文化内涵，体现了古代人们的审美情趣和文化追求。
纹饰中的图案形象往往是一些富有象征意义的图腾和符号，比如龙凤、麒麟等，这些图案不仅显示了古代中国人对祥瑞和幸福的向往，更是中国传统文化的重要象征。
汉漆器纹饰中的人物图像，描绘了古代社会的生活场景和风俗习惯，具有很高的历史和民俗价值。
漆器的纹饰图案也融入了一些宗教和神话传说的元素，如包括了嫦娥奔月、牛郎织女等传说的图案，这些元素丰富了汉漆器的文化内涵，使其不仅是一种艺术品，更是一种文化的载体。
汉代服饰中的变体云纹图形研究
汉代服饰中的变体云纹图形研究
汉代服饰以其独特的风格和精美的制作工艺而闻名于世。
其中，云纹图形作为一种常见的装饰元素，被广泛运用在各种服饰和纺织品上。
然而，云纹图形在不同时期和地区间存在着一些变体，这些变体反映了汉代人对云纹图案的不同理解和运用。
本文将对汉代服饰中的变体云纹图形进行研究和探讨。
首先，我们可以从汉代墓葬出土的服饰中观察到许多不同的云纹图形变体。
比如，在一些丧葬服饰上，云纹图案呈现出流线型的形态，线条流畅而柔美，给人一种轻盈的感觉。
这种变体云纹图案的运用，可能是为了表达死者的轻灵和超脱之意。
其次，在汉代壁画和文物中，我们还可以发现一些更为复杂的云纹图案变体。
这些变体云纹图案通常由多层次的曲线和交错的形状构成，呈现出一种繁复而富有层次感的艺术效果。
这种变体云纹图案的运用，可能是为了突出服饰的华丽和豪华，展示汉代人对美的追求和审美观念。
此外，还有一些云纹图案在汉代服饰中呈现出变体的色彩和材质。
在一些丝绸制品上，云纹图案常常采用红色和金色相间的配色方案，营造出一种富丽堂皇的氛围。
而在一些棉麻织品上，云纹图案则多以简洁的线条和素雅的色彩呈现，体现了汉代人对朴素和自然的追求。
综上所述，汉代服饰中的变体云纹图形是汉代文化与艺术的重要表现之一。
这些变体云纹图案不仅展示了汉代人对美的追求和审美观念，也反映了不同时期和地区的文化差异和社会背景。
通过对这些变体云纹图形的研究和探讨，我们可以更加深入地了解汉代服饰的多样性和艺术特色，为研究和保护汉代文化遗产提供有益的参考。
汉代漆器云纹设计应用探究——以大漆茶则《云归处》为例
汉代漆器云纹设计应用探究——以大漆茶则《云归处》为例摘要：汉代漆器云纹蕴含着丰富的中华文化底蕴，它以独特的意象特征、色彩特征和形态特征体现了中华民族传统文化的无穷魅力。
本文将运用分解重构的设计法则，对汉代漆器云纹进行再设计，让汉代漆器云纹图案以新的形式出现在人们的视野中，从而满足现代人们对传统文化的精神需求与情感共鸣，实现传统文化与现代设计的有机融合。
大漆茶则《云归处》的设计，不仅赋予了大漆茶则独特的文化内涵，同时也实现了汉代漆器云纹在现代的锐变重生。
关键词：汉代漆器云纹；分解重构；衍生设计；一、概述（一）研究目的及意义汉代漆器云纹蕴含着丰富的中华文化底蕴，承载了中华民族几千年的人文气韵，是生机美满、富贵吉祥的载体和象征，是体现中国吉祥文化的典型视觉符号，具有很高的艺术价值和应用价值。
在中国古代漆艺史上，秦汉时期是最重要、最辉煌的“黄金时代”【1】。
而云纹在汉代也被大量的运用，在漆器、纺织品、画象石等上面皆可见，对于当今设计的发展具有极其重要的参考价值。
通过对有关汉代漆器云纹资料的分析和整理，选取其中比较典型两个云纹图案，运用分解重构的设计法则，对其进行分解、提取、重构以及再设计，并将新的创意图案应用到大漆茶则的设计中去，实现汉代漆器云纹的蜕变重生。
（二）汉代漆器云纹的研究现状目前关于云纹的研究角度主要是云纹的演绎及特征的分析研究和云纹在现代设计中的应用研究两个方面。
通过对云纹相关文献的梳理，总的来说，在目前云纹的研究中，研究者们对云纹的演绎、特征以及应用方面的研究已经相对完善，但是具体对于汉代漆器云纹的应用探究微乎其微。
汉代漆器云纹具有很高的艺术价值和应用价值，值得我们进行设计应用探究。
二、汉代漆器云纹的特征分析汉代是我国古代历史上云纹形态发展最为丰富也最为生动的一个时期，出现了云气纹、卷云纹、云兽纹等新型云纹形式。
下面将从汉代漆器云纹的意象特征、色彩特征和形态特征三个方面来进行分析。
1、汉代漆器云纹的意象特征我国古人有顺应自然、崇拜自然的习俗，这源于生产生活对天气云象的高度依赖。
秦汉漆器云纹纹饰研究
秦汉漆器云纹纹饰研究简介秦汉时期是中国古代文化发展的关键时期之一，同时也是中华文明发展的重要阶段。
在这个时期中，漆器制作技艺有了显著的提高，并且漆器装饰纹饰也经历了多种变化。
其中云纹纹饰在秦汉时期漆器中是最为常见的一种。
在此文中，我们将对秦汉时期的云纹纹饰进行系统研究。
起源和发展云纹纹饰最早出现在战国时期的漆器中，它和其他纹饰一样，一开始是作为漆器的装饰图案使用的。
随着时间的推移，秦汉时期的云纹纹饰在大小和形态上都有了显著的改变。
在这个时期中，云纹纹饰已经成为了漆器的主要装饰图案之一，并且非常受到人们的欢迎。
云纹纹饰的特点在秦汉时期，云纹纹饰已经成为了漆器中非常常见的一种图案。
云纹纹饰的特点是纹路如云彩飞动，整体效果非常自然、灵动。
云纹纹饰的具体形式多种多样，包括上承天空，下随波涛的“浮云”型；将云彩线条简化的“流云”型；以及云朵融合成整体的“叠云”型等。
云纹纹饰在漆器中的应用在秦汉时期，漆器制作技艺达到了一个新的高度，同时漆器制作商们也非常注重漆器的装饰。
云纹纹饰在漆器中应用很广泛，它不仅可作为纹饰点缀进行使用，还会占据到漆器大片的空间，使整个漆器在美学上更加完整和统一。
云纹纹饰的运用对研究漆器历史的意义研究漆器历史是中国历史文化研究中的一个重要分支。
在研究漆器历史中，云纹纹饰作为漆器中最为出色的一种装饰图案是必须要研究的一个重点。
通过对云纹纹饰的研究，可以更全面了解秦汉时期漆器制作技艺的发展状况，并且可以更好地了解中国古代文明的发展历程。
数据记录对于关于云纹纹饰的研究，我们可以通过以下几个方面对相关数据进行记录：1.对秦汉时期的漆器进行收集和分类。
2.分析现有漆器中云纹纹饰的形态分类和数量分布；3.记录云纹纹饰在秦汉时期的漆器中的位置和大小分布，掌握云纹纹饰在漆器中使用的规律和特点；4.对云纹纹饰的形态进行梳理分析，掌握云纹纹饰在漆器制作技术和审美思想上的演变过程；5.对云纹纹饰的来源及其文化内涵进行研究，探究云纹的文化内涵和深层次意义。
探索汉漆器纹饰的艺术特色
探索汉漆器纹饰的艺术特色
首先，汉漆器的纹饰风格多种多样，具有丰富的文化内涵。
无论是器形或纹饰，都具
有浓厚的汉代艺术风格，深受当时社会氛围和人文思想的影响。
其中，最为典型的是龙纹、凤纹、云纹、波纹等，这些自然图案有着独特的审美魅力。
比如，龙是国之吉祥，有力量
和权利象征，用龙纹装饰汉漆器也就是在呈现王权神秘而威严的形象。
而云则寓意多福多寿，是汉代皇家福祉和龙马精神的象征。
这些图案刻画了当时社会观念的特点和审美情趣，是汉代文化艺术的重要组成部分。
其次，汉漆器纹饰具有深刻的历史文化内涵。
它在技艺和纹饰上受到古代文化和传统
审美的影响，更体现了当时社会和历史的独特美学。
例如，汉代纹饰通常以书法作为表现
形式，深受汉代人对文学艺术的热爱和推崇。
同时，汉漆器纹饰还描绘农耕生活、宗教信仰、祭祀文化等多种场景和文化现象，富有浓郁的人文气息和时代特色。
最后，汉漆器的纹饰具有独特的艺术表现力和审美价值。
在汉漆器制作过程中，纹饰
不仅需要具备良好的技术和手法，更需要具备对图案内容的解读和理解，通过纹饰的表现
形式和风格，表现出内在情感和思想。
因此，汉漆器的纹饰不仅代表了制作工艺的高超和
技术的巨大进步，更是一种富有哲学意义和审美价值的艺术表现。
总之，汉漆器是中国传统文化艺术的重要组成部分，在纹饰艺术方面具有独特的特色，它的制作和纹饰过程都需要艺人深入了解和解读汉代文化和历史的内涵。
未来，我们应该
更好地保护和传承这一传统工艺，让汉漆器的纹饰和艺术价值得以长久地流传下去。
秦汉漆器云纹纹饰研究
一
图２ 直线型 云纹
汉代 Ｈ ： 土 的漆 器 比 秦汉 ｆ ｉ Ｊ 土 的 漆 器 范 闹 秦 代漆 器 巾将 风 鸟 的 身子 抽 象化 ， 彤状 呈 （ ■） 秦 代云纹 和汉 代 云纹 的 比较 要 大得 多 ， 仵 全 罔范 罔 内部有 所发 现 。但 仅 有 “ Ｓ ” 形或背“ ｃ ” 形， 形 成一 种 新 的 风 格 ， 后 来 的 汉 代 云 纹 是 在 继 承 朵 代 云 纹 造 刚 特 征 的 长沙 的 马 － ｆ 堆 议 墓和 汀 陵 的 汉 墓 所 出 土 的 漆 研 究 者 称这 种纹 饰 叫做 “ 鸟云 纹 ” 。 鸟云 纹 因 基 础 Ｊ ， 又 有 所 创 新 ： 云 纹 造 是 以单 旋 云 器 数麓 大 、 保存 完 好 汉 代漆 器 的 胎 体继 承 ｒ 为 有 了“ ｓ ” 型或 “ Ｃ ” 的逐 渐抽 象 的 造 ， 使 得 纹 、 对旋 云纹 、 Ｓ 形 云纹 为 主 秦 代木 胎 ， 『 ａ ３ ￣ ， ｊ 夹 芝胎 的 使用 也 比秦 代增 加 很 纹 饰在 构 成 就 更 加随 意 自由 ， 它 们 可 以相 互 汉 代 云纹 的造 融 入 了其 他纹 饰 ． 使 得 汉 多． ．汉 代 的 漆 器 无论 从 数 最 上还 是 ＿ ｌ 】 艺 上都 穿 插 、 重叠 ， 使 纹 饰 的 造 型逐 渐 丰富 起 来 。 岛 代 云 纹 秦代 相 比 丰富 了很 多 汉 代 云纹 增 远远 超 越 了秦 代 云 纹 的造 型 ， 有 的 以 鸟 头 云 纹 呈 正 负 形 加 的纹 饰 主要 仃 云 厄纹 、 云纹 、 云 鸟纹 、 卷云 （ 二） 秦 汉漆 器 的主 要纹 饰 现， 有 的 以点 代 表 鸣头 ， 而 身子 以流 畅 曲 线 云 纹 ．秦 代 云纹 和 汉代 云 纹都 有 相似 的骨骼 ， 如 十字形 、 圆形 ， 而 且纹饰 都会 以某 个 纹 样 重 复 秦 汉 漆 器的 纹 饰 主要 分 为植 物 纹 样 、 动物 纹代 替 纹样 、 几何 景象 、 自然 纹 样 、 丰 ¨ 卜 会 生 活 和神 话 传 （ 二） 汉 代漆器 中云纹 类型 与风 格分 析 构 成 整 个 造 刊 。发 展到 后 期 有 些 纹 饰 随 意组 说 纹 样 。 这 些 题 材 都 来 源 于 人 们 的 日常 生 汉 代 云纹 继 承 了 春秋战 国的 卷 云纹 ， 造 型 合没 有 Ｉ 州定 的骨骼 一 活 汉代 ｒ ｌ 然 纹 样 中 比较 典 型 突 ｍ 的 足 云 气 呈现 简 化 或 丰寓 的 演绎 关 系 ． 使这 两 币 噜 ， 类 型的 秦 代 漆 器 云 纹 的 构 形 可 以看 出 创 造 的 即 纹． 存汉 代 漆器 装饰 纹样 中 占很大 的 比 例。 云纹 在形 态』 ： 有很 难 理清 的相 似性 。 兴、 挥ｉ 两自如 的 特 点 管造 型 奔放 随 意 ． 但 （ ■） 秦 汉漆 器 的装 饰 ｆ 艺 １ ． 直 线 型云纹 纹 样 不 缺 乏秩 序感 。汉 代 云 纹 的 样 式 日趋 定 格式 化 、 精 致化 ． 整个 造 型透 更强 的 动 秦 代 漆 器 的 制作 ｌ ： 艺 除 了继 承 战 困 时期 直线 云纹 （ 如Ｉ 皋 ｌ ２ ） 是 由综 合式 卷 云纹 发 型 化 、 表 现 出汉 代特 有 的 一种 气 势 汉代 云 纹 逐 的 装饰 手 法 ， 还ｆ “现 了用 银箔 镂 刻 成 冈案 花纹 展演 变 而 来 ， 整 体造 型 简 洁大 气 这 种 云纹 的 感 ． 云头 趋 向 简化 ， 云 贴在器壁 ｝ 的 精 湛 Ｔ 艺。 木 胎 和 夹 胎 是 秦 中 问部 分 足 双线组 成的 直线 ， 而 头部 和尾 部 是 渐 形 成 了 自己 的造 型 特 色 ， 代 漆器 胎 骨 的两 种 类 ． 主要 以木 胎 为 ＿ 圭 汉 以 勾 卷 形 组 成 。 整 个 造 型 融 合 ｒ曲 、 而云 尾 趋 向丰 富 的趋 势 ：秦 汉 云 直、 、 躯 趋 向繁 杂 ， 圆、 长、 婀 等 素 ， 造 给 人 很 强 的 流 动感 、 力 纹 各 自形 成 自己的特 点 ． 对 于 现代 设 汁也 起 到 量感 、 活泼 感 这 种 纹 饰 是汉 代漆 器 中最 抽 象 了一 些影 响 的一 种 ， 常装 饰于 漆器 、 器等 ２ ． 流线 型 云纹 参 考文献 ： 流线 云纹 （ 如 ３ ） 的造 型 给人 以 很强 的 … 左 德 承． 云 梦睡 虎地 出土 秦 汉漆 器 图 录ｆ Ｍ１ ． 湖 北 美术 出版社 ， １ ９ ８ ６ ． 流 动感 ， 是 在 延 长式 卷 云纹 的造 型 卜 发展 而 来 武 汉 ： 的． 整 个造 型 犹 如流 动 的云 、 游 动 的蛇 ， 给 人 以 Ｉ ２ Ｉ ； Ｌ￣ 文． 中 国漆 艺美 术 史ｆ Ｍ１ 北京： 人 民美 术 行云流 水的动感 ， 整 个 纹 饰 较 之 秦 代 有 所 创 出 版 社 ， １ ９ ９ ２ ． 新， 不 仅给 人 以很 好 的 视 觉 享 受 ， 同时 也传 达 １ ３ １ 徐雯 中国云 纹 装饰 『 Ｍ１ 南宁： 广 西美 术 出版 了一 定 的时代 精 神 社． ２ （ １ ｛ ｌ 【 １ ．
云纹漆锺介绍
云纹漆锺介绍
云纹漆锺是一件非常罕见的汉代漆器。
该器高23厘米，口
径14.8厘米。
整件器物通体以黑漆为地，绘有花纹，器身、器
盖和器足均为红漆，器内壁和器外壁上各有一周云纹。
该器通高23厘米，口径14.8厘米，器身由三部分组成：上部为一圆筒状
的喇叭形盖，下有三个可活动的小杯；中部为一长方形的喇叭形盖，上有一环钮；下部为三个三棱柱形孔，用于插放三个小杯。
这件器物通身绘云纹、火焰纹、勾连雷纹和垂叶纹，在器盖上还饰有云纹带。
整件器物分两层制作：第一层用黑漆作地，在器外壁上用红漆绘云纹和火焰纹；第二层用红漆地，在器内壁上用黑漆绘云纹带。
从以上两部分可以看出这件器物是先用黑漆地涂一层，然后再在上面再用红漆地绘云纹、火焰纹等。
整个器物的装饰非常繁缛，而它的作用是作为一件乐器来使用。
从器底铭文看，该器是西汉中晚期制作的。
—— 1 —1 —。
秦汉漆器纹饰比较研究报告
秦汉漆器纹饰比较研究报告秦汉漆器是中国古代工艺品中独具特色的一类。
它们采用了独特的制作工艺和纹饰，展示出了秦汉时期独特的审美观念和文化特色。
本报告将对秦汉漆器的纹饰进行比较研究。
从纹饰的类型上来看，秦汉漆器的纹饰大致可以分为几类：动植物纹、几何纹、人物纹等。
在动植物纹方面，秦汉漆器上经常出现龙、鱼、鸟等动物的图案。
这些动物纹饰往往寓意吉祥，象征着丰收、幸福和吉祥如意。
在几何纹方面，秦汉漆器上的纹饰常常以直线、曲线等简洁的几何形状为主，给人以简洁、大方的感觉。
在人物纹方面，秦汉漆器的纹饰中经常出现各种各样的人物形象，包括官员、士兵、妇女等。
这些人物纹饰往往具有浓厚的时代特色，反映了秦汉时期的社会生活和服饰文化。
从纹饰的样式上来看，秦汉漆器的纹饰常常具有对称、均衡的特点。
它们的纹饰构图通常是以中心轴线为基础，左右对称地布置各种纹样。
同时，秦汉漆器的纹饰也具有横向对称的特点，即上下对称地布置各种纹样。
这种对称的纹饰样式给人以稳重、庄重的感觉，体现了秦汉时期人们对于平衡、和谐的追求。
从纹饰的技法上来看，秦汉漆器的纹饰多采用浮雕、涂装等技法来实现。
浮雕是指在漆器上用尖刀或烙铁将纹样雕刻出来，使其凸起于表面，从而形成纹饰的一种技法。
涂装是指将不同颜色的涂料施于漆器表面，使其形成图案或纹饰。
这种技法使得纹饰更加鲜明、生动，给人以立体感和层次感。
总的来说，秦汉漆器的纹饰具有丰富多样、独特鲜明的特点，展示了秦汉时期人们丰富的艺术创造力和文化内涵。
它们的纹饰类型多样，包括动植物纹、几何纹、人物纹等。
纹饰样式以对称、均衡为主，给人以稳重、庄重的感觉。
纹饰技法多采用浮雕、涂装等，使纹饰更加立体、生动。
通过对秦汉漆器纹饰的比较研究，我们可以更加深入地了解秦汉时期的文化特点和审美趣味。
中国传统家具上的云纹装饰
中国传统家具上的云纹装饰中国传统家具上的云纹装饰纵观中国传统家具的发展演变，无论是商周时期的青铜类家具，战国至隋唐的漆饰类家具，还是明清时期的硬木类家具上，都有大量云纹装饰的应用。
云纹在中国人的心中一直是极具中华文化特色的“祥云”，它代表着吉利、祥和、理想、美好以至神圣之意。
几千年来，其传承发展了丰富多彩的形态和图案样式，蕴涵着中华民族崇尚自然、超越自然的精神特征，具永恒的生命力。
1云纹的产生与文化内涵1.1 云纹的产生有关云纹的产生，有部分学者认为，彩陶上的原始旋纹就是早期的云纹样式，其作为远古的文化遗存，在当时是否真有“云”的指征意义，恐怕现在还无法断定。
但从形态上看，似乎可以肯定：楚汉云气纹、先秦卷云纹、商周云雷纹与新石器时代的彩陶旋纹，有着一种比较明显的承继关系。
在后来云纹的发展中，涡形旋纹始终是云纹演绎的基础及其形态结构中的最重要的组成部分。
如商周青铜器上的云雷纹就是以涡形旋纹为骨干构成的几何云纹和雷纹的总称。
对于家具装饰图案来讲，把商周青铜器上的云雷纹视为家具云纹装饰的早期形态可能更为合理。
1.2 云纹的文化内涵云纹一直是我国人民最喜爱的装饰图案之一，它蕴涵着中华民族的文化理念和审美精神。
从根本上看，对云这种自然现象的重视，是与中华民族的生存方式密切相关的。
中国是世界上最早从采集转入农在商周青铜家具上以烘托主纹为主的云雷纹在这一时期开始发展成为线条流畅，舒展的卷云纹或涡纹，并独立成为主纹，具很高的审美价值。
从结构看，这一时期家具上的卷云纹大体有内敛、发散、综合和延长四种格式。
内敛式是勾卷形以“相对内旋”的方式相接，发散式是勾卷形以“相反外旋”的方式相接，两者都是以对称勾卷形构成卷云纹。
综合式和延长式则是沿用云雷纹的构形元素，以三角形、圆形相配合或以连接直线的延长等结构方式的变化促成云纹形态的演绎。
所有这些格式的云纹构图清新活泼，线条委婉流畅，色彩绚丽多姿。
摆脱了商周时期神秘和井然有序的风格，具强烈的动态感。
战国秦汉时期漆器上云气纹的发展演变研究
战国秦汉时期漆器上云气纹的发展演变研究
朱单群
【期刊名称】《上海艺术家》
【年(卷),期】2013(000)004
【摘要】云气纹从战国开始就一直在中国的纹样里面起着重要的作用,本文探索和研究战国秦汉时期漆器上云气纹的纹样发展演变,以及它所表现出的造型特征与当时社会思想的联系。
一、战国时期漆器上云气纹的特征与表现形式战国云气纹以线为主要表现手法,通过长短、粗细、缓急等笔触,使曲线和力度成为主要表现方式,吸收了空间表现意识的萌芽状态,秩序感很强,沿用了漩涡状的s形和同心圆为基础的变形体,以∽形和（？）形变化来的卷云纹（？）和云气纹（？）。
战国后期,
【总页数】3页(P78-80)
【作者】朱单群
【作者单位】南通航运职业技术学院人文艺术系
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅议宋元明清时期的云气纹 [J], 朱单群;陈亚东
2.汉代漆器云气纹的审美探究 [J], 周卉; 王丽红(指导)
3.中国传统云气纹设计分析及现代应用——以汉代织物云气纹样为例 [J], 张玉杰; 李欣华
4.论楚漆器中云气纹的审美意蕴及当代设计应用 [J], 江锋;江澜
5.春秋战国秦汉时期“史”的发展演变 [J], 王树民
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秦汉漆器云纹纹饰研究
作者：王磊
来源：《美术界》 2014年第10期
王磊
【摘要】秦代云纹的类型主要有两种类型，一种就是卷云纹，还有一种是以与风鸟纹结合
而成的乌云纹。
汉代云纹继承了春秋战国的卷云纹，造型呈现简化或丰富的演绎关系，使这两
种类型的云纹在形态上有很难理清的相似性。
【关键词】泰汉：漆器：云纹
一、秦汉漆器概述
（一）关于漆器较早的文献记载和秦汉出土漆器
漆器制造在中国有悠久的历史。
根据文献记载，其历史可以追溯到历史传说中的尧舜时代。
图1是浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗，距今的历史大概有七千多年，是漆器起源的最早
实物依据。
出土秦代漆器的遗址有好多处，湖北云梦睡虎地出土的漆器最具代表性，挖掘出土的漆器
大概有500多件，而且品种多，纹样种类丰富。
秦代漆器的胎体以木胎为主，而其他的胎体则
非常少。
汉代出土的漆器比秦汉出土的漆器范围要大得多，在全国范围内都有所发现。
但仅有长沙
的马王堆汉墓和江陵的汉墓所出土的漆器数量大、保存完好。
汉代漆器的胎体继承了秦代木胎，同时夹芝胎的使用也比秦代增加很多。
汉代的漆器无论从数量上还是工艺上都远远超越了秦代。
（二）秦汉漆器的主要纹饰
秦汉漆器的纹饰主要分为植物纹样、动物纹样、几何景象、自然纹样、社会生活和神话传
说纹样。
这些题材都来源于人们的日常生活。
汉代自然纹样中比较典型突出的是云气纹，在汉
代漆器装饰纹样中占很大的比例。
（三）秦汉漆器的装饰工艺
秦代漆器的制作工艺除了继承战同时期的装饰手法，还出现了用银箔镂刻成图案花纹贴在
器壁上的精湛工艺。
木胎和夹纻胎是秦代漆器胎骨的两种类型，主要以木胎为主。
汉代漆器的
用色绚丽多姿，与秦代相比，汉代彩绘用色的增多使得漆器更加精美漂亮。
制作工艺中雕刻减少、彩绘增多。
出现堆漆、百宝嵌、金银平脱、扣器工艺等新的技法。
二、秦汉漆器中云纹的基本形式
（一）秦代漆器中云纹类型与风格分析
秦代云纹的类型主要有两种类型，一种就是卷云纹，还有一种是与风鸟纹结合而成的鸟云纹。
秦代的卷云纹在云雷纹的基础上，通过对其构形元素的“简化”和结构模式的“打散”，
形成了四种格式即勾卷形的综合、延长、内敛、发散，形成了这个时期云纹存在的形式。
秦代漆器中将凤鸟的身子抽象化，形状呈“S”形或者“C”形，形成一种新的风格，后来
的研究者称这种纹饰叫做“鸟云纹”。
鸟云纹因为有了“S”型或“C”型的逐渐抽象的造型，
使得纹饰在构成上就更加随意自由，它们可以相互穿插、重叠，使纹饰的造型逐渐丰富起来。
鸟云纹的造型，有的以鸟头与云纹呈正负形出现，有的以点代表鸟头，而身子以流畅曲线云纹
代替。
（二）汉代漆器中云纹类型与风格分析
汉代云纹继承了春秋战国的卷云纹，造型呈现简化或丰富的演绎关系，使这两种类型的云
纹在形态上有很难理清的相似性。
1直线型云纹
直线型云纹（如图2）是由综合式卷云纹发展演变而来，整体造型简洁大气。
这种云纹的
中间部分是双线组成的直线，而头部和尾部是以勾卷形组成。
整个造型融合了曲、直、方、圆、长、短等因素，造型给人很强的流动感、力量感、活泼感。
这种纹饰是汉代漆器中最抽象的一种，常装饰于漆器、玉器等。
2流线型云纹
流线型云纹（如图3）的造型给人以很强的流动感，是在延长式卷云纹的造型上发展而来的，整个造型犹如流动的云、游动的蛇，给人以行云流水的动感，整个纹饰较之秦代有所创新，不仅给人以很好的视觉享受，同时也传达了一定的时代精神。
3带状云纹
直线型和流线型云纹是以单线来构成云纹形状，而带状云纹的形制则以双线勾勒边框或以
密集的线构成有一定宽度的带形。
带状云纹（如图4）外形的流动感与直线型、流线型云纹相
比弱了一些。
流行型云纹整体造型粗壮，传递出倍增蕴力的气势，仿佛如大风洪流，装饰对象
除一般器物外，棺椁墓室的装饰亦有所见。
4茱萸云纹
茱萸云纹（如图5）就是将茱萸与云气形象结合而成的纹样。
茱萸是古代人们用来避邪植物。
茱萸云纹的形制就是取自它的穗状形态，构成美丽的穗尾。
这种块曲状的云纹样式，形象
优美生动，传递出一种积极向上、充满活力的世俗情趣与浪漫精神。
（三）秦代云纹和汉代云纹的比较
汉代云纹是在继承秦代云纹造型特征的基础上，又有所创新。
云纹造型是以单旋云纹、对
旋云纹、S形云纹为主。
汉代云纹的造型融人了其他纹饰，使得汉代云纹与秦代相比丰富了很多。
汉代云纹增加的
纹饰主要有云龙纹、鸟云纹、云鸟纹、卷云纹。
秦代云纹和汉代云纹都有相似的骨骼，如十字形、圆形，而且纹饰都会以某个纹样重复构成整个造型。
发展到后期有些纹饰随意组合没有固
定的骨骼。
秦代漆器云纹的构形可以看出创造的即兴、挥洒自如的特点。
尽管造型奔放随意，但纹样
不缺乏秩序感。
汉代云纹的样式日趋定型化、格式化、精致化，整个造型透出更强的动感，表
现出汉代特有的一种气势。
汉代云纹逐渐形成了自己的造型特色，云头趋向简化，云躯趋向繁杂，而云尾趋向丰富的趋势。
秦汉云纹各自形成自己的特点，对于现代设计也起到了一些影响。
【王磊，扬州大学广陵学院】。