《扬州慢》教案教学设计

扬州慢
姜夔
教学目标
1.学习《扬州慢》，鉴赏它情景交融、虚实相济的写法。

2.通过解决文句，分析意境，提高学生理解和鉴赏词的能力。

教学重点
1.了解词的韵律和章法的基本特点。

2.引导学生品味词的意境和语言。

教学难点
1.鉴赏词作的意境及采用的艺术手法。

2.领会每位作者在词作中流露的思想感情和词的不同风格。

教学过程
一、导入
扬州是我国历史文化名城之一，素有淮左名都之誉。

地处江苏中部，有2500多年的建成史，扬州地当要冲，多富商大贾，扬州富庶甲天下——《资治通鉴》。

古今扬州皆是旅游胜地，早在六朝时，就有“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”之说。

扬州的古代文明和灿烂文化，以及美丽风光，牵动了许多诗人的情怀和游兴。

到南宋词人姜夔生活的时代，扬州城又是怎样的景象呢？一起来学习《扬州慢》。

*宋词
中国文学史上，宋词和前代的唐诗，后代的元曲，都分别是代表一个时代的文学样式。

宋词按时代分为北宋、南宋两个时期；按流派，习惯上又分为豪放、婉约两派。

豪放派的代表作家是苏轼和辛弃疾，婉约派(也称格律派)在北宋的代表是柳永，在南宋的代表，前期是女词人李清照，后期则推姜夔。

《扬州慢》便是姜夔的代表作。

在姜夔生活的年代里，南宋小王朝国势危弱，长江以北的淮河一带已成为荒芜的边地。

但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐，不思恢复。

在词人早期直至晚年的部分作品中，能针对这种情况，反映了一定的爱国精神和不满现实的思想，特别是晚年时，他那力主恢复，同情沦陷区人民的思想倾向较之早期作品有进一步的发展。

在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。

留有《白石词》，其中有十七首附有旁谱，这是宋词中仅存的乐谱。

姜夔的词，常有小序，提示写作缘由和主旨，大都语言精练，文笔优美，一散一韵，值得并读。

二、作者介绍
姜夔（约1155~1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西省波阳）人。

少时随父宦游汉阳（今属湖北省武汉市）。

父死，流寓湘、鄂间。

诗人萧德藻以兄女妻之，乃随萧移居湖州（今浙江省湖州市）。

往来于苏、杭一带，与当时著名诗人词客交游，生活闲雅。

曾试进士，不第；一生未入仕途，死于杭州。

他精通音律，能自度曲，工诗，尤以词著称。

其词格律严密，字句雕琢，上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派。

词风清空峭拔，格调甚高，而意境则浅。

故王国维《人间词话》卷上说：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。

”作品有《白石道人歌曲》。

《扬州慢》是姜氏的代表作之一。

古代诗人曾用“春风十里扬州路”“十里长街市井连”等诗句来描绘它的市容。

可是在南宋时，金兵频频南侵，扬州屡遭兵火，作者路过扬州，眼见繁华的城市已破败不堪，因而追怀丧乱，感慨今昔，写下了这首词，抒发《黍离》之悲。

三、背景
扬州，自从隋代开凿运河之后，成为了南北运输的要道，商贾云集，珠帘十里。

而南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，扬州变为残破不堪。

绍兴三十一年 (公元1161年)，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。

南宋建炎三年，金兵大举南侵，攻破扬州、建康、临安等城，焚掠一空。

此后不断地发动对南宋的进攻。

扬州再次遭到极其惨重的破坏，变成一座空城。

隆兴二年，金兵又大举进犯淮南地区，扬州再次受到影响。

在1176年冬至，诗人因路过扬州，目睹了战争洗劫后的扬州萧条景象，抚今追昔，抒写对昔日繁华的怀念和对今日荒凉残破景象的哀思。

虽已时隔十五年了，但作者经过扬州时依然“荠麦青青”，疮痍满目，不禁追忆丧乱，“感慨今昔”，表露出对国家衰亡的悲痛。

虽然情调凄怆，但有一定的现实意义。

《扬州慢》是姜夔早期的代表作，抒发作者路过扬州时对国事悲凉痛惜的情绪。

四、解题
《扬州慢》共98个字，是一首长调，也是一首慢词。

“慢”指慢曲，依曲调舒缓的慢曲填写词，一般比较长，同长调一样在91字以上。

本词是作者21岁路经扬州时有感而作的。

扬州在唐代繁华兴盛，是南北交通的枢纽，对外贸易的重要商埠。

但到了宋朝，由于女真族多次南侵，扬州屡遭战争洗劫，终于被弄得残破不堪。

这首词描绘了古城扬州的荒凉景象，指出了残败的原因，反映了作者的故国之思和对祖国前途的深切关心。

五、诵读诗词，理解词意
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。

夜雪初霁，荠麦弥望。

入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。

予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。

千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？
*译文：
扬州自古是著名的都会，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马
稍作停留。

昔日繁华热闹的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉。

金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州后，只留下残存的古树和废毁的池台，都不愿再谈论那残酷的战争。

临近黄昏，凄清的号角声响起，回荡在这座凄凉残破的空城。

杜牧俊逸清赏，料想他现在再来的话也会感到震惊。

即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也难抒写此刻深沉悲怆感情。

二十四桥依然还在，桥下江水水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。

想那桥边红色的芍药花年年花叶繁荣，可它们是为谁生长为谁开放呢？
1、注音。

荠麦( jì ) 戍角( shù )
黍离( shǔ ) 豆蔻( kòu )
2、词前小序交待了什么内容？
写作时间： ------淳熙丙申至日。

所见所闻： ------夜雪初霁，荠麦弥望。

四顾萧条，寒水自碧。

暮色渐起，戍角悲吟。

写作缘由： ------慨今昔。

其他人的评价：------有《黍离》之悲（表示家国残破之痛）。

六、课文串讲
１、“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

”
扬州是淮河流域东面一个繁华的名城都会，人只要一到城北门外五里远的竹
西亭，就能够强烈地感受到扬州的歌舞繁盛。

初到扬州的姜夔，自然要在这里稍作停留，体验心目中扬州繁华的样子。

写扬州昔日的繁华的作用，是为了与下文写扬州的破落、荒凉形成强烈的对照。

姜夔通过杜牧的诗歌，早就对扬州的繁华心生向往，他慕名而来，就是要亲身感受一下扬州的繁盛，没想到眼前的景象竟是这样的破败。

2、“过春风十里，尽荠麦青青。

”
“春风十里”是从杜牧《赠别》中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”诗句化出，杜牧诗句极言扬州之美，所以词人化用来作了一个对比：当我走在当年车水马龙、酣歌醉舞的十里长街时，看到的竟是满目野生的荠麦，一点也没有当年的繁华盛况，反而显得极其荒凉残败。

3、“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

”
自从金兵南侵，洗劫扬州(这里指第二次)，荒废的池苑，高大的乔木，至今还厌恶谈论那场侵略战争。

作者使用了拟人手法，废池、乔木是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是15年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中。

连“废池乔木”都“犹厌言兵”，在痛恨金人发动的战争，物犹如此，何况于人！有知有情的人民对这战争的痛恨与诅咒，当然要超过“废池乔木”千百倍。

这样写，深刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨。

杜牧的《赠别》诗“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，
替人垂泪到天明。

”同样运用拟人手法，以无情之物言有情，这是诗歌常用手法，增强了表达效果。

从表现手法上看，作者这里采用的是拟人的手法。

在本词中有几处都采用了这种手法。

如“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，“念桥边红药，年年知为谁生”。

这里的“废池乔木”，也是采用拟人的手法，把池、木人格化，赋予池、木以人的感情，以充分表达战乱的凄惨景象。

陈廷焯《白雨斋词话》说“犹厌言兵”的“厌”字，写得极其传神。

“无数伤乱语，他人累千百言，无此韵味。

”
4、“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

”
黄昏不知不觉地来临，只听见凄清的号角声，随着凛冽的寒风吹来，回荡在荒凉的空城上空。

“黄昏”“清角”“空城”这些意象有伤感、悲痛的意味。

它们组合在一起能渲染出一种凄凉、孤寂的气氛，也衬托出作者此刻沉痛的心境。

“清角吹寒”是从声音的角度来写的，增加了一个感受空城的角度，能让人更强烈地意识到，扬州城此时是多么的破败荒凉！
5、“杜郎俊赏，算而今重到须惊。

”
即使是像杜牧那样有极高鉴赏力的人，此时重新来到扬州的话，也一定会为眼前破败荒凉的景象大吃一惊。

这两句诗总起下阙，由上阕的写景转入下阙的抒情。

6、“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

”
纵然是杜牧那样写出轰动一时，为人们所称颂的《赠别》、《遣怀》等名篇的人，现在也难以抒发他对扬州的赞美之情了。

借用典故，感慨扬州面目全非，繁华不再。

使“黍离之悲”更加深化。

一方面从杜牧的角度看，假如他面对这满目疮痍的景象，自然是难以写出赞美扬州的美丽诗篇的。

另一方面，从姜夔的角度看，他纵然有过人的才情，置身今时今日的扬州，内心的痛苦也难以完全抒发。

7、“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

”
当年杜牧描写过的二十四桥还在，但只见桥下流水冷清，微波之中摇荡着孤零零的月影，寂然无“玉人吹箫”之声。

“冷月无声”，属于移就辞格，月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。

为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。

可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。

如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？
杜牧《寄扬州韩绰判官》诗有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”句，因相传古代有二十四个美人吹萧于桥上，所以有此句。

作者这里满怀凄凉的情感，如泣如诉地写道：二十四桥仍旧，但桥头没有了吹萧的美人，只有清冷的圆月倒映在河心，整幅画面无声无息，冷落凄凉。

“冷月无声”，月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。

为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，
月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。

可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾，如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？运用了情景交融艺术手法。

这里与上阕的“过春风十里，尽荠麦青青”相呼应，对今日的扬州作进一步的具体描述。

8、“念桥边红药，年年知为谁生？”
想那桥边鲜红的芍药花年年开放，可曾知道为谁开放为谁生!——芍药花虽好，如今却已无人欣赏，或无心欣赏了。

结句以委婉的手法抒情，感慨花开依旧，人事全非。

红药一到春天就开始生长，不管人世间发生了怎样的变化，自然物的本性不会改变。

往年，它可以供游人观赏，可是现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它。

真有点儿“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的味道。

词人借此曲折地表现出劫后扬州人民的凄苦生活情况，以及自己感时伤乱的情怀。

这里的虚拟非常耐人寻味。

冬至之日，本来不是红芍药花开的季节，但纵使冬去春回，来年红药花开，又有谁来欣赏它呢？花开依旧，人事已非，花开也不过徒增空城的感伤而已。

词情跌荡浓烈，增强了艺术感染力。

以乐景写哀情。

这里用昔日繁华的痕迹，来增强物是人非，山河变异的悲伤感情。

以感叹抒情的方式结尾，韵味悠远。

七、艺术鉴赏
1、青青荠麦――对比（名都、佳处、春风十里）－→萧条冷落，昔盛今衰
“春风十里”是从杜牧《赠别》中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”诗句化出，杜牧诗句极言扬州之美，所以词人化用来作了一个对比：听说扬州繁华富丽、但一路之上，触目之处，却尽是青青的野生荠麦，一片荒凉景象。

造成了强烈反差。

2、废池乔木――拟人－→“树犹如此，人何以堪”，痛恨战争
运用了拟人的手法，废池、乔木本是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是15年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中，连他们都在痛恨金人发动的侵略战争，物犹如此，何况于人。

这样写，深刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨.姜把扬州的残破完全归咎为“胡马窥江”，如此选材是为了极表他的“黍离之悲”。

3、二十四桥、无声冷月――移就－→“物是人非事事休，欲语泪先流”，凄清冷落
“冷月无声”，属于移就辞格，月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。

为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。

可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。

如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？
4、寂寞红药――直抒胸臆－→“驿外断桥边，寂寞开无主”，感时伤乱
姜夔游扬州时值隆冬，芍药并未抽蕊开花，但扬州芍药向来以“甲天下”著
称，作者不禁想象到将来芍药盛开，而名都已成空城，更何况国难未息，还有谁来赏花采摘呢？全词至此一声长叹，真有点儿“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的味道。

词人借此曲折地表现出劫后扬州人民的凄苦生活情况，以及自己感时伤乱的情怀。

把伤今怀古之情推先高潮。

也给读者留下深沉的思考和回味。

5、“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”
暮色降临后，军营中传出阵阵凄厉的号角声，在空城的上空回荡。

唐朝，扬州有内城和外城，商业繁华、景致优美，杜牧曾赞美道：“街垂千步柳。

霞映两重城。

天碧台阁丽，风凉歌管清”，而今仅剩一座空城，满目疮痍，军号凄厉，不由人不生感慨。

八、内容探究
1、如何理解“废池乔木，犹厌言兵”？
此句运用了拟人的手法。

毁坏的城池和大树至今仍厌恶谈到战争。

物犹如此，人何以堪？此句不仅表达了对战争的厌恶，对敌人的痛恨，对人民的同情，对祖国山河破碎的痛惜之情更有对当权者的控诉。

那场经历战乱的树，每一个年轮就是每一块伤疤，随着时间的流逝，这种痛只会越深越浓。

2、这种情景是怎样造成的？
是由胡马造成的，胡马之所以能窥江而来，是因为宋朝的软弱无能。

在某种程度上也是对当权者的控诉。

3、“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”好在哪里？
“渐”字表明词人伫立时间之久，陷入到一片悲凉之中，不知不觉就到了黄昏，而黄昏，又更加让人惆怅。

“清”修饰“角”，有一种特别的味道，跟“寒”“空”用在一起，表明了扬州的荒凉冷落。

“寒”不仅表明号角声在寒气中飘荡，而且让人内心涌起一股寒流，让人觉得心寒。

“空”字与“潮打空城寂寞回”有相似之处，表现城池的萧条，呼应“废池”。

而用一“都”字总括，更显得凄凉。

4、“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”。

好在哪里？
杜牧《寄扬州韩绰判官》诗有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”句，因相传古代有二十四个美人吹萧于桥上，所以有此句。

作者这里满怀凄凉的情感，如泣如诉地写道：二十四桥仍旧，但桥头没有了吹萧的美人，只有清冷的圆月倒映在河心，整幅画面无声无息，冷绝凄绝。

用杜牧诗，以原有的热闹繁华反衬现在的沉寂冷清。

二十四桥仍旧，明月依然，但玉人不在，曾经的繁华已去。

随着水波的荡漾，明月揉碎在荡漾的水波之中，不仅揉碎了月影，也揉碎了诗人那颗本就破碎的心。

月亮倒映在水中，不仅水寒，连月也寒。

用“无声”来写“月”，仿佛月曾经会有声，她仿佛曾经也被二十四桥繁华热闹的景象被玉人的萧声所感染，但现如今看到扬州城衰败残破的景象，她沉默了。

月仿佛像一位见证人一样，见证了扬州城曾经的繁华也见证了
如今的衰败，与刘禹锡的“淮水东边旧时日，夜深还过女墙来”有异曲同工之妙，真可谓是“此时无声胜有声”。

5、“念桥边红药，年年知为难生”好在哪里？
词人在这里荡开一笔，写二十四桥边的芍药。

设想来年春天红药蓬勃生长出来，开出绚丽的花朵，只可惜如此美丽却不知为谁而绽放。

这种情景就更让人伤感。

二十四桥因桥边盛产红芍药花，故又称红药桥。

作者面对清冷的景色，看到桥边依然盛开的红花，不禁悲从中来，向芍药发问：你们寂寞地开在这里，无人来观赏，你们为谁而开呢？
这里将无情的花儿赋予了情感，意蕴至深、悲痛已极。

花且如此，人何以堪？到这里，全词结句，但词意绵长，余音缭绕，久久不绝，词人的悲怆之感达到了高潮。

诗中用物来表达情感的有杜甫的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，还有岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”。

6、“杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

”
姜夔目睹劫后扬州的残破景象，缅怀往昔的繁华，立即想到晚唐风流俊逸的著名诗人杜牧。

当时杜牧任职于淮南节度府，和判官韩绰一起寻佳访丽，征歌逐舞，写下不少风流艳句。

如脍炙人口的“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”等。

从这些诗句来看，是扬州繁华的象征。

词人欲以“豆蔻词”“青楼梦”这些象征扬州繁华的艳句，在设想杜牧“重到须惊”“难赋深情”的衬托下，使劫后扬州的荒凉更加突出。

7、在各个景物前加修饰词，能体现景物的特点，能体现诗人的情感？
杂乱的荞麦清寒的江水孤独的二十四桥
无声的冷月寂寞的芍药凄清的号角
上面出现的意象都是冷色调的，渲染凄凉的氛围，但词中分明还有一些暖色调，描写繁华的词。

“淮左名都，竹西佳处”、“春风十里”、“青楼梦好”
8、词人写昔日的扬州与眼前的扬州分别运用了什么表现手法？
昔日的扬州：虚写。

眼前的扬州：实写。

一虚一实，虚实相生，这是本词的写作特点。

一边是繁华热闹，一边是萧条冷落，一边是虚，一边是实，两副对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨和感时伤世的意绪。

9、对“黍离之悲”的理解:
所谓“黍离之悲”，即作品中的寄慨很深的家国之恨。

《诗经•王风•黍离》“彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉! ”《诗序》中称: 《黍离》，闵宗周也。

周大夫行役至于宗周，过故宗周庙室，尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗。

”后来就用“黍离之悲”表示家国残破之痛。

词的上、下阙各有侧重，通篇与词前小序结合，紧扣驻、看、闻、想以抒发“黍离之悲”并运用联想把昔日的盛况反映今日的荒凉，构想巧妙，对比强烈，情景相生，色彩鲜明，加上作者又精通
音律，注重词法，写来音调和谐，辞句精炼，委婉含蓄，结构严密，体现了婉约派的词风。

九、赏析典故
1、找出词中的所有典故，并概括其作用？
“竹西佳处春风十里豆蔻词工青楼梦好二十四桥”
2、“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

”找出使用的典故？作用？
“竹西佳处”------谁知竹西路，歌吹是扬州。

——杜牧《题扬州禅智寺》作用：词一开始就点出扬州是淮左的著名的都城，而竹西亭又是环境清幽、景色迷人的名胜，这一切吸引着词人在开始的旅程中下马驻足停留。

3、“过春风十里，尽荞麦青青。

”找出典故？作用？
“春风十里”------春风十里扬州路，卷起珠帘总不如。

——杜牧《赠别》作用：从杜牧《赠别》中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”诗句化出，杜牧诗句极言扬州之美，所以词人化用来作了一个对比：听说扬州繁华富丽、但一路之上，触目之处，却尽是青青的野生荞麦，一片荒凉景象。

“荠麦青青”，衬托出昔日的亭台楼阁已荡然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散，无比萧条。

4、“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

”
“豆蔻词工、青楼梦好。

”------娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

——《赠别》以初春枝头的豆蔻比喻十三四岁少女的美好姿态。

“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

”——《遣怀》
回忆自己当年在扬州时的放浪生活。

这里的“豆蔻词工，青楼梦好”，是指杜牧的才华。

纵然有写“豆蔻”、“青楼梦”那样的春风词笔，也难以表达此时悲怆的深情。

前面“重到须惊”为一层，这里“难赋深情”又进一层。

5、典故作用（总结）：
①形象更加鲜明，增加了文采。

②以昔日的繁华来反衬今日的荒凉，使词更加沉郁，内容更加丰厚。

有力的表达了词人对扬州昔盛今衰的无限感伤。

十、主旨
这首词写作者自己因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，寄托了对昔日繁华的怀念和对今日山河残破的哀思，表达了词人因祖国山河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心情，既有内心的郁愤，也有爱国的深情。

十一、课堂小结
全词由上片的纪行写景过渡到下片的联想对比，一边是萧条冷落，一边是繁华热闹，一边是实，一边是虚，两副对比鲜明的图景寄寓着词人对扬州昔盛今衰
的感慨和感时伤世的意绪。

词的上阕写扬州兵灾后的萧条景象，表现了作者的亡国丧土之悲。

上阕主要写实，抓住了“荠麦”、“废池”、“乔木”、“清角”、“空城”这些富有特征的战乱之后的景物，又以黄昏相衬托，暗淡、凄凉，令人目不忍视，耳不忍闻，作者怀念故国，憎恨敌人的爱国思想感情从中自然流露出来。

词的下阕运用杜牧故事，处处设想，抒写黍离之悲。

下阕作者运用杜牧的典故，写景抒情有虚有实。

“桥”、“月”、“波”是眼前景物，是实写。

将杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的诗句带出，用来进行今昔对比，令人产生“桥在人去”的怅惘。

这样就使主题更加突出了。

十二、拓展提高
《永遇乐京口北顾亭怀古》和《扬州慢》两首词皆吊古抚今、吟咏古人、即景抒怀，所写内容和所抒发的感情的不同特点：
风格不同，意境大迥
辛词：一个慷慨激昂栏杆拍遍；姜词：一个悲吟颓废瞻顾徘徊。

辛词：一个追念英雄欲保境安民一展雄才；姜词：一个怀念才子想重温旧梦恢复繁华。

辛词：一个叹国土沦丧江山易手忧国忧民；姜词：一个惜美人芳草风流尽去感时伤世。

十三、延伸阅读
赠别。