摄影百科：关于焦距，你想了解的一切都在这儿

摄影百科：关于焦距，你想了解的一切都在这儿
焦距，于外来讲是相机镜头的一个硬性参数，于内来讲指的是从镜头镜片中心到相机成像底片的距离。

每一支镜头都对应着一个焦距值，不同焦距的拍摄用途也皆不相同。

首先，我们来了解以下怎么解读焦距，每支镜头的镜身上都有一长串“镜头标识”，通过这段标识我们可以解读出一支镜头最重要的信息：
镜头的焦距信息一般都会放在第2部分，焦距用mm（毫米）单位表示数值越大代表焦距越长，数值越小代表焦距越短。

佳能庞大的镜头群
接下来我将会从以下四点入手，详细的来剖析一下焦距的知识：
1.焦距与视角
2.焦距与透视
3.焦距与畸变
4.畸变与透视是一回事儿么
5.什么是超焦距
6.焦距与题材
希望能让大家全面的去认识了解焦距。

焦距与视角
直观来看，不同镜头之间最明显的参数就是焦距段长短不一了。

那么为什么不同的焦距段所适合的题材会不一样呢？
说道这个问题，还是要搞清楚焦距段都起什么作用。

常听到有人问：这个镜头能拍多远啊？~
呃……统统都是无限远……
实际上，焦距段的长短唯一影响的画面变化就是“取景视野”，他是一个角度单位，越长的焦距，视野就越窄，越短的焦距，视野就越宽广。

在全画幅上，不同镜头焦距段所对应的画面对角线视野率
越长的焦距，视野就越窄，越短的焦距，视野就越宽广
之所以会有焦距长拍的远的说法，实际上是因为长焦镜头视野窄，将极窄的视野画面放大到整个画面，给我们以拍的远，放的大的感觉。

某种程度上来说，焦距越长拍的越远是没错的。

但这里值得注意的是，如果你在同一个位置用一个广角和一个长焦来拍同一点，事后把用广角镜头所拍的照片进行周边裁剪，所得到的画面其实是和长焦镜头完全一致的。

没听明白？其实就是说，理论上，只要你机身像素数足够多，镜头解像力足够强，不管你用的镜头焦距是长还是广，通过放大裁剪，
他们所拍到的画面实际上没有区别。

“ 唉~~~？不可能~”
“ 我明明听说，广角镜头透视感强，长焦镜头透视压缩效果明显呀~”
这就要接着深入聊聊透视的关系了...
焦距与透视
透视指的是在平面上描绘物体的空间关系。

摄影作品呈现出来的形式是平面的，所以也符合着近大远小的透视关系。

现在在摄影圈广为流传的：广角镜头可以让画面有很强的纵深感，而长焦镜头会让画面更加扁平这一说法是对于透视的误读。

通过上图我们可以看到，在眼前这朵花大小比例不变的情况下，随着焦距24-50-100变长，背景中的躺椅也随之变大变近了，这就是很多摄影初学者认为所谓的透视感被压缩了；
看着好像很有道理的样子……
然而~实际上我们忽略了非常重要的参数变化，那就是，为了保证画面中的花朵大小比例不变，在用越来越长的焦距进行拍照时，我们的拍摄距离会变得越来越远。

实际上，会影响透视关系（近大远小）的唯一因素就是拍摄距离，根本不是镜头焦距。

只是我们为了控制画面主体所占比例的不同，会选择不同的焦距罢了。

超级月亮，就是通过长焦镜头在超远的距离拍摄的，而月亮显得大原因是因为我们距人物非常远，所以人物显得很小。

但月亮作为天体，不论我们在地球的任何地方看，它永远都是那么大。

那么在人物变小，月亮不变的情况下，超级月亮便诞生了。

广角为了把人拍大得兑着脸拍，同时容纳了更多的背景元素；长焦的空间压缩实际上是因为拍摄距离变远儿产生的效果。

简而言之，就是在主体所占画面比例不变的情况下，长焦镜头离得更远，广角镜头离得更近。

拍摄距离的变化带来了透视关系的变化，导致背景内容发生变化，这就是关于焦距和透视的秘密。

焦距与畸变
谈到焦距与畸变，首先我们要了解的是什么是畸变？维基百科给的答案是：畸变是一种像差，像差是指在光学中，实际像与根据单透镜理论确定的理想像的偏离。

我理解的是：被摄物成像形状发生了变形失真就叫做畸变。

比如这种：
可以看到照片周围的建筑线条呈桶形膨胀
状，明显已经变形；
为什么会这样？这是因为镜头内光学透镜的固有特性产生的影响。

我们都知道透镜的中心和边缘厚度是不一样的，中间厚边缘薄的叫凸透镜，中间薄边缘厚的叫凹透镜，镜头就是由多组透镜来组成的一个光学设备。

形成畸变的根本原因是因为镜头像场中央区的横向放大率与边缘区的横向放大率不一致。

常见的透镜
比如上面的第一张图就是因为镜头像场中央区的放大比率大于边缘区，所以就形成了畸变，这种畸变被称之为——桶形畸变。

与之相对应的还有另外一种情况：镜头像场中央区的放大比率小于边缘区，这种时候，则会产生另外一种畸变现象——枕形畸变。

这种畸变的实际呈现效果是这样的：
画面周围呈收缩状，此为枕形畸变；
需要了解的是，桶形畸变一般是由广角镜头产生的，而枕形畸变一般是因为长焦镜头产生的，畸变只和镜头焦距有关，和其他因素都没有关系。

畸变对于摄影成像来讲更多的时候都会形成负面影响。

但没有绝对的缺陷，只要利用得当反而能表现出更有味道的作品，比如：摄影：张洪源
摄影：张洪源
*图片来自网络，摄影师无从考证
*图片来自网络，摄影师无从考证
“变形了没有？畸变了没有？”
“畸变了...”
“好看么？”
“好看...”
所以说，法无定法，缺陷也不一定就是绝对的缺陷，畸变利用得当可以赋予作品更多的味道，这之中少不了又有很多技巧，有时间可以再单独写篇文，当然，这又是后话了...
畸变和透视是一回事儿么？
学完畸变了，考考大家，看看这张照片算不算畸变呢：
答案是——不算
很多人把透视和畸变混为一谈，甚至把上图的变形称之为透视畸变...
我想说——
这张照片才属于畸变现象~！
畸变内容里面我们也说了，畸变是一种像差，像差是指在光学中，实际像与根据单透镜理论确定的理想像的偏离，在设计镜头时可以通过各种手段来减小改善畸变；而透视则指的是在平面上描绘物体的空间关系（近大远小），它是由机位和拍摄距离等因素决定的；所以畸变与透视本质上来讲是不同的。

但透视本身，在拍摄中的确会带来一些变形倒是真的，可是这种变形并不能称之为畸变，只能称之为透视变形。

有些人可能要说了：
有区别，再解释一遍：畸变是像差，可以通过技术改善；透视变形是规律，无法改变。

而透视变形也分为两种，一种叫扩展变形，一种叫压缩变形。

扩展变形的表现形式就是近大远小，多见于拍摄时距离被摄物特别近，一般多用广角镜头来表现，也是经常人们解读为“广角镜头能让画面有更强的纵深感”的原意，比如像前面说的那张照片就是扩展变形：
镜头离左眼近，右眼远，依据近大远小的
透视规律，左眼就显得比右眼要大；
而另一种压缩变形的表现形式则是物与物之间的距离被缩短，多见于距离被摄物距离更远，通过增加与被摄物间距离来表现压缩变形的效果，多用于使用长焦镜头来表现：（还是这张图）
注意画面中三把椅子之间的距离，在眼前
这朵花大小比例不变的情况下，随着焦距24-
50-100变长以及拍摄距离的增加，背景中的
躺椅也随之变大变近了；
需要格外注意的是，这两种透视变形只和拍摄距离有关系，和镜头焦距并没有之间关系，只是因为广角镜头视角更宽，所以经常用于近距离拍摄，而长焦镜头视角窄，所以经常用于远距离拍摄。

什么是超焦距？
超焦距是一个和焦距、光圈有关的对焦距离。

当焦距和光圈值固定下来之后，景深前界到镜头之间的距离就是超焦距。

以超焦距进行对焦的时候，可以让景深最大化。

看文字拗口，看图就明白多了：
景深前界到镜头之间的距离就是超焦距
超焦距本来是个名词（指的就是上图中的那段对焦距离），但现在更多时候是被当做一个动词来使用的，把它当做了一种手法，一种拍摄技巧。

那么问题来了：怎么使用超焦距进行对焦？
方法如下：
第一步：选择好一个焦段固定，然后选择一个光圈值固定；
第二步：调节到手动对焦，把对焦环拧到无穷远“∞”的位置；
第三步：找一个有纵深关系的环境，按快门拍摄，然后找到照片上离你最近的清晰位置；
第四步：对着这个离你最近的清晰位置进行对焦，这个清晰的位
置就是你在当时设定的焦段、光圈下的超焦距，也就是在当时设定焦段、光圈下可实现的最大景深范围；
“∞”的位置就是无穷远；
有朋可能会问了：
答案是，你可以用这种方法拍照，事实上在拍摄风光照片的时候，如果你的构图画面中没有前景的时候，这种方法也的确非常的行之有效。

但是我们今天要讨论的是景深最大化，单单只是缩小光圈，对无穷远进行对焦还不能使景深最大化。

为什么这么说呢？
我们都知道后景深是要大于前景深的。

所以当对焦到无穷远时，后景深实际上更多的都被浪费掉了。

道理如下图：
（点开看大图）
对焦到无穷远的时候，如果距离镜头很近的距离内有前景，那这个前景很可能就被虚掉了，这样并不能使景深实现最大化。

怎么办，唯有超焦距...
只有把对焦点对到超焦距的位置时，后景深才能正好涵盖到无穷远的位置，景深前界也能最大限度接近镜头，这样才能实现景深最大
化。

接上图，我们把焦点对在上图的景深前界，
也就是把树作为焦点，这样就实现了超焦距的
拍摄手法；
对比一下这两张示意图你就全明白了。

最后一个话题：都什么时候要用到超焦距手法来拍摄呢？
一种情况是当你想要一个最大景深的时候，比如拍摄风光的时候常常需要用到；
另一种则是为了追求拍摄速度，直接把镜头调到超焦距的状态，实现景深最大化，省去对焦过程。

像纪实类的题材为了追求那一决定性瞬间就常常使用这一手法进行拍摄。

还有像我们平时出去旅游，想要拍摄一些当地人文题材作品时，调到超焦距状态进行盲拍是个不错的选择，一来能使你拍摄的对象放松警惕，抓拍到更多自然的东西，最主要的是，防止和拍摄对象产生冲突，总之，你懂得...。