中和秀逸 遒劲恣肆——陈兵先生书法浅说

中和秀逸遒劲恣肆——陈兵先生书法浅
说
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来源：《企业观察家》 2018年第2期
文／唐俊香
在中原书坛，陈兵先生是一位地地道道的隐士，身处闹市却内心恬淡不求闻达，常苦心孤诣，追慕先贤，沉浸书法而自得其乐。

陈兵先生习书垂髫，其时不明就里，但喜笔墨，横平竖直，勾勾画画，十分惬意，又为人
书写年对，板正洒脱，邻人以为神迹。

及长，得堂兄延引“欧颜柳赵”堂奥，尤以赵氏为最，
心追手摹二十余载，颇得其要，纵观亦有流丽秀逸之气，又有遒劲沉稳之态，蕴藉潇洒，清爽
高雅，工巧与骨力同在。

赵氏孟頫是集晋、唐书法之大成的书法家，但后人多“因人废书”，以其政治上的“软骨”鄙薄其人指斥其书“无骨”，甚无谓也！“赵孟頫殊精工，直逼右军，然气骨自不及宋人，不
堪并观也”、“妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气”“赵孟頫如挟瑟燕姬，矜宠善押”、“勿学赵
董流靡之辈”之类言语细思之下皆有偏颇之嫌。

虽然，赵氏书法圆润丰腴，确有所谓董其昌“因熟而俗”之虞，然其外似柔润而内实坚强，秀外慧中，骨架劲挺，气韵生动，自有风流。

然今人多有沿袭之弊，人云亦云，以为赵氏“熟而甜，甜而俗”，避道山林而求其丑怪，
以另类为骨气，是惜力取巧、偷奸耍滑之类，更不足道也。

陈兵书法多取于赵孟頫，上追李邕、钟繇，王羲之王献之父子，融万千风貌于笔端，但以“中和”之态变之，虽曰华美而不乏骨力，有流丽而不落甜俗，清雅秀婉又苍劲浑厚，结体严
整而笔法圆熟，以为温润敦厚，内心洁净，殊无丝毫纤尘。

陈兵兼善真、草、隶书，尤以行楷、行草为胜。

其行楷底气端庄，常得重笔压身，沉稳笃厚，又有简笔相从，譬如流萤，一晃而过，重不刻板，轻不飘忽。

楷体稳健而刚，行体灵动而柔，刚柔相济，一则求实，一则求空，实则精力弥满，空则灵气回旋，常于规整庄严处见潇洒
天真，可谓笔笔提起，字字挺拔。

其行草圆融大气，和美浑穆，但见使转圆活流畅，纵笔勾连，环环相绕，大圆、小圆，大转、小转，不断承起、错开，虽不免情激而荡，情意尽至，笔墨无懈，又小心敛收，俯仰之间，毫不逾矩，笔笔精美纯熟，珠圆玉润，绝少意外。

孙过庭《书谱》云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。

”清代戈守智云：“首写一字
其字势便能管束到底。

”陈兵作书极重首字，下笔常得斟酌：首字书楷而笔粗则全篇持重，虽
有情动，不为左右；首字书行、书草则满纸灵动，虽有山丘之顿，亦为调节，相得益彰之谓也。

其书运笔和间架均逾孟頫而追于二王，凝重古朴，结体厚而沉稳。

又颇重章法，凡行草辈，常得以斜倚出之，一字之内，行列之间，若有高下，此窥彼肩，彼睨此首，却又风吹不断，雨
润还凝，左右牵绊，相互照顾。

而上下之间，行气贯通，笔意连贯，前呼后应，虽有大小、肥瘦、轻重、快慢以及俯仰、顾盼，皆不得支离，亦不见堆砌，行其当行，止其当止。

尝得亲睹陈兵先生作书团扇，握笔移时，静若处子，一旦下笔，不徐不疾，若水之汩汩，
顺势而出，源源不断，不能穷尽，布局适中，不壅塞，不孤立，或长收、重收，或大收、平收，
留住行气，不致飘忽，穿插避让，随机应变，十分到位，不致头重脚轻，前松后紧或前紧后松，字之大小，墨之浓淡，笔之粗细皆到好处，不得有顾此失彼之憾。

其行楷若唐人杜甫《客至》诗者，雍容大方，丰美遒丽，清雅圆润，宽博厚实，楷笔中正
平和，虽有行笔流动以为调节，然针脚细密，譬如织衣，丝丝缕缕，各得其宜，毫无破绽。

览其行草唐人岑参《白雪歌送武判官归京》诗，婉转丰润，清雅柔和，用笔均匀，意蕴畅达，取斜势以穿插，字势在右，流走于左，左低右高，若人骑车自右向左顺坡而下，落笔捎带
俯冲，平添凌厉之气，但全篇亦是圆圆相扣，上勾下连，一气呵成，仍在温润上下功夫，情酣
意足而又毫无张狂，中正平和又不乏流动之气，殊为不易。

先生一日偶阅嵇康《与山巨源绝交书》，以为深中其衷，遂得起笔而书之，耗时三时得一
十数米长卷行草书，1784字竟一气呵成，堪为奇迹，人以为此卷乃陈兵先生身、心、手三者完
美相应之结果。

此卷行、楷、草皆在，而以行草为主，更兼章草之厚、之势，稳稳而行，观之
井然，肥瘦适中，温润华滋、丰润灵动，清雅、果断，若清澜浮天，纤尘不飞，宽博、古厚、
灵动、沉着，虽有数种情绪，然全文气血仍一以贯之，中正平和、苍劲浑厚，具有浓烈的文人
气质。

陈兵先生作书，无论大小，皆敛神而为，毫不懈怠，一笔一画，不见虚妄，终至收拾得十
分熨帖、干净、清爽，若春风拂面，秋雨润心，舒服至极。

陈兵先生虽富于春秋，不及孔子之知天命，但多有长者之风，性情温厚，不急不躁，不计
得失，求书者众，有求必应，亦不与人争一时长短，常得与人切磋，更或会晤前贤，捉笔而书，倏忽日月，自娱自乐，是为善者也。