格式塔心里学在摄影中的运用

格式塔理论在摄影中的运用
内容提要：摄影创作的成功与否除了摄影者本身的美学理念和摄影技巧，还在于他对一些理论知识的巧妙运用，融会贯通，创造顶级的摄影作品。

摄影的首要步骤构图，构图是把我们所要表现的客观对象，在主题思想的要求下，以更富有表现力的表现形式，有机地组织安排画面，更好的完成主题的表达。

格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一，考夫卡①作为格式塔心理学派的代表人物之一，在发展和完善格式塔心理学过程中，衍生出许多新的理念，适用于摄影创作，给摄影创作带来新的灵感，无论是在构图还是拍摄主体的排列上，格式塔心理学的融入给摄影带来了春意融融画面。

格式塔同型论与神经系统机械观相对。

神经系统的机械观认为，神经活动好比一架机器的运作，它不能组织或修改输入机器的东西，正像“记忆机器”忠实地复制知觉印象一样，它的机械性使知觉印象与其皮质复本之间在大小、形状和组织方面是一一对应的。

关键词：摄影构图；图形与背影的关系；完整和封闭；接近性和连续性；组织原则
一、格式塔理论概述
19世纪末，以冯特为代表的心理学家倡导了构造主义心理学，提出了格式塔心理学家称之为“束捆假设”的元素说，认为复杂的知觉是简单感觉的束捆，意识经验是各种简单元素的群集。

格式塔心理学，亦即完形心理学，是心理学的一个重要流派，其理论对人类认知行为的研究做出巨大贡献，虽然目前不再作为一个独立的流派继续发展，但格式塔的理论已经渗透到很多学科领域。

当格式塔运用于视觉时，是指这样一个明显事实，即我们看到的各种事物都是相互关联的，而不是无关联的。

就像我们在摄影中，我们是把摄影作品看作有机的整体来理解，而不是作为独立的各个局部的集合体。

格式塔心理学的主要实验研究分为三个：似动研究;整体与部分研究;顿悟研究。

整体与部分研究在摄影构图要素的安排上尤为重要。

整体与部分研究是格式塔心理学家特别感兴趣的一个研究课题，就是从背景中分离出来的一种明显的实体。

他们是用“图形与背景”这个概念来表述。

他们认为，一个人的知觉场始终被分成图形与背景两部分。

“图形”是一个格式塔，是突出的实体，是我们知觉到的事物；“背景”则是尚未分化的、衬托图形的东西。

犹如摄影构图②中的主体，陪体的关系，主体是我们知觉到的，而陪体则是衬托主体的背影，形成明暗、大小、远近、虚实的对比，突出主体。

格式塔心理学教给我们视觉场中的构造是不时地变化着的，也就是说，当人们连续不断地扫视环境中的刺激物时，种种不同的客体一会儿是图片中的主体，一会儿又成了图片中的陪体。

在格式塔中，被称为图形与背景交替图。

格式塔心理学家认为，图形与背景关系的这类变化，不仅在知觉中起作用，而且在学习和思维中也起作用。

由此可见，把一个完整的图形分解成各个组成部分是可以的，但最重要的是了解部分与整体之间的关系。

就像处理好主体与陪体之间的关系。

考夫卡认为，我们自然而然地观察到的经验，都带有格式塔的特点，它们均属于心物场和同型论。

以心物场和同型论为格式塔的总纲，由此派生出若干亚原则，称作组织律。

在考夫卡看来，每一个人，包括儿童和未开化的人，都是依照组织律经验到有意义的知觉场的。

二、格式塔心理学与摄影创作的联系
一幅照片的内容在被观看者“意识”到之前，会经历拍摄者的观察、摄取、制作，以及观看者的感知这几个主要过程，如果我们能够了解每一个过程中有哪些因素对于画面内容的呈现结果会产生何等的影响，那也许我们对于作品的表达就更具把握性，少一些刻板、盲目和碰运气。

格式塔心理学有一条基本原则是组织，组织原则首先是图形和背景。

在一个视野内，有些形象比较突出鲜明，构成了图形；有些形象对图形起了烘托作用，构成了背景，例如烘云托月或万绿丛中一点红。

在摄影创作中就可以借鉴这一理念，主体可以放在画面中心可利用拍摄技巧突出主体，如：主体的重复或运动，处理好陪体在画面中的表现元素，以不消弱主体，不游离主体为原则，可运用色调、景深③、透视的表现方式来突出主体。

三、格式塔心理学在摄影中的运用
1、图形与背景关系
这是格式塔心理学在摄影中运用最为广泛的的理念，图形与背影的关系就像
摄影中主体与陪体之间的关系，一般说来，图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我们的知觉对象。

①考夫卡《格式塔心理学原理》第10页反之，图形与背景的区分度越小，就越是难以把图形与背景分开，要使图形成为知觉的对象，不仅要具备突出的特点，而且应具有明确的轮廓。

明暗度和统一性。

如果此物没有成为注意的中心，它就不会成为图形，而只能成为背景。

2、接近性和连续性
在一个知觉野或知觉场中，某些距离较短或互相接近的部分，容易组成整体，形成协调统一的视觉冲击力。

反之，距离较大或大小、形状、颜色各不相同的单元，则各自分离，如果主观上如果硬把它们拉在一起，也难造成稳定的组合。

在摄影创作中，应注意将所拍对象自然的组成协调统一的整体，背景处理力求简洁、纯化；主体突出，形成画面内容的概括力；利用画面环境渲染气氛。

在造型元素的选择上，力求接近性。

连续性指对线条的一种知觉倾向，尽管线条受其他线条阻断，却仍像未阻断或仍然连续着一样为人们所感觉，这是摄影拍摄带给受众的视觉享受。

3、相似性
根据格式塔心理学的研究，如果各部分的距离相等，但它的颜色有异，那么颜色相同的部分就自然组合成为整体。

这说明相似的部分容易组成整体。

这就给了摄影者拍摄的灵感，在一个画面中，不能融合太多的元素，要注意相似元素的合理运用，运用画面的各种力量之间的相互作用、大小关系、空间分配来达到视觉上的舒适，在整体上达到协调一致的感觉。

4、完整和封闭
完整和封闭也是相对于画面的整体性来说的，它是格式塔心理学完形法则中的一种，强调摄影构图中的要素彼此相属、构成封闭实体的各部分趋于组成整体。

使图像中具有对称、规则、平滑的简单图形特征的各部分趋于组成整体。

以上这些组织规律即是所谓的“完形法则”，是心理学家在认知领域中的研究成果。

5、合拢性
有些视觉样式是一个没有闭合的或残缺的图形，知觉系统有一种使其闭合的倾向，即能自行填补缺口而把其知觉为一个完整样式，这是合拢性原则。

②《艺术与视知觉》第2页这一原则若利用好，能构成画面的张力，若不加注意，还可能造成画面的缺憾。

例如，在拍摄接力跑运动员交接棒的画面时，如果抓取到下一棒运动员向后伸出手马上就拿到接力棒的瞬间就会比已经把棒接在手里更有张力一些，这是封闭性倾向受到不封闭结构的阻碍在起作用。

在另一些时候，例如拍摄一幅标准的人像照片时，如果被摄者身体的某一关键部位（如手或脚）恰恰有一小部分被截取到画面之外，知觉系统由于其完整性倾向受到阻碍也会在大脑中形成张力，但这样的张力给我们带来的可能是缺憾感。

不完整图形到底产生积极的张力还是消
极的张力，情况是比较复杂的，这就决定于摄影者的创作意图了。

假如要使照片上不完整的熟悉形状在心理上变为完整，那么，精心的裁剪就很重要。

6、视觉伪装
隐藏信息，使其不容易被识别的一种方法。

隐藏信息的方法有三种：第一种是物体和坏境的融合，即形象和坏境的相混合。

要做到这一点，可降低形象与坏境之间的反差，并使两者的形状、轮廓、形式、表面、色彩等都相同；第二种方法是将物体隐藏起来，使之无法察觉。

第三种隐藏的方法是欺骗，重新安排图形使之面目全非，引入新的事物，把一致改为不一致。

虽然摄影师未必会考虑伪装，但他们在准备拍摄的过程中所做的一切都很容易被看成是伪装。

在确定拍摄位置时，摄影师有时会利用摄影机，将不必要景物隐藏起来，使之不出现在视野之中。

在另一些时候又会无意的摄入杂乱的背景，分散对主要物体的注意力。

在拍摄人像之前，特别是少女人像，常用化妆来掩饰脸部的不足。

摄影、电视及舞台的化妆师都是伪装艺术的大师。

在摄影创作中，我们还可以运用光线来改变物体的形状、形式、表面和色彩。

柔和的光线可以降低反差，使脸上的小缺陷融化于脸部之中。

伪装的其他事例是，拍摄时运用滤色镜和柔焦镜，在放大时用网纹屏和毛面纸。

在复制工作中，尤其是修复旧照片，滤色镜能从光学上出色的消除掉不必要的花点、条痕和污斑。

7、构图
（1）删除
删除就是从构图形象中排除不重要的部分，只保留那些绝对必要的组成部分，从而达到视觉的简化。

在实际的摄影创作过程中，必须留意在创作中是否添加了任何与你预期的表达相抵触的多余的东西。

如果有，则应排除，以改进你在拍摄中的视觉表达的格式塔。

通过研究一些摄影大师的作品，我们注意到，任何有效的，吸引人的视觉表达，并不需要太多复杂的形象。

许多经典的摄影作品在视觉表现上都是很简洁的。

（2）贴近
当各个视觉单元一个挨着一个，彼此靠得很近的时候，可以用“贴近”这个术语来描绘这种状态，通常也把这种状态看作归类。

③《艺术与视知觉》第6页以贴近而进行视觉归类的各种方法都是直截了当的，并且易于施行。

摄影师可以根据需要使用贴近手法创造出完美的格式塔。

这是因为由贴近而产生近缘关系，运用近缘关系无论对少量的相同视觉单元还是大量不同的视觉单元进行归类都同样容易。

（3）结合
在构图中，结合就是指单独的视觉单元完全联合在一起，无法分开。

这可以使原来并不相干的视觉形象自然而然地关联起来，比如常用的一种构图手法--异形同构：把两种或几种不同的视觉形象结合在一起，在视觉表达上自然而然地从一个视觉语义延伸到另一个视觉语义
（4）接触
接触是指单独的视觉单元无限贴近，以至于它们彼此粘连。

这样在视觉上就形成了一个较大的、统一的整体。

接触的形体有可能丧失原先单独的个性，变得性格模糊。

就如在摄影创作中相互接触的不同形状的单元形在视觉感受上是如此相近，完全溶为一体。

（5）重合
重合是结合的一种特殊形式。

如果所有的视觉单元在色调或纹理等方面都是不同的，那么，区分已被联结的原来各个视觉单元就越容易；相反，如果所有的视觉单元在色调或纹理等方面都是一样的，那么，原来各个视觉单元的轮廓线就会消失，从而形成一个单一的重合的形状。

④《摄影师的视觉感受》第48页重合，能创造出一种不容置疑的统一感和秩序性。

重合各个不同视觉形象的时候，如果我们看到这些视觉形象的总体外形具有一个共同的、统一的轮廓，那么这样的重合成功了。

（6）格调与纹理
格调与纹理是由大量重复的单元构成的。

两者的主要区别在于视觉单元的大小或规模，除此之外，它们基本上是一样的。

格调是视觉上扩大了的纹理，而纹理则是在视觉上缩减了的格调。

因此，在不需要明确区别的情况下，我们可以同时解释格调和纹理，
感知格调或纹理的视觉格式塔，总是基于视觉单元的大小和数量的多少。

但在一定的场合，别的因素也可能起作用。

例如，一个格式塔中视觉单元的总量就可以影响它的外观。

当数量很大，以至不能明显地看出单独视觉单元时，这种现象就可能发生。

比如透过窗户看到的不远处的树林是足够大的，可以构成一种格调；但是，如果在飞机上俯瞰一整片树林，恐怕就只能将其作为一种纹理来看了。

格调和纹理实际上没有严格的区分界限，当视觉单元大小及数量变到一定的量值范围，这种特性可以使格调显得像是一种纹理，也可以使纹理呈现为一种格调。

或者，创造出一种格调之内的纹理，以至格调和纹理同时并存。

（7）闭合
有一种常见的视觉归类方法基于人类的一种完型心理：把局部形象当作一个整体的形象来感知。

这种知觉上的特殊现象，称之为闭合。

⑤考夫卡《格式塔心理学原理》第5页
当然，我们由一个形象的局部而辨认其整体的能力，是建立在我们头脑中留有对这一形象的整体与部分之间关系的认识的印象这一基础之上的。

也就是说，如果某种形象即使在完整情况下我们都不认识，则可以肯定，在其缺乏许多部分时，我们依然不会认识。

如果一个形象缺的部分太多，那么可识别的细节就不足以汇聚成为一个易于认知的整体形象。

⑥《视觉思维》第6页而假如一个形象的各局部离得太远，则知觉上需要补充的部分可能就太多了。

在上述这些情况下，人的习惯知觉就会把各局部完全按其本来面目当作单独的单元来看待。

（8）同型性
在刺激图形和大脑皮层的兴奋场之间存在着一种点对点的一致性。

同形性让我们注意这样一个事实，即索要呈现或表现得内容比所用表现手段更为重要。

手段的选择是个人的事，而所要表现得内容却必须是共同的经验。

这种体验只有在刺激图形和视网膜及大脑之间之间存在着结构上的相似时才会出现。

例如，产生图形的感觉可以用各种不同的方法来表现，这要看用什么手段而定，但不管用的是什么手段，作品和感觉概念必须在结构上相似。

在影片中，所涉及的感觉系统不止一种，因此在视觉和听觉上相互增强和相互促进十分重要，这就是为什么要为影片谱写专门的曲子的原因。

在摄影作品中，水和火可以使同形的，他们有着同样的形式
四、格式塔心理学的创新与发展
格式塔心理学在平面设计、摄影、电影等艺术领域发展迅速，一批批的格式塔美学理念也不断涌现。

同时，格式塔学派引发了知觉心理学的革新，由于格式塔学派在知觉领域做了大量有目共睹的研究，如图形与背景研究，接近性和连续性研究，引发摄影理念的大范围革新。

也使得知觉心理学也由感觉心理学的附庸变成一个独立的分支，并在短时期内就取得了一系列突破。

格式塔对人本主义心理学的研究也产生了巨大的影响力，人本主义心理学的创建人马斯洛曾在他最祟敬的两位老师之一的惠特海默指导下，研究整体论，形成了自己的整体分析的方法论，主张，以此来研究人的经验；罗杰斯也主张对人的心理事件或直接经验进行现象描述和整体研究；他的这些研究和描述都表明了格式塔学派的潜在影响。

对现代认知心理学的产生起了推动作用。

格式塔学派强调整体、模式、组织作用、结构等在研究知觉的认识过程中的作用，并注重人们对感觉信息输人的组织和解释的主动性，这些都成了现代认知心理学的基本观点。

在方法论上，格式塔学派强调研究直接经验，并主张用现象学的方法来研究它们，这也成了现代认知心理学的基础。

可见，格式塔学派对认知心理学的影响和促进是极大的。

而电影电视庞大的受众群接受格式塔心理学的理念继而对传媒界进行翻天覆地的革新。

格式塔心理学家们在心理学的研究方法问题上，同样既不反对构造主义所强调的内省法，也不反对行为主义所依靠的客观观察法，认为这两种方法都是心理学的基本研究方法。

不过他们做了一些改进和修正。

由于格式塔心理学家把自然观察到的经验作为研究对象，所以知觉结构原则就成了他们早期研究的重点。

韦特墨早在1923年就指出人们总是采用直接而统一的方式把事物知觉为统一的整
体，而不是知觉为一群个别的感觉。

后来，苛勒又进行了进一步分析，指出华生的刺激一反应理论易使人产生误解。

他认为反应很明显地依赖于组织作用，于是他提出了一个新的公式：刺激从一组织作用一对组织结构的反应。

格式塔心理学家通过大量的实验，提出了诸多组织原则，它们描述了决定我们如何组织某些刺激，以及如何以一定的方式构造或解释视野中某些刺激变量。

参考文献
【1】考夫卡著，傅统先译《格式塔心理学原理》，商务印书馆，2005，第5-20页
【2】[美]莱斯利·施特勒贝尔霍利斯·托德等《摄影师的视觉感受》，中国摄影出版社，2004，第10-68页
【3】[美]鲁道夫·阿恩海姆《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2001，第2-12页
【4】[美]鲁道夫·阿恩海姆《视觉思维》，光明日报出版社，1987，第6-56页。