湖北省荆州市2022届高二下期末学业质量监测语文试题含解析

湖北省荆州市2022届高二下期末学业质量监测语文试题
一、现代文阅读
1．阅读下面的文字，完成下面小题。

骑桶者
[奥地利]卡夫卡
煤全部烧光了；煤桶空了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。

窗外的树呆立在严霜中；天空成了一块银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。

我得弄些煤来烧;我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空，因此我必须快马加鞭，在它们之间奔驰，在它们之间向煤店老板要求帮助。

可是煤店老板对于我的通常的请求已经麻木不仁；我必须向他清楚地证明，我连一-星半点煤屑都没有了，而煤店老板对我来说不啻是天空中的太阳。

我这回前去，必须像一个乞丐，由于饥饿难当，奄奄-息,快要倒毙在门槛上，女主人因此赶忙决定，把最后残剩的咖啡倒给我；同样，煤店老板虽说非常生气，但在十诚之一“不可杀人”的光辉照耀下，也将不得不把一铲煤投进我的煤桶。

我怎么去法必将决定此行的结果；因此我骑着煤桶前去。

骑桶者的我，两手握着桶把一最简单的挽具，费劲地从楼梯上滚下去;但是到了楼下，我的煤桶就向上升起来了,它以均匀的速度穿过冰凉的街道；我时常被升到二层楼那么高；但是我从未下降到齐房屋大,门那么低。

我极不寻常地高高飘浮在煤店老板的地窖穹顶前，而煤店老板正在这地窖里伏在小桌.上写字；为了把多余的热气排出去，地窖的门是开着的。

“煤店老板!”我喊道，那急切的声音裹在呼出的热气里，在严寒中显得格外沉浊，“煤店老板，求你给我一点煤吧，我的煤桶已经空了，因此我可以骑着它来到这里。

行行好吧，我有了钱，就会给你的。

”
煤店老板把一只手放在耳朵边上。

“我没有听错吧?”他转过头去问他坐在火炉旁边的长凳上织毛衣的妻子，“我没有听错吧?是一个顾客。

”
“我什么也没听见，”妻子平静地呼吸着，一面织毛衣，一面舒服地背靠着火炉取暖。

“噢，是的，”我喊道，“是我啊；一个老主顾;向来守信用;只是眼下没钱了。

”“我的老伴，”煤店老板说，“是的，是有一个人；我不会弄错的；-定是一个老主顾，一个有年头的老主顾，他知道怎么来打动我的心。

”
“你怎么了，当家的?”妻子说，她把毛衣搁在胸前，暂歇片刻，“没有人，街上空空的，我们已经给所有的顾客供应了煤；我们可以歇业几天，休息-下。

’
“可我正坐在这儿的煤桶上，”寒冷引起的眼泪模糊了我的眼睛，“请你们抬头看看，你们就会发现我的;我请求你们给我一铲子煤；如果你们能给我两铲，那我就喜出望外了。

所有别的顾客你们确实都已供应过了。

啊，但愿我能听到煤块在这桶里滚动的响声。

”
“我来了。

”煤店老板说。

他正要迈动短腿走上地窖的台阶，他的妻子却已经走到他的身边，拉住他的手臂说:“你待在这儿。

如果你还固执已见的话，那就让我上去。

想想你昨天夜里咳嗽得多么厉害。

只为一件买卖，而且只是一件凭空想象出来的买卖，你就点了你的妻儿，要让你的肺遭殃。

还是我去，”
“那么你就告诉他我们库房里所有煤的品种;我来给你报价格。

”
“好。

”他的妻子说，她走上了台阶，来到街上。

她当然马上看到了我。

“老板娘，,我喊道，“衷
心地向你问好；我只要一铲子煤，放进这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去;一铲最次的煤也行。

钱我当然是要全数照付的，不过我不能马上付，不能马上，”“不能马上”这两个词多么像钟声啊，它们和刚才听到的附近教堂尖塔上晚钟的声响混合在一起，又是怎样地使人产生了错觉啊!
“他要买什么?”煤店老板喊道。

“什么也不买，”他的妻子大声应着，“外面什么都没有；我什么都没有看到，什么都没有听到；只是听到钟敲六点，我们关门吧。

真是冷得要命;看来明天我们又该忙了。

”她什么也没有听见，什么也没有看见；但她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走。

遗憾的是，她真的把我扇走了。

我的煤桶虽然有着一匹良种坐骑的一切优点；但它没有抵抗力；它太轻了；一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来。

“你这个坏女人，”当她半是蔑视半是满足地在空中挥动着手转身向店铺走去时，我还回头喊着，“你这个坏女人!我求你给我一铲最次的煤你都不肯。

”就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见。

(有删改)。

1．下列对文中相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是
A．小说采用第一人称叙述，便于让读者走进骑桶者的内心世界，产生情感上的共鸣。

B．这是一个荒诞的故事，小说最后一句用夸张的手法暗示了主人公理想的彻底破灭。

C．本文运用动作、语言、心理等多种方法，全方位地展现了“我”遭遇的残酷打击。

D．老板娘看不见“我”，真正的原囚是太爱她丈夫，不愿他在这么冷的天还得操心。

2．文中的“我”是一个什么样的人物形象?请结合文本简要分析。

3．现代派小说的主旨常是多元化的，请结合文本,从不同角度谈谈你对本文主旨的理解。

【答案】1．D
2．“我”是一个生活在社会底层的小人物形象。

（1）生活贫穷（2）没有反抗力（弱小、无助）（3）战战兢兢、自怨自艾，寄希望于别人的同情与可怜，不懂得自救。

3．（1）揭示贫困者的窘状与困苦，表现人民生活的艰难、小人物命运的悲惨；（2）批判有产者的自私与无情，揭示当时社会的冷酷无情；（3）批判小人物自身的劣根性。

【解析】
1．本题考查学生对文本思想内容和艺术特色的分析和鉴赏的能力。

解答此题，应从语句理解、手法分析、内容分析、主题理解等角度分析判断。

根据对文本内容的感知与理解，仔细辨识选项与原文的细微差别，做出判断。

D项，“老板娘看不见“我”，真正的原因是太爱她丈夫”错误。

根据老板娘先对丈夫说“没有人，街上空空的”，听见我说“不过我不能马上付，不能马上”的话后，就对老板说“外面什么都没有；我什么都没有看到，什么都没有听到”，“她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走”这些情节可知，老板娘看不见“我”真正的原因是因为我没钱卖煤，她不想同情和可怜我。

选项理解错误。

故选D。

2．本题考查对人物形象的分析能力。

解答此类题目时，要抓住人物性格特点，对人物进行客观的评价。

对人物形象的分析要结合文中所使用的塑造人物形象的方法，从语言、动作及神态等描写中把握人物，主要应依据故事情节展开，分析人物形象要客观全面，注意主旨对人物形象的限制性。

根据“煤全部烧光了;
煤桶空了;火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉”可见“我”的贫穷；由“向煤店老板要求帮助”“她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走。

遗憾的是，她真的把我扇走了”“它没有抵抗力；它太轻了；一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来”可知，“我”是弱小、无助的；由“煤店老板对我来说不啻是天空中的太阳”“我这回前去，必须像一个乞丐，……也将不得不把一铲煤投进我的煤桶”“煤店老板，求你给我一点煤吧，……行行好吧，我有了钱，就会给你的”“请你们抬头看看，你们就会发现我的;我请求你们给我一铲子煤”可知，“我”总是期望他人怜悯。

3．本题考查对文本进行个性化阅读和有创意的解读的能力。

解答此类问题，首先明确观点看法，再进一步阐释观点，最后结合文本分析。

切不可脱离原文，要抓住主要事件来探究人物的性格和思想。

本题要求对小说主旨进行多元化的解读。

首先小说《骑桶者》叙述了这样一个故事：在寒冷的冬天，一个饥寒交迫的人，骑着空煤桶飞着前去借煤，结果不仅没有借到煤，反而被煤店女主人用裙子扇到冰山区域。

通过这样一个故事，反映生活在社会底层的小人物的悲惨命运。

其次，通过“煤店老板正在这地窖里伏在小桌上写字；为了把多余的热气排出去，地窖的门是开着的”“她什么也没有听见，什么也没有看见；但她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走”可知上层社会的冷酷无情，现实世界的冷漠；最后，通过“煤店老板对我来说不啻是天空中的太阳”“我这回前去，必须像一个乞丐，……也将不得不把一铲煤投进我的煤桶”“煤店老板，求你给我一点煤吧，……行行好吧，我有了钱，就会给你的”“请你们抬头看看，你们就会发现我的；我请求你们给我一铲子煤”可知，底层人物自身存在的性格弱点以及不懂得自救，总是寄希望于他人，这种劣根性也是造成他们命运不幸的内因。

【点睛】
分析人物形象（性格特点）的方法。

步骤一：仔细审题，明确方向。

（1）是概括还是分析。

“概括”题只要求写出人物形象或性格特点即可，“分析”题要在此基础上结合文本内容做解释。

（2）是性格特点还是形象特点。

“形象”一词应大于“性格”，它以性格为中心，兼及人物的外在特征、身份地位等。

答形象题时不要忘记人物的身份、地位、职业等因素。

若问的只是“特点”，则略等同于形象特点。

步骤二：总体把握，划句分析。

确定作者感情倾向是褒是贬是颂扬还是讽刺。

2．阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：
《2018中国科幻产业报告》认为，今年中国科幻产业的发展势头将超越2017年，部分市场的数据反映出这一趋势。

比加，2018年上半年科幻产业产值已经接近100亿元。

报告分析了我国科幻活动的发展情况。

科幻活动已经逐渐成为一种涵盖学习、工作和休闲内容的社会活动，吸引了越来越多人参与，科幻教育有望成为科幻行业的增长点。

“去年，涌现了大量以科幻为内容的校内校外、线上线下的教学课程。

今年全国多地的高考试题出现跟科幻相关的作文或知识点，这些有望对科幻教育发展产生积极影响。

”专家说，同时，专家表示，我国科幻资源总体上比较稀缺，管理部门、行业组织以及相关企业等，有必要聚集整合有限的资源，营造良好的产业氛围和生态。

2019年将上映的《流浪地球》《疯狂的外星人》等国产科幻电影，受到业界期待。

作为科幻文学、漫
画等视觉化呈现的载体，科幻电影被认为是提升科幻影响力的重要产品。

（摘编自《中国科幻前景乐观》，新华网2018年11月26日）
材料二：
[注]E，指预测。

（摘编自（2018年中国电影市场发展回顾、市场格局分析及2019年发展前景分析[图]》，产业信息网2019年3月11日）
材料三：
新华网记者：目前来看，您觉得未来中国科幻发展有哪些有利条件？
刘慈欣（科幻作家）：最有利的条件就是中国社会本身。

就中国社会来说，它的未来从来没有像现在这么有吸引力。

中国可以说是现在世界上最有未来感的一个国家，因为我们周围的世界、中国社会都在发生着快速的变化，这个就是对科幻产业，尤其是科幻文学最有利的一个肥沃的土壤。

新华网记者：科幻小说搬上影视屏幕的很少，您是如何看待这个问题的？
刘慈欣：科幻影视对中国的影视界来说，是一个全新的表达方式，不管是从故事还是从特效，各方面都是一个全新的表达方式。

以前这种方式我们实践不多，特别是高成本的科幻片，那种工业化的科幻片，尤其没有任何经验。

这可能就是你说的到目前为止科幻片比较少的原因。

另外科幻电影的投资一般都很大，在这种没有经验的前提下，投资方、制片方肯定都是比较谨慎的，但是刚才说过这种情况估计很快就会改变。

未来五到十年，中国科幻影视将迎来黄金时代。

（摘编自《未来五到十年中国科幻影视将迎来黄金时代》，新华网2018年11月16日）
材料四：
近年来，随着电影院线不断扩大，受众观影习惯不断养成，影院建设不断从一二线城市向三四线城市拓展。

从开始排片较低到之后一路逆袭，《流浪地球》一枝独秀，上映第二十三天，票房已超44亿元，《流浪地球》选择背负更深沉的题材与更宏大的叙事，选择用中国智慧改造世界、拯救世界，选择对人类命运和地球未来进行深刻思考，从而增强了影片的视觉震撼力和穿透力。

父辈牺牲和家园情愫、人类普遍的人
性与中国式情感、“硬奇观”和“软感动”融合在一起，矛盾更加突出、更加集中，这是中国式科幻与好莱坞同类影片的不同之处。

2018年12月11日，国家新闻出版广电总局下发了《关于加快电影院建设促进电影市场繁荣发展的意见》明确提出“到2020年，全国加入城市电影院线的电影院银幕总数达到8万块以上”的目标，在一年多的时间里，我们要完成2万块银幕的飞跃，这也是中国电影发展的国家战略和现实基础。

（摘编自《中国科幻电影的类型突破》，《人民日报》2019年3月7日）
1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是
A．材料一谈到2018年全国多地的高考试题出现跟科幻相关的作文或知识点，这也从一定程度上体现了国家对科幻教育发展的重视。

B．材料二中从2006年的不到一万块银幕到2020年预测的八万块银幕，中国电影银幕数量的增长显示了中国电影产业的持续发展。

C．材料三中刘慈欣认为，科幻小说搬上影视屏幕很少的原因是电影在特效制作时耗资巨大，高额的费用让投资方和制片方望而却步。

D．《流浪地球》采用中国式科幻，将“硬奇观”和“软感动”融合在一起，矛盾更加集中，与好莱坞的经典科幻电影相比也毫不逊色。

2．下列对材料相关内容的概括和分析，正确的一项是
A．2018年上半年科幻产业已近百亿，这离不开我国丰富的科幻资源，良好的产业氛围和生态条件。

B．2009到2011年是我国电影荧幕数量同比增速的高峰期，之后便一路下滑，一直处于同比增速下降的状态。

C．我们周围的世界、中国社会发生着翻天覆地的变化，这使得科幻产业尤其是科幻文学从来没有像现在这么有吸引力。

D．《流浪地球》《疯狂的外星人》等国产科幻电影都获得了不俗的票房，这也与当前电影院线不断扩大、受众观影习惯逐渐养成、影院建设不断拓展等有关。

3．请结合材料谈谈如何加快中国科幻电影的健康发展。

【答案】1．C
2．D
3．①从管理部门方面：聚集整合有限的资源，营造良好的产业氛围和生态；②从电影市场方面：选择优秀电影题材，降低科幻影片投资风险；③从国家策略方面：加快院线建设，增加荧幕数量，培养受众良好的观影习惯。

【解析】
1．本题考查考生筛选并整合文中信息的能力，能力层级C级。

解答此类题目，应先明确题干的提问方式，然后浏览选项，到文中圈出相关的句子，再进行比对，设题的误区如下：因果关系不当、于文无据、以偏概全、说法过于绝对化、变未然为已然等。

本题选不正确的一项。

C项，“刘慈欣认为，科幻小说搬上影
视屏幕很少的原因是电影在特效制作时耗资巨大，高额的费用让投资方和制片方望而却步”以偏概全，表述不全面，原文是“科幻影视对中国的影视界来说，是一个全新的表达方式，不管是从故事还是从特效，各方面都是一个全新的表达方式。

以前这种方式我们实践不多，特别是高成本的科幻片，那种工业化的科幻片，尤其没有任何经验。

这可能就是你说的到目前为止科幻片比较少的原因。

另外科幻电影的投资一般都很大，在这种没有经验的前提下，投资方、制片方肯定都是比较谨慎的，但是刚才说过这种情况估计很快就会改变”，可见原因是多方面的，选项只选取了一个。

故选C。

2．本题考查学生理解概括文本信息的能力。

做选择题，基本方法是排除法和比对法，就是把选项内容与原文有关内容认真、仔细地比较、对照，不符合原文意思的，就是错误项，反之则为正确项。

本题选正确选项。

A项，“这离不开我国丰富的科幻资源，良好的产业氛围和生态条件”错，原文是“专家表示，我国科幻资源总体上比较稀缺，管理部门、行业组织以及相关企业等，有必要聚集整合有限的资源，营造良好的产业氛围和生态”，可见我国产业氛围和生态条件并不好。

选项表述错误。

B项，“之后便一路下滑，一直处于同比增速下降的状态”错，根据材料二的图表，2014年是大约30%，2015年是大约35%，增速有小幅增长。

选项表述不正确。

C项，“我们周围的世界、中国社会发生着翻天覆地的变化，这使得科幻产业尤其是科幻文学从来没有像现在这么有吸引力”偷换概念，原文是“中国可以说是现在世界上最有未来感的一个国家，因为我们周围的世界、中国社会都在发生着快速的变化，这个就是对科幻产业，尤其是科幻文学最有利的一个肥沃的土壤”，可见“因为我们周围的世界、中国社会都在发生着快速的变化”，所以“中国可以说是现在世界上最有未来感的一个国家”，而“中国可以说是现在世界上最有未来感的一个国家”“就是对科幻产业，尤其是科幻文学最有利的一个肥沃的土壤”。

“这”指代“中国可以说是现在世界上最有未来感的一个国家”，选项把“这”理解成“我们周围的世界、中国社会发生着翻天覆地的变化”。

选项表述错误。

故选D。

3．本题考查对文章信息的整合和理解、概括能力以及探究某一问题，提出自己个性化见解的能力。

能力层级C。

解答此类题目首先要审清题干要求，其次确定答题区间，第三要勾画出相关语句，第四进行整合。

题目是请结合材料谈谈如何加快中国科幻电影的健康发展。

结合材料一“专家表示，我国科幻资源总体上比较稀缺，管理部门、行业组织以及相关企业等，有必要聚集整合有限的资源，营造良好的产业氛围和生态”，可概括出“从管理部门方面：聚集整合有限的资源，营造良好的产业氛围和生态”；结合材料三“科幻影视对中国的影视界来说，是一个全新的表达方式……另外科幻电影的投资一般都很大，在这种没有经验的前提下，投资方、制片方肯定都是比较谨慎的”可概括出“从电影市场方面：选择优秀电影题材，降低科幻影片投资风险”；结合材料四“2018年12月11日，国家新闻出版广电总局下发了《关于加快电影院建设促进电影市场繁荣发展的意见》明确提出‘到2020年，全国加入城市电影院线的电影院银幕总数达到8万块以上’的目标”，可概括出“从国家策略方面：加快院线建设，增加荧幕数量，培养受众良好的观影习惯”。

【点睛】
非连续性文本的阅读第一步：通读全文，整体感知。

要把握文本基本事实，确定不同文本陈述的角度，分析主体对象与基本事实之间的关系。

第二步：通读材料，关注细节。

整体感知是略读（或粗读）就能完成的任务，而挖掘文本的细节需要精读（细读）。

第三步：明确主旨，辨清关系。

由于非连续性文本的内在逻辑关系不是很紧密，在阅读的过程中要有意识地确定文本的主旨，分辨材料与材料之间的逻辑关系。

3．阅读下面的文字，完成下面小题。

散文比的是气魄而非篇幅
孙绍振
中国现代散文理论始于周作人，他将散文定位于“叙事与抒情”，成为现代散文史上的不刊之论。

其实，周作人的“叙事与抒情”说，视野极其狭隘，在性质上乃诗化审美，而散文第一个十年所呈现的经典，并不限于审美，鲁迅的《朝花夕拾》就以审美结合幽默取胜。

论者大都以幽默乃国民性所缺，“幽默”本汉语所无，乃林语堂移植自英人。

此等论断，是对中国散文史缺乏系统研究所致。

我国古籍中的幽默散文源远流长，以至于冯梦龙可以辑成一本《笑史》。

值得注意的当以“逐贫”为母题的散文延续千年，实乃世界文学史上一大奇葩。

先是扬雄有《逐贫赋》，言贫穷困己，虽逃昆仑岩穴仍不懈追随。

后韩愈以《送穷文》拓展此主题，其“穷”非物质贫困，而是智穷、学穷、文穷、命穷、交穷，恳请“五穷鬼”离去。

延至清代，吴鸣锵的《反送穷文》，虚拟穷鬼自辩：非穷鬼致人穷，“人自召耳”，贪得无厌，致使“天恶其盈”，结论是“穷能益人”。

从“逐贫”母题千年不断可以看出，审美抒情以美化诗化主体与环境为务，而“逐贫”母题则反之，以自我调侃、自我“丑”化为务，此等自我贬抑的幽默，绝非审美范畴所能概括。

从理论上说，周作人抒情本位之失，乃是将抒情诗化范畴绝对化，完全忽略了诗化与反诗化可在对立中统一和转化。

诗化的极致，乃有反诗化、反美化之必然，自我调侃与自我诗化对立，甚至幽默到不怕丑的程度。

周作人的“叙事与抒情”说另一失误乃是对情与智对立统一转化的忽略，这导致“五四”时期以鲁迅为代表的社会文明批评体散文在理论上“无地自容”。

盖因其既非诗化抒情亦非完全幽默，而是多用反语，以尖锐的讽刺和社会文化批判见长。

由于“叙事与抒情”说占据理论先机，鲁迅此类散文，被孤立为世界文学史上从未存在过的“杂文”。

历史的实践冲破了理论上的片面。

20世纪末，余秋雨把散文的小品变为纵论历史文化的大品，思想境界大开，以自然景观与人文历史景观的互释，创造了新想象和语言模式，将智性沉思和审美激情结合起来，风靡海内外。

创作的突破推动了理论的突破，“审智”范畴应运而生。

对于现代散文史而言，鲁迅的现代文明批评散文完全获得了审智的合法性，“杂文”的命名应该成为历史。

理论的自觉使智性的散文蔚然成风，乃有学者散文的勃兴，大气磅礴之作遂为一时之盛。

情趣、谐趣、智趣兼备，审美、审丑、审智交融，与古典智趣为主的散文和西方随笔全面接轨。

与气魄扩大相伴的乃是篇幅变长，往昔三两千言让位于洋洋万言，甚至几十万言者也屡见不鲜。

散文在比赛气魄的同时，也在不知不觉中比拼篇幅。

若智性精神不足，不能以自我心灵同化史料，化史料为感
知，创造意象语言者，乃图解概念。

于是，情趣、谐趣、智趣欠缺之作被盲目推崇。

长体散文一如蒙古长调，有成定体之势，文体之固定化，乃成当前散文一大隐患。

（摘编自孙绍振《散文比的是气魄而非篇幅》）
1．下列关于原文内容的表述，正确的一项是
A．周作人认为“叙事与抒情”的文章就是散文，从此现代散文的概念就这么被定格了。

B．周作人的“叙事与抒情”学说，忽略了散文诗化与反诗化的对立统一和相互转化。

C．以鲁迅为代表的“杂文”既非诗化抒情亦非幽默，与周作人的散文定位不相符合。

D．余秋雨的散文创造了新想象和语言模式，“审智”理论范畴的突破推进了散文创作的繁荣。

2．下列对原文论述的相关分析，不正确的一项是
A．文章以历史为经，以散文的特点为纬，说古论今，观点鲜明，论述有破有立，极富逻辑性和说服力。

B．文章以母题为“逐贫”的散文为例，证明散文的创作成果绝非审美范畴所能完全概括。

C．本文作者将余秋雨的创作与相隔了几十年的鲁迅散文对接，使智性的散文蔚然成风，表明二者的一脉相承。

D．文章最后说，智性精神不足的长体散文被盲目推崇，甚至有成定体之势，是散文的一大隐患，突出了作者的针对性和忧思。

3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是
A．鲁迅的散文被称作“杂文”，是文论家视野狭隘，对中国散文史缺乏系统研究所致。

B．周作人的“叙事与抒情”说虽然占据了散文理论的先机，但也难免造成理论的片面性。

C．情趣、谐趣、智趣兼备，审美、审丑、审智交融，才是一篇长体散文应有的最佳状态。

D．只有以自我心灵同化史料，让智性精神充盈，创造意象语言，散文才会有气魄。

【答案】1．B
2．C
3．C
【解析】
1．此题考查筛选并整合文中的信息和归纳概括内容要点的能力。

此类试题解答时，一般先浏览选项，然后到文中找到与选项相关的语句，仔细对读选项和原文，进行比较、辨析，重点注意选项的表述和文中内容的整合或转述的差别，联系上下文体会，要死抠字眼。

A项，逆推不当，散文有“叙事与抒情”的特点，但并非凡是具有“叙事与抒情”特征的就是散文。

B项，表述恰当，由原文第二段开头句可知。

C项,范围扩大，以鲁迅为代表的杂文亦非完全幽默，去掉“完全”变成了绝对化的表述。

D项，主客颠倒，原文是“创作的突破推动了理论的突破”，而不是先有“理论的突破”来推进了创作的繁荣。

故选B。