爱奇艺网络综艺节目的成功之道--以《青春有你》为例
爱奇艺企业文化——简单法则
简单法则爱奇艺文化手册2017这是爱奇艺第一本企业文化手册，它凝聚了爱奇艺人的智慧，沉淀了爱奇艺人特有的24条法则，期待它能帮助你做出一个又一个正确的选择，在爱奇艺这个舞台上，尽情释放，发挥自己最大的价值。
我们的愿景做一家以科技创新为驱动的伟大娱乐公司我们的使命通过技术创新和内容创意，为人们提供更多、更好、更低代价的视频和相关服务简单想简单做2010年4月22日，奇艺网站正式上线，爱奇艺的事业也从此拉开帷幕，我们带着“让人们平等便捷地获得更多更好的视频”的梦想扬帆起航。
7年间，我们的员工从11个人到6000多人，我们从爱迪生一个小小的部门到爱奇艺人的脚印遍布全国各地，走向世界。
我们改变了人们的生活方式，获得了合作伙伴、客户、用户等利益相关者的高度评价。
我们也为自己设立了更为高远的梦想——“做一家以科技创新为驱动的伟大娱乐公司”。
这是一段披荆斩棘的创新之旅，我们创造了太多意想不到的改变，也沉淀出了爱奇艺人独有的企业文化——“简单想简单做”。
“简单想简单做”就是以最简单的方式去处理可能出现的复杂问题。
它不是被“建设”出来的，是爱奇艺在业务发展的过程中沉淀下来的，是深深扎根于每个爱奇艺人心中的基因，更是直接推动爱奇艺快速发展的动力源泉。
简单想，指的是在处理人与人的关系上，快乐、阳光，充满正能量。
从内心认为每个人都是善良的，都是值得信赖的；不胡思乱想、不猜疑、没有不必要的顾虑，同事之间相互信任；有了问题，直接找当事人沟通，不拐弯抹角，不臆断。
简单做，指的是在业务上，化繁为简，渴望创新。
善于抓大放小，抓住事物的本质，并保持专注；敢于扔掉固有的约束，勇于试错，发现错误及时改正，快速迭代，以结果论成败；并拥有创业精神和责任感。
行为准则爱奇艺在发展的过程中，在“简单想简单做”文化的指引下，沉淀了自己独有的做人做事的方式“言辞平和、内藏锦绣、令行禁止、清廉自守”。
激烈的行业竞争，也要求我们爱奇艺人能够具备敏锐的创新力、卓越的执行力和专业力，并富有激情。
网络自制综艺节目宣传策略分析
2020.12一、网络自制综艺节目在我国的发展现状网络自制综艺节目是指以APP 为主要播放渠道、网络视频平台和影视机构参与制作的综艺节目。
2014年之前，大型网站纷纷斥巨资购买电视综艺的版权，但由于优质资源稀缺，需要支付高额的版权费，综艺播放利润不断被压缩，2014年左右，我国网络视频平台开始转向综艺节目自制这条路。
如果说2013年前网络自制综艺节目有“小成本、粗制作、低俗化”等特点，2014年，以搜狐视频综艺节目《隐秘而伟大》等为代表，一批“大投入、精制作”的综艺节目上线并获得了市场的认可。
随着网络自制综艺节目良好的发展势头，2015年，爱奇艺提出了“纯网综艺”的概念。
这一年，网络自制综艺节目增长率高达200%，其中爱奇艺的《奇葩说》、芒果TV 的《明星大侦探》等均取得了不俗的成绩，网综凭借网络直播和VR 等新技术的加持、丰富的受众互动方式、贴合网络流行热点的内容、碎片化的传播方式等优势进入了高速发展时期。
二、网络自制综艺节目发展环境分析1.互联网栏目收视时间成上升趋势，综艺市场竞争激烈。
以2016年为转折点，我国互联网栏目收视时间已经逐渐超过电视栏目收视时间。
2018年，卫视综艺节目在网络自制综艺节目的影响下收视率持续下滑，网络综艺方面由于选秀节目的崛起，引发了全民参与的热情，《创造101》《偶像练习生》等综艺节目总播放量均达到30亿以上，微博话题阅读量也达到百亿。
但2019年，我国网络自制综艺节目题材同质化现象严重，与此同时，电视综艺节目为寻求突破，走向“多态化”的内容叙事方向，题材涉及文化传播、知识竞答等，以强势内容创新逐渐赢回市场，其中《中国诗词大会》《经典咏流传》在收视率与话题度上表现都不俗，综艺市场竞争愈发激烈。
2.媒介环境从碎片化到粉尘化，综艺节目内容及宣传需不断创新以应对挑战。
随着互联网技术的进一步发展，媒介环境碎片化成为不可逆的趋势，每一刻人们都身处各种媒介的包围中，手机、电脑、楼宇电视……大众已然习惯通过各种媒体进行不完整的信息阅读活动，与之相对应的是传播时间空间及传播媒介的碎片化。
高考作文时事热点素材（通用30篇）
高考作文时事热点素材（通用30篇）高考作文时事热点素材在学习、工作乃至生活中，大家一定都接触过作文吧，借助作文可以宣泄心中的情感，调节自己的心情。
你写作文时总是无从下笔？下面是小编整理的高考作文时事热点素材（通用30篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
高考作文时事热点素材1熟鸡蛋返生？防止“反智”，需要涵养科学精神最近，河南郑州春霖职业培训学校校长郭萍发表的关于熟鸡蛋返生、煮熟绿豆芽反生发芽、物体隐形传输的论文引发广泛争议。
郑州市人社局已介入调查，吉林省新闻出版局也派工作组进驻相关杂志出版单位调查，有关情况将及时向社会公布。
这些观点，违背了最基本的科学原理，也有悖于人们日常生活的常理，带有明显的“反智”色彩，其荒谬荒唐，本不值一驳。
但令人震惊的是，如此公然“反智”，竟能以“论文”形式发表在正式出版的中文期刊。
这说明，还应继续在全社会推动形成讲科学、爱科学、学科学、用科学的良好氛围，使蕴藏在亿万人民中间的创新智慧充分释放、创新力量充分涌流。
高考作文时事热点素材2x分钟观影追剧遭抵制，视频博主要洗洗睡了？“5分钟看完xx电影”“10分钟看完xx电视剧”““XXX角色合集””……相信经常刷短视频的你，大概率都会看到这种“压缩版”的剧情剪辑。
几分钟概览剧情，交流谈资已经足够；短时间浏览爱豆精彩片段，不失为追星伴侣；视频博主的风趣吐槽、深度分析，令观者收获不一样的理解和乐趣，“X分钟观影追剧”满足了快节奏生活中娱乐休闲的效率需求，广受欢迎。
日前，15家行业协会、53家影视公司、爱优腾等主流视频平台发布联合声明，呼吁短视频平台和公众账号生产运营者尊重版权，并称对未经授权进行剪辑、切条、搬运、传播等行为发起集中的法律维权行动。
从制作方到播放平台，几乎占据中国长视频产业的“半壁江山”，超过70家单位的喊话“威慑”，声势和决心可见一斑。
提示角度：知识产权、行业规范、网络环境、遵纪守法高考作文时事热点素材3励志博士：世界以痛吻我，我却报之以歌这几天，一篇2017年博士论文的致谢让亿万网友泪眼婆娑。
六篇综艺节目的成功策划案例
六篇综艺节目的成功策划案例1.《奇葩说》- 节目简介：《奇葩说》是一档以辩论赛形式展开的综艺节目，每期请来各领域的优秀选手，进行辩论比拼。
- 成功策划案例：- 独特的节目形式：以辩论赛的形式，吸引了观众的注意力，使得节目更具有参与性和互动性。
- 善用选手资源：邀请各领域的优秀选手，使得辩论更加多样化和有深度，吸引了不同背景的观众。
- 引入明星嘉宾：邀请知名嘉宾作为评委，增加了节目的知名度和话题性。
2.《中国好声音》- 节目简介：《中国好声音》是一档以音乐比赛为主题的综艺节目，通过选拔优秀歌手展示才华。
- 成功策划案例：- 独特的选拔方式：采用盲选的形式，使得评委只凭声音来评判，增加了节目的悬念和观赏性。
- 重视选手故事：通过选手的背景故事和成长经历，增加观众的共鸣和情感投入。
- 引入明星导师：请知名歌手作为导师，使得节目更加具有话题性和吸引力。
3.《爸爸去哪儿》- 节目简介：《爸爸去哪儿》是一档亲子旅行真人秀节目，明星爸爸带着自己的孩子进行户外冒险。
- 成功策划案例：- 真实的亲子互动：通过明星爸爸和孩子的真实互动，增加了节目的亲切感和观众的代入感。
- 多样的户外挑战：设计各种有趣的户外任务和游戏，提升节目的娱乐性和观赏性。
- 着重情感表达：展示父爱和亲子情感，引发观众的共鸣和感动。
4.《偶像练生》- 节目简介：《偶像练生》是一档选拔培养偶像团体成员的综艺节目，通过选拔赛和训练展示选手的实力。
- 成功策划案例：- 紧凑的节目结构：将选拔赛、训练和最后的决赛紧密结合，增加了节目的紧张感和观赏性。
- 强调选手成长：通过展示选手们的训练过程和努力，增加观众对选手的关注和支持。
- 引入明星导师：请知名偶像团体成员作为导师，增加了节目的话题性和吸引力。
5.《极限挑战》- 节目简介：《极限挑战》是一档真人秀节目，明星成员接受各种极限挑战和任务。
- 成功策划案例：- 多样的挑战内容：设计各种有趣的挑战和任务，增加了节目的娱乐性和观赏性。
大数据时代下网络自制节目的生存之道以爱奇艺节目《奇葩说》为例大学本科毕业论文
《新闻媒介管理》学期论文论文题目：大数据时代下网络自制节目的生存之道——以爱奇艺节目《奇葩说》为例学生：陈旻姗学号：2013710008课序号: 307060313 课程号：02【摘要】目前，网络视频已经超越搜索成为互联网第一大应用，网络自制节目也成为人们越来越多休闲娱乐的选择。
然而目前仍有不少网络自制视频节目缺乏亮点因而湮没于竞争激烈的市场之中。
本文以爱奇艺出品节目《奇葩说》作为研究对象，研究的重点在于《奇葩说》的特点、从传播话题，传播渠道，广告效果，品牌形象等方面，对爱奇艺自制节目的营销策略进行总结和梳理。
力图在展现爱奇艺自制视频的独特营销策略之际，发现爱奇艺出品视频营销策略的不足之处并提出改进建议，以期网络自制节目能继续深耕用户需求、继续整合多平台联动营销，实现用户利益、广告主利益及自身利益最大化。
【关键词】：大数据；网络自制节目；《奇葩说》；营销大数据时代的到来，为我们带来了一个全新的世界。
“数据的价值就像漂浮在海洋中的冰山，第一眼只能看到冰山一角，而绝大部分则隐藏在表面之下。
”[1]大数据的核心就是挖掘出隐藏在庞大数据库背后的独特价值。
“让数据说话”已经成为社会各行各业追逐的焦点。
爱奇艺自制节目《奇葩说》就抓住了这个契机，借力“大数据”，开创更广阔的发展前景。
《奇葩说》嘉宾由高晓松、蔡康永、马东三人组成，旨在寻找观点独特、口才出众的“最会说话的人”，上线当天虽面对老牌电视节目《快乐大本营》《中国梦想秀》等劲敌，但在微博热门话题榜上，《奇葩说》以近一亿次的阅读量睥睨当晚所有综艺节目，成功登顶“疯狂综艺季”话题榜。
2015年2月15日，《奇葩说》第一季完美收官，目前已播放2.4亿次，其中每集平均播放920万次。
节目本身无论是从阵容、商业话题，还是制作都拓展了自制综艺的宽度。
[2]如今不少网络自制视频节目粗制滥造、缺乏亮点；也有的哗众取宠、缺乏营养，为了赚取点击量甚至不惜通过一些恶俗、低俗、庸俗的内容来吸引观众；还有的固步自封，依然循着电视媒体的老路子亦步亦趋，缺乏网络媒体应有的创新精神，无力与如今日趋成熟的同类电视娱乐节目相抗衡，从而湮没于竞争激烈的市场之中。
综艺节目策划：六篇深度解析
综艺节目策划：六篇深度解析1. 节目定位综艺节目的成功离不开一个清晰而独特的节目定位。
节目定位是指明确节目的主题、风格和受众群体的过程。
在策划综艺节目时，我们需要根据受众的喜好和市场需求，确定一个能够吸引观众的独特卖点。
同时，要确保节目定位与我们的节目主题和风格相符，以确保观众对节目的认同感和忠诚度。
2. 策划创新综艺节目的市场竞争激烈，要想脱颖而出，就需要有独特的策划创新。
创新可以体现在节目形式、内容设置和互动方式等方面。
我们可以通过引入新颖的游戏规则、创造性的挑战环节或者与明星嘉宾的互动等方式，吸引观众的眼球和兴趣。
切忌盲目跟风，要根据受众的需求和市场趋势，进行有针对性的创新策划。
3. 策划节目亮点在综艺节目的策划过程中，要有明确的节目亮点。
节目亮点是指能够吸引观众的独特之处，是节目的特色和看点。
我们可以通过设置特殊的节目环节、邀请知名的明星嘉宾或者引入新颖的元素来打造节目的亮点。
同时，要注意节目亮点的可持续性和可拓展性，以便能够吸引观众长期关注和支持。
4. 策划节目流程综艺节目的流程策划是确保节目顺利进行的重要环节。
在策划节目流程时，我们需要考虑节目的整体结构和各个环节的衔接。
要确保节目的起承转合，合理安排节目的时间分配和节奏控制。
同时，要注意节目的可操作性和可控性，确保在实际制作中能够顺利实施。
5. 策划节目宣传节目宣传是综艺节目成功的重要一环，它能够提升节目的知名度和曝光度，吸引更多观众的关注和参与。
在策划节目宣传时，我们可以运用多种媒体渠道，如电视、广播、网络和社交媒体等，进行全方位的宣传推广。
同时，要注意宣传内容的精准定位和传播方式的创新，以确保宣传效果的最大化。
6. 策划节目评估在综艺节目策划的过程中，要进行全面的节目评估。
节目评估是指对节目效果和观众反馈进行客观分析和评价的过程。
我们可以通过观众调查、媒体报道和专业评审等方式，获取对节目的评估意见和建议。
根据评估结果，及时调整和改进节目策划，以提升节目的质量和观众的满意度。
符号学视域下偶像养成类网络综艺的传播与互动研究--以《青春有你2》为例
|RADIO ＆TV JOURNAL2021.3一、研究背景(一)网络综艺的兴起时代随着互联网的发展和移动终端的普及，信息传播速度增快，覆盖面增大，一定程度上摆脱了时空限制，人们获取信息的途径和方式也越来越多元化。
在这一背景下，网络综艺（以下简称网综）逐渐兴起。
网络视频平台相较于传统平台更具有灵活性和可选择性。
相较于电影、电视剧等，综艺节目形式连贯性更弱，更能满足现代人们的碎片化需求，网综因此脱颖而出，获得大众的青睐。
2007年第一档网综《大鹏嘚吧的》正式进入大众的视野，后来出现《奇葩说》等制作精良的节目，形成品牌效应。
随着资本的不断注入，网综形式更加多元，吸引了大批年轻用户，使其迎来良好的发展机遇。
(二)偶像养成类网综异军突起“养成”的概念最早来自日本的动漫和游戏，指玩家对游戏中的特定对象进行培育，使其完成设定的任务。
受韩流文化的影响，偶像团体获得年轻人的喜爱，网综工作者将“偶像”与“养成”相结合，开创了网综新形式，打破了网络综艺面临的同质化局面。
偶像养成类网综是以唱跳才艺为内容，以大型舞台为展示平台，以比赛为选拔方式，以打造新星偶像为目标，以练习生机制为栽培模式的选秀节目。
在长达四个月十几期的节目中，观众见证参赛选手的成长，以投票的方式来决定他们的最终排名和成团出道位。
2018年的《偶像练习生》和《创造101》使养成类网综迎来收视热潮，2020年的《青春有你2》和《创造营》更是引发了国内外的大量关注。
本文以《青春有你2》为例，运用符号学相关理论，分析偶像养成类网综的传播与互动，以期找到一定的规律。
二、视觉修辞下的形象塑造(一)语言文字可视化修辞相对于语言修辞对言语活动、语言风格、语用效果的特别重视，视觉修辞的修辞对象指向可视化的文本形态，强调借助图像化的方式来实现特定的修辞目的。
《青春有你2》的特效字幕，就是对语言文字的可视化。
通过特效字幕的滑动变化、放大缩小、字体颜色的改变，将人物的语言可视化，起到强调作用，给观众留下记忆点。
偶像养成类综艺的比较研究——以《青春有你2》《乘风破浪的姐姐》为例
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.6一、节目介绍《青春有你2》作为《青春有你》姊妹篇，于2020年3月在爱奇艺首播，成为该年第一部偶像养成类节目。
节目邀请了蔡徐坤、LISA 、陈嘉桦和JONY J 担任训练生导师，109位素人在导师的带领下进行为期4个月的训练，根据选手投票数排名，前九位获得成团出道的机会。
节目一经推出就引发了大量关注，加之开播初期没有同类节目上线，首播即创下了爱奇艺综艺热度值历史新高。
由芒果TV 打造的选秀节目《乘风破浪的姐姐》，凭借大胆创新，被称为2020年现象级养成综艺。
节目参与主体不再是素人，而是集结了30位年龄30+的知名女艺人，其中包括宁静、张雨绮、伊能静、吴昕等。
节目突破传统模式，让已经有所成绩的女艺人重新归零，以练习生的身份来挑战唱跳。
这种逆势操作，让其成为首个为30+女艺人唱跳提供舞台、打造大龄女团的节目，一经播出就引起了巨大的社会反响。
二、两档节目的相同之处(一)节目理念创新:打破刻板印象《青春有你2》提出了“不定义，只创造无限可能”的全新理念，而这一理念在节目选角中就有所体现。
除了标准单位女团审美选手外，“小辣椒”安崎、中国女孩陈珏、“大姐大”上官喜爱等选手个人风格强烈，为节目增添了不一样的色彩。
节目开播之初，中国女孩陈珏被很多人不看好，网友认为陈珏身材微胖、骨架大，而且肤色较黑，与女团成员格格不入，但陈珏凭借自己的独特性获得了导师的喜爱，而这恰好也印证了《青春有你2》节目的精神内核：少女有无限可能。
固有的女性偶像刻板认知，让大众对于女团的标准一度变得苛刻死板，认为只有长相甜美可爱的女生才能成为女团成员。
《青春有你2》的播出，不仅有助于打破女性一直以来的媒介印象，也引发了人们对女性自身价值的关注和思考。
在理念创新方面，《乘风破浪的姐姐》显然更为大胆。
区别于传统选秀节目，《乘风破浪的姐姐》在选秀主体上就突破了原有女团节目制作理念。
已出道的女艺人不像素人一样容易管理，性格各异的姐姐们在节目采访中频频语出惊人———“别让我配合你，你来配合我”“经纪人逼我来的”“我就是C 位”。
六篇综艺节目策划的成功案例分析
六篇综艺节目策划的成功案例分析第一篇：《快乐大本营》《快乐大本营》是中国著名的综艺节目，其成功案例可以归因于以下几个因素：- 明星阵容：该节目邀请了众多热门明星作为嘉宾，吸引了大量观众的关注。
- 互动性：观众可以通过互动环节与明星进行互动，增加了观众的参与感。
- 轻松娱乐：节目注重轻松娱乐，通过搞笑、游戏等环节吸引观众的笑声。
第二篇：《偶像练生》《偶像练生》是一档以培养偶像团体为主题的综艺节目，其成功案例可以归因于以下几个因素：- 真实性：节目展现了练生们的真实生活和努力，引发了观众的共鸣。
- 竞争性：节目设置了选拔环节和排名，增加了观众的紧张感和悬念。
- 明星效应：节目邀请了知名艺人作为导师，吸引了大批粉丝观看。
第三篇：《奔跑吧兄弟》《奔跑吧兄弟》是一档户外竞技真人秀节目，其成功案例可以归因于以下几个因素：- 明星阵容：该节目邀请了多位热门明星作为固定成员，吸引了大量观众的关注。
- 竞技性：节目设置了多种竞技游戏，增加了观众的紧张感和娱乐性。
- 团队合作：节目要求明星成员之间进行团队合作，展现了友情和默契。
第四篇：《中国好声音》《中国好声音》是一档以音乐竞技为主题的综艺节目，其成功案例可以归因于以下几个因素：- 选秀机制：节目通过选拔环节筛选出优秀的歌手，吸引了观众的关注。
- 歌唱实力：节目注重歌唱实力的展示，吸引了音乐爱好者的关注。
- 明星导师：节目邀请了知名歌手作为导师，增加了观众的期待和关注。
第五篇：《极限挑战》《极限挑战》是一档以户外挑战为主题的综艺节目，其成功案例可以归因于以下几个因素：- 真实性：节目展现了明星们面对困难的挑战和努力，引发了观众的共鸣。
- 娱乐性：节目设置了各种有趣的挑战环节，增加了观众的娱乐性。
- 团队合作：节目要求明星成员之间进行团队合作，展现了友情和默契。
第六篇：《爸爸去哪儿》《爸爸去哪儿》是一档真人秀亲子节目，其成功案例可以归因于以下几个因素：- 真实性：节目展现了明星爸爸和孩子们的真实互动，引发了观众的共鸣。
女性主义视角下,《青春有你 2》中女性主体性探究
影视大观女性主义视角下，《青春有你2》中女性主体性探究王睿（南京艺术学院，江苏，南京 210013）摘 要：《青春有你2》作为一档青年励志综艺，节目以“X不定义女团”的宗旨出发，力图唤醒女性主体意识，打破传统性别刻板印象。
自开播以来，网络引起新一轮关于女性形象的讨论，女性主义与综艺节目结合，重新将性别话题放到大众面前。
文章以《青春有你2》中女性主体性体现为例，聚焦女性主义与综艺节目结合的现实意义，为综艺深度发展提供重要参考。
关键词：女性主义；青春有你2；主体性《青春有你2》（以下简称《青你2》）是爱奇艺出品青年励志综艺节目。
召集109位女选手，通过一系列训练考核，让选手在导师训练下成长，最终选出9位选手出道。
节目播放中，“女性主义”等字眼不断被节目和观众所提及，其中涌现出大量打破传统的旧认知与刻板印象，造型风格迥异的新一代女性。
在她们身上，笔者观察到当今女性群体自我主体意识的崛起，模型化的形象的颠覆，有女性主义者具有的认同感与主体精神。
女性主义与综艺节目的结合不再是纸上谈兵，而是一次勇敢的尝试，具有跨时代的现实意义。
一、女性主义概述与女团选秀节目渊源（一）何为女性主义女性主义（feminism），在两个世纪以来，经历两次女性主义运动的高潮，第一次发生在1840年到1925年间，第二次在20世纪60至70年代。
①旨在提升女性地位，消除当今男权社会中男女之间的不平等现象，结束性别歧视，追求两性平等，是席卷当今的世界思潮，也是跨阶级、种族、国度的世界社会运动。
女性主义思想泰斗波伏娃书写《第二性》开始，女性主义开展大范围传播，女性群体受到这股思潮带来的影响，逐步形成自身主体意识。
女性主义理论发展也从寻求教育权、选举权、就业公平权转变到文化艺术研究，最终到达思想领域，形成“女性主义”独特的理论学说。
“女性主义”与综艺节目的结合，深化“女性主义”内核的同时，让更多女性萌发肯定自我、悦纳自我的价值观念[1]。
看《青春有你2》评价观后感5篇2020最新精选
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《青春有你2》是由爱奇艺2020年第一季度推出的青年励志综艺。
节目汇聚众多唱跳俱佳、心怀梦想的青春少女，进行为期x个月的训练和舞台竞演，青春制作人们将共同目睹她们的成长，并见证正能量超人气女子组合的诞生。
这里给各位分享一些关于《青春有你2》的观后感。
供各位参考。
2020《青春有你2》观后感篇x《青春有你2》最近可真的是炒得火热，无论是制作人蔡徐坤，还是导师Lisa，就连学员都很有看点，比如林小宅、秦牛正威、孔雪儿、许佳琪、虞书欣。
而据知情人爆料，甜心教主王心凌也将担任这档节目的飞行嘉宾。
看来今年爱奇艺为了打赢对面的节目，是真的下了血本啊。
不过话说回来，王心凌来参加这样的女团选拔节目，真的是再合适不过了。
而且王心凌的歌也是超级适合女团，让甜心教主来给学员们示范一下，什么叫做真正的甜而不腻，什么叫做不做作。
而且王心凌，她一个人其实就能顶一个团了。
作为甜心教主的她，同时也是宅舞鼻祖，唱跳都是俱佳的，更是当年各个少男心中的情歌女神。
很多网友表示：王心凌将作为《青春有你2》的飞行嘉宾参加，多希望自己就在现场啊!其实光是导师就让人激动了，我们的甜心教主王心凌，与顶级女团成员Lisa的同框，将是什么神奇画面，真的让人巨期待了。
而且到时候还会有学员的各种唱跳battle，现场到时肯定会是一片火爆。
怪不得很多人称此次的《青春有你2》是真正的追星现场直播。
2020《青春有你2》观后感篇2说到近日热度很高的选秀综艺节目《青春有你2》，在众望所归之下，终于迎来了定档。
随着播出时间逼近，节目组也是一直在为《青你2》造势，曝出来了各种物料，让各位看的也是应接不暇，各种视频和短视频平台上都放出了宣传的视频，有练习生们的自我介绍，也有导师们的相遇，让无论是关注练习生的粉丝，还是各位导师们的粉丝都大饱眼福。
论声音竞演类综艺节目《声临其境》的成功之处
论声音竞演类综艺节目《声临其境》的成功之处作者：秦佩璐尹港胜来源：《电影评介》2018年第14期近年来，我国电视综艺节目创作进入多元井喷期，选秀、真人秀、脱口秀、比赛竞演、舞台表演等多种类型的节目层出不穷。
面对激烈的市场竞争，综艺节目创新创优难，陷入同质化现象严重、质量良莠不齐的困境，观众难免产生收视疲劳。
在这种背景下，湖南卫视大胆破局，另辟蹊径，推出声音竞演类综艺节目《声临其境》，通过挖掘声音的魅力成功获得广大观众的关注。
《声临其境》是我国首档节目形式原创的、以影视配音为核心内容的声音竞演类节目，深受广大观众的欢迎，从起初0.636%收视率、全网第一的收视成绩，飙升到0.954%，稳占全国收视宝座。
在如今的综艺市场中，声音竞演类节目一向以高收视率与高话题性被观众所关注，其中已为人熟知的节目均以歌曲竞演为主，如《中国好声音》《中国好歌曲》《歌手》等，一度成为现象级综艺。
而诸如《朗读者》《见字如面》《声临其境》等声音类节目则更多地观照社会历史与人文精神。
在开播伊始，便以影视配音的新颖内容与专精给观众带去了新鲜十足的观感享受。
一、节目设置引人深入《声临其境》在期播主题上设置有“师父之声”“恋爱之声”“危险之声”等主题，在赛程设置上每期邀约四位声音大咖，通过“经典之声”“魔力之声”和“声音大秀”三轮影视配音表演秀，来考察各位嘉宾的台词功底、配音实力和与搭档的互动能力。
节目在为观众带去视听享受的同时还注重提升观众的互动参与性，不仅使用云热像手段让观众大胆猜测隐藏嘉宾的真实身份，还赋予现场观众投票权，选出最喜爱的配音嘉宾作为优胜者进入到年度声音之战。
作为声音竞演类节目，《声临其境》在节目环节设置上兼具专业性、娱乐性、互动性与神秘感。
（一）选手隐身引发猎奇心理在舞美设计方面，《声临其境》采用黑色和金色为主色调的灯光效果，营造出深沉庄重又高贵华丽的舞台氛围。
在此基础上，节目引入云热像科技手段，使用体温投影技术将声音大咖的人像轮廓和肢体动作以可视化的图像映投出来，增加了舞台的科技美感。
12546085_新媒体与传统纸媒新闻语言区别
新闻前哨2016年第9期致使精英在文化活动中贬值。
《奇葩说》中的各路“奇葩”辩手不是某个领域的专业精英,而是热爱辩论的普通人,他们在舞台上畅所欲言的表达自己独到的观点,并引发观众的共鸣。
以《奇葩说》为代表的去精英化的传播方式,以多元的形式呈现非主流文化,为受众提供更多样化的选择。
结语通过面子理论对网络自制节目《奇葩说》中的对话进行分析,我们可以发现,随着互联网技术的发展以及政策环境的变化,网络媒体相对于传统电视媒体在节目制作、话语表达、节目创新等方面更为自由和宽泛。
面子威胁理论在《奇葩说》中的成功运用让我们见证了互联网的优势,也让我们看到了网络自制综艺节目强大的生命力,值得传统电视媒体借鉴和深思。
注释:[1]何自然:《语用学概论》,:湖南教育出版社1998年版[2]何兆熊:《新编语用学概要》,外语教育出版社2005年版[3]车云芳、郑娟:《中西面子观差异及维护面子方略》,《中国电力教育》2009年第1期[4]田芸泽:《网络自制节目《奇葩说》成功之道分析》,《东南传播》2015年第7期[5]姜梦雨:《网络自制综艺节目的成功突围———以爱奇艺<奇葩说>为例》,《新闻世界》2015年第5期[6]赵晓兰:《马东:让“奇葩”野蛮生长》,《环球人物》2015年第3期(陕西师范大学研究生)当今世界,随着网络的飞速发展,新媒体越来越成为时下人们阅读的新宠儿。
相比传统的纸质报刊媒体而言,新媒体作为一种新锐力量,以其与众不同的特色逐渐演变为一股不可逆转的潮流,给纸质媒体带来巨大冲击。
本文以移动新闻客户端与传统纸质媒体比较为例,就新媒体与传统纸媒的用词区别及原因进行浅析。
一、新媒体语言与传统纸媒语言的区别新媒体是继报刊、广播、电视等传统媒体后出现的利用数字技术、网络技术、移动技术,通过互联网、无线通信网、有线网络等渠道,以电脑、手机等为终端,向用户提供信息的新媒体形态。
新媒体语言即新媒体在传播新闻时所使用的语言,包括文字、数字、图表、音频、视频等等。
《乘风破浪的姐姐》广告收入或超5亿,网综为何如此吸金？
《乘风破浪的姐姐》广告收入或超5亿，网综为何如此吸金？2020年，如果说《乘风破浪的姐姐》（以下简称《姐姐》）成为了网综黑马，那梵蜜琳便顺其自然成为了那匹网综冠名商界的黑马。
据报道，梵蜜琳此次独家冠名《姐姐》的费用为4000万元。
根据百度指数显示，在《姐姐》首播的第二天，梵蜜琳的搜索指数便已经达到 7355，成为其品牌近半年来的巅峰值。
图片来源：视频截图正是因为网综可以给冠名商以及广告主带来远超预期的曝光和流量，才使得如今的网综成为了新一代的“广告牌”。
《姐姐》里，除了独家冠名的梵蜜琳之外，还有包括金典、唯品会、vivo 以及奥利奥、瓜瓜龙英语等17个品牌露出。
另一档同样火爆的慢生活综艺《向往的生活第四季》更是因为广告过多，节目播不过来，被频频送上热搜。
据悉，《向往的生活第四季》的品牌植入数量也是高达14只，以至于有网友表示“开播的前5分钟真的差点把人劝退，就因为它生硬无比的广告。
”来源：视频截图在刚刚结束不久的《青春有你2》同样如此。
这档爱奇艺自制的选秀节目，其站内热度值每期都在8000以上，最高达9210，创下了爱奇艺综艺热度值的历史新高。
于是包括长隆度假区、Armani、QQ音乐、Apple等在内的20多个品牌和IP陆续登场。
被广告商包围，网综开启招商新时代综艺招商，早就已经不是什么新鲜事儿。
最近因为《姐姐》又出现在大众视野中的张含韵，可以说是综艺招商的开山鼻祖了。
想必很多80后、90后都对“蒙牛酸酸乳，酸酸甜甜就是我”记忆犹新，只不过当时是台综。
2013年，《爸爸去哪儿》冠名费2800万，因此很多人开始诟病它高达1100万的版权费用。
然而到了第二季，《爸爸去哪儿》的独家冠名费就已经超3.1亿，是第一季的10倍以上，超过《中国好声音》第三季冠名的2.5亿，总招商破13亿元。
2014年，台转网，综艺招商进入了新时代。
爱奇艺首席内容官王晓晖曾说，“中国的网络自制综艺节目70％要依赖大明星，100％要依赖广告”。
偶像时代,一个经纪公司的“造星试验”
今年1月下旬，Yoon 正准备动身回韩国，就收到一条信息。
爱奇艺《青春有你2》（以下简称《青你2》）节目组邀请他去广州长隆，第一场公演即将开始。
Yoon 是TOV 娱乐的创办人，公司有3名艺人正在参加节目录制。
按节目组规定，艺人经纪公司可派人现场观演。
没想到，这条信息改变了后来即将发生的许多事情，Yoon （中国网友亲切地称呼他为“勇哥”）和他亲手创办的TOV 娱乐的命运伏笔，也埋在这则信息里。
历时半年的竞演、录制，5月30日晚，陆柯燃以第9名的成绩加入“THE9”（也称“THE NINE”）女团，来自观众、粉丝圈、经纪公司、投资机构等各方的议论和好奇，被彻底引爆。
偶像光谱复杂多变，艺人出道对经纪公司来说是阶段性目标的达成，说明公司在发掘和打造偶像上具备核心竞争力。
TOV 娱乐到底是一家怎样的公司？幕后这个叫Yoon 的老板到底什么来头？6月16日，《商界》记者独家专访到TOV 娱乐创办人偶像时代，一个经纪公司的“造星试验”一家脱胎于韩国发达的偶像工业流水线上的经纪公司，TOV娱乐之于中国市场，究竟是异类、是巧合还是经典？文/本刊记者 谭 亚Yoon。
陆柯燃成团出道，一方面开启了艺人全新的偶像生涯，另一方面也是TOV 娱乐一段新征程的起点。
这个由老板Yoon 亲自挂帅的经纪公司，悄然在中国开始了一场“另类”造星试验。
艺人成团夜，老板火了由“青春制作人”（观众、粉丝）自主决定谁成团、谁出道的这档选秀节目，已连续举办过几届。
凭借平台节目方的强大流量基础，一大波经纪公司将此看作旗下练习生曝光出道的绝佳舞台。
起初，大平台的优势对Yoon 来说，只是略有耳闻。
直到5月30日当晚，当主持人蔡徐坤宣布第9名出道练习生的名字时，Yoon 从坐了几个小时的凳子上跳起来，“我就是高兴，扭了两下子。
”10多天以来，Yoon 一直想不明白，来中国发展若干年后，他最终火遍社交平台却是靠扭动几下身体。
这是他之前未料想到的。
爱奇艺网络独播综艺节目
爱奇艺网络独播综艺节目在今天这个信息爆炸的时代，网络综艺节目已经成为人们休闲娱乐的重要方式。
而在众多网络综艺节目平台中，爱奇艺独播综艺节目以其独特的优势和不断创新的内容脱颖而出，吸引了大量观众的。
本文将通过分析爱奇艺独播综艺节目的特点、热门话题，以及其独播优势，来阐述爱奇艺独播综艺节目为何能够持续引领潮流。
近年来，爱奇艺独播综艺节目在内容上不断推陈出新，涵盖了各种类型，包括音乐、访谈、真人秀等。
这些综艺节目不仅质量高，而且具有很强的观赏性和娱乐性。
以《偶像练习生》为例，这档音乐类综艺节目凭借其独特的赛制和精彩的表演，让观众们充分感受到了青春的活力和追梦的热情。
《奇遇人生》等访谈类综艺节目则通过探索明星的内心世界，展现了艺人真实的一面，引发了观众们的深度思考和广泛讨论。
爱奇艺独播综艺节目的优势在于其强大的制作能力和优秀的人才团队。
通过引进国内外优秀的制作人和团队，爱奇艺不断创新，为观众呈现出更多高质量的综艺节目。
同时，爱奇艺还注重本土化的运营，根据国内观众的需求和喜好，不断调整节目内容和形式，以满足不同观众群体的需求。
除了内容优势外，爱奇艺独播综艺节目还具有较强的时效性和互动性。
与传统的电视媒体相比，网络平台可以更加快速地传播内容，让观众在第一时间观看到最新的节目。
通过网络平台，观众们也可以更加便捷地参与到节目中，例如通过弹幕、评论等方式与明星和节目组进行互动，分享自己的观点和感受。
这种互动性不仅增加了观众的参与感，也使得综艺节目更加贴近观众的生活和喜好。
爱奇艺网络独播综艺节目之所以能够受到观众的喜爱和追捧，不仅因为其丰富多彩的内容和独特的节目形式，更因为其不断推陈出新的创新精神和注重观众体验的宗旨。
未来，我们有理由相信，爱奇艺独播综艺节目将继续保持其领先地位，为观众带来更多优质、有趣、新颖的节目内容。
在近年来蓬勃发展的网络综艺节目中，爱奇艺的《青春有大家》无疑成为了一股清流，以其独特的定位、精心的设计、聪明的推广和良好的节目效果，赢得了广大观众的喜爱。
韩国有线电视台的综艺取胜之道以TVN罗英石团队为例
二、技术的不断创新
二、技术的不断创新
除了内容创新外，爱奇艺还注重技术的研发与创新。他们建立了全球首个基 于搜索和视频数据理解人类行为的视频大脑——爱奇艺大脑，并运用大数据指导 内容的制作、生产、运营和消费。同时，强大的云计算能力和领先的带宽储备以 及全球最大的视频分发网络，都为观众提供了更加流畅、高清的视频服务。
五、与观众的互动
总结来说，韩国有线电视台的综艺取胜之道在于其创新的内容策划、真实与 亲近的节目风格、高质量的制作水平、本土文化与国际视野的融合以及与观众的 积极互动。而罗英石团队作为其中的代表，更是将这些特点发挥到了极致。他们 的成功经验值得我们学习和借鉴，希望未来的中国综艺节目也能发扬这些优点， 创作出更多高质量、有创意、有价值的作品。
五、与观众的互动
五、与观众的互动
韩国有线电视台非常注重与观众的互动，而罗英石团队在这方面也做得非常 出色。他们通过社交媒体、观众热线、现场活动等方式，积极与观众互动，让观 众参与到节目中来。这种互动不仅增强了观众的参与感，也提高了节目的度和影 响力。例如，《两天一夜》中的“全民投票”环节，《新西游记》中的“线下见 面会”等，都让观众有机会参与到节目的制作和播出过程中来。
五、总结
爱奇艺作为中国网络综艺节目的领军者，其成功之道在于持续进行内容创新、 注重技术创新、优化用户体验以及加强品牌建设等方面。他们不仅为观众提供了 丰富多样的节目内容和高品质的视频服务，同时也积极打造自己的品牌形象，赢 得了用户的信任和支持。
五、总结
在未来的发展中，爱奇艺将继续秉持着“悦享品质”的理念，不断创新和进 步，为广大用户带来更多优秀的网络综艺节目和更好的用户体验。让我们拭目以 待，看爱奇艺如何在未来的发展中继续引领网络综艺节目的潮流！
浅析明星恋爱真人秀节目的成功之道——以《我们相爱吧》为例
2015年第8期近几年，我国电视荧屏上出现了越来越多的明星真人秀节目，形式也越来越多元化，比如湖南卫视的亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》，东方卫视的旅行真人秀节目《花样姐姐》，浙江卫视的户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》等等。
我国的明星真人秀节目开始进入“百花齐放，百家争鸣”的时代。
一、节目概况《我们相爱吧》是2015年江苏卫视引进韩国MBC 电视台的节目《我们结婚了》的版权，这个节目是MBC 电视台的王牌节目之一。
此次，国产明星真人秀节目不同于以往的真人秀节目，节目题材延伸至“明星恋爱结婚”领域，是一个以明星假想结婚为卖点的实境真人秀节目。
该节目于2015年4月19日开播，是一档周播节目，每周日晚22:00在江苏卫视播出，时长约1小时20分左右。
整个节目制作团队由中、韩双方工作人员组成，其中导演、编剧和摄像的核心岗位也有韩国团队的身影。
参演该节目的嘉宾有演员、歌手和模特，分别由林心如和任重、乔任梁和徐璐、崔始源和刘雯六位明星组成三对假想情侣，进行假想结婚生活。
节目的主要内容是明星扮演假想夫妇，表现婚姻生活中的一些平常事情。
二、节目的成功之道1、吸引了母版节目《我们结婚了》的受众韩国MBC 电视台的王牌节目之一《我们结婚了》于2008年3月16日起正式播出，目前为止，共播出四季，260多期节目，超过30对假想夫妻参与节目。
《我们结婚了》自播出至现在，因为有当红、高人气的明星出演，明星们的粉丝会关注节目。
同时，随着每一季节目的播出，节目收视率的提高，也会吸引一部分受众。
参演节目的明星，不仅有韩国人，还有其他国家的人，比如出演第二季节目的尼坤和宋茜，尼坤是有美国籍和泰国籍双国籍的人，宋茜是中国人，这二人在当地都拥有较高的人气。
他们的加入，带动了海外的观众收看节目。
今年，江苏卫视引进《我们结婚了》节目的版权，并与韩国MBC 电视台联合制作，打造了中国版的《我们结婚了》——《我们相爱吧》。
节目在开播之时就掀起了收视热潮，吸引了大量的受众关注。
新媒体时代喜剧类综艺节目的成功之道——以《一年一度喜剧大赛》为例
新媒体时代喜剧类综艺节目的成功之道——以《一年一度喜
剧大赛》为例
张娅楠;袁媛媛
【期刊名称】《西部广播电视》
【年(卷),期】2022(43)15
【摘要】近年来,喜剧类综艺节目层出不穷,长期占据着真人秀竞技市场。
在新媒体时代,各节目竞争愈发激烈,喜剧类综艺节目的导演顺应时代发展,积极投身于节目的创作与挖掘。
2021年,爱奇艺和米未传媒联合打造了全新喜剧网络综艺节目《一年一度喜剧大赛》,成为本年度的综艺“黑马”。
多元化的节目特点和创新性的策略使得该节目成功“出圈”,因此,本文将以《一年一度喜剧大赛》节目为例,对新媒体时代喜剧类综艺节目的特点和创新策略进行分析,试图为喜剧类综艺节目的发展提供可行性建议。
【总页数】3页(P143-145)
【作者】张娅楠;袁媛媛
【作者单位】江西师范大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.喜剧类网络综艺中议程设置功能的传播特点研究——以《一年一度喜剧大赛》为例
2.喜剧综艺节目的创新路径探析--以《一年一度喜剧大赛》为例
3.试论喜剧类
网综的守正与创新——以爱奇艺《一年一度喜剧大赛》为例4.喜剧类综艺节目的“出新”与“初心”探析--以《一年一度喜剧大赛》的破圈为例5.喜剧类综艺节目如何满足新媒体时代的受众需求--以《一年一度喜剧大赛》为例
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偶像练习生营销成功之道
《偶像练习生》营销成功之道影视节目的营销对其后期收益具有重要作用，尤其是现如今融媒体趋势的不断发展。
影视节目的前期、中期、后期营销都十分重要。
作为今年大热的偶像养成类型节目《偶像练习生》掀起了一场收视狂潮，从这档节目的大红中，我们看到了粉丝经济的力量。
以及养成类型的节目对受众巨大的粘着力。
因为《偶像练习生》，今年被称为中国偶像男团元年，这完全依托于爱奇艺对于用户内心需求的深度挖掘，以及创造娱乐文化的深厚功底。
当然，除了将练习生们养成为可以独当一面、具备出道水准的偶像之外，爱奇艺还不断探索着营销领域，为《偶像练习生》独家冠名商农夫山泉维他命水量身定制出一套极具商业价值的营销模式，使其成为偶像级营销。
可以说，农夫山泉维他命水在营销方面的表现，完全不输练习生们。
其节目的成功营销从内容到形式到包装都有其值得借鉴的地方，同时与受众心理有着不可分割的联系。
一、流行语的养成，形成一定的话题度。
既然是国内首档偶像男团竞演养成类真人秀，势必会在节目本身、赛制模式以及粉丝互动方面与传统选秀大有不同。
节目在拉近偶像与粉丝间距离的同时，形成高频互动，也将“越努力越幸运”的核心价值主张体现在养成的过程中，并分享给社会大众和粉丝群体，引导正能量造星。
全民制作人代表和几位导师，从vocal、rap、dance等多方面对练习生的艺能进行训练和考核。
练习生们在舞台上炸屏的表现自然是观众和粉丝最为关注的。
而主打“养成”概念的《偶像练习生》也将练习生日常生活中的点点滴滴记录在镜头里，渗透着“越努力越幸运”的价值主张。
反过来讲，对于练习生们的全方位记录也是达成“养成”概念的先决条件。
正如第6期节目镜头中所记录的，练习生周彦辰晕倒在小组竞演彩排的舞台上。
因为要帮助同组练习生完成表演内容，努力追求舞台效果和自身完美表现的他，每天晚间的练习都会持续到第二天早上。
通过努力，最终，练习生周彦辰以及团队成员也将精彩的舞台效果展现、回赠给观众和粉丝。
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|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.06自2016年开始网络自制综艺节目进入快速发展阶段，不管是类别，还是数量都达到了一个全新的高度。
截止到2018年底，爱奇艺自制综艺产量全网第一，原创综艺节目共27档，其中包括脱口秀、偶像养成、歌舞、音乐类，不断融入时尚元素，成为各大网站综艺节目的佼佼者，吸引了大量受众。
在过去的一年里，爱奇艺推出了很多爆款综艺节目，例如《偶像练习生》《热血街舞团》《创造101》等节目。
爱奇艺致力于打造符合青少年口味的潮流文化类节目，凭借优质内容的强大驱动成为大众娱乐潮流的风向标。
随着新媒体的不断发展，爱奇艺加大对网络自制综艺的投入，依靠自身的实力，扩大市场，积极推进内容精品化和原创化进程，带动整个综艺行业的蓬勃发展。
本文主要以爱奇艺自制网综《青春有你》为例来探讨爱奇艺网络综艺节目成功吸引大众的原因。
一、网络综艺节目的概念网络综艺节目是以互联网为载体，以各大视频网站为创作和发布平台的新型综艺形式，表现出内容新颖、视角独特、节目形式多样的特点，通过视听结合的手法表现各式各样的综艺节目类型。
《青春有你》节目于2019年1月21日晚上8点在爱奇艺播出。
它是爱奇艺推出的青年励志类网络综艺节目，节目以“越努力，越优秀”为口号，目的在于展现青年人朝气蓬勃、积极向上的态度，为青年人树立一种正确的价值观，弘扬社会主义核心价值观。
随着互联网技术的不断进步，《青春有你》在嘉宾和选手选择、赛制设定、节目形式、传播理念方面都符合当下我们对青年文化的认同和对偶像效应的定义。
与大多数选秀节目相比，它具有更强的参与感，将选择权交给观众，依靠粉丝助力，确定练习生的排名，这也是网络综艺节目的独特之处。
二、爱奇艺网络综艺节目的成功原因(一)视听结合:打造节目整体形象,突出节目内涵视听语言就是利用视听结合的方式，向受众传播某种感性语言。
狭义的视听语言是指镜头与镜头直接的组接，广义的视听语言指画面所表现的内容，即蒙太奇思维。
爱奇艺网综《青春有你》在视听语言的运用上有自己的独到之处，主要体现在人物塑造、色彩搭配和镜头运用上。
1.细致入微的人物刻画，增强节目的可观赏性影像的构成元素包括人、景、物、光、色。
在这些视觉元素中，人物占主体地位。
网络综艺主要是通过对人物的具象化，对人物包装后作用于观众的视听觉，借助人物的表现力来感染观众。
在《青春有你》中，每一个男孩都是独立存在的个体，具有自身的个性，拥有属于自己的气质。
节目按照各自经纪公司分组并进行等级评价表演后，导师根据他们的综合表现能力将他们分为A 、B 、C 、D 和F 五个等级，即使这样也不会影响他们的发挥。
节目人物的选择存在很大的差异化，例如带病公演还发挥超稳定的李汶翰、总能化尴尬为微笑的胡春杨，都代表了当下观众最喜欢的几种人物性格。
这种差异化的人物设置在满足受众多元的审美需求和期待视野的前提下，提高了节目的收视率。
2.色彩分明的设定，突出造型表现力，调动观众情绪色彩作为一种显性的视觉元素，能带给观众最直观的审美感受。
创作者注重色彩的选择，最突出的是每一位训练生的衣服颜色，根据班级不同，穿着不同的衣服。
在考虑色彩的原始颜色的基础上，创作者更应该利用好色彩的造型作用，创造色彩的价值。
《青春有你》在整体色彩的搭配上选择比较偏有活力的颜色，以暗红色和蓝色为基调，凸显男练习生的英俊潇洒和阳刚之气，形成很强的视觉冲击力。
3.多运动的镜头设计，表达节目效果，达到叙事效果镜头即摄像机从按下快门到结束连续拍摄的影视片段。
镜头运用主要包括景别、角度以及运动，镜头的艺术效能最终也通过这三个元素的创意性设计和运用得以实现。
景别包括远景、全景、中景、近景和特写，《青春有你》在拍摄中善于改变画面的景别，利用大全景交代故事发生的时间地点和环境，突出人物在环境中所处的位置，实现训练生上下舞台的转场；利用全景和中景交代人物关系，当分组进行比赛时，向观众说明他们的关系；利用近景展现训练生的神态动作，交代他们与其他队友之间的关系；运用特写镜头表现细节，将细小的点放大，展现人物内心活动，在集体表演中突出某一个人物，制造更强的视觉冲击力，吸引观众。
镜头设计也会达到叙事的作用。
根据库里肖夫实验，我们可以得出，不同镜头的组接会产生不同的效果，这就要求制作人要注重镜头的设计和组接。
在《青春有你》中，每当公布排名的时候，对镜头的拍摄就会很有考究，都是在为叙事服务，也体现出网络综艺节目中镜头运用的重要性。
4.深入人心的配乐，表达节目主旨在网络综艺节目中，音乐的选择是节目很重要的一个环节。
爱奇艺在制作偶像养成类网综节目中更是非常注重音乐的使用，根据训练生自身的特征量身定制符合他们表演视听研究爱奇艺网络综艺节目的成功之道———以《青春有你》为例阴董海霞摘要:随着社会的不断发展与进步，国家对综艺节目制作提出了更高的要求。
而此时电视综艺节目制作成本日益高涨，国家对综艺节目的审核也越来越严格，要求综艺节目要符合新时代主流价值观。
这样一来，电视综艺节目为了找到自己的发展空间，被迫向网络自制综艺转型。
同时，网络综艺之所以迅速走入观众的视野，离不开网络平台自身的开放性和即时性。
爱奇艺作为各大视频平台的佼佼者，在发展的过程中，成功制作各种类型的网络综艺节目，始终坚持制作内容优良的理念，备受年轻人的喜欢。
关键词:网络综艺；成功原因；《青春有你》42的曲目。
例如，《青春有你》中，开场音乐、公布结果、结束音乐都是特定的曲目，表现节目的主旨，契合节目“越努力，越优秀”的理念。
再者，选手表演音乐的选择，通常情况下训练生如果要连续表演时，都会选择反差较大的歌曲，以此来展现自己不同的性格特征，让评委和观众有一个全面的认识。
(二)内容取舍:传播优质内容,树立自身品牌随着网络综艺的迅速崛起，网综的受众群体趋向年轻化，观众不再是娱乐至死的产物，而是更加注重节目传播的内容和理念。
《青春有你》作为偶像养成类综艺节目，首先是对练习生的选择，因为他们素人的身份，为节目带来更多的看点，小众文化逐渐走入大众视野。
其次，在节目内容定位方面，综艺节目最大的卖点就是它的娱乐性。
爱奇艺作为网综的领头人，在注重娱乐表达的同时融入当下社会流行元素，比如流行文化、流行语言等。
《青春有你》内容设定灵活多变，注重原创，积极向上，符合当下年轻人的口味。
在节目中把训练生送去做公益，让他们体验生活，培养吃苦耐劳的精神，这也是节目在内容选择上的独特之处。
(三)全新包装:突显主持人角色的多重性在网络综艺节目《青春有你》中，传统意义上的主持人被一些非专业化的明星代替，他们在担任节目制片人的同时承担主持人的角色。
张艺兴作为《青春有你》的制片人、主持人，掌握每一位选手的信息，代表观众向训练生提出要求。
主持人从节目的串联者变成节目的引导者，引导训练生成长，每一位导师认真观察选手，根据他们的差异制定适合他们的训练计划。
传统意义上的主持人角色被弱化，新生代的主持人形象更受到年轻人的欢迎。
(四)粉丝经济:从被动接受到主动买账在快节奏的生活里，随着观众接触媒介形式的改变，网综利用互联网的传播优势，改变受众被动观看电视节目的习惯，培养受众主动选择自己喜欢的节目，这样一来，轻松娱乐的网络综艺节目率先抢占了市场。
再者，一档成功的网综，除了内容的优质，还需要粉丝撑腰。
在《青春有你》中，每一位训练生都有自己的粉丝群，他们在粉丝的心中充当着榜样的角色，在某种程度上他们影响着粉丝的消费方式和生活习惯。
《青春有你》采用线上投票的方式为选手助力，将权利交到观众手上，一方面观众的参与感得到了满足，另一方面为节目赢得了更多的粉丝，同时为节目带来可观的经济收入。
三、中国电视综艺和网络综艺的区别电视综艺节目与网综相比在用户、观看特点、内容制作等方面都存在很大的差别。
(一)从用户角度来看电视节目的播出偏主动，用户偏被动，因为受电视节目播出平台的制约，观众只能在固定的时间段观看，用户的选择权被削弱。
传统的电视节目覆盖群体更为广泛，对受众的观看行为具有根深蒂固的影响，但针对性不强，受众定位没有倾向于社会某一群体，而是面向全国各地的用户，用户的群体消费能力更强。
网络综艺将观看节目的主动权交到用户手上，用户根据自己的喜好，选择自己喜爱的节目进行观看。
网综主要以年轻人为用户，具有一定的倾向性，但用户的群体消费能力相对传统综艺节目弱一些。
(二)从内容和制作上看虽然新媒体在不断地发展，但传统媒体也在不断寻求自己的发展之道。
电视综艺节目以传统媒体为载体，依附传统媒体，对社会的影响力更强。
电视传播的内容品质更加成熟完善，富有内涵，注重文化的传承和社会主流价值观的引导，以老少皆宜、合家欢的题材为主。
而且传统综艺节目制作团队更成熟，各个环节都有内部人员负责，包括宣传、摄影、后期、舞美、灯光等，各个工种分工明确，各司其职。
网络综艺节目在内容选择上自由度更高，因为它本身受到的限制少，所以它可以选择各种类型的题材，例如真人秀、脱口秀、播报类节目，容易成为领军者，体现出类型多样化和细分化的特征，观众不再是盲目观看综艺节目。
同时，受众定位更加明确，但是制作团队良莠不齐，团队建设需要进一步加强。
周边环节一般以外包为主，通过各个部门之间的合作，共同制作一档优质的网络综艺节目。
网综利用互联网传播的优势，对节目不断进行创新，丰富节目形式，加入直播环节、VR、模仿秀等时尚元素，增强节目的趣味性。
(三)在运营审核和广告插播方面电视综艺节目时效性差，与用户的互动性和参与性弱，最主要的原因是电视综艺节目的受众反馈渠道少，更多的是从自己角度出发，进行节目的制作，忽视了受众的参与。
再者电视综艺节目审核较严格，必须符合国家有关规定，同时受多重政策的影响。
广告时长受到很大限制，一般每次播出的时间不得超过90秒。
网络综艺节目互动性强，用户可以通过评论、发弹幕等，表达自己的看法。
后台可以通过分析节目点击率以及从其他途径获取的数据，分析受众的接受心理，依靠数据反映出来的现象，制定更规范化的生产体系，指引内容生产。
审核制度相对宽松，没有太多的限制，但也存在一些未知风险。
同时，广告限制小，形式多种多样，可以随时插播花式广告，制造笑点，吸引观众的眼球。
这样一来，网综的传播效果逐渐增强，能够吸引大量资本的投入来保证节目的质量，再通过这种影响力吸引用户的加入和投资商的投资，形成一种良性循环。
总的来说，无论哪种综艺节目，都必须从实际出发，不断提高节目的制作水准，推出更多高质量的综艺节目，关注受众的心理需求，满足他们的口味。
四、结语随着网络综艺节目的迅速崛起，爱奇艺网络节目具有自身的独特魅力。
回顾2018年爱奇艺网络综艺节目的发展情况，爱奇艺注重网络综艺节目内容的升级、受众的精准化定位、呈现方式的多样化，不断加强制作的专业化，努力打造自己的品牌，把握了网络娱乐综艺的发展方向，为整个网综市场的发展起到了导向作用。