光、颜色与建筑视觉环境

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建筑视觉环境
5.结语
在光与色彩的实用范围内，建筑占有较大的比重。所有的 建筑物、建筑群、建筑环境，小至建筑小品，大至整座城 市，都要使用色彩。熟练掌握光与色彩技术对建筑设计、 城市规划、景观设计、夜景照明都具有重大的指导意义。
The End
视觉与视知觉
紫外线
红外线
视觉与视知觉
光源色
固有色
表观色
光的形式和作用——光与色彩
视觉与视知觉
4.建筑视觉环境
4.1建筑与色彩 • 色彩作为一门“艺术”开始有意识的运用在建筑设计上历 史悠久 • 建筑设计中，色彩的运用在一定程度上是整个建筑的灵魂 • 原因： 建筑色彩是生活美、自然美、艺术，美的综合，它象征着 一个民族的思想意识、社会制度、宗教信仰和风俗习惯等 每种建筑材料都有色彩，并且和相近的材料有适宜的关系， 造成建筑的色彩，不仅能满足人们享受色彩美的愿望，而 且能增加建筑的表现力，突出建筑的个性
光、颜色与建筑视觉环境
光的物理特性 光与颜色 视觉与视知觉 颜色与建筑视觉环境
1.光的物理特性
• 光是一种波，叫做光波。它有波的所有属性，如波长、波 速和频率。 • 光是世界万物之源，光的存在是世界万物表现自身和反映 相互关系的先决条件。 • 颜色与颜色的变化离不开光
光的物理特性
•光的作用——反射、透射、吸收、折射
什么色光进入眼中，就感觉那个颜色 沒有光进入眼中，就感觉黑色
此物是红色
此物是白色
此物是黑色
视觉与视知觉
• 眼睛对光的作用 透明体的颜色＝允许通过的那个色光
红色透明体只允许红光 通过，其他都被吸收了 （白光＝太阳光）
• 光谱：连续排列的光
（1）可见光：人眼可见 红、橙、黃、绿、蓝、靛、紫色光 （2）不可见光：人眼不可见 紅外线与紫外线及其他色光
建筑视觉环境
• 配色的基本原则 秩序性 建立色彩秩序性方法可以有多种， 如在色相环上按等差、等比排列配色 ；或形成几何图形（包括直线、圆、 三角形、长方形等）在其顶点上的配 色。同时，采用的色彩数目至少三种。 如北京钓鱼台国宾馆牌坊。 钓鱼台国宾馆（秩序性） 主从性 处于主要地位的色彩使用基调色，处于从属地位的色彩使 用重点色、点缀色、装饰色等，由秩序性而衍生。 共通性 在多色配合使用色相、明度、彩度相同或类似，形成统一 的色调，取得和谐、稳定的效果
光与颜色
• 人类最早揭开这一物理光学现象的是1666年英国科学家牛 顿在剑桥大学，通过著名的色散实验发现了光谱色，认为 太阳光是红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫色的混合，从此揭 示了光色原理，开创了人类对光色原理的认识。
光与颜色
• 光的三原色：红、绿、蓝（RGB）
（1）色光偏折角度：红光最小、紫 光最大 （2）此说明了太阳光是由不同色光 组成的
建筑视觉环境
明显性 配色要清楚而不含混，得到明确的辨认，以取得互相对比 的效果。配色时，利用多种色彩的色相、明度、彩度的差 别或变化形成对比，得到明显性。 习惯性 配色的习惯性来源于民族、国家、地区、自然环境、风俗、 喜爱等方面，反映出群众 对配色引发的心理反应。自然界 中植物、动物等对为暖色调，因 此，暖色系统的色彩配合后也较 容易被认为是协调的。
建筑视觉环境
色彩在环境中也是重要的视觉元素，它和形、光等视觉元 素一起传达建筑环境的信息与语言，在设计中巧妙的运用 色彩感情的规律，充分发挥色彩的暗示作用。
安藤忠雄 水御堂
北京故宫御花园
建筑视觉环境
4.2建筑的空间视觉环境 • 建筑光影——师法自然
建筑视觉环境
室内自然光模拟
Байду номын сангаас
建筑物，直射太阳光照，眩光评价，不同季节与时间
祈年殿（习惯性）
建筑视觉环境
4.5 建筑群构成的环境色彩的协调 • 建筑立面要利用自然环境色彩和周围环境色彩，以构成自 身与环境的协调 • 尽量使用自然材料色彩，利用其丰富的表现力且富于变化， 容易与自然环境色彩协调 • 尽量使用接近自然色或明度有微弱差别的有彩色或灰色 • 使用强烈的色彩与自然色构成对比
建筑视觉环境
• 建筑色彩的效果 冷暖感觉—主要与色调有关 轻重感觉—人们对暗色、高彩度暖色感觉重，对明色、低 彩度的冷色感觉轻 距离感觉—高明度暖色会使人凸出、扩大、前进的感觉， 低明度冷色会有后退、缩小、远离的感觉 空间效果—如前所述的定义空间边界 对比效果—分为同时对比和连续对比。表面色同而背景色 不同的色彩差别为同时对比；按照时差依次看到两种色彩， 感觉后看到的色彩带有先看到的色彩带的补色的效果为连 续对比
建筑群光照变化模拟
建筑视觉环境
• 建筑光影——空间的灵魂与生命
建筑视觉环境
光的方向性
改变光的分布
强调被照对象
建筑视觉环境
形成功能区域
定义空间边界
强化建筑特征
建筑视觉环境
联系空间
外－内
内－内
外－外 内－外
建筑视觉环境
4.3 建筑色彩的性能与效果 • 建筑色彩的性能 识别性—建筑与背景的色相、明度和彩度相差越大，色彩 越容易被识别 明显性—物体的色彩与光影结合，能改变物体的深度、外 观和体量，取得明显的效果，增强其分辨性能 象征性—象征的内涵包括民族的思想意识、社会制度、宗 教信仰、风俗习惯等。如北京天坛的祈年殿用蓝色琉璃瓦 象征蓝天，表示敬天祈年的意思 文脉性—反映出一定时期文化的性能，表现在色彩的风格、 式样、情趣等方面，如中国古建筑基本都含有中华民族的 文脉
（1）三原色光混合呈白色 （2）红、蓝光混合呈紫光 （3）彩色电视机是调整三原 色之间亮度而来的 （4）红、绿光混合呈黃光
光与颜色
国际照明委员会色度图
孟赛尔色彩体系 （Munsell Colour Order System）
光与颜色
白炽灯
日光
气体放电灯
显色性
光与颜色
3.视觉与视知觉
• 眼睛对光的作用
建筑视觉环境
4.4建筑色彩的协调 • 色彩协调理论 对于两种以上的色彩通过一定的配合求得均匀、和谐、美 观的效果，并为人们所接受和喜爱。色彩协调是视觉艺术 普遍的需求，在建筑色彩设计中，色彩协调更为重要。 色彩协调理论分根据定量的和定性的两个方面。前者用数 字和图形表示，脱离配色变化的实际，色彩协调很困难； 后者提出指导配色的原则，作为配色的基本要求，适用于 配色的多种变化，容易得到色彩协调。
光的物理特性
2.光与颜色密不可分
• 世界上客观万物的存在，都具有各自的形状，与色彩特征， 没有色彩的物体一般是不存在的。 • 色的来源（物理光学研究表明）――是光和人的正常视觉 系统综合反应的结果。没有光就没有色彩没有人的健康的 视学系统，也就无法感觉到色彩。 • 黑暗中，我们什么色彩都看不到，什么色彩也分辨不清， 其原因是因为缺少投照的光也就无法感觉到色彩――这也 是色彩的物理学现象。