创意设计与审美视觉

_ 2016 年 12 月
创意设计与审美视觉
何亚君何六一 (宜兴 214221)
摘
要本文从紫砂壶的创意设计入手，以“满堂馥郁壶”为具体案例，探究紫砂壶创
意设计的理念、范畴及特点，以及应用于紫砂壶本身的创意设计之美，从而思考创意 设计在发展紫砂壶艺上起到的作用。

关键词紫砂壶;满堂馥郁壶;创意设计
创意是制造业的重要生产力，紫砂行业也不例 外，造型各异的花货任何时代都不乏追捧，紫砂匠人 们在制作传统花货器型的同时，也不得不开始寻找 新的方向；而创意设计如同一盏明灯，照亮了匠人们 的前进方向。

1创意设计的定义
创意和设计是两个完全不同的概念，创意是一 种源于生活但高于生活的抽象意识和思维方式，它 能提升原有资源的价值。

创意代表着未知，代表着可 以燎原的新兴事物。

它没有局限，天马行空，激发大 脑的一切潜能，找到问题的基本解决途径。

而设计则 截然相反，它是导出结论的过程。

设计师们在设计的 同时，心中早已有了腹稿，力图使创意本身更经济更 实际。

设计是一种为求得物化结果的艺术。

其次，创意设计本身集诸多领域之大成。

创意设 计既要求制作者具有不会用之不竭的创意，又具有 相当的设计实力。

制作者如仅拥有本领域的经验还 不够，必须高瞻远瞩，在多个领域均广泛涉猎——这
是一项非常难的工作。

所以在进行创意设计时，通常 需要专人负责不同部分，集思广益，才能使作品精美 绝伦。

“满堂馥郁 壶”(见图1)的创 意来源于一块千 年奇楠，提议出自 一位集画家、书法 家、服装设计师等 诸多身份于一身 的虔诚佛教徒张 肇达大师。

因此此 壶既有千年奇楠
收稿日期:2016-11-05
的沉重古朴,又要体现提议者自身的灵魂和气质，使 人感到成熟而冷静、纯洁而即兴、稳重又飘逸。

与此 同时，要体现出千年奇楠的满堂馥郁，佳茗香气缓缓 飘过，是那样的典雅而气度不凡，充满了艺术感染力。

2紫砂壶创意设计的特点
一把紫砂壶并不一定能让其主人得到尊荣的地
位和名誉，但茶桌上有一把紫砂壶才能叫真正的生 活。

所以，积极向上的生活态度和不失品位的艺术细 节就是紫砂壶创意设计的两大特点。

结合“满堂馥郁 壶”来看,制作者将它设计成了一个尽善尽美的艺术 品。

外观上，它突破了传统天圆地方的制作理念，深 紫的色调端庄大气，捕捉住了在香案上散发着温甘 香气的奇楠神韵，捏塑成了能常伴手边的茶壶，又不 仅限于此。

深浅不一的线条雕刻于壶身，平添了一分 平衡和稳定，同时构成了柔和的流动感和恰当的曲线 感，不至于让人对整体宽畅的壶身产生上下不一的 疑虑。

从内里看，它一方面保持了外观上的美丽，另 一方面也迎合了日常生活的需要，容量不但没有减 少，反而大大增加了。

壶身的曲线使得提拎更省力， 光洁细密的表层更保护着使用者在喝茶时不会被茶 水烫伤。

从整体上，“满堂馥郁壶”体现了制作者赠人玫 瑰手留余香的情怀。

所有流动的线条最后都集中于 壶嘴，茶水从壶嘴悠悠倒出，茶香满屋，就如同奇楠 在室，芬芳馥郁。

奇楠经过漫长时间的洗礼，成为万 中无一的香材；紫砂壶经过烈火的考验以及不断的 琢磨才得到了旺盛的生命力，并由此欣欣向荣。

制壶 艺人想要传递的信念也因此得到了升华。

紫砂壶作 品的格调，不单来自于紫砂壶自身超凡脱俗的外在
造型，更来自于制作者们内心的智慧。

(下转第3页）
图1
满堂馥郁壶
_2016 年 12 月
3
的审美要求。

3陶瓷综合装饰的发展路径
一切事物都需要创新和发展，现代陶瓷综合装 饰是在传统陶瓷装饰的基础上发展起来的。

新工艺、新技术、新材料日新月异，陶瓷综合装饰的表现形式 也随之不断变化和发展。

丰富的题材给陶瓷艺术家提供了更为广阔的天 地，如今物质生活水平的提高使得创作者能够亲近 自然，体会自然景观、民俗风情，这些都能丰富艺术 家的创作思路。

很多陶瓷艺术作品都以现实为题材。

构图上，除了一些传统形式，如均衡式、平衡式、金字 塔式、放射式等,综合装饰应用了更多的构图方式，如以曲为美，直则无态。

这是说构图要曲折婉转，达 到类似峰回路转的效果，有类似文学上所谓“文似看 山不喜平”。

还有，以庄重制造和谐来表现对称之美 的，这种思维与“以曲为美”有些相反。

在这种形式 中，主角位于画面中心，配角位于主角两边，起平衡 之用，均匀分割底形。

对称式构图一般适用于表现静 态和庄重的美感，能表现不同的艺术形式美感的构 图方式被广泛应用于综合装饰，如分层平面式、散点 式、图案式、综合构成式等许多新颖的形式。

笔与写意形式外，其他的形式也常被利用。

在综 合装饰中，颜色釉被很多艺术家作为新的创作元素，并以其不可预知性深深吸引着大家的目光，在综合 装饰艺术中大放异彩。

可以说，陶瓷艺术的装饰形式 越来越丰富，装饰手法也向多元化发展。

总而言之，陶瓷综合装饰随着工艺的不断发展，呈现出异彩纷 呈的艺术魅力，丰富了陶瓷的艺术表现力并赋予其更多的审美特征。

在综合装饰领域
中，陶瓷艺术家在对陶瓷的装饰的
形式与内容不断深入研究的同时，
对陶瓷原材料、工艺、烧成的研究
也在不断推进。

因为我们都知道，
只有经过不断的探索，才能创作出
更好的陶瓷艺术作品。

如笔者创作
的综合装饰瓷瓶“荷塘清趣”(见图
1),作品以颜色釉为底色，表现天空
渐变的蓝色，视野开阔，使人屏息图1荷塘清趣
凝神细细欣赏。

画面描绘了荷叶、翠鸟、蜻蜓、莲蓬等 景象，动静结合，生动地表现盛夏荷塘热闹的景象。

现代陶瓷综合装饰是陶瓷艺术体系中表现最为 直观、视觉效果最为显著的构成部分。

它以独特的艺 术风采和形象自立于陶瓷装饰艺术之林，成为陶瓷 装饰艺术中的又一大装饰门类。

综上，本文在阐述综合装饰继承传统的同时亦 对现代陶瓷综合装饰发展重新做了一次审视。

简而 言之，惟有创新才能传承和发展陶瓷文化;惟有创新 才能体现时代风貌、时代精神，才能推进综合装饰艺 术的大发展，才能更进一步使得整个陶瓷艺术大放 光彩。

参考文献
m唐聪，唐德贵.浅谈陶瓷综合装饰的源和流[J].陶瓷研究，2〇i3
(A l):35-36
[2] 石庆玲，石志云.浅析陶瓷综合装饰[J].商业文化丨上半月), 2011(4X)：274-275
[3] 况冬苟.禅茶文化与传统题材创新——综合装饰《佛性天真》的意蕴tn.景德镇陶瓷，2006丨2>:45-46
(上接第1页）
3总结
艺术源于生活而高于生活，具有前瞻性，可以提 升审美性，以生活为蓝本，独自认知有自己见解，从 而表达出个人的精神境界。

纯艺术的共同特点可以 总结为以下四个方面：（1)独立性：不被任何环境所 左右所影响，坚决保持独立的品格。

（2)独特性:表达 的始终是独特的观点和角度，绝不人云亦云。

（3)圣 洁性：不会被任何金钱收买而变质，始终坚持无二性。

（4)前瞻性:绝不随波逐流，坚持走自己的道路，开创一个独特的审美角度。

紫砂壶承载着历史，包罗万象，从来不是一个静 止的概念。

创意设计作为一种崭新的思维模式，已经 开始进入紫砂这个行业:将所闻、所见具象化，兼顾 了物质生产和文化创造的需要。

它不断拓宽人们的 视野，提高人们的审美，在满足人们日常使用的同时 也让人看到新的可能，正逐渐得到越来越多的认可。