《罗密欧与朱丽叶》学案1

《罗密欧与朱丽叶》学案1
帮你疏通文本，补充注音、释义
1、字音字形
坟茔（yíng ）踉跄（liàng qiàng ）窥伺（kuī sì）巢穴（cháo xué）悲恸（tòng）冗烦（rǒng ）殓衾（liàn qīn）可憎（zēng）咆哮（xiào）血（xiě）淋淋和（huó）着
2、词语补释
a[世家]封建社会中门第高、世代做大官的人家。

b[坟茔]坟墓。

c[凭吊]对着遗迹、坟墓等怀念（古人或旧事）。

d[藏匿]藏起来不让人发现。

e[风烛残年]比喻随时可能死亡的晚年。

f[唿哨]把手指放在嘴里用力吹时，或物体迅速运动时，发出的尖锐的象哨子的声音。

g[黑册]黑色的册子，象征倒霉与恶运，类似黑名单。

3、词语辨识
死亡•夭亡：均指失去生命，夭亡专指未成年而死。

询问•盘问•审问：询问指征求意见，打听。

盘问突出仔细查问。

审问即审讯，指公安机关、检查机关或法院向民事案件中的当事人或刑事案件中的自诉人、被告人查问有关案件的事实，比盘问的外延更窄。

悲痛•悲恸：均指悲痛。

悲恸常用于书面语并且在程度上比悲痛深。

4、交流作者与作品信息
人类最伟大的戏剧天才------莎士比亚
1564年4月26日他出生了，默默无闻。

1616年4月26日他去世了，举世闻名。

在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。

他的剧本至今还在世界各地演出。

在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。

马克思称他是“最伟大的戏剧天才”。

他就是英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师——莎士比亚。

“放弃时间的人，时间也放弃他”。

“智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。

”是莎士比亚的名言，也是他能在艺术天地里自由飞翔，成为一代艺术大师的秘密。

27岁那年，他写了历史剧《亨利六世》三部曲，剧本上演，大受观众欢迎，他赢得了很高声誉，逐渐在伦敦戏剧界站稳了脚跟。

1595年，莎士比亚写了一个悲剧《罗密欧与朱丽叶》，剧本上演后，莎士比亚名霸伦敦，观众像潮水一般涌向剧场去看这出戏，并被感动得流下了泪水。

这部剧本中，作家写了自由爱情的可贵，谴责了封建制度对爱情的迫害，歌颂了理想的爱情。

在以后的几年里，莎士比亚又写出了《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》，它们和《哈姆雷特》一起被称为莎士比亚的四大悲剧。

1616年，莎士比亚由于生病离开了人世。

在他的墓碑上刻着这样的碑文：
“看在上帝的面上，
请不要动我的坟墓，
妄动者将遭到诅咒，
保护者将受到祝福。

”
他的墓现在他家乡的一座小教堂旁，每年都有数以千万计的人象朝圣一般去瞻仰。

5、文题解读
据说，十八、十九世纪英国牛津大学图书馆的阅览室放着一部1623年版的著作，书是用铁链拴在一张高桌上，人们只能站着阅读。

尽管如此，这本书中的书页仍被人们翻烂了。

这翻烂了的书便是《罗密欧与朱丽叶》。

在西方，每家都必备两本书，一本是《圣经》，另一本是莎士比亚全集,即一个是宗教的神，一个是艺术的神。

罗密欧和朱丽叶已经成为矢志不移的爱情的代名词。

《罗》剧也被公认为世界文学史上爱情悲剧的典范，而且它一直保持着极高的上座记录，这充分证明了它的魅力和生命力。

不管是热恋着的、或者是尚未堕入情网但希望有朝一日能够如愿以偿的人们，都可以在这部戏中找到最好的方式来表达他们对完美的、富有自我献身精神的浪漫爱情的欲望和追求。

6、诵读指导
莎士比亚戏剧的语言是诗化的语言。

歌德说：“莎士比亚用活的字句影响我们，而字句最好通过诵读来传达；……闭目倾听人们用自然正确的声调朗读……世界上再也没有比这件事更高尚更纯粹的享受了。

”（《说不尽的莎士比亚》）读莎剧的台词，就是要用“自然正确的声调”朗诵，去体会莎剧的韵味。

莎士比亚语言的一个最大特点，就是真实。

人物是什么地位，什么性格，应该说什么话，怎样说话，都给他一个本来面目。

剧中人物的对话，语言简练，音韵和谐，表现出人物丰富的内心世界。

哀悼朱丽叶的句子非常舒缓，恰到好处地表现出他们当时的悲痛心情；罗密欧与帕里斯冲突时，则使用了很多节奏短促的语句，有力地烘托出二人激动的心情和当时那种紧张的局面。

罗密欧时而命令、恐吓，时而平和亲切，时而悲伤暴躁，时而不顾一切，语言的变化，实际上反映了心情的变化。

人物性格的多重体现，表现在语言的变化上。

罗密欧自杀之前有十个“啊”，或吃惊或惊异或叹息或顿悟，需要从细微处体会感情变化。

放声朗读吧，在朗读中揣摩品味剧中人物的深挚感情，读出莎剧特有的浓郁诗情。

7、延伸阅读
哈姆雷特经典独白
哈姆雷特：（自言自语）
生存或毁灭，这是个必答之问题：
是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击，
还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌，
并将其克服。

此二抉择，就竟是哪个较崇高？
死即睡眠，它不过如此！
倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患，
那么，此结局是可盼的！
死去，睡去……
但在睡眠中可能有梦，啊，这就是个阻碍：
当我们摆脱了此垂死之皮囊，
在死之长眠中会有何梦来临？
它令我们踌躇，
使我们心甘情愿的承受长年之灾，
否则谁肯容忍人间之百般折磨，
如暴君之政、骄者之傲、失恋之痛、法章之慢、贪官之侮、或庸民之辱，
假如他能简单的一刃了之？
还有谁会肯去做牛做马，终生疲於操劳，
默默的忍受其苦其难，而不远走高飞, 飘於渺茫之境，
倘若他不是因恐惧身後之事而使他犹豫不前？
此境乃无人知晓之邦，自古无返者。

所以，“理智”能使我们成为懦夫，
而“顾虑”能使我们本来辉煌之心志变得黯然无光，像个病夫。

再之，这些更能坏大事，乱大谋，使它们失去魄力。

[赏析] 哈姆雷特是“有廷臣的仪表，有学者的舌锋，有勇士的剑芒，全国瞩望的后起之秀，时流的宝镜，人伦的雅范，伦群敬仰的对象。

”哈姆雷特是勇敢不怕死的，但他因多感而犹豫，多虑而延迟，因决心不果断而消失行动的力量。

他产生忧郁是有原因的：当时浑浊的封建社会，和他的人文主义思想是格格不入的，所以造成了他忧郁和思想混乱。

“存在还是毁灭”是全剧最著名的内心独白。

哈姆雷特的悲剧是时代的，社会的悲剧，而不是个人的悲剧，性格的悲剧。

尽管他想改革社会的任务没能完成，但他敢于与恶势力进行斗争的精神是有重大意义的。

甚至他在生命尚存的一刻，要求何瑞修把他“行事始末的原因昭告世人”，说明他对人文主义理想和铲除恶势力的信念信守不渝。

莎士比亚语言的一个最大特点也就是真实。

人物是什么地位，什么性格，他应该说什么话，怎样说法，都给他一个本来面目。

莎士比亚笔下的人物注重个性化，复杂化，通过人物行动、内心独白多角度刻画。

例如哈姆雷特的内心独白，这段著
名的“生存还是毁灭”是整个悲剧的核心，它脍炙人口，成为人们吟诵的名篇，极具哲理性。

戏剧中人物的独白也是很富有行动性的，它是表现人物内心活动的台词，所以又可称为内心独白，独白是指无旁人在场或者有旁人而并不能听见的情况下人物的台词。

莎士比亚是位写独白的能手，他的剧作中有许多深奥、优美、极富哲理性和行动性，使人久久不能忘怀的精彩独白。

莎士比亚《哈姆雷特》中王子复仇前用许多内心独白来揭示他复杂矛盾的内心世界。

8、莎翁隽语
●青春是不可耐久藏的东西。

青春的特征乃是动不动就要背叛自已，即使身旁没有诱惑的力量。

●品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌。

●爱护所有人，信赖少数人，不损任何人。

●人生有如一块用善与恶的丝线交织成的布；我们的善行必须受我们过失的鞭挞，我们的罪恶却又赖我们的善行把它掩盖。

●全世界是一个舞台，所有的男男女女不过是些演员。

●超乎一切之上的一件事，就是保持青春朝气。

●青春时代是一个短暂的美梦，当你再醒来时，它早已消失得无影无踪了。

●书籍是全世界的营养品。

生活里没有书籍，就好象没有阳光；智慧里没有书籍，就像鸟儿没有翅膀。

●上天生下我们，是要把我们当做火炬，不是照亮自己，而是普照世界。

●黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。

●棋逢对手，胜利才更光荣。

●金钱才是害人灵魂的毒药。

●金子！黄黄的，发光的、宝贵的金子！它可以使黑的变成白的，丑的变成美的，卑贱变成高贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。

●真理是喜欢公开交易的。

●最快的刀被滥用也失去锋利。

●要收获谷实，还要等待我们去播种。