高凯,为您讲述镜头里的“西藏印象”

高凯,为您讲述镜头里的“西藏印象”
作者：梁忠成
来源：《旅游纵览》2010年第04期
一名少将，一部相机，一本画册
开启一段没有离别、没有距离、没有结束的西藏之旅
高凯少将，在两年多的时间里几乎走遍了西藏。

每到一个地方，他都会用手中的相机记录下眼前的美景，并以他的艺术审美视角，在众多作品中挑选出一些有代表性的画面集结成册——《西藏印象》，为我们呈现了一个不同以往的“西藏印象”。

当《西藏印象》呈现在眼前，相信会唤起很多人关于西藏的美好回忆，或是对西藏的美好向往。

正如高凯少将所说，西藏是一个可以一生重复的旅程，所以，不管你是否曾经去过那里，跟随高凯少将的镜头，走进他的“西藏印象”，为您开启一段没有离别、没有距离、没有结束的西藏之旅……
(下面是记者与高凯少将的对话实录。

)
记者：关于西藏，每个人都会有自己不同的感受，那么当您翻开自己的画册《西藏印象》，面对那些自己曾绎经历过的场景，您的心中“西藏印象”是怎样的呢?
高凯：西藏，那是一个神秘的地方。

有人说，走进西藏有数不尽的理由，每一条都足以让世上一个热衷梦想的人怦然心动：也有人说，走进西藏根本不需要理由，仅仅就这个名字本身，就足以让人梦绕魂牵。

当我真的走进西藏，在工作之余，我会选择去拍摄。

也许西藏真的离天太近了，连接承载的希望都显得更加高远，镜头里铺展的风景也显得更加绝色，仿佛上天创造了这片土地以及生活在这里的一切，就是要给我们生一个可以被感动的理由。

于是，这个连呼吸都散发着神秘芬芳的名字，与其说是一方净土，倒更像是一个升华了的象征，变成每个怀有崇敬的人心中最虔诚的朝向，让无数远方的心灵为之躁动不已，直到触摸它的那一天，才回归平静。

所以，只要是在西藏，你就有一种感觉，高原明净的阳光和空气，涤荡了很多，让人变得厚重起来。

这是一个可以一生重复的旅程，所以有了这样的话：人在，旅程在，西藏在。

记者：“这是一个可以一生重复的旅程!”在一段旅程中，会有很多令人着迷的美丽风景，那么在您的西藏旅程中，有什么是令您着迷的呢?
高凯：我是由于工作原因来到西藏的，朋友们知道我喜欢摄影，于是对我说，西藏处处是风景，你的相机有用处了，我们都期待着你的好作品。

经过一段时间的感知和了解，我想令我着迷的西藏，除了民俗、宗教，寺庙、雪山、草原之外，就不能不说说接触到的野生动物了。

我这里有一份数据说，到目前为止，西藏已发现野生哺乳动物142种，鸟类488种98个亚种，爬行类动物56种，两栖类动物45种，鱼类68种。

西藏野生脊椎动物共计799种。

你可以想象，在人迹罕至的地方繁衍生息着许多世界珍稀的野生动物，西藏简直就是野生动物的天堂。

所以，当我有机会与一些珍稀野生动物近距离接触时，我就会用手中的相机拍下他们，将它们的飞翔。

奔驰、静卧或悠闲的动作在瞬间定格。

整理照片时，会做一些简单的剪辑拼接，以便可以更好地将场面连同气势展现出来，从而给人一种更加强烈的视觉感观。

其实，除了对野生动物的感知外，还有一些山水的拼接。

利用这种形式把风景展现得更加充分，更加有气势。

于是，我把这部分作品集结成册为《西藏印象》。

记者：那么在《西藏印象》的拍摄过程中将眼前的景象瞬间在镜头里定格，会和在别的地方拍摄有不同的感受吗?
高凯：有人说，摄影是瞬间艺术。

当你手中的相机凝固住飞翔的斑头雁、奔腾的藏野驴、跃驰的藏羚羊的一刹那，你会对这种艺术有更加深刻的理解。

稍瞬即逝，永不回返，手中的相机给我们留下了定格的记录，叫瞬间消失的东西变为永恒。

记录最美的瞬间，去反映客观世界的瞬息万变，这是摄影艺术的基本功能。

而摄影也提高人们的审美能力，这样的美在你的构图中加以体现，当你对美的东西感悟越深，你的构图也就越完美。

所以，当你看到一幅好的摄影作品时，你会发现它一定是对最美瞬间的记录，却不是对客观物质世界的复原。

你会相信那是摄影的力量。

如何更好地具有这种效果，一直以来是我寻找的境界。

而对一个业余摄影爱好者，能把自然与人间美好的记录下来，那就已经达到娱乐身心与展现魅力的目的，就可以从中得到无穷的乐趣，这就是我对摄影着迷的原因所在。

没到西藏之前，当我听到“摄影在西藏”这句话的时候，我以为这仅仅是两个普通名词的组合而已。

等到了，看了、用镜头去诠释之后，我才发现摄影在西藏是一种超越了摄影与地势的光影艺术，是一种我以前从未看见过的艺术新形式。

记者：那么您又是如何把握这种“艺术新形式”呢?
高凯：用心捕捉和记录。

这些作品在稍纵即逝的情况下对特殊物体和光影所做的捕捉和记录，但这种记录无法随心所欲的进行设计，构图之时也无法确定主体明晰的位置，能做的就是寻找光线的最佳表现意向，捕捉瞬间即逝的、光线变化的动态图。

作为一个创作者，我只能随影赋意，根据特殊光影来构建一种不同于真实记录客观世界的摄影构图，以体现光线的特殊本
质，展现客观世界的另一种神奇，你可能无法想象那是光线的凝聚结果，而以为那只是色彩涂抹出来的抽象画。

营造陌生的视觉震撼。

一般来说，一些在正常情况少见的东西如果能被记录下来，都会给观者带来审美上的陌生感和视觉上的震撼。

我将摄影建立在陌生化原理之上，它让我熟悉的光线在夸张变形的摄影技法之下变得那么陌生，让司空见惯的景色变得有神奇的光影变化。

我一直想构建一种审美距离，欣赏者对同一物象的熟悉印象变成了陌生的视觉感觉，从而在光影与物象的神似中获得最美的瞬间联想。

注重意象艺术。

由于追求神似，讲究联想，表现隐隐约约的意向，因此，摄影的视觉效果有时要具有朦胧的梦幻效应，营造光影氛围，比如有人就认为“水墨西藏”色彩和谐，线条轻盈，仿佛梦中的松叶在雾中荡漾，看似具象的，但当你想走近看清却又那么虚无缥缈。

但它们又同时具有了音乐般的穿透力，虽呈现在一个二维的平面空间里，却又似乎有着时间的延伸和空间的舒展，是为神奇。

如果说语言只是手段的话，那么创造者的创新观念才是一个艺术家实现艺术创造的核心力量。

总之，摄影在西藏，它让人的感知能力，对自然美的感悟达到另外一个境界，也就是对人文和自然美的理解和感知，从中学到很多知识，并通过摄影又把知识内涵记录与传承下去。

还有就是表达能力，对某一事物某一景物的准确表达，想通过影像这种独特的方式展现给观者，它超越了摄影的形象逼真性，让随机捕捉瞬间即逝的画面，营造出具有视觉震撼效果的意象，从而达到一种摄影艺术的特质。

记者：正是您的摄影艺术的特质才为我们展现了一个不同的“西藏印象”，那么您希望这本《西藏印象》传递给大家一种怎样的信息呢?
高凯：西藏——这块传说中人类最后的净土毫无隐瞒地在人们眼前铺展开来，于是很多人用镜头文字等方式去记录、回忆。

而我的《西藏印象》，很大程度上是想满足一种用镜头来描绘西藏的冲动——这里太美了，令人无法忽视。

对于首长、战友，朋友，我则希望能用这种全新的讲述方式，带给大家一种与以往阅读不同的满足感。

于是，我收录遴选了最有效的画面，以及一些相连的关键词，为大家眼前引出一个至美的，又不夸张的西藏。

很长一段时间以来，无论从青藏高原驻地返回的军人、旅人，从未涉足这片阳光雪域的梦想者也好，都可以藉着它去呼吸，去聆听，去触摸，去遐想，去追忆。

可以这样说，西藏是没有离别的，西藏是没有距离的，西藏是没有结束的。

西藏，已经融进我们的血液里，已经融成了记忆，成为生命的一部分，成为永恒的梦幻、永恒的期待、永恒的向往。

西藏的天空让摄影者有着纵情的天然场所，至于看到、听到、想到、拍到，继而又领悟了的生命，则又各有不同。

西藏印象矣，艺术之灵也。

或许就以此作为开端发轫，有理由期待我们更多的摄影者带给大家丰厚的视觉盛宴和丰富的精神享受。