高一语文阅读导学案2

小思散文两篇1：多市第一夜
我眉宇之间的惆怅，就留在炭笔素描像上，由多伦多街头，带回香港我的书房里。

七月末梢，一个多风清凉的晚上，移民不久的友人带着我去逛夜市——不知道那算不算夜市，在多伦多一条最长的街上，店铺都关了门，店内灯光依然亮了，透射到行人道上来，年轻的外国人三五成群，闲闲踱步的、坐在栏杆上谈天的、稍稍喧闹地追逐的，还有一两个老年人站在街角，不知道在演讲还是高声说话。

对香港人来说，如果这就算是夜市，那真是一个笑话。

我并不计较什么，反正热闹场所我不去，但求在街上散散步而已。

拐了弯，在宽阔的行人道上，聚了一群人，在外国常见的街头艺术家，正替人绘画人像。

热闹旅游点有这玩意，一点不出奇，但在这店铺都休息了的长街，九点多钟的晚上，我很意外。

我走近人堆，那被绘者年轻光彩飞扬的脸和朗朗笑声，成了焦点。

她的朋友逗她笑，果然是张漂亮的快乐的脸，画差不多完成了，炭笔在涮涮涮，作最后润饰。

这时候，我的视线接触到画家的背影：好熟悉的黑短直发、灰色布外衣、脚上塑料凉鞋——肯定是大陆来的中国人！
画画好了，画家站起来，谦卑地递上画，笑了一笑——四十多岁的妇人，古老塑料眼镜玻璃片后的眼睛有点失神。

外国人叽叽呱呱在说着些什么，女孩子很满意，付了二十块钱。

画家抬头看到我——另一个中国人，站在旁边看她，先是有些疑惑，然后笑了笑。

“是从中国来的吗？”她对我的问题有点迟疑，“嗯！”我赶快说：“我是从香港来的，是个教师。

”“什么时候出来的？”“去年六月五号。

”“噢！”……沉默令我急得找话题：“画得很好，哪儿毕业！”“浙江美术学院，——”对话就这样开始了。

我从没有坐在街头给人造像的经验。

因为我觉得难为情。

但，那天晚上，几乎没有考虑，“好！给我画一张吧！”我坐在小折椅上，把我的朋友吓了一跳——那不是我的作风。

一坐下来，画家凝神看我第一眼，我就给一种难言的凄凉弥漫了。

很难解释那种心境，是同情她，让她在异国街头，这一晚上多赚二十块钱？因为她跑出来，由学院派变成街头卖艺者，我对她的艺术表示一点尊崇？因为我们都是中国人？……十五分钟，真难过。

我不敢接触她的目光，夜风吹过长街，旁观的人喧闹如故。

画好了，我惊讶画中的自己竟如此愁容。

“老师，匆匆的，画得不好，就送给老师留个纪念吧！”我羞涩地把二十块钱塞进她掌中时，竟有正在侮辱她的歉意，冷不提防她这样拒絶，更加强了我的罪疚感。

“日子难过啊！珍重才好。

”我近乎语无伦次，一面强行把钱塞进她手里。

钱，终于收下了，“老师，不好意思。

我给画镶个纸框，方便带回去。

”她低下头，蹲在地上加纸框。

就在这时候，我看见泪水一大滴一大滴落在纸框上。

她镶好了纸框，把落在上面的泪水抹去，站起来，这时候，是两个中国人的眼光在近距离接触着，她满眼泪水未干。

把画递给我，猝然，她拥着我，抽泣地说：“老师，谢谢你，老师！”
在多风的清凉长街上，两个全然陌生的中国人，相拥而哭，不再说一句话。

我们心底明白这是中国人才会流的泪。

九月要来了，多伦多街头要冷起来了，流浪的中国画家不能再在冷风中讨生活，她说会到餐馆去洗碗碟。

祝福你，假如，这祝福有效的话，请接受我在遥远的祝福。

【赏析】小思取材于异域的散文，有一个解不开的中国情结，她在日本进修时写的《日影行》有鲜明的体现，此次她到了遥远的加拿大多伦多市，看到了一位四十多岁的中国画家在街头为人画像谋生，感到难言的创痛。

本文着重写了两个方面，一是写作者的那种难以解释的心境：小思是一位近于孤独的香港女作家，向来不喜欢在街头凑热闹，此次却不由自主地坐了下来，让她为自己画像，同为中国人，她完全是出于一种同情。

一个鼎鼎大名的浙江
美术学院毕业的学院派画家，在异国他乡沦落为街头卖艺者，她惑到难过，“我不敢接触她的目光”，因为她从画家凝神的眼光中看到了被“凄凉弥漫”的神态；二是写画画完了，两人告别的情境，画家不仅一大滴一大滴的泪水落在纸框上，还相拥抱头痛哭。

这是一个很动人的场面，作者没有站出来直接讲话，只客观地描写，但这个场面却涵蓄着丰富的潜台词，它有悲凉，有辛酸，有相知的喜悦，也有血浓于水的中国人的亲情，更有中国应该强大起来的渴求。

郁达夫《沉沦》中的留学生临跳水前说的话，仿佛萦绕耳边。

散文的格调忧郁而沉凝，充满着忧患意识，构思新颖，以一幅弥漫着惆怅的炭笔画开始，再追忆她在多市逛街时所遇到的情景。

“惆怅”成为贯穿全文的基调，这“惆怅”实际上透露了作者深沉的中国情结。

小思散文两篇2：杏花春雨江南
从没有见过杏花。

受宠于中国诗人的许多花，如梅菊桃李，我都见过，就是没有见过这开于梅后，却仍可独占春光的杏。

“墙头丹杏雨余花”，又说杏花春雨，我想，那该是一种不怕雨的花，而带雨后，自当另有可人姿态。

只是，为甚么，它总在墙头？
尽管杏林是个很好的典故，但惹得诗人心神俱醉的，却是“一枝红杏出墙来”。

据说这蔷薇科乔木花开五瓣，究竟有多大，很难猜想。

读到“不如桃杏，犹解嫁东风”，就禁不住仿佛看到：一朵顾盼自豪的杏花。

絶不像自怜自怨的残梅，在暖风中盈盈粉泪。

“残寒消尽，疏雨过，清明后，花径款余红，风沼萦新皱。

”这样子的春雨，点染了一幅怡人的美景。

但抬头看看窗外天色，伸展一下由过重水气带来的倦体，就不免怀疑词人的感觉。

“薄雨收寒”，寒是收了，但镇日厌厌的微雨，天地间萦绕着一股郁闷，万物都黏黏缠缠的，好不叫人生烦。

细心想想，都怪自己粗心，忽略了“疏雨过”这三字。

疏雨中，一切变得朦胧，只有过后，云淡风轻，就显得如琉璃般澄明。

我曾打江南路走过。

撑一把伞访了瘦西湖，在平山堂前喝一盅茶，看檐前雨不絶地打在阶前青石上。

雨过后，收起伞，又去访金山寺，不见法海和尚的威严，只见一个老禅师沉默守住阴冷石洞。

我还到过莫愁湖，也到过寒山寺……曾到江南，但检点起来，我竟无法细说，这种情怀，谁能领略？
【作家小传】小思，女，原名卢玮銮，笔名小思、明川、卢枫等。

1939年出生于香港。

祖籍广东番禺。

1964年毕业于中文大学新亚书院中文系，1979年赴日本京都大学人文科学研究所任文学研究员一年。

小思在大、中学执教期间参与各种文学活动，1967年起先后担任《中国学生周报》、《学生时代》、《星岛日报》等报刊的专栏作者，从事散文创作。

主要作品有散文集《丰子恺漫画选绎》、《日影行》、《承教小记》、《三人行》、《不迁》及与他人的合集《七好文集》（七人合集）等。

【赏析】杏花，春雨，江南，这三者，该是有着某种必然的联系吧。

江南的杏花春雨，想必是作者所系念的对象？
遗憾的是，生长于香港的小思从未见过杏花。

或许也可以说是见过的，是在那些流传千古的诗词名句中见过的。

“墙头丹杏雨余花”，“一枝红杏出墙来”……让她产生无穷的遐思和揣想。

没见过杏花，连绵的春雨是一定感受过的，微雨纷纷的梅雨季，水气太重，可江南雨后那种澄明清爽的感受，则该当别论了。

杏花，春雨，构成一幅典型的江南春景。

江南她是到过的，“但检点起来，我竟无法细说，这种情怀，谁能领略？”
我们听她不厌其烦地细说她未曾见过、体验过的杏花春雨的意境，是一种对于江南的向往？但真的到了江南，却仿佛匆匆行旅，数言带过，是爱、是向往，抑或其它更为复杂的情感，使她面对江南，竟无从细说？这让人想到“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，有“言虽尽而意无穷”之妙。

文字清丽、优美，有典雅的诗味。

女作家纤细的感情脉络，尽在清丽的文字中呈现出来。