中国山水画亟待解决的几个难题
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３ （ ） 言 直 她
中国 山 水面 亟 待解 决 的 儿个 难 题
李 倍 雷
李倍 雷 本 名李 蓓蔷。 全国艺术学理论学 会常务理 事 ，中国美术家协会
阀会 员 ， 东 南 大 学 艺 求 学 院 艺 术 理 论 系 主 任 ， 教 授 ， 博 士 生 导 师 ， 博 － ２ 后
文化思想 路 ，研 究中围画家 所创作 的作品首
的论点 ，认 为张 宏的Ｌ Ｌ Ｉ 水画抛弃 结构 、秩 序的构 图规 则 ，而注 重如实地描绘
自然 景物 ， “ 如 此忠 实地再现视 觉经验 ，以至于牺牲 了土题及 构图的明 确性
先也置于 圈 的文化 史境 中去 考证 ， 在现 有 的
＝
苏利文认为明末清初 的画 家张宏受到过欧洲绘 的影响 ，… ” 他在列 举 ｒ 其 中一 张 《 法兰克 堡景观 》的版 画为 咧证的同时 ．自己又认 为无法提供 足够 的证据说 明张宏 与传 教士有所 接触 。然而 ，苏利 文依然认 为张宏至 少看到过 传教士 带来 的书籍 ，并仅依据 张宏 自已所说 过 的 “ 侬 裙 自己的眼睛 ” “ 画自 己看 到的东西” ，就 表明张宏 不受传统 的中国画法 的约束 ，而受 欧洲绘 画的
“ 直￣ １ １ １ ６ ２ ｏ 年代去世为止 ，吴彬 主要 往来于南京 、北京 两地 ，故时有机缘 造访该 地的耶稣
文献与 像而前 以最客观 的态 发穷 本探 源 。张 宏 、吴彬 、龚贤三 位画家 的作品断 呈现 出来 的
的现象 ” “ 促使他 （ 张宏 ） 走 向描 写性 自然主义新画 的诱 因 ．却很可 能是
来 自他 与欧洲 １ 绘画 的接触” ： １ ２ 。 就是说 张宏的面对 自然 “ 写 生”昕形 成的 “ 再现 视觉经验 ”的图式与结构 ，是受到 欧 ｌ 绘画 的启发或影 响了 。高 居翰
册 》中的山水画 （ 奈良大和 文化 馆藏 ）、 《 止园册 》 （ 柏林东 方美术馆 藏 ）
（ 图１）中的 【 Ｊ ｌ 水 画 以及 《山水 》 （ 台北故 宫博物 院藏 ）进 行比较 但 是高
（ １ ５ ７ ７ 年一 １ ６ ５ ２ 年 ）、吴彬 （ 生卒 年不详 ，万
间 以能嘶被授 中书舍人 ）、袭贤 （ １ ６ １ ８ 年一
影响 。川 我们认 为这种说法 不够严密 。即使 是说张宏不受传统 画法 的约 束 ，
ｊ 探 究也破 ｆ美术 史学 的突出位置 ，西方学
者的研 究认为张 宏 、吴 、龚 贤的作 品受到两
方绘画 的 响 ．这种说法 值得商榷 大凡考察
中国 【 水 的 汹变 时 ，需要 弄清楚哪 些元素是 Ｉ Ｊ ｛ ∈ 自传统 一 的演 变 ，哪 些厄素足受 到西方影
张 宏 止 园 绢 拳设 色 ２ ３ １ １ ×Ｉ ｑ １ ｃ ｉ ｌ ｌ
居翰 无法 证 明张 宏是 否真 的见到 过 《 全球 城 色图 》这 些铜版 画 ， 他 只是推 测 张宏在 苏 州 １ ， “ 其去
留 。对此 ，高 居翰 则更进一 步相信 吴彬受 到了欧洲 绘画 主要是版 画 的影响 。高居翰说 ：
流 动 站 台 作 导 师
摘 要 ：中 …水 画 在 五 代北 宋发 展 到 了高 峰 ，全元 代最 具文人 “ 逸【 口 Ｊ ”之特色 ，在明清
引起的难题 。 一 、有关 山水 画家 张宏的问题
＿ ｛ １ 』 期与两 绘画 艺术有了碰掩 和交流 。中两文 化艺术 的碰撞与 交流 ，的确给 双方都带 来了影 响 ，形成 了一 一 定的绘画变迁 。因而 ，对 流传下 米的山水哪作 品是否受到 西方绘画 影响的讨论
１ ６ ８ ９ 年 ）时于 中外美术 史学家 来说 是最 具有争 议 的ｌ Ｌ 【 水 家 ，因为他们 的画风和 …些绘画技 术元 素 ，引起 了国内外一 些美术 史学家 在研 究
上 的争论 其核 心问题就 是针 对 山水画 图像 中 的风格 和技术演 变 ，是外 来因素 的影响还是本 十艺术 演变 的结 果。一个画 家 的绘画 风格和技
术 的变化 ．必 然有其 内在 的原 因．探 讨和研 究 这些 变化 的原 因 ，是美术 史学研究 必须解决 的 课题 。不仪如 此 ，研究者 的研究工作 需要有可
靠 的文献资料和 图像资料作 支撑 ，二者相互 印
汪 。仅 有图像 资料 没有文献 资料 ，可 信度就值 得 怀疑 ；卞 ｆ １ 反 ，只 有 文献 资 料 ，没有 图 像 资 料 ，同样结论会 受到质疑 。我们这 里提到 的难 题 ．基 本上就 是因为文献和 图像方而 的 问题所
特殊 风格 与技 术 ，到底是 由哪 些因素所 影响 的
结果是值 得 今天认 真探 讨 的课 题 ，其研 究结果
用布朗 （ Ｂ ｒ ａ ｕ ｎ） 和荷根 伯格 （ Ｈｏ ｇ ｅ ｎ ｂ ｅ ｒ ｇ）编撰 的 《 全球城 色图 》 （ Ｃｉ ｖ ｉ ｔ Ｉ ｔ ｅ ｓ
Ｏｒ ｂ ｉ ｓ Ｔ ｅ ｒ ｒ ａ ｒ ｕ ｍ）中的铜版画 来作为例证 。如将 《 歌蒂 斯城 景观 》 《 堪本 阳斯
无疑 会有助十弄清 Ｌ Ｉ ｉ 水画演变 的路径和规律 。
关键词 ：Ｉ ｌ Ｊ 水画难题 ；风格 元素 ；变迁路 径
在啐 １ Ｉ 【 】 水 画 史上 有 几 似 ｌ Ｉ Ｉ 水 阿 家 如 张 宏
城 景观 》 《 法兰克城 堡景观 》 《 艾尔哈马景 观 》等 图画 与张宏 的 《 越 中十 景
也 不能 说是受欧 洲绘 画的影 响：因 为中国占代 山水 家历来都 强调 “ 饱 游
看 ” ，继 承前 人 的技法 而 刨新 ，也就 是说 用自 己的眼 睛观 察 ，是 “ 心 师造 化 ”的结 果 ，同样 可以说明 不受 欧 ｉ 绘画 的宿发 ｊ高居翰也有 与苏ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ文 们似
响带来 的 辽 ．中国 ｌ 】 ｊ 水画 的发展 肯其 自身 的
中国 山 水面 亟 待解 决 的 儿个 难 题
李 倍 雷
李倍 雷 本 名李 蓓蔷。 全国艺术学理论学 会常务理 事 ，中国美术家协会
阀会 员 ， 东 南 大 学 艺 求 学 院 艺 术 理 论 系 主 任 ， 教 授 ， 博 士 生 导 师 ， 博 － ２ 后
文化思想 路 ，研 究中围画家 所创作 的作品首
的论点 ，认 为张 宏的Ｌ Ｌ Ｉ 水画抛弃 结构 、秩 序的构 图规 则 ，而注 重如实地描绘
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苏利文认为明末清初 的画 家张宏受到过欧洲绘 的影响 ，… ” 他在列 举 ｒ 其 中一 张 《 法兰克 堡景观 》的版 画为 咧证的同时 ．自己又认 为无法提供 足够 的证据说 明张宏 与传 教士有所 接触 。然而 ，苏利 文依然认 为张宏至 少看到过 传教士 带来 的书籍 ，并仅依据 张宏 自已所说 过 的 “ 侬 裙 自己的眼睛 ” “ 画自 己看 到的东西” ，就 表明张宏 不受传统 的中国画法 的约束 ，而受 欧洲绘 画的
“ 直￣ １ １ １ ６ ２ ｏ 年代去世为止 ，吴彬 主要 往来于南京 、北京 两地 ，故时有机缘 造访该 地的耶稣
文献与 像而前 以最客观 的态 发穷 本探 源 。张 宏 、吴彬 、龚贤三 位画家 的作品断 呈现 出来 的
的现象 ” “ 促使他 （ 张宏 ） 走 向描 写性 自然主义新画 的诱 因 ．却很可 能是
来 自他 与欧洲 １ 绘画 的接触” ： １ ２ 。 就是说 张宏的面对 自然 “ 写 生”昕形 成的 “ 再现 视觉经验 ”的图式与结构 ，是受到 欧 ｌ 绘画 的启发或影 响了 。高 居翰
册 》中的山水画 （ 奈良大和 文化 馆藏 ）、 《 止园册 》 （ 柏林东 方美术馆 藏 ）
（ 图１）中的 【 Ｊ ｌ 水 画 以及 《山水 》 （ 台北故 宫博物 院藏 ）进 行比较 但 是高
（ １ ５ ７ ７ 年一 １ ６ ５ ２ 年 ）、吴彬 （ 生卒 年不详 ，万
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ｊ 探 究也破 ｆ美术 史学 的突出位置 ，西方学
者的研 究认为张 宏 、吴 、龚 贤的作 品受到两
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中国 【 水 的 汹变 时 ，需要 弄清楚哪 些元素是 Ｉ Ｊ ｛ ∈ 自传统 一 的演 变 ，哪 些厄素足受 到西方影
张 宏 止 园 绢 拳设 色 ２ ３ １ １ ×Ｉ ｑ １ ｃ ｉ ｌ ｌ
居翰 无法 证 明张 宏是 否真 的见到 过 《 全球 城 色图 》这 些铜版 画 ， 他 只是推 测 张宏在 苏 州 １ ， “ 其去
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流 动 站 台 作 导 师
摘 要 ：中 …水 画 在 五 代北 宋发 展 到 了高 峰 ，全元 代最 具文人 “ 逸【 口 Ｊ ”之特色 ，在明清
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＿ ｛ １ 』 期与两 绘画 艺术有了碰掩 和交流 。中两文 化艺术 的碰撞与 交流 ，的确给 双方都带 来了影 响 ，形成 了一 一 定的绘画变迁 。因而 ，对 流传下 米的山水哪作 品是否受到 西方绘画 影响的讨论
１ ６ ８ ９ 年 ）时于 中外美术 史学家 来说 是最 具有争 议 的ｌ Ｌ 【 水 家 ，因为他们 的画风和 …些绘画技 术元 素 ，引起 了国内外一 些美术 史学家 在研 究
上 的争论 其核 心问题就 是针 对 山水画 图像 中 的风格 和技术演 变 ，是外 来因素 的影响还是本 十艺术 演变 的结 果。一个画 家 的绘画 风格和技
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汪 。仅 有图像 资料 没有文献 资料 ，可 信度就值 得 怀疑 ；卞 ｆ １ 反 ，只 有 文献 资 料 ，没有 图 像 资 料 ，同样结论会 受到质疑 。我们这 里提到 的难 题 ．基 本上就 是因为文献和 图像方而 的 问题所
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关键词 ：Ｉ ｌ Ｊ 水画难题 ；风格 元素 ；变迁路 径
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