电影声音创作中的心理声学运用
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相关，如人耳在听 80 分贝声压级的 200 赫兹声音与 80 分贝的 2000Hz 声音时，主观判断是它们的音量基本一致。但在声压级 降低到 60 分贝时，2000 赫兹的声音在听感上的主观判断比 200 赫兹时小了 10 分贝。由于人耳响应的非线性，不同频率声音同 时发声要比单独频率发声在音色上听起来更加优美动听。当我 们按下钢琴的标准音 A 键时，人耳听到的 A 音频率为 440 赫兹。 同时，钢琴琴弦的振动又会产生大量的谐波，这些谐波与 440 赫 兹的基频相互作用，使人耳最终听到了优美的乐音活 LITERATURE LIFE
光影艺术
电影声音创作中的心理声学运用
李卓
（云南艺术学院，云南 昆明 650000）
摘 要院本文从声音的三个基本要素着手，简要论述了声音物理量的变化所带来的不同的心理听觉感受，并以此为据，探讨
了在电影声音创作中如何运用声音物理量—心理量关系的变化进行影视声音创作。
一、声音的心理感知 物理声学是一门讨论声音的产生、传播、接收，声音的物理 参量以及声波与其他物质相互作用的学科；而心理声学，则是研 究声音和它引起的听觉之间关系的一门学科。声音由振动产生， 传播至人耳，刺激听觉器官产生生理直觉，被大脑解读为声音， 产生了心理量的概念。声音的响度永远是人注意的第一层级。声 波振幅的大小使人耳对声音产生强弱的感觉，但在客观度量中，
参考文献：
[1]王智.录音学[M].昆明:云南民族出版社,2008. [2]林达悃.影视录音心理学[M].北京:中国广播电视出版社,2005. [3]周传基.电影·电视·广播中的声音[M].北京:中国电影出版社, 1991. [4] 姜 燕 . 影 视 声 音 艺 术 与 制 作 [M]. 北 京 : 中 国 传 媒 大 学 出 版 社 , 2008.
125
二、心理声学在电影声音创作中的应用 电影声音创作中，我们可以利用声音由物理量的变化而带 来的心理感知的改变，有意识的刺激观众的感知，使其对支撑叙 事的声音元素产生特殊的关注，创造出与画面相符或具有特殊 ， 含义的声音形象，为影片增色。 （一）响度 声音的响度大小与感情的起伏有着密切的联系，通常来说， 高声压级的声音总是伴随着重大事件的发生，在电影声音设计 时，可以将某些原本微小的声音进行夸张放大，给予观众特殊的 ， 心理感受。如在电影《树大招风》中，季正雄于好友家中天台上的 一场戏，画面中床单随风飘动发出窸窣的声响，在寂静的夜里尤 为刺耳。创作者将原本几不可闻的声音进行了夸张放大，暗喻了 季正雄漂浮不定的人生，表现了其内心的挣扎。 在实际的创作中还可以通过声音的寂静来获得相应效果， 声音的寂静处理能够产生负面态度—— —压抑或严肃的感觉。如 影片《异形》中，用细微的时钟似的声音渐弱至真空环境形成的 寂静来表现外部威胁的存在，预示了危险的发生。
关键词院电影声音；心理声学；影视声音创作
中图分类号：J914
文献标识码：Ａ
文章编号：1005-5312（2018）23-0125-01
电影艺术作为一种视听媒介，以光波与声波为介质，模拟人 的视听感知经验，并刺激接受者的视听感官，产生了不可忽视的 生理—心理效应。其中，声音的三种基本要素—— —响度、音高、音 色的变化，会在听觉上带给观众一定的心理暗示，引领观众沉浸 其中，促进情节的发展。
作者简介：李卓（1991-），男，山东滕州人，云南艺术学院电影电视学院 16 级在读研究生，硕士，电影学专业，研究方向：影视声音创作。
（二）音高 在声音设计时，频率具有许多叙事性的应用。高频是声音注 意的第一层级，我们通常将高频与较小的声源、童声和加速感联 系在一起，而被门、墙等物体阻隔的声音由于缺乏高频变得浑浊 不清，在声音创作时可以利用这种音高的变化来营造距离感，传 达一定的戏剧意图。如，在夏日雨后的农田中一场追逐戏，通过 提升芦苇杆晃动声中的高频成分来拉近芦苇和角色之间的距 离，营造强烈的包围感和临场感，造成一种无处可逃的崩溃感。 此外，低频声音能通过人的脚底传达至全身，影响人对垂直 运动的感知，我们可以通过增加低频声音来提高向下运动的视 觉动感。同时，由于人耳无法对 120 赫兹以下的声音进行定位， 因此利用方向感的缺失可以使观众更加融入声音里面。在影视 作品中，低频往往预示着某种危险的到来，比如电影《大白鲨》主 题音乐里面隐藏着的、无处不在的危险。 （三）音色 音色是我们分辨不同声源的基础。乐器、人声或者各种各样 的噪声，由于发声机理不同带来了其独特的音色，音色差异也是 我们辨识影片角色声音的关键因素。人耳不仅靠音色来识别声 源，也能够表达一定的情绪或性格。 音乐有潜力产生强大的生理机能反应，电影作曲家使用和 声来表达紧张与舒缓的情绪，一个不解决的不和谐音程是形成 紧张的有手法。如影片《精神病患者》中，玛丽莲携款潜逃的路途 中突遇暴雨，汽车雨刮刷动车窗的节奏与配乐中小提琴刺耳的 不和谐音程相呼应，映衬了玛丽莲内心的紧张不安。 三、结语 声音是付诸于听觉的，声波通过介质传入人耳听觉系统，随 后作用于人的大脑，对人的心理产生作用，影响人的情绪。而心 理声学是一门与生理声学、心理声学和声音美学密切相关的学 科，包括声音的客观物理特性、生理反应、心理效应和美学属性。 相信如果电影声音创作者在创作中能够娴熟使用这种物理量— 心理量的变化所带来的生理—心理效应，影片对声音的听觉感 受就会更加真实和自然，大大丰富其声音艺术的表现力。
相关，如人耳在听 80 分贝声压级的 200 赫兹声音与 80 分贝的 2000Hz 声音时，主观判断是它们的音量基本一致。但在声压级 降低到 60 分贝时，2000 赫兹的声音在听感上的主观判断比 200 赫兹时小了 10 分贝。由于人耳响应的非线性，不同频率声音同 时发声要比单独频率发声在音色上听起来更加优美动听。当我 们按下钢琴的标准音 A 键时，人耳听到的 A 音频率为 440 赫兹。 同时，钢琴琴弦的振动又会产生大量的谐波，这些谐波与 440 赫 兹的基频相互作用，使人耳最终听到了优美的乐音活 LITERATURE LIFE
光影艺术
电影声音创作中的心理声学运用
李卓
（云南艺术学院，云南 昆明 650000）
摘 要院本文从声音的三个基本要素着手，简要论述了声音物理量的变化所带来的不同的心理听觉感受，并以此为据，探讨
了在电影声音创作中如何运用声音物理量—心理量关系的变化进行影视声音创作。
一、声音的心理感知 物理声学是一门讨论声音的产生、传播、接收，声音的物理 参量以及声波与其他物质相互作用的学科；而心理声学，则是研 究声音和它引起的听觉之间关系的一门学科。声音由振动产生， 传播至人耳，刺激听觉器官产生生理直觉，被大脑解读为声音， 产生了心理量的概念。声音的响度永远是人注意的第一层级。声 波振幅的大小使人耳对声音产生强弱的感觉，但在客观度量中，
参考文献：
[1]王智.录音学[M].昆明:云南民族出版社,2008. [2]林达悃.影视录音心理学[M].北京:中国广播电视出版社,2005. [3]周传基.电影·电视·广播中的声音[M].北京:中国电影出版社, 1991. [4] 姜 燕 . 影 视 声 音 艺 术 与 制 作 [M]. 北 京 : 中 国 传 媒 大 学 出 版 社 , 2008.
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二、心理声学在电影声音创作中的应用 电影声音创作中，我们可以利用声音由物理量的变化而带 来的心理感知的改变，有意识的刺激观众的感知，使其对支撑叙 事的声音元素产生特殊的关注，创造出与画面相符或具有特殊 ， 含义的声音形象，为影片增色。 （一）响度 声音的响度大小与感情的起伏有着密切的联系，通常来说， 高声压级的声音总是伴随着重大事件的发生，在电影声音设计 时，可以将某些原本微小的声音进行夸张放大，给予观众特殊的 ， 心理感受。如在电影《树大招风》中，季正雄于好友家中天台上的 一场戏，画面中床单随风飘动发出窸窣的声响，在寂静的夜里尤 为刺耳。创作者将原本几不可闻的声音进行了夸张放大，暗喻了 季正雄漂浮不定的人生，表现了其内心的挣扎。 在实际的创作中还可以通过声音的寂静来获得相应效果， 声音的寂静处理能够产生负面态度—— —压抑或严肃的感觉。如 影片《异形》中，用细微的时钟似的声音渐弱至真空环境形成的 寂静来表现外部威胁的存在，预示了危险的发生。
关键词院电影声音；心理声学；影视声音创作
中图分类号：J914
文献标识码：Ａ
文章编号：1005-5312（2018）23-0125-01
电影艺术作为一种视听媒介，以光波与声波为介质，模拟人 的视听感知经验，并刺激接受者的视听感官，产生了不可忽视的 生理—心理效应。其中，声音的三种基本要素—— —响度、音高、音 色的变化，会在听觉上带给观众一定的心理暗示，引领观众沉浸 其中，促进情节的发展。
作者简介：李卓（1991-），男，山东滕州人，云南艺术学院电影电视学院 16 级在读研究生，硕士，电影学专业，研究方向：影视声音创作。
（二）音高 在声音设计时，频率具有许多叙事性的应用。高频是声音注 意的第一层级，我们通常将高频与较小的声源、童声和加速感联 系在一起，而被门、墙等物体阻隔的声音由于缺乏高频变得浑浊 不清，在声音创作时可以利用这种音高的变化来营造距离感，传 达一定的戏剧意图。如，在夏日雨后的农田中一场追逐戏，通过 提升芦苇杆晃动声中的高频成分来拉近芦苇和角色之间的距 离，营造强烈的包围感和临场感，造成一种无处可逃的崩溃感。 此外，低频声音能通过人的脚底传达至全身，影响人对垂直 运动的感知，我们可以通过增加低频声音来提高向下运动的视 觉动感。同时，由于人耳无法对 120 赫兹以下的声音进行定位， 因此利用方向感的缺失可以使观众更加融入声音里面。在影视 作品中，低频往往预示着某种危险的到来，比如电影《大白鲨》主 题音乐里面隐藏着的、无处不在的危险。 （三）音色 音色是我们分辨不同声源的基础。乐器、人声或者各种各样 的噪声，由于发声机理不同带来了其独特的音色，音色差异也是 我们辨识影片角色声音的关键因素。人耳不仅靠音色来识别声 源，也能够表达一定的情绪或性格。 音乐有潜力产生强大的生理机能反应，电影作曲家使用和 声来表达紧张与舒缓的情绪，一个不解决的不和谐音程是形成 紧张的有手法。如影片《精神病患者》中，玛丽莲携款潜逃的路途 中突遇暴雨，汽车雨刮刷动车窗的节奏与配乐中小提琴刺耳的 不和谐音程相呼应，映衬了玛丽莲内心的紧张不安。 三、结语 声音是付诸于听觉的，声波通过介质传入人耳听觉系统，随 后作用于人的大脑，对人的心理产生作用，影响人的情绪。而心 理声学是一门与生理声学、心理声学和声音美学密切相关的学 科，包括声音的客观物理特性、生理反应、心理效应和美学属性。 相信如果电影声音创作者在创作中能够娴熟使用这种物理量— 心理量的变化所带来的生理—心理效应，影片对声音的听觉感 受就会更加真实和自然，大大丰富其声音艺术的表现力。