若斯坎·德·普雷的音乐绘词法初探
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（ 肇庆科技职业技术学 院 艺术 系 ， 广东 肇 庆 ５ ２ ６ １ １ ４ ）
摘 要： 若斯坎 ・ 德・ 普 雷作 为文 艺复兴 时期 最重要的作 曲家之一 ， 其在作品 中将音 乐绘词 法这一作曲方式进一 步发展 ， 对后人 的音 乐 ， 乃 至巴洛克时代 的音 乐产生 了重要 的影响 。试从 多角度 考察音 乐绘词 法 ， 并 对文艺复兴中
坎・ 德・ 普雷（ Ｊ ｏ ｓ ｑ ｕ ｉ ｎ ｄ ｅ ｓ Ｐ ｒ ６ ｚ ， 约１ ４ ４ １ ５ ２ １ ） 是音 作 品的技巧上呈现出受奥克冈影Ⅱ 向 的特点。
时， 就让 和声 充 满悲 伤 。 ”
在１ ５ 世纪 和 １ ６ 世纪， 人 文主义者为漫长而黑 “ 音 符必须按照他定 的意志行事 ， 其他 作 曲家 在 必 须 听凭音符 指示 ， 而他却 能 随心所欲 地运用 音 暗的中世纪音乐摄人 了一道明媚 而活跃的阳光 ， 符” 。正像 马丁 ・ 路德所 言 ， 他 以其声乐作品 中词 音 乐 领 域 掀 起 了探 讨 音 乐 与 歌 词 关 系 的热 潮 。人 曲紧密融合 的特点而被称 赞为“ 音 符 的主人 ” 。他 们逐渐 意识 到 ， 音乐不仅仅是 歌词的阐释者 ， 而且 扮 演 着 表 达 歌 词 情 感 的重 要 角 色 。而 对 于歌 词 与 注 重用 音 乐 细致 地 表 达 歌 词 的 意境 ， 配 乐 注重 在 音 这些 调重音方面 与语 言水乳 交融 。这一 点使 他将 中世 音乐关系的探讨却并非文艺复兴的偶然现象 ， 纪音乐 的遗风远远地抛 在身后而站 在文艺复兴音 探讨 大多继承 了古希腊 的传统 。如古希腊哲学家 乐创作 的先列 ， 被认为是 “ 真正 发现歌词可 以作为 柏拉图就曾在《 理想 国》 里探讨 了音乐与歌词 的关 “ 就词而论 ， 我想唱 的词 和说 的词没有分别 ， 必 音乐灵感的取之不尽源泉 的人” 口 】 。这种 “ 真正发现 系 ：
中图分类号 ： Ｊ ６ ０ ９ ． １
文献标 志码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ９ ． ８ ４ ４ ５ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ 。 ０ ０ ３ ５ 。 ０ ４
音乐对 一个 词或一个句子进行音 画式表现 的谱 曲
一
、
若斯坎 与绘词法
方法 ， 若 斯 坎 的学 生 阿德 里安 ・ 科 克 》 中最早使用此术语 。实际上 ， 并不是若 斯坎本人创造 了这种作 曲方式 ， 绘词法的产生恐怕
。 １ ５ 世 纪后期到 ｌ ６ 世 纪初 的几 十年 间是西方音 要 追溯 到西方音 乐初 创时期的格 里高利圣咏中 歌词“ 从天 堂 下 来 ” 可 以 由一个 下行 的旋律 线 乐史上多声部 复调 音乐发展 的一个 高峰时期 。在 例 如 ， “ 跑” 可 以表达 为一 系列 快速音 符 。毫无疑 这一 时期涌 现 出为数 众多 的一流 作 曲家 中 ， 若斯 表达 ，
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ ． １ ０ ． ２ ５
作者简介 ： 范
茏（ １ ９ ８ ４ ． ） ， 男， 新 疆鸟 鲁木齐人 ， 肇庆科技职业技术 学院艺术 系 教 师。
３ ６
肇庆学 院学报
第３ ５ 卷
会把音乐视为依托宗教 内涵的宗 旨， 也直接促使了 旋律为特点 ， 使他 的音乐达到了凝练饱含情感 的境 １ ６ 世纪 中叶的“ 特兰托会议 ” 的召开 。从 而明确规 界。他的作 品以一种叙述性 的 口吻并采取一音对 定音 乐 必 须清 晰 地 表达 歌 词 。另一 方 面 ， 作 曲家则 音 的方式 进 行 表 达 ， 使 音节 的重 音相 当突 出 的同 逐渐趋 向于对繁复对位和模仿技巧 的追 索而忽略 时 ， 为 了 这种 情 感 达 到在 唱词 与音 乐 间 的 畅通 ， 他 对音 乐 内容 和情 感 的表 达 。因 而 ， 作 曲家 们 重 新转 以一 音 对 一 音节 歌 词 的创 作 实 现 了 对 “ 绘词法 ” 的 向 了对 复 调 音 乐 中歌 词 的 重 视 。声 乐 音 乐 作 为 音 简 洁表 达 ， 如经 文 歌 《 我 儿押 沙 龙 》 （ 谱例 １ ） 。此 曲
期颇具 影响力的 法国作 曲家若 斯坎 ・ 德・ 普 雷的声 乐作 品进行探 究 ， 从 音 乐中描绘性 的旋律 特点 来看其词 曲关 系的
融合 。 突出其 比同时代作 曲家所展 现 出的对 于歌词 情感 内涵创作 的特点与贡献。 关键词 ： 若斯坎 ・ 德・ 普雷； 绘词法 ； 技 法特征
“ 调 子 和节 歌词意义 ” 的音乐方式 ， 使若斯 坎成为历史上记载 须 符 合 我 们 所 讲 过 的那 种 内容 和形 式 ” 。一方面 ， 经文歌 中原来作为 的第一个在音乐创作 中使用绘词法（ ｗｌ ０ ｒ ｄ ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ） 奏也必须符合歌词 ” 的作曲家 ， 他的成就和对后世的影响也 皆由此产生 。 直接表达宗教教义 的圣咏声部逐渐被花 哨的、 世俗 的对位声部和旋律声部所掩盖 。显然 ， 这违背 了教 绘词法是一个在音乐创作领域的词汇 ， 是指以
第３ ５ 卷 第１ 期
２ ０ １ ４ 年１ 月
肇 庆 学 院 学 报
Ｊ Ｏ ＵＲ ＮＡＬ Ｏ Ｆ Ｚ Ｈ ＡＯ ＱＩ ＮＧ Ｕ ＮＩ ＶＥ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖｏ １ ． ３ ５ ．ＮＯ ． １
Ｊ ａ ｎ． ２ ０１ ４
若斯 坎 ・ 德・ 普 雷 的音乐绘词法初探
范 茏
问， 若斯 坎对这种方式的创造 ， 使其在文艺复兴后 这种对歌词 中 乐史上最杰出的人物之一 ， 很少人能像他那样在活 期和巴洛克时期被大量采用 。然而 ， 着 的时 候 享有 如 此 高 声誉 ， 对 后 继 者 又有 如 此 深 刻 情 感 和 形 象 的强 调 ， 对 现 代 听众 来 说 ， 文 艺 复兴 时 期 的音 乐 仍 显 得 较 为 平 静 和 理 性 。 １ ６ 世 纪 音乐 理 持 久 的影 响ｎ 。他 是 弗 兰德 乐 派 和 文艺 复 兴 中期最 扎 利诺 曾这样写道 ： “ 当 歌 词 表 现 哭 杰 出 的作 曲家 ， 曾追 随弗 兰 德 作 曲 家前 辈 的足 迹 进 论 家 乔 瑟 夫 ・ 痛哭 、 令人 心碎 、 叹息 、 流泪 和其他类似的境况 行相 当多产的音乐创作 ， 也 曾师从奥克冈并在初期 泣 、
摘 要： 若斯坎 ・ 德・ 普 雷作 为文 艺复兴 时期 最重要的作 曲家之一 ， 其在作品 中将音 乐绘词 法这一作曲方式进一 步发展 ， 对后人 的音 乐 ， 乃 至巴洛克时代 的音 乐产生 了重要 的影响 。试从 多角度 考察音 乐绘词 法 ， 并 对文艺复兴中
坎・ 德・ 普雷（ Ｊ ｏ ｓ ｑ ｕ ｉ ｎ ｄ ｅ ｓ Ｐ ｒ ６ ｚ ， 约１ ４ ４ １ ５ ２ １ ） 是音 作 品的技巧上呈现出受奥克冈影Ⅱ 向 的特点。
时， 就让 和声 充 满悲 伤 。 ”
在１ ５ 世纪 和 １ ６ 世纪， 人 文主义者为漫长而黑 “ 音 符必须按照他定 的意志行事 ， 其他 作 曲家 在 必 须 听凭音符 指示 ， 而他却 能 随心所欲 地运用 音 暗的中世纪音乐摄人 了一道明媚 而活跃的阳光 ， 符” 。正像 马丁 ・ 路德所 言 ， 他 以其声乐作品 中词 音 乐 领 域 掀 起 了探 讨 音 乐 与 歌 词 关 系 的热 潮 。人 曲紧密融合 的特点而被称 赞为“ 音 符 的主人 ” 。他 们逐渐 意识 到 ， 音乐不仅仅是 歌词的阐释者 ， 而且 扮 演 着 表 达 歌 词 情 感 的重 要 角 色 。而 对 于歌 词 与 注 重用 音 乐 细致 地 表 达 歌 词 的 意境 ， 配 乐 注重 在 音 这些 调重音方面 与语 言水乳 交融 。这一 点使 他将 中世 音乐关系的探讨却并非文艺复兴的偶然现象 ， 纪音乐 的遗风远远地抛 在身后而站 在文艺复兴音 探讨 大多继承 了古希腊 的传统 。如古希腊哲学家 乐创作 的先列 ， 被认为是 “ 真正 发现歌词可 以作为 柏拉图就曾在《 理想 国》 里探讨 了音乐与歌词 的关 “ 就词而论 ， 我想唱 的词 和说 的词没有分别 ， 必 音乐灵感的取之不尽源泉 的人” 口 】 。这种 “ 真正发现 系 ：
中图分类号 ： Ｊ ６ ０ ９ ． １
文献标 志码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ９ ． ８ ４ ４ ５ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ 。 ０ ０ ３ ５ 。 ０ ４
音乐对 一个 词或一个句子进行音 画式表现 的谱 曲
一
、
若斯坎 与绘词法
方法 ， 若 斯 坎 的学 生 阿德 里安 ・ 科 克 》 中最早使用此术语 。实际上 ， 并不是若 斯坎本人创造 了这种作 曲方式 ， 绘词法的产生恐怕
。 １ ５ 世 纪后期到 ｌ ６ 世 纪初 的几 十年 间是西方音 要 追溯 到西方音 乐初 创时期的格 里高利圣咏中 歌词“ 从天 堂 下 来 ” 可 以 由一个 下行 的旋律 线 乐史上多声部 复调 音乐发展 的一个 高峰时期 。在 例 如 ， “ 跑” 可 以表达 为一 系列 快速音 符 。毫无疑 这一 时期涌 现 出为数 众多 的一流 作 曲家 中 ， 若斯 表达 ，
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ ． １ ０ ． ２ ５
作者简介 ： 范
茏（ １ ９ ８ ４ ． ） ， 男， 新 疆鸟 鲁木齐人 ， 肇庆科技职业技术 学院艺术 系 教 师。
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肇庆学 院学报
第３ ５ 卷
会把音乐视为依托宗教 内涵的宗 旨， 也直接促使了 旋律为特点 ， 使他 的音乐达到了凝练饱含情感 的境 １ ６ 世纪 中叶的“ 特兰托会议 ” 的召开 。从 而明确规 界。他的作 品以一种叙述性 的 口吻并采取一音对 定音 乐 必 须清 晰 地 表达 歌 词 。另一 方 面 ， 作 曲家则 音 的方式 进 行 表 达 ， 使 音节 的重 音相 当突 出 的同 逐渐趋 向于对繁复对位和模仿技巧 的追 索而忽略 时 ， 为 了 这种 情 感 达 到在 唱词 与音 乐 间 的 畅通 ， 他 对音 乐 内容 和情 感 的表 达 。因 而 ， 作 曲家 们 重 新转 以一 音 对 一 音节 歌 词 的创 作 实 现 了 对 “ 绘词法 ” 的 向 了对 复 调 音 乐 中歌 词 的 重 视 。声 乐 音 乐 作 为 音 简 洁表 达 ， 如经 文 歌 《 我 儿押 沙 龙 》 （ 谱例 １ ） 。此 曲
期颇具 影响力的 法国作 曲家若 斯坎 ・ 德・ 普 雷的声 乐作 品进行探 究 ， 从 音 乐中描绘性 的旋律 特点 来看其词 曲关 系的
融合 。 突出其 比同时代作 曲家所展 现 出的对 于歌词 情感 内涵创作 的特点与贡献。 关键词 ： 若斯坎 ・ 德・ 普雷； 绘词法 ； 技 法特征
“ 调 子 和节 歌词意义 ” 的音乐方式 ， 使若斯 坎成为历史上记载 须 符 合 我 们 所 讲 过 的那 种 内容 和形 式 ” 。一方面 ， 经文歌 中原来作为 的第一个在音乐创作 中使用绘词法（ ｗｌ ０ ｒ ｄ ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ） 奏也必须符合歌词 ” 的作曲家 ， 他的成就和对后世的影响也 皆由此产生 。 直接表达宗教教义 的圣咏声部逐渐被花 哨的、 世俗 的对位声部和旋律声部所掩盖 。显然 ， 这违背 了教 绘词法是一个在音乐创作领域的词汇 ， 是指以
第３ ５ 卷 第１ 期
２ ０ １ ４ 年１ 月
肇 庆 学 院 学 报
Ｊ Ｏ ＵＲ ＮＡＬ Ｏ Ｆ Ｚ Ｈ ＡＯ ＱＩ ＮＧ Ｕ ＮＩ ＶＥ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖｏ １ ． ３ ５ ．ＮＯ ． １
Ｊ ａ ｎ． ２ ０１ ４
若斯 坎 ・ 德・ 普 雷 的音乐绘词法初探
范 茏
问， 若斯 坎对这种方式的创造 ， 使其在文艺复兴后 这种对歌词 中 乐史上最杰出的人物之一 ， 很少人能像他那样在活 期和巴洛克时期被大量采用 。然而 ， 着 的时 候 享有 如 此 高 声誉 ， 对 后 继 者 又有 如 此 深 刻 情 感 和 形 象 的强 调 ， 对 现 代 听众 来 说 ， 文 艺 复兴 时 期 的音 乐 仍 显 得 较 为 平 静 和 理 性 。 １ ６ 世 纪 音乐 理 持 久 的影 响ｎ 。他 是 弗 兰德 乐 派 和 文艺 复 兴 中期最 扎 利诺 曾这样写道 ： “ 当 歌 词 表 现 哭 杰 出 的作 曲家 ， 曾追 随弗 兰 德 作 曲 家前 辈 的足 迹 进 论 家 乔 瑟 夫 ・ 痛哭 、 令人 心碎 、 叹息 、 流泪 和其他类似的境况 行相 当多产的音乐创作 ， 也 曾师从奥克冈并在初期 泣 、