《新神榜杨戬》观后感

《新神榜杨戬》观后感
《新神榜：杨戬》，追光系列的画面新高，剧本新低。

两个小时在电影院里简直是大折大磨。

这次的视觉效果有多么惊艳有多么富有想象力我不想多说了，追光这个公司做特效始终可以的，但是这个片子视效有多顶，剧本就有多烂。

以下内容是对这部电影剧情的纯吐槽影评。

首先是角色塑造，只能说电影对这几个角色的塑造都很失败。

第一主角杨戬，整部电影里我根本不知道他想干什么，也不知道他这样做是为了什么，也不知道最终是什么让他翻开了他的天眼——整部电影就跟一个导游一样，串联起一场又一场戏，向观众展现一个又一个视觉奇观，然后到影片结尾，天眼一开，燃的音乐一响，煽情的桥段再一放（MD怎么哪都有煽情），电影完毕了。

沉香的角色塑造同样鸡肋，开头的时候我还以为那是一个狠角色，到后面主角团说几句就改邪归正了，跟着主角团打boss 去了，合理的铺垫一点都没看到，特别典型的“开关式人物转变”。

影片从头到尾对主角的刻画都是一盘散沙，流于外表的形式，僵硬又死板，更不用提什么“人物弧光”了。

配角的塑造更是灾难。

先说反派，一般的电影里主角应当面对的是一个特别强大的、能够撑起整部电影的反面力气，但是本片反其道而行之。

本片的反派就是杨戬的师父，前半段还藏的挺好的，我还以为“魔族四兄弟”只是反派势力的很小一局部，结果到最终还真就这么几个人，再加上
杨戬的师父。

不是，我说大爷，咱都那么有能耐了，就不能再多叫点人？也是，人再多几个主角团哪能赢啊。

这些反派被战胜的方式更是离谱，就是一个玄鸟从华山飞了出来，然后直接把这几个人灭了。

我当时坐在电影院里，小小的眼睛写着大大的怀疑，心想真能这么简洁？结果电影告知我，还真就那么简洁。

看得出来追光在这里想要搞出一些“权力阴谋”的味道，但是这样过家家似的弱智的权谋，不搞也罢，没有更好。

这部电影里最惨的还得是各种各样的配角。

纯纯工具人，超级大冤种，一点立体感都没有。

姥姥那个角色一开头还挺煞有其事的，整得特殊神奇，杨戬还在那跟名侦探柯南似的一顿破案，让我一度以为那人是个狠角色，结果后面被反派抓住之后就始终是一道靓丽的背景板；杨戬飞船上他的跟班一开头还露个脸，活泼活泼气氛，杨戬被传送到人间之后就没影了，对剧情的推动力无限接近于零；申公豹一开头还可有雄心壮志了，在屋顶上一顿侃大山，结果没演一会就领便当了，我都替他感到惋惜。

我觉得要是这些角色能穿越到现实，编剧估量过不了多久。

除了人物塑造的缺陷，影片的情节推动也特别生硬。

根本上每一个重要的信息，无论是背景信息的补充，还是引导剧情进展的新信息，都是通过角色（尤其是配角）的一通自我感动一般的长篇大论交代出来的。

似乎他们存在的唯一价值，就是让编剧得以通过他们之口把观众需要的信息吐露出来。

如此笨拙、生硬的手段竟然从影片开头始终用到结尾，就连正反双方立刻要大决战了还在叭叭。

这些角色发表演讲的时候说得那叫一个大
方激扬，我在影院看的时候那叫一个脚趾扣地。

我理解各位都是神仙，但咱们能不能好好跟人家沟通啊，就肯定要把那一堆不合时宜的废话说出来吗？
归根究竟，这都是编剧自身水平不够，把自己笔下的角色全当成了提线木偶，和展现奇观的工具，而忽视了人物塑造和情节进展的机理。

如此呈现出来的视觉奇观当然宏大，但如此奇观却很难让观众信服。

近几年国产动画的技术水平大家有目共睹，现在国漫最缺的，是一个靠谱的编剧。

《新神榜杨戬》观后感2
晚上七点看的追光动画最新的电影《新神榜：杨戬》，由于过于期盼，一成天看了许多遍豆瓣和猫眼的评论，果真又看到了熟识的评价：特效不错，但剧情太差，太差！
心里有点担忧，但并没有消除想看的念头。

坐下来以后，随着影厅灯光渐暗，一颗心也渐渐沉了下去：开头的二非常钟，实在有点坐立难安，问号也越来越大，莫非这次，剧情真的崩了？我也明白前面的剧情只是为了交代环境背景，树立人物形象，引出主线故事，但怎么看都有点过于俗套，缺乏新意（详细表现就是追赶卖药小童的段落）。

相比之下华美的场景便显得空洞，令人担心。

这种感觉直到沉香的消失才有所好转，电影仿佛找到了一个平衡点，来分担杨戬人设的薄弱，加深故事的悬念。

而后便完全由杨戬追着沉香跑，沉香奔着宝莲灯去，来推动故事的进展。

固然也呈现了许多绚丽宏大的场
景，这里不得不说追光主创们的想象力，的确好，他们制造，并且呈现出了一个多姿多彩的仙界。

而且最重要的，他们让这个仙界落了地。

中国的神话故事里从来只有几个名称，没说过这些地方是怎样的，但在新神榜的世界里，你可以看到神仙们居住的地点和生活日常。

他们的生活里也需要交通，也需要工作（顺风耳当小厮），也需要消遣（赌博和听戏看舞）。

为了生活，落魄的二郎神，也需要当赏金猎人。

仙界的神仙们不仅有元神，也有生活，所以这个世界是有血有肉，有表有里，令人情愿信任和信服的。

飞天舞蹈绝美，隔纱对望好看，元神大战超燃，华山跑酷很帅，但这些并没有消除我对“剧情不好”的疑虑。

直到杨戬落入太极图中，我才真的放下了“剧情不好”这个担忧。

随后的段落是全片的高潮，不仅运用了大量的水墨特效，而且真正做到了剧情和画面，都好看！
杨戬一落入太极图里，就绽开了各种场景的切换，同时呈现他不同时期的经受（帅出天际），根本概括了杨戬的一生：小时候随师父学艺——学成后劈开桃山——参与周商大战——列榜封神——杨婵跳下华山，挥斧封山，伤了天眼（此时玄鸟之力已经很强）。

然后就是和师傅玉鼎真人的对话，也揭露了全片的主旨。

先是玉鼎真人重复了一遍谎话：杨戬的母亲和妹妹被封山下，都是为了天下苍生。

这句话其实并没有错，只是角度不同。

《新神榜杨戬》观后感3
最近看了个电影，名字叫《新神榜：杨戬》
这个片子的对白里，几乎从头到尾都没有消失“二郎神”这三个字。

只有木二——杨戬。

是不是有点明白了？杨戬是个人，拥有人的喜怒哀乐，面对沉香会内疚，面对师父会困惑，面对巫山神女会质疑，面对猿猴的挑衅会忍耐，面对酗酒的申公豹会同病相怜的叹气。

杨戬是个从神坛上走下来的，有血有肉的人。

而不是带着天兵天将行使职责的有职位的神。

杨戬和沉香之间的长辈与晚辈的关系也很含蓄。

在沉香消失之前，杨戬只要照看好哮天犬就好了，而得知沉香是自己的侄子这件事儿同时见到沉香做事狠辣后，杨戬有很深的内疚、心疼。

看到沉香手里的宝莲灯心把手腕烧黑了那段，能看出这种长辈的心疼。

杨戬在电影里并不像《宝莲灯》故事里，二郎神代表天庭到处阻止沉香，而是在查找沉香的过程中，渐渐发觉原来神女在找沉香、四大天王在找沉香、最终发觉师父玉鼎真人也在找沉香。

各种势力势均力敌，而矛头指的都是“劈山救母”放玄鸟的事儿。

所以最终杨戬最终摆脱了师父手里棋子这个定位，做出了自己的人性推断，站在沉香的立场上帮他劈山救母，把玄鸟给放出来了，同时也借助玄鸟的力气恢复的天眼。

可见……玄鸟未必像师父说的那样是天地大劫之力。

最终，我觉得动画电影是一个不同于其他电影的存在，不管是形象还
是场景都是一遍一遍打磨出来的”，既然故事里有文化沉淀、角色有历史神话的背景，许多时候既不能违反历史上这个人物本身特性，又需要根据现代人的思维方式从新理解人物各种行为的动身点，才能抓住人物特点让角色跑出自己的故事来。

固然我也就是依据我自己的历史学问和看电影的理解，聊聊我的想法。

《新神榜杨戬》观后感4
《新神榜：杨戬》相较于追光之前的动画作品相比，在剧情方面提升很大，叙事节奏上也有所改善，片方最终静下心好好讲故事，去匹配他们技术上的长板。

个人感觉与封神榜的结合很好，阐教、截教的代表人物在电影中登场。

封神之后两派人物也走向了不同的两个方向。

十二金仙中的代表人物“玉鼎真人”作为曾经的正派，在封神大战完毕之后回到金霞洞连续修行，代表着传统的一派，随着时间的进展，思想上发生了很大的变化。

从惧留孙借出的捆仙锁，太上老君借出太极图，以及玉鼎真人所说的是多方势力达成的共识，并不像电影中仅仅呈现的只有金霞洞一方的势力，背后所隐蔽的是代表传统不支持变革的一派。

他们借用杨戬一家的固有使命，将代表万物循环更迭的“玄鸟”进展镇压，守住自己的权势，让本该遵循万物守恒的定律，变成不惜一切固守传统势力，直接导致杨家一脉的使命发生巨大变化，给杨戬的命运带来转折，为传统一方势力走向消灭做了铺垫。

申公豹作为曾经截教的反派人物，在封神之战中，正式由于他不断的劝告各个截教的师兄弟参加到战斗中，导致他们一个个走向了灭亡。

在电影中，申公豹连续沿用了这种设定，他撺掇巫山神女和沉香共同查找宝莲灯，帮忙沉香劈山救母，这次的动身点除了为自己不公的遭受，也为了打破现有的常规，虽不是完全的正派，但也有自己的人格魅力，喜爱这版的申公豹。

魔家四将在封神之战中是申公豹请出山对抗姜子牙的四员大将，但最终却折于杨戬之手，封神中杨戬变身为魔礼寿的宠物“花狐貂”，才导致四人的失败。

电影中，导演用巨型花狐貂抓住了杨戬，也算是对封神榜的致敬。

封神之后四人成为天庭的“四大天王”守护着传统的一派，在电影中成为玉鼎真人的帮手，一同与曾经的盟友申公豹进展对战，足见封神之后人性的转变。

导演把两代救母的故事奇妙的进展了融和，最终跳脱出以往传奇中由于仙人不能相恋，不同阶级不能通婚的固有思维，对此进展彻底的改编。

给出了一个新的设定，变为如何看透自己使命的本质，不仅要打破规章，同时要遵循万物的自身循环，同生同存。

很喜爱导演对“玄鸟“”的设定。

被镇压的“玄鸟”不在是传统意义的妖魔，它有它的可怕，但同时它也有存在的意义。

谁说镇压了它就能带来平安，镇压之后人间一样是战斗不断，天界也一样发生了巨变，给人带来深思，传统的方式真的能连续爱护世界吗？“玄鸟”的存在，是世间守
恒的存在。

玄鸟出并不代表消灭，它更像是打破固有的存在，旧的秩序需要打破，每次它的突破虽会带来灾祸或战斗，但一切完毕之后，才会带来新的秩序，维护更好的世间和平。

万物更迭有它自有的一套规律，谁说妖魔就不能够出来，谁说妖魔就不能爱护世间，凭什么现在的所谓正道说的就肯定是对的。

用“玄鸟”的设定，来打破传统的方式，真的让人赞扬。

故事的结尾，也不在是传统的大团聚，它是哀伤的，布满圆满的，当三圣母跟她母亲一样与玄鸟融为一体，守护世间万物时，杨戬一家的使命才最终完整的呈现在观众面前。

我喜爱这种圆满，圆满才是真实的。

我不是很同意许多人说电影中的女性角色都是工具人的说法，正式由于有了杨家女性角色的牺牲才带来了世间万物的能量守恒，这种大爱和牺牲，是神圣的。

最终再说说主角杨戬，许多人说这部片子更像是沉香传，杨戬仿佛工具人一般串起了这一切的故事。

说实话我也有这种想法，但是再二刷之后，发觉其实这一切都是杨戬人物成长的写照。

剧中的他一句自嘲，说尽了自己的无奈与成长“从梅山幕府到赏银猎手，再到蓬莱逃犯，哥几个跟着我混的越来越差了”几个兄弟怎么说呢:快意拘束！就是这“拘束”二字，说的太好了！他从曾经的二郎显圣真君，应妹妹的舍身震山封闭了原神不愿在理世事，再到沉香的消失，亲情的牵绊和守护世间的责任，让他重新觉醒，这次的是原来的他也不是原来的他，是全新的杨戬，是悠闲拘束，真正做自己的杨戬！
这个杨戬虽然还有许多不好的地方，但是值得细细品尝，盼望追光后续的“新神榜”系列电影，连续带来新意和惊喜。

《新神榜杨戬》观后感5
我觉得这是追光目前为止最好的作品。

有着我认为是追光最不违和的背景设定，讲了一个完整的故事。

有许多人说没看懂，我说说自己对剧情的理解。

玄鸟之力会带来天地大劫，每逢大劫后封神榜就会重排。

杨戬母亲镇桃山压玄鸟，阐教利用杨戬劈山，玄鸟出，引发上一次天地大劫（那次大劫之后神仙妖怪们都不能飞了），人间商周大战，阐教借助周而取得了神界的权力地位（阐教弟子们封神榜上排名靠前）。

大战后，诸神重新镇玄鸟于华山之下（四大天王有参加——沉香申公豹去拿灯罩时，持剑的增长天王亲口说的），杨婵守山（沉香家在华山上），宝莲灯是女娲赐给她的法宝（所以宝莲灯只有杨家的血脉能催动，能镇玄鸟，也能劈山）。

玄鸟镇得越久，力气越大，终有一日是守不住的。

十二年前玄鸟欲破山而出，阐教要保住现有的地位，因此玉鼎真人派杨戬去助杨婵镇玄鸟，杨婵牺牲自己封山（二人还不明真相）。

如今沉香想劈山救母，阐教固然要阻挡他。

这就是故事脉络。

细节都在台词里！杨戬船上的谈天：“那场天灾是什么时候的事来着？”“太久，忘了。

”“那一次天灾后，神仙妖怪们都不会飞了，除了这长翅膀的。

”太极图中“还记得你劈山后发生了什么吗？”——杨戬闪回战场（也
就是阐教利用他劈山后，玄鸟出，商周大战，他被师门派下山助周的场景）——那次玄鸟之力影响太大，神仙妖怪们不会飞了。

像这样的细节特别多。

婉罗和申公豹都不满封神榜排名，利用沉香找宝莲灯和劈山（宝莲灯在十二年前镇山时碎了），他们想放出玄鸟重排封神榜以获得更大的权力地位，婉罗的理由还有一个：对女人地位不满。

我认为婉罗是知道木二郎就是杨戬的，她引来杨戬是为了让他明白阐教镇玄鸟的真相。

申公豹被玉鼎真人所杀，婉罗赶到时，申公豹已重伤奄奄一息，婉罗对杨戬说是她给了申公豹一个痛快（实际上是补刀杀掉争权的竞争对手）。

杨戬被困在太极图中，知道师傅利用他劈桃山的真相后，借玄鸟之力冲开天眼、破了太极图阵法。

他对玉鼎真人说：“不要一错再错”，对沉香说：“我和你母亲守护的是世间万物，不是金霞洞（金霞洞寓意阐教目的）”。

玄鸟之力很强大，杨母镇桃山压玄鸟，早和玄鸟之力化为一体。

只有血亲才能劈开山（所以阐教要利用杨戬），桃山开却不见母亲，母亲元神出来后劝慰难过流泪的儿子：她消散后与万物融为一体，守护世间安静，想她了就看看满天星光、万家灯火，那就是她。

同理杨婵沉香也一样。

杨戬让沉香劈山是抵抗自己亲人镇山的命运、抵抗玉鼎真人一派的利用，虽然他很清晰沉香劈开山后要面对的会是什么。

以上是我8.21二刷后对剧情的理解，一家之言。

《新神榜杨戬》观后感6
空降本周末上映的《新神榜：杨戬》（下文简称为《杨戬》），刚发出
定档消息就撩得我心痒难耐，作为一个还算忠实的“追光动画”观众，我迫切地在周五时一睹为快了。

可以说，这部片子在制作技术层面一如既往地保持了高水准，设计、画面、配乐和美术风格等都令人惊喜连连，并且它通过不断的场景切换和元素堆砌，做到了让观众的眼睛和留意力应接不暇，这点真的很厉害。

与此同时，《杨戬》的剧情相比起之前的作品也有了进步，至少不再生硬和拧巴了，只是还不够流畅，叙事也抽象了些，照旧免不了被很多人吐槽。

看得出来，追光在努力转变始终以来“画面强、故事弱”的状态，好消息是这回的确有了点成效，坏消息是仍没有本质性改善……现在更关键的问题是：喜爱追光动画风格的人当然可以连续享受，可那些有着更高期许的观众们，还能够等待多久？
首先，我按例还是要狠狠吹一番《杨戬》美丽的美术风格。

假如说《新神榜：哪吒重生》是“封神魔改版民国风将来赛博朋克”的话，那么本片就是“封神轻奢版仙侠风蒸汽朋克”。

我印象最深刻的场面，就是影片开场后重点展现的蓬莱仙岛，这座基于现代城市规划创立的仙岛，在进展了立体式的将来化改造后，又套上了一层神话古风的皮囊，实现了独树一帜的多类型设计的整合。

有些人可能觉得太“缝合怪”了些，但我很观赏主创们这份贪欲的追求，以杨戬抓捕通缉犯的那场戏为例：从传统的街角武打巷战，到潮流的
机械飞行器追逃，再到科幻的悬浮空岛穿梭，很流畅，也很亮眼。

此外，方壶仙岛、瀛洲仙岛、玉泉山金霞洞等仙家洞府，也呈现了各不一样的古典气派。

在此根底上，影片又做了大量凡俗化的修改，例如瀛洲仙岛布满市井气息的赌场，方壶仙岛载歌载舞的乐坊等，以符合“封神大战后天界神力受损，神仙们没法再随便飞行”的设定。

除了大景观好看，《杨戬》在角色、妖兽、道具、动作戏等很多相对“细小”的层面上，也奉献了很多别出心裁的成果。

“加油站”（混元气补给站）里有“手之目”监工和“小精怪”奴隶，顺风耳在赌场里成了一名跑堂小二，经过改造的琼楼玉宇里再次跳起了凌空翻舞的天女散花，申公豹和沉香的协作作战让人眼花缭乱，巫山神女漂亮又致命的攻击，人界的清冷凋敝和争战不休，太极图中的水墨3D风再现……
任凭一回想，我脑袋里就冒出了一大堆好看的画面、场景和人物——这是影片最值得夸赞的优点：几乎每过10分钟左右，影片就能跳出几个新奇的元素来，或新颖，或养眼，或炫酷，或唯美，真正做到了让观众在“视觉与留意力”上目不暇接。

因此我可以说，《杨戬》在设计创作上是一部相当精彩的冒险片。

下面就该谈谈存在不少问题的角色塑造和剧情编排了。

人物方面，配角们几乎都塑造地很好，执着的沉香、坚决的婉君、放
浪不羁的申公豹、食古不化的玉鼎真人等等，都足够鲜活，即便是魔礼海的火爆、魔礼红的板正、老姚的缄默、哮天的欢脱等，通过一言一行也能快速落位，反倒是主角杨戬最没共性。

从角色定位上来说，封华山、闭天眼后沦为赏银捕手的杨戬，是那种又颓废又闲适又内敛的浪子形象，需要有足够重大的变故，才能一点点唤回他的仔细和心火，可片中的杨戬却始终处在一种被动前进的状态，本就难以描绘的性格，变得更难让人信服了。

配角只需把握好一点便能形象鲜亮，而主角则要通过多层次的呈现才能凸显共性，如此一比照下，影片的人物呈现自然不够抱负。

再来说剧情，其实这次《杨戬》的故事相比之前追光动画的作品，已经有了一些进步，构造完整，动机充分，没有太多莫名其妙和匪夷所思，都算是可以理解的内容。

影片通过杨戬的托付和经受，层层递进地交代了故事背景和人物关系，再附以冒险片和侦破片的形式，一步步交代了不明确的疑点和真相，过程本身没啥可指摘的。

问题在于，《杨戬》叙事方面的节奏与冒险进程的精彩不够同步，后者让观众应接不暇的同时，前者却显得当心翼翼，尤其到了中后段时还消失了肯定程度的卡壳与停顿，随后这些裂缝不仅没弥补还持续放大，时间一久，自然又令人产生了“剧情与画面不匹配”的感觉。

同时，几位主要角色的行为动机单个去看都蛮充分，叠加到一起就不
够完满了，一不留神又犯了“果先于因”的老毛病。

话虽如此，我还是要夸奖《杨戬》故事的立意：世界本是循环往复，每当宇宙运行动力缺乏时，便会有新力气涌入重新洗牌，金霞洞是上一次杨戬劈桃山后的受益者，这一次便成了阻止沉香劈华山的阻止者，当杨戬明白一切后，他便帮忙外甥完成了他们家族的使命，世界会因此大乱，也会在不破不立中再次新生。

在同类作品都在喊“我命由我不由天”的当今，《杨戬》用战胜假借天命谋私利之人的行为，完成了一场“顺应天命”的仪式，也算是在奇幻类故事越来越同质化的环境下，唱了一段有些新意的曲子。

另外再小小地吐槽一下，从《新神榜：哪吒重生》中开头亮相的“元神”（法相天地）设定，虽然在《杨戬》中得到了进一步的丰富，打得却不够痛快……
照理说，申公豹的猛虎剑客、沉香的斗笠少年、四大天王的复刻神像等元神相继亮相，已经够让我满足的了，偏偏最终大决战时，杨戬的“二郎真君”就只消失了几个镜头，用开山斧借玄鸟之力，只一招，便击败了玉鼎真人和三位天王——理智告知我这样很真实，可如此反高潮的设计，心情上我根本不过瘾啊。

总得来说，《新神榜：杨戬》确定值回票价，在此依旧推举一看。