装置艺术

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• 装置艺术课程计划
• • • • 第一周：创意草图绘制 第二周：小装置艺术制作 第三周：装置艺术制作（结课作业） 第四周：装置艺术制作（结课作业）
• 装置艺术作品要求
• 一，装置艺术作品需有选址 • 二，装置艺术作品需有手绘图纸和设计说明
• 三，装置艺术作品需有明确的主题以及自己的情感和中心 思想
谢谢观赏
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装置艺术
装置艺术
简介——什么是装置艺术 装置艺术的发展景况+在中国的现状 为什么会产生装置艺术 装置艺术的艺术特征
装置艺术与传统艺术的区别
思维拓展——装置艺术作品欣赏
装置艺术——简介
装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常 生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地 有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体 或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺 术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。 装置艺术始于60年代，也称为“环境艺术”。作为一种艺 术，它与六七十年代的“波普艺术”、“极少主义”，“观 念艺术”等有联系。在短短几十年中，装置艺术已经成为当 代艺术中的时髦，许多画家、雕塑家都给自己新添了“装置 艺术家”的头衔。在西方已经有专门的装置艺术美术馆，例 如英国伦敦的装置艺术博物馆，美国旧金山的卡帕街装置艺 术中心。 纽约新兴的当代艺术中心，几乎就是一个装置艺术展览馆， 在它的庭院中，修筑了露天装置艺术的专用隔间。 美术院校也开始开设装置艺术课程。在英国，哈德斯费尔 得大学已经设有专门的装置艺术学士学位。 在西方当代美术馆的展览中，装置艺术也占据了相当重要 的位置。以美国圣地亚哥当代艺术博物馆为例，在1969年至 1996年期间，就举办了67次装置艺术展览。在美国美术院 校毕业的硕士生很多人都成了装置艺术家。
装置艺术
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深的伤痕。波兰艺术家Gregor Gaida， 出生于1976年，现居德国。以下这件雕 塑及装置作品名为《Attaboys》，描绘 两名铝制男孩用刀在地板上划出一道深 痕，“Gregor Gaida的作品常会出现一 些强有力的符号，如国旗或孩子，他的 创作更多是提出问题而非给出答案，给 观众留出思索的空间”。
装置艺术还充分反映变化中的世界，因 为装置艺术中静止的物品并不是绝对静 止的，它们所存在的空间环境和社会处 于永恒的运动中，因此它们本身的意义 也在不断变化。
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后现代社会的另一特征是摒弃极端，拥 抱兼容，所以装置艺术出现在这个社会 里。
装置艺术——艺术特征
• 1．装置艺术首先是一个能使观众置身 其中的、三度空间的“环境”，这种 “环境”包括室内和室外，但主要是室 内。 2．装置艺术是艺术家根据特定展览地 点的室内外的地点、空间特地设计和创 作的艺术整体。 3．就像在一个电影场里不能同时放映 两部电影一样，装置的整体性要求相应 独立的空间，在视觉、听觉等方面，不 受其它作品的影响和干扰。 4．观众介入和参与是装置艺术不可分 割的一部分。装置艺术是人们生活经验 的延伸。 5．装置艺术创造的环境，是用来包容 观众、促使甚至迫使观众在界定的空间 内由被动观赏转换成主动感受，这种感 受要求观众除了积极思维和肢体介入外， 还要使用它所有的感官：包括视觉、听 觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。 • 6．装置艺术不受艺术门类的限制，它 自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音 乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、 录音、录像、摄影等任何能够使用的手 段。可以说装置艺术是一种开放的艺术 手段。 7．为了激活观众，有时是为了扰乱观 众的习惯性思维，那些刺激感官的因素 往往经过夸张、强化或异化。 8．一般说来，装置艺术供短期展览， 不是供收藏的艺术。 9．装置艺术是可变的艺术。艺术家既 可以在展览期间改变组合，也可在异地 展览时，增减或重新组合。 变化 自然，装置艺术本身也在变化，例如， 当代装置艺术不再是对传统的博物馆展 览的一种反叛，相反，已经成为博物馆 的宠儿。
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装置艺术——装置艺术与传统艺术的区别
• 在艺术上 • 在西方，博物馆的艺术基本上是中产阶 级的艺术。没有受过高等教育的广大劳 动阶层，去美术馆画廊的微乎其微。由 于装置艺术把展览的场所搬到室外，移 进翻修过的民居、废弃的厂房、简陋的 仓库，以“平民化”的面目出现，实际 上具有艺术普及的意味，把艺术带给那 些几乎不进画廊、美术博物馆的劳动人 民。同时，装置艺术还反对美术博物馆 用象牙之塔把艺术与生活隔离。它不仅 “平民化”，还直接进入生活。有的室 外装置以声响雕塑组合的形式出现，有 的建成奇异的园林，有的又像梦幻世界 的建筑，有的则用来装饰大楼外墙，真 正成为人们可观可游，可坐可卧的生活 环境。但是装置艺术进入市民的生活环 境，往往不是出于乌托邦式的艺术理想， 而是经济原因。很多美国城市都有公共 环境艺术基金，这些基金是装置艺术家 的重要赞助资金来源之一。
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在艺术上，装置是对传统艺术分类的挑 战。每个时期的艺术分类是特定的社会 和历史状态的产物。
在展览和收藏方面，装置艺术藐视美术 博物馆的权威。很多装置艺术最初都是 在“非正式”的展览场所，即不是博物 馆也不是画廊的地方展出。例如旧金山 的卡帕街装置艺术中心就是由分散的一 栋栋经过翻修的民房组成。
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装置艺术——作品欣赏
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捷克当代艺术代 表之一 David Černý 1967年生 于布拉格， 1996年毕业于 美术学院，学习 建筑和设计，其 作品幽默和挑 衅…
装置艺术
• 日本女艺术家青木美歌的 玻璃雕塑作品，名为 <singing glass>，她利用玻 璃材质制造出了一个奇幻 的世界。
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装置艺术——发展景况+中国现状
• 装置艺术的发展如同其它艺术发展的景 况一样，都是受当下多种单一与复合的 观念所左右的，也受其自身发展经验的 积累所促动。装置艺术日渐在内容关注、 题材选择、文化指向、艺术到位、价值 定位、情感流向、操作方法等方面，都 呈现出多元繁复的状态。但从其总体来 看，装置艺术的固有特征并没有朝令夕 改。装置艺术加入了更多媒介，比如说 电子产品。尤其是时下最盛行的3D投影 • 因为，美国著名的波普艺术家劳申柏格 曾于80年代来中国美术馆办了一次展览。 由此点燃了中国艺术家对装置艺术形态 的兴趣火种。以致经过十多年的探索、 实践发展，装置艺术越来越不仅为众多 的中国艺术家和民众所认识、理解、认 可与接受。而且，“装置艺术在90年代 前期的中国美术中，已作为极有实力和 潜力的艺术形式，积极的、深刻的表现 着世界之今日中国之今日以及个人之今 日”。 装置艺术在中国的发展，也有其内在的 因素。一方面，当代国际艺术的整体性 发展对中国艺术家的刺激和推动。另一 方面，中国社会实行改革开放以后，经 济发达、国人生活水平提高、综合国力 增强，社会结构中的某些方面的观念也 呈现出工业或后工业社会的情势。所以， 装置艺术在中国还是有了长足的发展。。
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装置艺术——产生原因
• 美国艺术批评家安东尼· 强森对后现代主 义时期装置艺术如此引人注目是这样解 释的——装置艺术可以作为最顺手的媒 介，用来表达社会的、政治的或者个人 的内容。”。
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另一位评论家麦克则指出，装置艺术在 当代兴起，与它的文献记录功能有关。 它在这方面的潜能，远远超过绘画、雕 塑和摄影等艺术形式。
• 日本女艺术家青木 美歌的玻璃雕塑作 品，名为<singing glass>，她利用玻璃 材质制造出了一个 奇幻的世界。
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Dreaming of Joy, H240cm x W495cm x D257cm - 6 panel ( H95in x W195in x D101in - 6 panel ), Buttons, Pins, Stainless steel bars, 2008 Ran Hwang，韩国女艺术家，现工作和 生活在纽约，上图是她08年的一件装置 艺术作品，名为《Dreaming of Joy》， 使用红色纽扣和图钉制作，
• 白南准1995年创作 的《Tolstoy》（托 尔斯泰）
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• Nicola Yeoman 排版的幻想曲 装 置设计 系列设计 立体设计 实验 设计
• 唐丹彤 《冬眠》是一件白色的纸上装 置，灯光映照下皮纸的肌理尽 显，三角形凸起于画面，有序 密集地排列，每个三角形内部 贴有不同种类的树叶，生命、 时间及其情感一并被封存，徒 留安静的剪影。