苏幕遮 周邦彦(优秀课件)

意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。
画面：整幅画面清新自然，从容淡雅。
· 燎沉香，消溽暑。 （嗅觉）。 · 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （听觉）。 · 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视 觉）。
燎 香 消 暑 图
燎沉Baidu Nhomakorabea，消溽暑。
（1）一开始写的是一个什么样的季节和天气？ 炎热潮湿的夏季。 从哪里看出来的？ 溽、暑 作者心情如何？ 烦闷 朗读的时候声音是低沉还是高亢？ ——低沉 语速呢？ ——稍慢
上片写景。 一二句写室内之境，焚香消暑，取心 定自然凉之意。 三、四句写室外之景，“鸟雀呼晴”， 一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今 朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情， 窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。 五、六句写荷塘美景，“水面清圆， 一一风荷举”，清新美丽、动态可掬，一 个“举”字，全词站立了起来，动景如生。
整 体 感 知
思考：本词主要写了什么景?抒发的 什么情？ 本词主要写的景是荷塘美景，抒发 的是思乡之情。 上阙写景，下阕抒情。
上片（写景）
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
思考： 上片的景中有哪些意象？这些意象构成 了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人 是从哪三个角度来描写这幅画的？
情景关系结构图
燎香消暑---沉闷 情 因 景 异 ， 富 于 变 化 。 上 片 写 景 ，
情 鸟雀呼晴---欢快 因 景 生 风荷摇曳---欣喜 ， 风荷 思 伤愁---羁旅他乡 乡 情 浓 怅然---梦回荷塘 。
下 片 抒 情 ，
走近作者
周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士, 中国北宋词人,妙解音律,善于作词，羁旅 愁思是他词作的重要题材，咏物也是周词 的主要题材，周邦彦是继柳永之后北宋最 有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精 工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中 老杜”，“词家之冠”。技法上成为婉约 词的集大成者。 周邦彦的词以富艳精工著称,但这首《苏 幕遮》“清水出芙蓉,天然去雕饰”,清新自 然。
鸟 雀 呼 晴 图
拟人的手法
鸟雀呼晴图
把鸟儿们东 张西望的神 态表现得活 灵活现。
呼：更显人性化，表 现出小鸟欢快的叫声 和活泼灵动的神态。
鸟雀呼晴 侵晓窥檐语
有人说此二句有两个动词妙绝！试析妙在何处
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
与前两句相比诗人的感情有没有化？ ——有，变得欢快起来了。 那又该怎么读？ 快速而又欢快地读。
风荷摇曳图
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
解释这三句词，并说明应该如何诵读。
一个夏夜的早晨，天转晴了，作者信步来到室外， 看到了一幅荷塘美景。
这三句全是写荷 的，因此读的时候 要语势连贯，中音 中速。读的时候要 发挥想象，好象无 边的荷塘美景就在 你眼前。
大家还知道哪些写荷花的诗句？
1、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——宋 杨万里《小池》 2、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 —唐 王昌龄《采莲曲》 3、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 4、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼 戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 ——《江南》
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 对写法 对写法 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表 明远行人对家人的思念。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
此处为何写梦？ 思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小 楫轻舟畅游于芙蓉浦。 词最后的‚芙蓉浦‛，与上片的‚荷‛遥相呼应， 是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。
下片（抒情） 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
思乡之情
如何理解
故乡遥，何日去？
荷花点燃了词人的思 乡情，他的家乡在钱塘 吴门，那里的西湖—— “接天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红。”
于是词人喃喃自语： 故乡是那样遥远， 我何时才能回去呢？
家住吴门，久作长安旅。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
王国维曾称道：‚美成《 苏幕遮 》词，‘叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。‛试分析“荷 之神理”体现在哪里。 水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的， 而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。 “一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏 的层次感刻画得惟妙惟肖。 “风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿 态不动声色地勾勒出来。 “举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精 气神表现得淋漓尽致。
杜甫
闺中只独看。 未解忆长安。 对写法 清辉玉臂寒。 双照泪痕干？
——此诗的突出特点在于诗人本意是 要表达自己对妻子深切的思念，但却用对写法从妻 子对自己的思念来写，让思念从彼岸飞来，愈见得 杜甫的思念之深切。
shì
——明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公 本思家，偏想家人思己，已进一层。念 及儿女不能思，又进一层”）
五月渔郎相忆否
不直接说自己思念友人，而用设问反写 不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对 朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不 落俗套。
这种写对方表达自己某种感情的写 法，叫对写法，或反客为主。
“诗中老杜，非先生不可。”
先生遗事》 ——王国维《清真
月 夜
fū 今夜鄜州月， 遥怜小儿女， 香雾云鬟湿， 何时倚虚幌，
苏幕遮 周邦彦
烧
潮湿的暑气
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐
唤晴。旧 有鸟鸣可 占晴雨之 说。
快天亮的时 候。 侵，渐近。
语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风
荷举。
昨夜下的雨。 清润圆正。 意为荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起
古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
苏幕遮 周邦彦
liǎo rù qīn
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 kuī
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
jí
pǔ
燎沉香，消溽暑。 稍慢 低沉
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 欢快 声音清脆 情绪饱满
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 欣喜 语势连贯 中音中速 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。 伤愁 放慢速度 慢速 五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 怅然 喃喃自语 缓慢而深情
有人说“久”字意味深长，你如何理解？
“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的 厌倦。
长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮 志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不 由地想起故乡的往事。
“望故乡渺邈，归思难收。” ——柳永 《八声甘州》
五月渔郎相忆否
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安
[ jí ] 划船用具，短桨。
原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。
旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙
客居
蓉浦。
芙蓉浦 有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张
宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。” 浦，水 湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。 细节描写。 随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便 如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。 点面结合。 开始由叶上水珠在风中滚动，扩大 到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望 整个池塘，仿佛摄影一般。 拟人。 “举”字，立刻让读者联想到荷茎 在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶 有了生机，有了神韵。