后现代主义文学
后现代主义文学
重 建 结 构 趋 势
（一）后现代主义文学
指二战以来，对现代主义文学继承发展， 同时又超
越和悖离的席卷欧美的文学现象。它 在70——80年代达
到高潮，主要包括存在主义 文学、荒诞派戏剧、新小说 派、垮掉的一代、 黑色幽默和魔幻现实主义等。
（二）产生背景
形式上：
后现代 主义 内容上： 剥夺人的主体性
源自 既继承又反叛
现代主义
后现代 主义
批判与解构
感觉人的死板僵化
机械划一的整体性
代表人物
莱斯利· 费德勒 阿瑟· A· 伯格 伊哈布· 哈桑
特 征
•不确定性 •反讽
•零乱性
•非原则化 •无我性、无深度性 •卑琐性，不可表现性
解 结 构 趋 势
•种类混杂
目 录
一、后现代主义 二、后现代主义文学 三、批评方法 四、作品解读
时空穿越
精分失忆
虚拟世界
文学流派
垮掉的一代
《在路上》
《第二十二条军规》 《百年孤独》
黑色幽默
魔幻现实主义
什么是后现代主义？
后现代主义是一场于20世 纪50年代末60年代初兴起于欧美， 后延续至今影响全球的文化思潮。 其本质是一种知性上的反理 性主义、道德上的犬儒主义和感 性上的快乐主义。
二、戏仿：电影文本
"曾经有一份真诚的爱情放在我面前……如果 上天能够再给我一个再来一次的机会，我会对那 个女孩子说三个字：我爱你。如果非要将这份爱 加上一个期限，我希望是———一万年！"
"如果记忆也是一罐罐头的话，我希望 它永远都不会过期；如果真的要加上一个 期限的话，我希望是———一万年。"
后现代主义文学
后现代主义文学后现代主义文学是20世纪后半叶以来兴起的一种文学流派，其特点是对传统文学规范和结构进行颠覆和重构，强调个体感知和多样性。
本文将从后现代主义文学的定义、主要特征以及对当代文学的影响等方面进行探讨。
一、定义后现代主义文学是一种主张紧扣现实、反映不确定性和混乱的文学形式。
它对传统文学规范进行挑战，拒绝线性故事叙述，而是采用碎片化、拼贴化的手法，破坏了时间、空间和人物关系的连续性。
二、主要特征1. 语言实验：后现代主义文学打破传统语言的约束，采用流畅的句子、独特的修辞手法和创新的语言形式，旨在通过语言呈现复杂的现代社会和人类经验。
2. 反叙事性：后现代主义文学拒绝传统线性故事叙述，倾向于以非线性、循环、多线索的方式组织故事，使读者对时间、空间和情节的认知产生迷惑和混乱。
3. 混沌和矛盾：后现代主义文学展现了现代社会的混乱和矛盾。
它以多元的视角和观点揭示个人和社会之间的矛盾，探讨现代性与传统、理性与非理性之间的关系。
4. 元现实主义：后现代主义文学将幻觉、梦境和现实融为一体，使人们面对现实世界的模糊性和无常性，进而质问现实和真实的界限。
5. 反正统：后现代主义文学以一种反叛的姿态，对权威和传统进行关切和反思，重新建构文学的制度与规范。
三、对当代文学的影响后现代主义文学对当代文学产生了深远的影响。
它打破了传统文学的束缚，使作家们更加自由地表达个体的情感和思想，促进了文学的多元化和多样性。
同时，后现代主义文学也让读者对文学的理解和解读提出了更高的要求。
由于后现代主义文学的语言和结构复杂性，读者需要更多的思考和解码才能理解作品的内涵。
此外，后现代主义文学的兴起也催生了一批批具有创造力和独特性的作家。
他们通过自己的文字突破传统文学的边界，为文学界注入了新鲜的血液。
总结：后现代主义文学以其独特的语言实验、反叙事性、混沌和矛盾、元现实主义以及对正统的反叛，成为20世纪后半叶以来文学领域的重要流派。
它对当代文学的发展产生了深远的影响，使文学更加多样化和丰富化。
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学是指20世纪80年代末90年代初出现的一种文学风格，该风格主张摆脱现代主义和现实主义的束缚，尝试在文学中探索新的创作手法和主题。
这种文学风格的代表作品包括韩少功的《黄金时代》、余华的《活着》和王小波的《黄金时代》等。
后现代主义文学的特点是多元化和超越性。
在这种文学中，传统的线性叙事形式被颠覆，时间、空间和身份等概念被打破和重新定义，同时，文学作品的意义也变得更加模糊和多义。
这些特点使后现代主义文学的作品具有更大的开放性和多样性，读者可以在其中发现更多的可能性和意义。
后现代主义文学还表达了作家对现代性的不满和反叛，对现代化进程中带来的文化碎片化、价值观混乱和人性扭曲等问题提出了新的思考和探索。
通过对这些问题的探讨，后现代主义文学也间接地成为了对现代化进程的一种批判和反思。
尽管后现代主义文学受到了一些批评和争议，但是它依然为中国文学界带来了一股新的热潮，也为中国文学的发展开辟了新的方向。
后现代主义文学名词解释
后现代主义文学名词解释
后现代主义文学是20世纪后期发展起来的文学流派,它的主要特征是对现代文学和文化的批判和反思,以及对传统的文学理论和艺术形式的否定。
后现代主义文学起源于现代主义文学的发展,但与其他现代主义文学相比,后现代主义文学更多地关注人类存在的超越自我和外部世界的意义和结构,探讨人类与外部世界的关系、文化和社会的历史演变等。
在后现代主义文学中,文学的意义和价值观不再是唯一的,而是受到了多种理论、观念和文化的影响。
文学作品的形式、语言、主题和情节等方面也进行了广泛的探索和反思,形成了一种多元化的文学风格。
后现代主义文学在文学研究、文化评论和日常生活中都产生了广泛的影响,推动了对现代文化和人类文明的认识和理解。
后现代主义文学
后现代主义文学的主要哲学和心理学基 础，除叔本华、尼采、柏格森和弗洛伊 德影响外，主要是海德格尔、萨特的存 在主义哲学，弗罗姆、马斯洛的人本主 义心理学。另外，诸如现象学、阐释学、 分析哲学、后结构主义（解构主义）、 法兰克福学派等，都不同程度上对后现 代主义文学流派作家，产生过一定影响。
主要影响的是：法国存在主义哲学家萨特 （１９０５─１９８０）提出了存在主义的 三大哲学命题：“存在先于本质”、 “世界 是荒谬的，人生是痛苦的”、 “人的自由选 择”。 德里达（1931－ ）法国后现代主 义哲学家，后结构主义（解构主义）的核心 代表人物。其主要理论主张：解构中心、解 构结构、解构文本、解构阅读。表现出彻底 的怀疑主义和虚无主义特征，被公认为是后 现代主义思潮的核心，至今仍有极大的影响。
加尔散一进入这间房子，就注意到“这儿 没有镜子”； 后来当伊内丝称他为“刽子手”时，他又 说，“要是能照一下镜子，我什么都舍得 拿出来”； 艾丝黛尔更是急切想找到一面镜子：“您 要是让我一个人呆着，至少得给我一面镜 子呀。”镜子在这里为什么这么重要呢？ 艾丝黛尔说，“当我不照镜子时，我摸自 己也没用，我怀疑自己是否真的还存在。”
加缪
1957年作品《局外人· 鼠疫》 获诺贝尔文学奖 。获奖理 由： “由于他重要的著作， 在这著作中他以明察而热切 的眼光照亮了我们这时代人 类良心的种种问题”
萨特
法国 文学家 哲学家 社会活 动家
萨特之墓
Hale Waihona Puke 主要文学作品长篇小说《厌恶》(1938)、短篇小说集《墙》(1939)、 多卷长篇小说《自由之路》(1945—1949)， 剧作《巴厘奥纳》(1940)、《苍蝇》(1943)、《禁闭》 (1944)、《死无葬身之地》(1946)等。 主要文论著作有：《什么是文学?》(1947)、《答加缪书》 (1952)、《境遇集》(1947—1976)、《〈局外人〉诠释》 (1947)、《家庭的白痴》(1971—1972)、《提倡一种境 遇剧》(1947)等。 主要哲学著作有：《想象力》(1936)、《存在与虚无》 (1943)、《存在主义是一种人道主义》(1946)、《马克 思主义与存在主义》(1957)、《辩证理性批判》(1960) 等。他的自传性回忆录还有《七十岁自画像》(1975)。
后现代主义文学
后现代主义文学后现代主义是20世纪末的一个文学流派，它在文学领域展现了一种非常独特的风格和特点。
后现代主义文学强调对传统文学规范和结构的颠覆和颇有，通过采用多样的叙述手法和混合多种文体来展现对现实的重新解释和对故事的复杂性探索。
在后现代主义文学中，读者被引导进入一个充满模糊、复杂和多义的文学世界，挑战其对线性故事叙述和固有规则的认知。
后现代主义文学的特点1. 破碎性叙事后现代主义文学常常采用破碎性的叙事结构，打破传统的线性叙事模式，通过碎片化的故事片段和不连贯的结构展现散乱的叙事。
这种叙事手法使作品充满错综复杂的情节和事件，需要读者自行拼凑、解码，参与更为积极的阅读体验。
2. 元小说后现代主义文学中常常出现元小说（metafiction），指小说自觉地揭示自己的虚构性质，引导读者对小说的构成、叙事方式及虚构性进行反思。
这种自我意识的叙事手法让读者置身于一个充满意识形态挑战和自我解构的世界中。
3. 各种文体的融合后现代主义文学更倾向于将不同的文体、语言和体裁进行混合，并在作品中展现出多元的文化元素和风格，扭曲传统文学的分类和归属。
这种混合与融合不仅表现出作品的多样性和丰富性，也呼应了当代多元文化和全球化背景下的文学探索。
后现代主义文学的影响后现代主义文学为当代文学带来了新的可能性和挑战，拓展了文学创作的空间和想象力。
它打破传统的文学规范和结构，让人们重新审视故事叙述的可能性和观念固化的限制，激发了对文学语言、形式和意义的思考和实验。
结语后现代主义文学是一个多样化和引人深思的文学流派，它对传统文学的挑战和创新为文学发展带来了新的视野和前景。
通过破碎性叙事、元小说和文体融合等手法，后现代主义文学揭示了故事背后的多样性和复杂性，为读者和作家提供了更为开放和富有挑战的文学空间。
以上是关于后现代主义文学的一些思考和观点，希望能够带给读者新的启发和思考。
对后现代主义文学的认识
对后现代主义文学的认识随着现代社会的不断发展，后现代主义文学逐渐崭露头角，成为文学界的新宠。
后现代主义文学以其独特的风格和内容吸引了众多读者和研究者的关注。
那么，什么是后现代主义文学？以及后现代主义文学有什么特点和意义呢？后现代主义文学是一种对现代主义文学的批判和超越。
它突破了传统文学的界限，摒弃了线性叙事和逻辑结构，追求非线性、多元和混杂的叙述方式。
后现代主义文学强调对语言和符号的重构，以及对权力、真理和历史的怀疑。
在后现代主义文学中，常常出现虚构的故事和人物，以及模糊的边界和混乱的时间线。
这些特点使得后现代主义文学具有强烈的实验性和反传统性。
后现代主义文学的特点之一是对现实的解构和重构。
后现代主义文学试图描绘一个复杂、多元和混乱的现实世界，通过叙述的碎片化和错综复杂的结构来展现现实的多样性。
后现代主义文学常常使用非线性的叙事方式，将时间和空间进行错位和交叉，以此来突显现实的多维和多面性。
除了对现实的解构和重构，后现代主义文学还强调对语言和符号的重构。
后现代主义作家通过对语言的玩弄和符号的重新组合，试图打破传统的符号系统和语义结构，以此来反映现实的复杂性和多义性。
后现代主义文学中常常出现语言游戏、谐音和隐喻等修辞手法，以及符号的滥用和滑稽的象征。
后现代主义文学还对权力、真理和历史进行了深刻的反思和批判。
后现代主义文学认为权力是构建现实的关键要素，而权力的运作常常伴随着压迫和剥削。
后现代主义文学通过对权力关系和权力机构的揭示，试图唤醒人们对权力的警觉和批判。
真理是另一个后现代主义文学关注的焦点。
后现代主义文学认为真理是相对的，不同的人有不同的真理。
后现代主义文学试图打破传统的真理观念，追求个体的真理和多元的真理。
历史是后现代主义文学关注的另一个话题。
后现代主义文学认为历史是主观和不完全的，不同的历史叙述可以得出不同的结论。
后现代主义文学试图打破传统的历史观念，追求多元的历史和历史的重构。
后现代主义文学具有重要的意义。
后现代主义概述.
后现代主义文学概述一、后现代主义文学的概念关于现代主义与后现代主义的划分有争议，以前常常不分，“后什么现代还主义”。
区别特征和实质都不同，但是现在逐渐认可。
王岳川、张颐武都已“后”学闻名。
后现代主义是第二次世界大战后在欧美社会兴起的一种文艺思潮，是20世纪上半期现代主义的继续和延伸。
后现代主义继承和发展了现代主义的反传统、反理性精神，并把它推向极端，体现了超越现代主义的一系列企图。
后现代主义不仅反对19世纪以前的传统，而且反对现代主义的传统，这种情况实质是当代西方社会危机、精神危机的形象反映，同时也体现了西方文学在新的社会历史条件下求生存、求发展的艰难历程。
两者的关系。
一种认为后现代主义是现代主义的发展和延伸，继续反传统。
另一种认为，是决裂和反叛，表现了后现代作家抛弃了现代主义文学的内容和企图，因为在他们看来，不仅现代主义以前的文学传统不合时宜，连现代主义也变得日益陈旧。
现在普遍认为，有密切的联系，但是又判然有别，表现出新的文化倾向和文学思潮，无中心，平面化，零散化。
二、词源学解说（曾15）后现代（postmodern）一词首先出现在1870年，由美国画家查普曼提出。
后现代主义的提出如下：⏹1934年，奥尼斯《西班牙与西班牙语美洲诗选》首次使用Postmodernism一词。
⏹1957年，英国历史学家汤因比用于《历史研究》⏹50年代，美国黑山诗派理论家奥尔森经常运用。
⏹之后逐渐被广泛运用于哲学、文化、文学、文论等。
⏹（曾16）后现代主义的时间范围多有争论，通常认为它是西方社会进入后工业化时代的产物，正式出现是二战后50年代末，鼎盛时期是70-80年代，90年代声势大减，余波到20世纪末。
却在中国并存。
三、后现代主义文学产生的背景⏹二战及战后的社会环境；科技与信息的迅速发展；当代哲学和心理学；表征危机的再认识1、二战及二战后劫后余生的社会环境后现代主义文学的直接诱导因素是第二次世界大战以及战后动荡不安的社会生活。
后现代主义文学
在情节内容上，具有明显的虚构性与 荒诞性。
• 以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统 文学围绕人物关系、人物命运展开情节， 也取代了主人公与他人及自身发生的种 种冲突。把人物从缺乏意义而又无法忍 受的现实中拉开，出现了一个充满噩梦 与幻想的毫无意义而野蛮的世界，停滞 和重复取代了动态和变化，作为虚构的 “体验场”的情景，取代了现实生活与 社会环境。
• “至于他那两只脚，有时每只脚都穿 一只短袜，或者一只脚穿短袜，另一 只脚穿长袜，或一只靴子，或一只鞋， 或一只拖鞋，或一只短袜和靴子，或 一只短袜和鞋子，或一只短袜和拖鞋， 或一只长袜和靴子。或一只长袜和鞋， 或一只长袜和拖鞋。”贝克特的人物 力图把数学的次序强加于经验上面， 因为他在这个世界上找不到哲学的次 序。 ——贝克特《华特》
• 在艺术手法上，后现代主义文学 注重艺术形式与艺术技巧的创新， 表现出随意性、不确定的特征。
六、 文学特征
• 1、彻底的反传统。 没有公认的父母亲的文学。 “反文学” 即主题的消解、人物的支离破碎、 故事的颠三倒四、结构的扑朔迷离等即不确 定性的创作原则。
重创作的随意性、即兴性和拼凑性, 并重视读者对文 学作品的参与和创造。
3．不连贯性： 一篇小说以极简短的互不衔接的章 节、片断来组成，并从编排形式 上来强调各个片断的独立性。
4．随意性： 后现代主义作品的创作和阅读成 了一种随随便便的行为，如约翰 逊的活页小说，任读者去拼凑阅 读的次序，从哪一页读起都可以。
5．比喻的极度引伸： 有些后现代主义作家有意识地把 比喻引伸成独立的故事，再也不 回到原来的上下文中去了。作者 的意图是向读者提供形形色色的 繁复材料，使他无从得到综合的 认识，借以表示现代世界之不可 解释。
5.创作方法的多元性 (1)后现代主义与现实主义 魔幻现实主义 (2)后现代主义与现代主义 (3)后现代主义与浪漫主义 自白派
后现代主义1
第三 存在主义文学是现实主义与现代主义的结合。 萨特说：“假如存在确实是先于本质，那么，就无法用 一定定型的现成的人性来说明人的行动，换言之，不容 有决定论，人是自由的，人就是自由。”
萨特指出：“我们认为作家必须全然地介入他的作品里， 作家不是一种鄙俗的被动体，只将他的罪恶、逆运或弱 点一味地推入自己的作品里便算了事。他是一种断然的 意志。一种选择，我们应该在一开始就关心这个问题， 而同时也该转到我们自己问：‘为何写作’？”
存在主义文学的共同点
一 对人的生存状态的深切关注。 二 思想内容方面：存在主义文学的基本主 题是揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定 人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、 绝望的境况中的精神自由和自由选择。
存在主义文学的基本评价
存在主义文学在欧洲文学史的地位决定了它 对其他文学流派必将产生很大的影响，但这 主要表现在文学艺术的思想内容上，而不是 在形式上。 存在主义文学以观念文学而著称，这也为我 们提供了用文学艺术的形式表达深刻哲理思 想的典型范例。
阿尔贝· 加缪(1913—1960)
阿贝尔· 加缪 （1913——1960）是 法国存在主义作家和 评论家。 1957年，获得诺贝尔 文学奖。
中篇小说《局外人》 （1942） 是加缪的成名作，也是存 在主义小说的代表作，它 与同年发表的哲学论文集 《西绪弗斯神话》共同在 欧美产生了广泛深刻的影 响。 小职员莫尔索是加缪反映 “荒诞”的第一典型形象
文学中的后现代主义文学研究
文学中的后现代主义文学研究引言：后现代主义文学是20世纪末至21世纪初的一个重要文学流派，它以对传统文学形式的颠覆和对现实的深刻反思为特征。
本教案将从后现代主义文学的定义、特点、影响以及研究方法等方面进行论述，以期帮助学生深入了解和研究后现代主义文学。
一、后现代主义文学的定义后现代主义文学是一种对现代主义文学的回应和发展，它强调对语言、叙事和现实的颠覆和解构，以及对权威和真理的怀疑。
后现代主义文学的出现是对现代主义文学中对真实性和统一性的追求的一种批判和颠覆。
二、后现代主义文学的特点1. 反叙事性：后现代主义文学强调对传统叙事结构的颠覆和解构，常常采用非线性、碎片化的叙事方式，以及多重叙事视角和意识流的运用，使读者对故事的理解产生困惑和挑战。
2. 语言游戏：后现代主义文学常常通过对语言的创新和游戏来达到对现实的反思和解构。
它常常采用谐音、双关、语义错位等手法，以及大量的文化引用和隐喻，使作品具有多重解读的可能性。
3. 自我意识：后现代主义文学强调对文学自身的反思和批判，作品中常常出现作者自我插入的情节，以及对文学创作和阅读的反思和讨论。
4. 历史和现实的重构：后现代主义文学对历史和现实进行了重新解构和再现，通过对历史事件和社会现象的再审视，反映出现代社会的复杂性和混乱性。
三、后现代主义文学的影响后现代主义文学对当代文学和文化产生了深远的影响。
首先，它打破了传统文学的边界和规范，为文学创作带来了更大的自由度和创造力。
其次，后现代主义文学的反叙事性和语言游戏性对传统叙事和语言观念产生了冲击，激发了对文学形式的创新和突破。
此外，后现代主义文学对社会和政治现象进行了深入的反思和批判，对社会变革和文化认同产生了积极的影响。
四、后现代主义文学的研究方法研究后现代主义文学需要综合运用多种方法和理论，以全面深入地理解和解读作品。
其中，对文本的详细分析和解读是基础，可以通过对叙事结构、语言游戏、文化引用等方面的分析来揭示作品的意义和内涵。
简述后现代主义文学的基本特征简答题
简述后现代主义文学的基本特征简答题后现代主义文学是20世纪后半叶至21世纪初的一种文学流派，其基本特征有以下几个方面。
首先，后现代主义文学具有叙事多样性。
与传统文学中线性和连贯的叙事方式不同，后现代主义文学采用了断裂、非线性和多重叙事的方式。
故事中的时间顺序可能是混乱的，故事情节可能是断片化的，甚至存在着多个并行的叙事线。
这种多样性的叙事方式旨在突破传统的叙事结构，反映现实世界的错综复杂性和不确定性。
其次，后现代主义文学强调语言的自我反思和自我批判。
后现代主义作家常常在作品中使用自我意识的语言，包括对语言的戏仿、模仿和颠倒。
他们对语言的本质和可靠性提出质疑，认为语言是主观的、相对的和不可靠的。
通过对语言的扭曲和破坏，后现代主义作品试图揭示现实的多义性和无法捕捉的本质。
第三，后现代主义文学倾向于破坏和颠覆传统的文学规则和价值观。
后现代主义作家拒绝受到传统的意义、价值观和道德规范的束缚，他们试图打破传统的文学形式和风格，通过追求新颖和创新来达到自由和解放。
他们常常使用荒谬、幽默和讽刺的手法来对社会、政治和文化进行批判，并挑战读者对作品的理解和解读。
最后，后现代主义文学关注权力和身份问题。
作家们强调社会和政治的权力结构对个人身份和经验的塑造。
他们探索种族、性别、阶级和文化等身份认同，并揭示这些认同在社会中的不平等和剥夺。
通过对权力关系和身份问题的关注，后现代主义文学试图唤起读者对社会正义和平等的意识。
总之，后现代主义文学以其多样化的叙事方式、语言的自我反思、对传统规则的破坏以及对权力和身份问题的关注而展现出独特的特征。
它反映了现代社会的复杂性和多样性，挑战了传统文学的观念和规范，对读者提出了更多的思考和理解的挑战。
后现代主义文学
“存在先于本质”首见于萨特所著的《存在与虚无》。 这里所谓人的本质，泛指人的各种有质的规定性的特征（包 括人的才能、专长、职业、地位等）。人不外是由自己造成 的东西，这就是存在主义的第一原理。
三、创作情况：
（1）文论：文学介入生活 萨特的文学观具有强烈的倾
向性。诸如反对不义战争，反法 西斯，反种族歧视，反伪善道德 等。 （2）小说：《墙》、《恶心》、 《自由之路》
（3）戏剧：
《苍蝇》、《间隔》（最初 《他人》）
《死无葬身之地》、《毕恭 毕敬的妓女》。
四、小说《墙》
小说集《墙》包括5个短篇：
第三，哲理的深刻性。
第四，象征、隐喻手法的运用。《禁闭》通过
象征手段，表达作者对荒诞人生的思考，呼吁善的 选择。
Байду номын сангаас
链接 境遇剧：
萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一种 戏剧类型。强调对情境的刻画，把人物逼入一种 或几种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们通 过自由选择来决定自己的本质，决定自己的命运。 这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意 识和两难选择状态。
“新小说”，是指二战后开始出现于法国，盛行 于20世纪五六十年代，对英、美、等西方国家产 生较大影响的小说流派。新小说家贬低文学的思 想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没 有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。
❖ 1、叙述视角的转换 ❖ 2、消解深度的描写 ❖ 3、蒙太奇和拼贴 ❖ 4、戏仿与元虚构
第四章 后现代主义文学
第一节 概述
第十二章：后现代主义文学 课件.ppt
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
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• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
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二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
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哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
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代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
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• 萨特之墓
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萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
20世纪后现代主义文学概述
20世纪后现代主义文学概述后现代主义是２０世纪５０年代以后西方社会出现的各种文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、社会学、政治、历史等诸多领域。
后现代主义文学指第二次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、背离了现代主义文学的文学现象。
一、后现代主义文学形成的背景（一）社会历史背景（二）哲学思潮背景二、后现代主义文学的特征1、不再追求文学帮助人认识世界、改造世界的终极价值；2、不再认同人的主体性；3、作品情节内容具有荒诞性；4、追求没有规范、自由随意的艺术形式、技巧的创新；5、打破精英文学与大众文学界限，出现明显的亚文学倾向。
三、后现代主义文学的主要流派后现代主义文学的主要流派包括“荒诞派戏剧”、“新小说派”、“垮掉的一代”、“黑色幽默”、“魔幻现实主义”文学，等等。
（一）荒诞派戏剧荒诞派戏剧是20世纪50年代诞生于法国、而后流行于西方、60年代末走向衰落的一个后现代主义戏剧流派，它以存在主义为哲学基础。
荒诞派戏剧的特征：以表现人生的荒诞——生存环境的荒诞与生存方式的荒诞——为基本主题；以表现形式的荒诞——情节结构、舞台形象、台词的荒诞化与悲喜剧因素的荒诞化融合——为基本艺术特色。
荒诞派戏剧的代表作家作品尤奈斯库（1912-1994）是荒诞派戏剧的奠基者和主将之一；名作有《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》等：《秃头歌女》，是第一部荒诞派戏剧作品、荒诞派戏剧的经典之作；是彻底的“反戏剧”，通过史密斯夫妇与马丁夫妇空虚荒唐的语言、行动和胡乱敲响的挂钟、忽明忽暗的灯等喻示人生的空虚荒诞，通过博比一家同名、马丁夫妇互不相识、两对夫妇互换位置等喻示自我的丧失、人际的隔膜，通过循环结构喻示荒诞生活的延续不绝。
《椅子》是荒诞派戏剧的经典之作；使用“反戏剧”手法，通过发生在一对生活在荒岛上的老夫妇身上的荒诞故事直喻物对人的压迫、人生的孤独凄凉、空虚、没有价值。
《犀牛》通过人变犀牛的荒诞故事直喻人异化的悲剧。
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学是中国文学史上出现于20世纪80年代末期的一种以反叛、批判现代社会为主题的文学潮流。
它将传统文学与现代文学的元素融合在一起，强调文学的个性、情感和内在的反叛性。
后现代主义作家倾向于运用多重叙述、出人意料的结构、幻象和符号等手法，将传统的真实主义叙事方式颠覆，创造出各种奇幻、荒诞、猥琐、离奇等形式的文本。
代表作品：
《幸存者清单》、《孤独六讲》、《悟空传》、《丑陋的中国人》、《魔鬼书店》、《中国式离婚》、《神雕侠侣后传》。
12二十世纪后现代主义文学
《等待戈多》的艺术特色
以戏剧化的荒诞手法，揭示了世界的 荒 谬丑恶、混乱无序的现实，写出了 在这样一个可怕的世界生存环境中， 人生的痛苦与不幸。 以荒诞的形式剥落出苦难的人生，刻 划出承受世俗痛苦，苟延残喘的现代 人形象。 艺术上表现出反传统戏剧倾向，具有 浓郁的荒诞性特征。 戏剧的情节内容 是荒诞的。 《等待戈多》的舞台景象是荒诞的。 戏剧的语言是荒诞的
第一阶段：３０─４０年代，为萌芽阶段
第二阶段：５０─７０年代，为后现代主义文 学形成与盛行阶段
第三阶段：８０年代以来为衰落和衍生阶段
后现代主义文学的艺术特征
➢ 后现代主义文学不再试图去表现对世界的认 识，注重展示主体生存状况。认为世界是荒 谬无序的，存在是不可认识的
➢ 人物塑造上，以人为中心讲述完整的故事， 被自我表白的话语欲望所打破。后现代主义 文学作品在情节内容上，表现出明显虚构性 与荒诞性特征。
➢ 后现代主义文学打破了精英文学与大众文学 的界限，出现了明显的亚文学倾向。
➢ 后现代主义文学在艺术手法上，注重艺术形 式与艺术技巧的创新，表 新小说派 魔幻现实主义
垮掉的一代
第二次世界大战后在美国出现的第一个文学流派。由一群 不满现实的年青知识分子组成,其成员主要是大学生，他们 有强烈的反叛情绪，不再承担社会精英分子的重任，对社 会未来悲观失望。
劳
德
·
西 蒙
魔幻现实主义
拉丁美洲最重要的文学流派，形成于２ ０世纪３０─４０年代，５０─７０年代 盛行，至今不衰。
主要代表作家
加西亚·马尔克斯（１９２８─ ）《百年 孤独》（１９６７） 米格尔·安赫尔·阿斯图利亚斯 《总统先 生》（１９３６）
马尔克斯
《百年孤独》书影
二十世纪后现的主义重要作家
后现代主义文学
• 新小说在法国流行的时期是在1953年至1960年 间。1960年以后，新小说出现新的倾向，可以 说是第二代新小说的开始。
• 新小说派是以这样一些作品来开派的：萨洛特 的《马尔特罗》(1953年)、《天象仪》(1959年) 、《黄金果》(1963年)，罗伯·格里耶的《橡皮 》(1953年)、《在迷宫中》(1959年)，布陶的《 路过米兰》(1954年)、《变化》（1957年），西 蒙的《风》(1957年)、《草》(1958年)、《佛兰 德公路》(1960年)以及杜拉斯的《夏天晚上十 点半》等。理论著作有萨洛特的《猜疑的时代 》(1956年)、罗伯·格里耶的《论新小说》(1963 年)。 1971年巴黎讨论会进行回顾总结时得名 。也称为“视觉派”、“反小说派”。
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
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二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
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哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
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• 戏剧： • 《苍蝇》 • 《间隔》（最初叫
《他人》） • 《死无葬身之地》 • 《毕恭毕敬的妓女
》
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境遇剧：
• 萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一 种戏剧类型。
• 强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几 种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们 通过自由选择来决定自己的本质，决定自 己的命运。
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主要特点
后现代主义文学
后现代主义文学后现代主义文学是20世纪末至21世纪初的一种文学流派，它涉及了对现实、时间和叙述的重新思考，打破了传统文学的约束，以新颖的手法和形式表达了对当代社会、人类经验和存在的认知。
后现代主义文学的典型特征包括碎片化的叙事结构、文本内部的自指性和异质性、跳跃式的时间序列和多重视角的叙事手法等。
核心特征碎片化的叙事结构后现代主义文学常常采用碎片化的叙事结构，将故事线索不按照传统的时间线性发展，而是以跳跃式的方式呈现。
这种叙事手法能够在读者中引起思考和想象，打破了传统文学的叙事规范，使得文本更加丰富和复杂。
自指性和异质性后现代主义文学作品通常具有自指性和异质性的特点。
自指性是指文本中包含对其自身的讨论和评论，使读者对文本的真实性和意义产生怀疑；而异质性则意味着文本中包含多种不同风格和元素，使得文本充满了矛盾和多样性。
时间序列的跳跃和多重视角后现代主义文学往往通过跳跃式的时间序列和多重视角的叙事手法来呈现故事。
这种手法不仅使得故事更具有深度和层次，同时也激发了读者对多样性和复杂性的思考，使得文本更富有挑战性和启发性。
典型代表作品《百年孤独》《百年孤独》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作品，被认为是后现代主义文学的经典之作。
该小说以魔幻现实主义的叙事风格，讲述了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，在时间、空间和现实之间穿插交织，展现了拉丁美洲的独特文化和历史。
《苏菲的世界》《苏菲的世界》是挪威作家乔斯坦·贾德的代表作品，讲述了一个少女苏菲在接受一系列神秘信件和课程的启发下，逐渐理解了哲学、文学和艺术等知识领域的精神内涵和意义。
该小说通过碎片化的叙事结构和自指性的叙述方式，探讨了人类对世界和自身的认知和探索。
总结后现代主义文学以其独特的叙事手法和深刻的思想内涵，开辟了当代文学的新天地。
通过碎片化的叙事结构、自指性和异质性、时间序列的跳跃和多重视角等特点，后现代主义文学挑战了传统文学的规范和通俗化，使得文学更加具有多样性和复杂性。
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后现代主义文学
后现代主义是第二次世界大战后西方社会中出现的范围广泛的文化倾向，它在70至80年代达到了高潮。
重要流派和作家：
存在主义文学：
存在主义文学兴起30年的法国，流行于20世纪中期的欧美各国。
存在主义文学是存在主义哲学在文学上的反映。
法国作家萨特是其创始人，他的理论著作《存在与虚无》提出著名的“存在先于本质”的观点，从而建立了这一哲学体系。
存在主义否定客观事物独立存在，强调人的价值高于一切，主张“重在行动”、“自由选择”和“积极进取”。
但是，存在主义文学大多描写世界的荒谬和现实的肮脏，表现荒诞世界中孤独的人的失望和不幸，基调悲观。
艺术上，存在主义文学力求寓哲理于作品，强调叙述的客观冷漠。
存在主义文学主要是小说和戏剧。
代表作家有萨特、加缪和彼伏瓦等。
法国，萨特《禁闭》，加缪《局外人》《鼠疫》，波伏瓦《女客》《他人的血》《一代名流》，梅勒《白色黑人》《一场美国梦》。
萨特
短篇小说《墙》，长篇小说《厌恶》，《哲学与虚无》，《存在主义是一种人道主义》，三幕悲剧《苍蝇》，代表作独幕悲剧《禁闭》，四幕悲剧《死无葬身之地》，独幕剧《恭顺的妓女》，长篇小说《自由之路》，三幕哲理论证剧《魔鬼与上帝》，最具争议的7幕悲剧《脏手》，自传性回忆录《七十岁自画像》。
思想倾向：表述存在主义的人学主张。
“存在先于本质”
“文学介入论”
1．创作是为阅读而设的引导
2．阅读是引导下的创作
萨特的艺术风格：
1．极限境遇
2．自由选择的人物
《禁闭》最初取名《他人》
全剧只有四个人物，一个是不参与剧情的侍者。
报社男编辑加儿散生、邮政局女职员伊内丝（同性恋）、贵妇艾丝黛尔（色情狂）。
名言“他人即地狱”的三层含义：
1．如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱
2．如果你不能正确对他他人对你的理解，那么他人的判断就是你的地狱
3．如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱
《禁闭》艺术特征：
1．题材的荒诞性
2．境遇的极限性
3．哲理的深刻性
荒诞派戏剧：
荒诞派戏剧出现于50年代法国文坛，后波及欧美各国，是二战后影响最大的现代主义戏剧流派。
它在思想上受存在主义哲学影响，认为既然现实生活内容是荒诞的，那么其表现形式也应该是荒诞的。
面对严酷的社会现实，人物虽有反抗，但方式消极。
荒诞派戏剧强调
表现抽象的主观感受，喜欢采用漫画式的夸张和比喻，情节没有连贯性，人物缺乏鲜明个性，常用东拉西扯的对话表现人的孤独。
剧作还根据舞台特点，借助各种怪诞、不合逻辑的灯光和场景，使得整个舞台成为荒诞世界的象征性场景。
代表作家有：法国的贝克特和尤奈斯库、英国的品特、美国的阿尔比等。
法国，尤内斯库《秃头歌女》《椅子》《犀牛》
法国，贝克特《等待戈多》
《等待戈多》艺术特色：
没有曲折动人的情节，人物的动作被压缩到最低限度
独特的结构形式——循环式结构。
人物语言荒诞不经，能真实地表现人物的精神状态和思想情绪。
新小说
萨洛特，论文集《怀疑的时代》（新小说的宣言书），代表作《无名氏肖像画》
罗伯-格里叶，《橡皮》《窥视者》
布托尔，《变》
西蒙，《弗兰德公路》
“垮掉的一代”
凯鲁亚克《在路上》
金斯堡《嚎叫》
黑色幽默
“黑色幽默”文学是60年代流行于美国的现代主义文学流派。
黑色幽默又叫黑色喜剧，深受存在主义思潮影响，长于用夸张、反讽的手法揭示社会和人生荒诞乖谬的本质，故意用轻松调侃的态度面对悲剧性的事件，因它在价值取向和审美意趣类同于荒诞戏剧，所以也常被称作荒诞小说。
代表作家有：冯内古特、海勒、巴思和品钦等。
海勒，美国作家，《第二十二条军规》
冯尼格特，《第五号屠场》《顶呱呱的早餐》
品钦，《万有引力之虹》
巴斯，《烟草经纪人》
巴塞尔姆，短篇小说
魔幻现实主义
魔幻现实主义产生于30-40年代的拉美，60年代以后成为拉美文学主潮。
它的特点是把现实与神话、真情与梦幻巧妙结合，给现实披上光怪陆离的外衣，使现实具有浓郁的魔幻色彩。
魔幻现实主义作家从古代印第安文学、神话和民间传说中吸收了奇幻、怪诞的成分，创造出似真似幻的境界，以这种表现手法来更真实地反映现代化大都市与刀耕火种并存的拉美现实。
在表现技巧方面，魔幻现实主义受到欧美现代派文学的影响，广泛地运用了象征、荒诞、意识流、时序颠倒等现代派手法。
魔幻现实主义结构多变、语言新颖，富有浓烈的地方色彩。
代表作家有哥伦比亚的马尔克斯等。
哥伦比亚，加西亚·马尔克斯《百年孤独》
《百年孤独》的魔幻性特征：
1．通过描写人鬼混杂、生死交融的奇异世界表现魔幻性特征
2．通过生活中千奇百怪、似是而非的神奇事物的描写，显示魔幻性特征
3．通过运用神话、传说显示魔幻性特征
4．采用一些很有特色的艺术手法，加重了小说的魔幻色彩，如循环往复的叙事方法和结构、象征和隐喻、夸张和讽刺
阿斯图里亚斯《玉米人》
卡彭铁尔《人间王国》
胡安·鲁尔弗《佩德罗·帕拉莫》。