印刷色彩学第三章 色彩的混合[精]
色彩原理与应用-第三章-颜色混合原理与视觉理论
四色（赫林）学说的视网膜视素 感光化学视素 白－黒 红－绿 黄－蓝 视网膜过程 破坏 建立 破坏 建立 破坏 建立 颜色感觉 白 黒 红 绿 黄 蓝
三对视素的代谢作用图
破坏
建立
a曲线是白－黑视素的代谢作用 b曲线是黄－蓝视素的代谢作用 c曲线是红－绿视素的代谢作用
对立学说可以解释的现象： ◇对立学说能很好地解释对立色。 ◇对立学说能很好地解释色盲。 ◇对立学说能很好地解释负后像现象现象。 ◇对立学说能很好地解释补色现象。 ◇对立学说能很好地解释光谱上存在众多的高纯度 的单波长色光的现象。 对立学说的不足： ◇对于红、绿、蓝三原色能够产生所有光谱色彩的 现象并无法得到满意的解释。
B= M+C G= Y+C M+Y+C = K M+Y+C = K M+Y+C = K B+Y=K G+M=K
等式左右两边相加得：R+C=K
颜色相减
白光
实际使用的三原色油墨的光谱反射和吸收示意图
三、加色法与减色法的关系
◇加色法与减色法都是针对色光而言；加色法指的是色光相加
，减色法指的是色光被减弱。加色法与减色法又是迥然不同的两
3、阶段学说
阶段学说最早是由G.E.Muller（1930）及Judd （1949）所提出，他们认为长久以来一直在色彩视觉 理论（处于对立的状态的三色理论与对立理论，是可 以加以统一与相互配合的，并且对于人眼色彩视觉的 现象做了更为完整的解释与说明。
阶段学说理论： 视网膜上的锥体细胞是一个三色系统，而在视觉信息 向大脑皮层视觉中枢的传导通路中则变成了四色机制。颜 色视觉过程的这种设想称为阶段学说。 颜色视觉的形成过程可分为几个阶段。 第一阶段，当光线进入人眼视网膜时，三种独立的锥 体细胞中的感色物质会选择性在吸收不同波长光谱的辐射， 同时每一种锥体细胞根据光刺激量又可独自产生明度（黑 或白）与色彩（红、绿、蓝）的反应。在这一阶段中可应 用三原色理论及色光混合实验来解释视觉色彩的现象。 第二阶段中，在神经兴奋由锥体细胞向视神经细胞传 递的过程中，这三种反应重新组合，形成三对对立性的神 经反应，即红-绿、黄-蓝、黑-白反应。
印刷色彩的构成及混合
印刷色彩的构成及混合色彩的构成及混合色彩的构成主要分为七种：间色，复色，同种色，同类色，类似色，邻近色，对比色和补色。
基本上各个颜色都是由这几种构成方式组成的。
我们下面就来简单说下这几个概念。
1、间色：任意两个原色相混合所得的新色称“间色”。
红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。
2、复色：任意两间色相混合所得之色，称之为“复色”。
橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。
3、同种色：颜色产生不同明度变化，称同种色。
如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。
4、同类色：两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。
其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。
5、类似色：在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称“类似色”。
6、邻近色：在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色”。
邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。
7、对比色：在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。
8、补色：色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。
如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。
我们知道，任何五颜六色的颜料都由最基本的红黄蓝三色素混合而成或者多次重复混合之后而成。
把两种或两种以上的色彩混合起业，做出新色彩的方法称为色彩混合。
色彩混合主要有以下二种：1、加色混合（RGB）加色混合也称为色光混合。
加色混合的三原色是红（大红）、绿、紫。
三间色是红（洋红）、黄、蓝。
2、减色混合（CMYK）减色混合是物质性色彩混合。
减色混合分颜料的直接混合与透明色料的叠置混合两种。
(1)颜料混合色（2）叠色：当透明色相互重叠时，得出的新色，称为叠色。
第三章 色彩构成——色彩混合 PPT
中性混合
印刷网点放大图
课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更 理性地分析认识色彩构成的一 些基本元素，掌握颜色的混合 规律，并运用这些规律创造所 需的色彩效果。
参考图1
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理 性地分析认识色彩构成的一些基 本元素，掌握颜色的混合规律， 并运用这些规律创造所需的色彩 效果。
第三章 色彩构成——色彩混合
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成 与原色不同的彩色称为色彩混合。色彩混合有三 种类型：加色混合、减色混合、中性混合。加色 混合与减色混合是混合后再进入视觉的，而中性 混合则是在进入视觉之后才发生的混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加色混合 二、减色混合 三、中性混合
中性混合
1，旋转混合
在圆形转盘上贴上两种或多种色纸．并使此圆盘快速 地旋转起来，即可产生色彩混合的现象．我们称它为旋转 混合。
中性混合
2，空间混合
空间混合是指将两种或两种以上的颜色并置在一起．用不同的色相并置在一 起．按不同的色相明度与彩度组合成相应的色点面．通过一定的空间距离．在人的 视觉内产生的色彩空间幻觉感所达成的混合。这种混合与前两种混合的不同之处在 于颜色本身并没有真正混合．其混合必须借助一定的空间距离来完成。空间混合是 在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。这种靠视觉与空间距离造成的混合．能 给人带来一定光刺激量的增强。因此．用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料 直接混合的效果明度显得要高．色彩显得丰富、生动．效果更响亮 、更闪耀．有 一种空间的流动感。如大红与翠绿直接相混合．产生深灰色．而用空间混合可获得 一种中灰色。大红与湖蓝颜料混合获得深灰紫色，而用空间混合则获得浅紫色。法 国后期印象派画家修拉的点彩风格，就是在色彩科学的启发下．以纯色小点并置的 空间混合手法来增加色彩的明度与刺激性．从而获得了一种新的视觉效果。现代印 刷技术中就大量地利用了空间混合的原理。许多精美的印刷平，如用高倍放大镜放 大观察．便看到布满了重叠或未重叠的彩色网点不同颜色的网点混合成了各种不同 的色调。彩色电视机也是利用这种混合的原理成像的。用不同色经纬交织的面料也 属空间混合，其远看有一种明度增强的混色效果，此效果能更好地反映出纺织品的 花纹与图案的色彩关系.
色彩的混合
空间混合的效果取决于三个方面： 一是色形状的肌理，即用来并置的基本形，如小色点（圆或方形）、色线、风格、 不规则形等。这种排列越有序，形越细、越小，混合的效果越单纯。否则，混合色 会杂乱、眩目，没有形象感； 二是取决于并置色彩之间的强度，对比超强，空间混合的效果往往越不明显； 三是观者距离的远近，空间混合制作的画面，近看色点清晰，但是没什么形象感， 只有在特定睥距离以外才能获得明确的色调和图形。
色料三原色
（3）.空间混合
空间混合：即绘画的色彩并置，以色点、色线并列或交错，在一定距离产生视觉的混 合。从印象派画家开始至今广泛使用。（彩色印刷品，在放大镜下观察，即为色点并 置。）
（1）含义
空间混合：各种颜色的反射光同时并置，或快速先后刺激人眼，从而达到反射 光在视网膜上的混合。（将不同的颜色并置在一起，当它们在视网膜上的投影 小到一定程度时，这些不同的颜色刺激就会同时作用到ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ网膜上非常邻近的部 位的感光细胞，以致眼睛很难将它们独立地分辨出来，就会在视觉中产生色彩 的混合，这种混合称空间混合，又称并置混合。）
（2）空间混合特点： ■近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中， 可以看到不同的色彩效果； ■色彩有颤动感、闪烁感，适于表现光感，印象派画 家贯用这种手法；
四、色彩的混合
1、色彩混合： 即把两种或更多种色彩混合起来得到新色彩的方法称为色彩混合。 分两种情况：
（1）加法混合 ： · 色光的混合： · 两种色光混合，明度是二者之和。 · 等比例色光三原色——白色光。 色光相加，越加越亮。称之为加法混合。
绿
白
红
色光三原色
蓝
（2）减色混合。 颜料的混合： · 两种颜料混合，明度低于二者平均值。 · 颜料三原色混合——黑浊色 越混合越暗，最后没有了颜色，称之为减法混合。
第三章 色彩混合
第三章色彩混合一、色的混合在色料的混合中，黄色和青色相混合可以得到绿色，绿色再加红色相混合可以得到深灰色。
但是，在色光的混合中，红光和绿光混合却产生了黄光。
在色彩科学理论的研究过程中，色彩学家进行了大量的色彩实验，终于发现，每一种色彩的形成，不仅有其相对应的波长的光，而且还有同色异谱现象的发生，所有的颜色都由几个基本的色混合而成。
（一）混合色所谓三原色，就是说这三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例混合而成，这三个独立的色称为三原色（或三基色）色光的三原色是红、绿、蓝（蓝紫色），颜料的三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。
色光混合变亮，被称为加色混合；颜料混合变暗，被称为减色混合。
（二）加色混合从物理光学实验中得出：红、绿、蓝（蓝紫）三色光是其它色光无法混合而得的。
而这三种原色光以不同比例的混合几乎可以得出自然界所有的颜色。
所以红、绿、蓝是加色混合最理想的色光三原色。
加色混合可得出红光+绿光=黄光；红光+蓝紫光=品红光；蓝紫光+绿光=青光；红光+绿光+蓝紫光=白光。
如果改变三原色的混合比例，还可以得到其他不同的颜色。
如红光与不同比例绿光混合可以得出橙、黄、黄绿等色；红光与不同比例的蓝紫光混合可以得出品红、红紫、紫红蓝‘紫光与不同比例的绿光混合可以得出绿蓝、青、青绿。
如果蓝紫、绿、红三种光按不同比例混合可以得出更多的颜色，那么一切颜色都可以通过加色混合得出。
由于加色混合是色光的混合，因此随着不同色光混合量的增加，色光的明度也逐渐加强，所以也叫加光混合。
当全色光混合时则可趋于白色光，它较任何色光都明亮。
（三）减色混合有色物体（包括颜料）之所以能显色，是因为物体对色谱中的色光选择吸收和反射所致。
“吸收”的部分是色光，也就是减去的部分是色光。
印染颜料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠，都属减色混合。
当两种以上的色料相混或重叠时，相当于在照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部分的反射光混合的结果就是色料混合和重叠产生的颜色。
色彩构成3--色彩混合
空间混合的构成特征：表现为选择某一 特定的形体或画面，首先将其格式化或 点式化,然后以各种不同色彩来予以描绘 填充.色块的大小及多少应视形体及色彩 的变化需要来处理，使之形成色彩，层 次，空间感都较强的视觉效果。
练习
空间混合——要求选取摄影图片或绘画 作品，对图片进行色彩空间混合的处理。 目的是为熟练运用调色原理和色彩对形 状、空间的表现。
油墨等各色的混合或重叠都 属于减色混合。 ⑵标准的三原色： 品红M（明亮的玫红）；柠 檬黄Y；湖篮C； 间色：两种不同的原色相混 合 复色：两种不同的间色相混 合所得色。
空间混合
3．空间混合：色彩的空间混合也叫视觉 混合，是色彩分离并置在一起产生相互 的影响，在一定的空间里，产生视觉上 的混合。
色光混合
2．加色混合
⑴色光混合 （加色混合法） 色光的混合是 色光量的增加， 混合的色彩越 多，则明度越 高。
主要运用在光构 成设计、舞台灯 光设计、展24色加黑渐变秩序调和色表 色相环24色加白渐变秩序调和色表
颜色混合
2．减色混合 ⑴颜色混合（减色混合） 印染染料、绘画颜料、印刷
第三节 色彩混合
一、 色的混合
1．三原色 三原色概念：所谓三原色，就是说这三色中的
任何一色，都不能用另外两种原色混合产生， 而其他色可由这三色按一定的比例混合而成， 这三个独立的色称为三原色（或三基色）。 结论：色光的三原色即：红、绿、蓝（蓝紫 色）；颜料的三原色即：红（品红）、黄（柠 檬黄）、青（湖蓝）。
印刷色彩学课件03-色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
3.1 色光加色法
2) 加色混合
等量混合
R+G=Y
R
R+B=M G+B=C R+G+B=W 互补色
YM W
GCB
第三章 色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
代替律
如果颜色光A=B、 C=D，那么： A+C=B+D 色光混合的代替规律表明：只要在感觉上颜色 是相似的便可以相互代替，所得的视觉效果是同样 的。设A+B=C，且X+Y=B，则A+X+Y=C。由代替 律产生的混合色光与原来的混合色光在视觉上具有 相同的效果。 色光混合的代替律是非常重要的规律。根据代 替律，可以利用色光相加的方法产生或代替各种所 需要的色光。色光的代替律，更加明确了同色异谱 色的应用意义。
第三章 色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
中间色律
任何两种非补色光混合，便产生中间色。 其颜色取决于两种色光的相对能量，其鲜艳程 度取决于二者在色相顺序上的远近。
第三章 色光加色法和色料减色法
代替律
颜色外貌相同的光，不管它们的 光谱成份是否一样在色光混合中都具 有相同的效果。凡是在视觉上相同的 颜色都是等效的。即相似色混合后仍 相似。
第三章 色光加色法和色料减色法
亮度相加律
由几种色光混合组成的混合色的总亮度等 于组成混合色的各种色光亮度的总和。这一定 律叫作色光的亮度相加律。色光的亮度相加规 律，体现了色光混合时的能量叠加关系，反映 了色光加色法的实质。
色彩混合
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减法混合
减法混合――是指颜料的混合， 而不是光的混合。我们在讲色彩的 三要素时说过红、黄、蓝三原色能 调配成三种以上的间色和复色。比 如，黄色与蓝色相混而得绿色；而 且每混一次就暗一次。红、黄、蓝 混合则成了暗灰色。
在绘画、设计或日常生活中碰到这类混合 的机会比较多。
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中性混合
中性混合有旋转混合、空间混合两种。
伸的放射线是纯度。
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加法混合
加法混合－是指光
的混合，因此也叫加光 混合。我们已经知道光 的三原色是红、绿、兰 （更准确的说是朱红、 翠绿和兰紫）。
例：观看彩色电视时，我 们都在感受着“加法混合”。
加法混合原理在舞台灯光 设计、展示照明、景观夜景 照明、摄影等领域广泛运用。
无论是什么颜色的光，只要是两种以上的色光 混合在一起，光亮度（明度）都会大大提高， 混合后的总亮度等于混合前各色光的亮度之和。
色彩与构图、材料、质地、肌理
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二、色彩语言
色彩的对比关系、色彩的调和、色
彩的调子、色彩的层次、色彩的形 状和面积 色彩的造型、空间、材质、肌理
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三、主观性与观念
东西方绘画的差异
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色彩形状与对比
形状对色彩的影响主要体现在形 的 聚散方面： a、 形状越集中，色彩对比效果 越强。 b、形状越分散，对比效果越弱。
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3.线状空间混合。色彩以线的 形式并置于画面，产生空间 混合效果。
4.块状空间混合。色彩以块的 形式并置与画面，产生空间
混合的效果。
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色彩的基础知识——色彩的混合
色彩的混合1、了解三原色、间色、肤色的含义。
2、能恰当地混合及使用各种色彩。
3、掌握十二色轮作图的方法。
知识点主要内容：一、三原色颜色的种类很多，但最基本的是红色、蓝色、黄色，这三种颜色是原色。
除白色以外其他颜色都可以用这三种颜色混合出来，而原色是混合不出来的。
原色颜料纯度最高，最为纯净、鲜艳。
三原色完全混合成为黑色，实质上也非纯黑，也可以认为是光度极低的深灰色。
二、间色间色又称第二次色，是两种颜色混合而成的。
等量原色混合：红+黄=橙红+蓝=紫蓝+黄=绿在混合中如果一种原色多于另一种原色时，就会调出带有倾向的间色，用这种方法会混合出更多的间色。
红3+蓝1=红2+紫（红1+青1）=红紫黄3+蓝1=黄2+绿（黄1+蓝1）=黄绿红3+黄1=红2+橙（红1+黄1）=红橙三、复色复色，又称第三次色或再间色。
各种颜色互相混合，可以产生无穷无尽千变万化的色彩。
复色的调配可以和间色一样，采用不等量调配的方法，随意改变各色相的调配当量，便会产生丰富多彩的颜色。
三原色的适当混合：红+黄+蓝=黑浊色。
原色与黑浊色的混合（等于三原色与一过剩的原色混合）其效果与两种间色的混合相同。
由此可见，调配某种倾向性的灰色，可有三种不同的方法：①原色+黑浊色；②三原色+原色（过剩）；③间色+间色。
四、十二色相色轮让我们从黄、红、蓝三色开始，进而做成十二色相色轮。
应该用最大可能的准确性来确定原色。
可以把它们放置成等边三角形，黄色在顶角，红色在左下角，蓝色在右下角。
画出这个三角形的外接圆，再画这个圆的内接等边六角形。
在等腰三角形的每两邻边之间的空间，各置一种包括两种原色的调合色彩，取得了间色。
现在，在第一个圆的外面以适当的半径画一个圆，并将两个圆之间的这个轮分成十二个相等的扇形。
在这个轮中，将原色和间色重新放置于各自的适当位置上，每两种色彩之间留出一个空白扇形。
在这些空白扇形里，我们接着可以画上第二位色彩，其中每一种都是由一种原色和一种间色混合而成，如下表：黄+橙=黄橙红+橙=红橙红+紫=红紫蓝+紫=蓝紫蓝+绿=蓝绿黄+绿=黄绿这样，我们就组成了一个有规律的十二色相色轮，其中每一种色相都有它毋庸置疑的位置。
最新第三章-色彩构成——色彩混合教学讲义PPT课件
参考图6
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色彩推移
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相 不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成 的色彩构成。
二、色相推移
色相推移是指色彩通过连续的逐渐变 化，从某一色相推移至另一色相。
三、纯度推移
纯度推移是指某一纯色向无彩 色系逐渐变化造成的色彩构成。
四、冷暖推移
冷色极限为蓝，暧色极限为红、 橙、黄等。可以选用中性色为中介色进 行推移构成，中介色也可以选用与冷暖 极限色同明度的中性灰色或金属色。
色 相 推 移
明 度 推 移
纯 度 推 移
TAHANKS
第三讲 产权
产权的含义 产权的形式 产权的特性 科斯定理 产权界定
国彦兵:新制度经济学
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产权的含义
产权是制度经济学中的一个核心概念
加色混合
加色混合在摄 影和舞台照明设计 中比较常见．并且 发挥了很大的作用。 合理地使用加色混 合能够营造出理想 的环境气氛。
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二、减色混合
减色混合
减色混合是指色料的混合，即物质 的．吸收性色彩的混合。它与加色混合相 反．混合后色彩在明度、彩度上较未混合的 任何一色均有所下降．混合的成分越多，色 彩就越暗越浊。减色混合分颜料混合和叠色 两种。
颜料三原色
减色混合
绿 当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
减色混合
2，叠色
叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。其特点是透明物每重 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少，所得新 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间．彩度也 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。但完全相同的 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。
色彩学第三章(色彩的混合)
拓展视野和思路
多关注色彩学领域的最新动态和发展 趋势，拓展自己的视野和思路，激发 创新灵感。同时，也可以借鉴其他领 域的优秀案例和经验，为自己的学习 和实践提供新的思路和启示。
THANK YOU
感谢聆听
仪器测量法原理及应用
80%
色度计原理
利用光电转换原理，将色彩转换 为电信号进行测量。
100%
色彩测量仪器
如分光光度计、色差计等，用于 测量色彩的各项参数。
80%
数据处理与分析
对测量数据进行处理和分析，得 出客观的色彩混合效果评估结果 。
心理物理学方法在评估中的应用
心理物理学方法
研究人类视觉系统对色彩的感 知和认知过程。
06
总结与展望
本章内容回顾与总结
色彩的混合原理
详细阐述了加色混合、减色混合以及空间混合等色彩混合的基本原 理和方法。
色彩混合的实践应用
介绍了色彩混合在艺术设计、印刷、显示技术等领域中的实际应用， 以及不同混合方式对色彩效果的影响。
色彩混合的案例分析
通过多个具体案例，分析了色彩混合在创造丰富色彩效果、增强视觉 冲击力等方面的重要作用。
作品二
《海洋之梦》——这幅平面设计作品以蓝色为主色调，通过深浅不一的蓝色表现出海洋 的深邃和广阔。同时，作品中还运用了白色和黄色的点缀色，使得整个画面更加清新、明 亮。
作品三
《秋日暖阳》——这幅室内设计作品运用了暖色调的色彩组合，以棕色、橙色和黄色为 主，营造出温馨、舒适的室内环境。同时，作品中还巧妙地运用了自然光和人工光的结合 ，使得室内空间更加明亮、通透。
效果不佳。
与客户沟通
与客户保持密切沟通， 确保调色结果符合客户
要求和期望。
印刷色彩学课件03-色光加色法和色料减色法
第三章 色光加色法和色料减色法
3.1 色光加色法
6) 加色混合种类
视觉器官内的加色混合 指参加混合的各单色光，分别刺激人眼的三 种感色细胞，使人产生新的综合色彩感觉， 它包括静态混合与动态混，面积很小 时，它们的反射光投 射到视网膜的同一部 位，从而产生新色调。 如：印刷品的细小网 点(并列的网点)
第三章 色光加色法和色料减色法
代替律
如果颜色光A=B、 C=D，那么： A+C=B+D 色光混合的代替规律表明：只要在感觉上颜色 是相似的便可以相互代替，所得的视觉效果是同样 的。设A+B=C，且X+Y=B，则A+X+Y=C。由代替 律产生的混合色光与原来的混合色光在视觉上具有 相同的效果。 色光混合的代替律是非常重要的规律。根据代 替律，可以利用色光相加的方法产生或代替各种所 需要的色光。色光的代替律，更加明确了同色异谱 色的应用意义。
能量的叠加
第三章 色光加色法和色料减色法
3.1 色光加色法
5) 加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后亮度增加。 • 应用于彩色电视、显示器
第三章 色光加色法和色料减色法
3.1 色光加色法
6) 加色混合种类
➢视觉器官外的混合: 例如：日光
➢视觉器官内的混合：静态混合(并列混 合或空间混合)，动态混合(时间混合)
第三章 色光加色法和色料减色法
3.1 色光加色法
2) 加色混合
不同强度色光相加得到不同混合色光
第三章 色光加色法和色料减色法
3.1 色光加色法
3) 生理学解释
在视网膜上的同一个部位，同时射入 两种以上的色(光)刺激，感觉出另一种颜色 的现象。
色彩知识——色彩的混合
< ⼀>、加⾊法混合 加⾊法混合即⾊光混合，也称第⼀混合，当不同的⾊光同时照射在⼀起时，能产⽣另外⼀种新的⾊光，并随着不同⾊混合量的增加，混⾊光的明度会逐渐提⾼将红（橙）、绿、蓝（紫）三种⾊光分别作适当⽐例的混合，可以得到其他不同的⾊光。
反之，其他⾊光⽆法混出这三种⾊光来，故称为⾊光的三原⾊，它们相加后可得⽩光。
加⾊法混合效果是由⼈的视觉器官来完成的，因此它是⼀种视觉混合。
加⾊法混合的结果是⾊相的改变、明度的提⾼、⽽纯度不并不下降。
加⾊法混合被⼴泛应⽤于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
减⾊法混合 减⾊法混合即⾊料混合，也称第⼆混合。
在光源不变的情况下，两种或多种⾊料混合后所产⽣新⾊料，其反射光相当于⽩光减去各种⾊料的吸收光，反射能⼒会降低。
故与加⾊法混合相反，混合后的⾊料⾊彩不但⾊相发⽣变化，⽽且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜⾊种类越多，⾊彩就越暗越浊，最后近似于⿊灰的状态。
⼈们平时在绘画、设计、染⾊、粉刷中的⾊彩调合，都属减⾊法应⽤。
空间混合 亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜⾊穿插、并置在⼀起，于⼀定的视觉空间之外，能在⼈眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜⾊本⾝并没有真正混合，它们不是发光体，⽽只是反射光的混合。
因此，与减⾊法相⽐，增加了⼀定的光刺激值，其明度等于参加混合⾊光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际⽐减⾊法混合明度显然要⾼，因此⾊彩效果显得丰富、响亮，有⼀种空间的颤动感，表现⾃然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产⽣须具备必要的条件。
（1）对⽐各⽅的⾊彩⽐较鲜艳，对⽐较强烈。
（2）⾊彩的⾯积较⼩，形态为⼩⾊点、⼩⾊块、细⾊线等，并成密集状。
（3）⾊彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
（4）有相当的视觉空间距离。
[Re]【色彩的三种混合原理】
![[Re]【色彩的三种混合原理】](https://img.taocdn.com/s3/m/552f8c7b59fafab069dc5022aaea998fcc224017.png)
[Re]【⾊彩的三种混合原理】X⾊彩的混合原理分加光混合、减光混合和中性混合三种。
了解并深识这些原理，⾃然⽽然明⽩绘画中的⾊彩处理。
1、加光混合 属于照光的混合。
将光源体辐射的光合照⼀处，可以产⽣出新的⾊光。
例如⾯前⼀堵⽯灰墙，没有光照时．它在⿊暗中，眼睛看不到它。
墙⾯只被红光照亮时呈红⾊，只被绿光照亮时呈绿⾊，红绿光所照的墙⾯则呈黄⾊，⽽这黄⾊的⾊相与纯度便在红绿⾊之间，其亮度⾼于红，也⾼于绿，接近红绿亮度之和、由于投照光混合之后变亮了，所以称为加光混合 从投照光混合的实验中可以知道：朱红、翠绿、蓝三种⾊光是原⾊光，同原⾊光双双混合，⼜可以混合出黄、青、紫红三种间⾊光。
⼀种原⾊光和另外两种原⾊光混合出的间⾊光称为互补⾊光。
例如翠绿和紫红，黄与蓝，朱红与青等，三组都是互补⾊光，⽽互补⾊光依照⼀定的⽐例混合，可以得到⽩⾊光。
2、减光混合 指不能发光，却能将照来的光吸掉⼀部分，将剩下的光反射出去的⾊料的混合。
⾊料不同，吸收⾊光的波长与亮度的能⼒也不同。
⾊料混合之后形成的新⾊料，⼀般都能增强吸光的能⼒，削弱反光的亮度。
在投照光不变的条件下，新⾊料的反光能⼒低于混合前的⾊料的反光能⼒的平均数，因此，新⾊料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。
减光混合分⾊料的直接混合与透明⾊料的叠置⾊料直接混合的三元⾊是品红（不含黄⾊的红），柠檬黄和青（绝对不含黄和红⾊，如天光蓝，不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。
每两个原⾊依不同⽐例混合，可以化为若⼲间⾊，其中橙、绿、紫是典型的间⾊。
以光混合间的纯度往往不够⾼，在实际⼯作中，往往依橙化⼯⼚⽣产的纯度更⾼的间⾊，⽽不⽤减光混合间⾊。
三个原⾊⼀起混合出的新⾊称为复⾊。
⼀个原⾊与另外两个原⾊混合出的间⾊相混，也称为复⾊。
复⾊种类很多，纯度⽐较低，⾊相不鲜明。
三原⾊依⼀定⽐例可以调出⿊⾊或深灰⾊。
⼀原⾊与相对⽴的间⾊可以依均等的份量调出⿊⾊或深灰⾊，这两⾊就被称为⾊料⽆补⾊。
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第二节 色料混合——色料减色混合
减色法混合即色料混合，也称第二混合。
1、色料的混合：是指从复色光中减去（吸收）一种或 几种单色光从而使色光逐渐减弱乃至消失。
减色法：从复色光中减去一种或几种单色光呈现
另一种颜色的减色方法。
2、色料呈色原理：减色法原理
各种彩色物体呈色原理同样是减色法原理，两种
任意两色或三色按不同比例混合，可以调配出其他所 有颜色。 d.自然界中任何其余色料都无法混合出YMC三种颜色。
第二节 色料混合——色料三原色
二、色料三原色的色相及代号 A.理想三原色波长
Y-572.5nm M-500.3nm C-482nm 谱外色——品红没有自己的主波长，它的波长绝对值是其补色光的 波长，前加“-”表示。 B.代号 Y为（-B） M为（-G） C为（-R） 黄色料从白光中选择性吸收了蓝色，称为减蓝色（-B），品红色料 从白光中选择性吸收了绿色，称为减绿色（-G），青色料从白光中选 择性吸收了红色，称为减红色（-R）。 C.实际色料三原色油墨 应该反射的色光和该吸收的色光都不能彻底，结果造成色料的颜色亮 度低，饱和度小，色调不纯正，并且不鲜明。
印刷上就是充分利用色光三原色的特性， 利用三种分别只能通过蓝、绿、红三色 光的滤色片以实现对原稿上所有颜色的 分解。
光加色混合
(2)不等量混合 红与绿可得橙、黄、黄绿 红与蓝可得品红、红紫 蓝与绿可得绿蓝、青、青绿光
(3)互补色：凡两种色光相加，呈现白色光对这两种色光互为补色 R+C=W G+M=W B+Y=W
当三原色光蓝、绿、红相等量两两进行 混合时，可以分别得到亮度较高的青 （C）、品红（M）、黄（Y），当蓝、 绿、红三者等量相加时便得到了白色 （W），其颜色方程如下：B＋G=C、 B＋ R=M、G＋R=Y、B＋G＋R=W。
在上面的各个颜色合成方程中，只要改 变其中任何一种原色光的比例便可得到 自然界中的一切颜色。
于人眼产生综合色光的过程，由于这种色光混合受空间距离影响， 所以也称为“空间混合”。 ② 条件：不同色点的面积要很小色点与色点的距离很近，色点 的面积虽然较大，但观察的距离要远。 即只有在小视角的情况下才能产生色的空间混合。
色光加色法的类型——视觉器官内的加色混合
（3） 动态混合 ① 定义：由两种以上色光迅速交替地作用于人的视觉器官从而
色料：凡是涂染后能够使物色的物体呈色、有色的物 体改变颜色的物质。
减色混合：不同色料经混合后吸收的光波增加而体现 颜色的反射光波被减少了，这种混合称为“减色混 合”。
第二节 色料混合——色料三原色
一、色料三原色的确定 a.只有吸收少、透过或反射光谱较宽波长范围的色料
才有希望作基本的原色料而调出多种颜色。 b.用Y、M、C三种色料两两混合可得R、G、B。 c.色料混合实验结果：以Y、M、C三种色料为基础，以
印刷色彩学
第三章 色彩的混合
第三章 色彩的混合
色光混合 色料混合 加色法与减色法的关系
第一节 色光混合
光的三原色 光加色混合 色光加色法的类型
色光混合——色光三原色(三原色的确定)
色光三原色
据牛顿的散色实验，白光经过一个三棱镜时会形成赤、橙、黄、绿、青、 蓝、紫的色谱带，这说明白光是一种复合光，可以被分解。
② 主要区别：不同色光对于人眼的刺激方式与刺激时间不同
静态混合是处于静态的色光反射到人眼内，几种色光同时作用于 人的视网膜。而动态混合则是处于运动状态的几种色光先后并连 续刺激人的眼睛，从而使人产生综合色觉。
第二节 色料混合
色料 色料三原色 色料减色法 色料减色法类型
第二节 色料混合——色料
1.从物理刺激方面，三种色，蓝、绿、红在光谱中波长范围最宽，最鲜明， 最突出
2.另一方面，由于色彩的形成与人眼有关，根据解剖学知道人眼的视网膜上 存在3种分别对蓝、绿、红产生感觉的视神经，当上面的3种光线进入人 眼后，视神经受到刺激而感觉到了色，这也就是说，人眼所看到的颜色 都与蓝、绿、红3种光线有关。
以上色料混合调出新颜色也属于减色法原理。
第二节 色料混合——色料减色混合
3、色料减色法实质
色料的选择性吸收，使得色光能量削弱，由于色
光能量降低，新颜色的明暗程度就会降低而趋于深暗。
（色料相加，能量减弱，越加越暗。）
产生综合色觉的过程也称为色的相继混合。 ② 原理：以人眼的视觉暂留现象为基础。 视觉暂留：当看到物体消失后，它的形状和颜色仍会在视网膜上
保持1/10秒时间的现象 例：麦克斯韦色盘 动画片。
色光加色法的类型——视觉器官内的加色混合
（4）
静态混合与动态混合比较
① 在视觉器官内进行色光混合的成色现象只能观察到各色块 的平均明度。
为“视觉器官以外的色光混合”。 （3）色光直接混合会引起亮度的增加，混合后色彩的亮度是原
来各色光的亮度之和。
色光加色法的类型——视觉器官内的加色混合
2．视觉器官内的加色混合（色光间接混合） （1）定义：指参加混合的各单色光在人们视觉器官中同时产生
兴奋而产生色觉。 （2）静态混合 ① 定义：处于静态下两种以上并列颜色反射的色光，同时作用
3.实验证明，自然界所有的颜色都可以根据蓝、绿、红3种成分的不同比例 来再现。所以在色彩学上，我们把蓝、绿、红称为色光三原色。
利用这三种波长的光就可合成自然界中的一切色彩，也就是说，物体的 不同色彩只是包括了不同比例的蓝、绿、红三种光的合成。这就是色光 加色法。
色光混合——色光三原色
两种或两种以上的色光相互混合时，能 够获得另外一种色光的方法，人们称之 为色光加色法。
+
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+
=
色光加色法的类型——视觉器官外混合
色光加色的成色现象是各种不同色光在人们视觉器官中同时产生 兴奋而产生的色觉。
1．视觉器官外混合（色光直接混合） （1）定义：在光源发射光波过程中的直接混合呈色现象，称为
现象，称为“色光直接混合”。 （2）特点：在进入人眼之前各色光说已经加在一起，所以又称