中国古代文学(建筑学)

• 诞后稷之穑，有相之道。茀厥丰草，种之黄茂。 实方实苞，实种实褎，实发实秀，实坚实好，实 颖实栗。卽有邰家室。 • 诞降嘉种：维秬维秠，维穈维芑。恒之秬秠，是 获是亩；恒之穈芑，是任是负。以归肇祀。 • 诞我祀如何？或舂或揄，或簸或蹂。释之叟叟， 烝之浮浮。载谋载惟，取萧祭脂。取羝以軷，载 燔载烈。以兴嗣岁。 • 昂盛于豆，于豆于登，其香始升。上帝居歆，胡 臭亶时。后稷肇祀，庶无罪悔，以迄于今。
生民
• 厥初生民，时维姜嫄。生民如何？克禋克祀，以 弗无子。履帝武敏，歆，攸介攸止。载震载夙， 载生载育，时维后稷。 • 诞弥厥月，先生如达。不坼不副，无菑无害。以 赫厥灵，上帝不宁。不康禋祀，居然生子。 • 诞寘之隘巷，牛羊腓字之。诞寘之平林，会伐平 林。诞寘之寒冰，鸟覆翼之。鸟乃去矣，后稷呱 矣。实覃实訏，厥声载路。 • 诞实匍匐，克岐克嶷，以就口食。蓺之荏菽，荏 菽旆旆。禾役穟穟，麻麦幪幪，瓜瓞唪唪。
三、中国古代文学的价值是什么？
1、它是中华民族的发展史和心灵史。 2、它是中国现当代文学的沃土。 3、中书西去，中国古代文学对世界文化产生了巨 大的影响。
四、中国文学史的分期
1、游国恩《中国文学史》教材分段法：社会 制度变化或王朝更替法。 2、袁行霈《中国文学史》教材分段法：三古 七段双视角。
• 朝代分期法：
上古神话的实质及其文学意义
神话的文学意义表现在什么地方呢？
其一，神话的思维，充满了幻觉的作用，使人类理性逻辑尚 未发展成熟时期的思维方式。 其二，有些神话中所蕴含的百折不挠、矢志不渝的奋斗精神 ，厚生爱民的意识，曾经激励了无数的志士仁人为理想而 奋斗。它既体现了我们民族的原始精神，又给文学创作提 供了精神动力。
九、四家诗：
今文诗：鲁、齐、韩三家诗。
古文诗：毛诗。
十、赋、比、兴
《诗经》的三种表现手法或是艺术技巧，合称为“诗之 用”。 “赋者，敷陈其事而直言之者也”； “比者，以彼物比此物也”；
“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。
—《诗集传序》
示例：
比：
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀 ，巧笑倩兮，美目盼兮。 兴： 《关雎》、《周南•桃夭》、《秦风•蒹葭》
第一编 先秦文学
绪论
一、先秦是中国文化萌芽、创立的时期。 二、先秦文学大体可分为原始社会、奴隶社会、封 建社会三个时期。 1、原始文学 2、夏商文学 3、礼乐文化与西周春秋文学 4、百家争鸣与战国文学 5、楚地文化与楚辞
一、传说时期的文学： 原始歌谣现在留存的主要有：
《礼记•郊特牲•蜡辞》：“土，反其宅；水，归其壑！昆虫，毋作，草 木， 归其泽！”
“小子何莫学夫《诗》？《诗》可以兴， 可以观，可以群，可以怨。迩之事父。远 之事君，多识于鸟兽草木之名。” —《论语•阳货》
“情发于声，声成文谓之音，治世之音 安以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政 乖；亡国之音哀以思，其民困。故正得失 ，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是 经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风 俗。” —《诗大序》
一、名称： 春秋时称《诗经》为《诗》或“《诗》三百”。 《诗经》之名，始见于西汉，汉儒崇《诗》为经，奉为 经典，称为《诗经》。 二、篇数： 《诗经》存目311篇，其中《南陔》、《白华》、《华 黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》乃所谓“笙诗”， 有目无辞，故实有305篇。
三、作者： 现在可以断定的是，《诗经》的作者身份十分广泛，有 上层的公卿大夫，也有中下层的“士”，“风”类诗歌的 作者大多是下层的平民百姓，同时这类诗歌大多是集体创 作的。 四、产生的地域： 《诗经》中诗歌产生的地域很广，涉及到今陕西、山西、 山东、河北、河南、湖北北部等地区的部分或全部，也就 是黄河、长江、渭水、汉水流域的广大地区。
中国古代文学（跨大类选课）
主讲教授：高文
使用教材：
林庚主编《中国文学简史》
第一章
一、学科相关概念阐释：
（1）文学 （2）中国文学
总绪论
（3）文学史
一、课程性质：古代文学是中文系的专业核心课程，是其它 专业的素质课程。
①意美以感心。
②音美以感耳。
③形美以感目。
中国古代文学史的研究时限：从上古到清末；
3、删诗说：
司马迁《史记•孔子世家》：“古者《诗》三千余篇 ，及至孔子，去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子 皆弦歌之，以求合韶武雅颂之音”。 东汉王充《论衡•正说》：“《诗经》旧时亦数千篇， 孔子删其重复，正而存三百五篇”。
七、《诗经》的分类：
《诗经》依据音乐性质的不同而分为风、雅、颂三类。 “风土之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音曰颂。” —郑樵《通志•昆虫草木略》 “风”：凡160首，有十五国风。风，有音乐曲调的意思， 是民间曲调。包括周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐 、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳十五国风，160篇。
• 先秦文学→秦汉文学→魏晋南北朝文学→隋唐五 代文学→宋代文学→元明清文学→近代文学。
• 三古、七段划分法：
• 上古：先秦两汉（公元3世纪以前） • 第一段：先秦 • 第二段：秦汉 • 中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） • 第三段：魏晋至明中叶（天宝末） • 第四段：唐中叶至南宋末 • 第五段：元初至明中叶（正德末） • 近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） • 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） • 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919）
“雅” ：雅，有正的意思，《雅》即意为正声，是王朝京畿 地区的音乐，是朝廷正乐；雅分大雅和小雅，105篇。其 中“大雅”31首，“小雅”74首。
“颂”：凡40首，有“周颂”31首，“鲁颂”4首，“商颂 ”5首。颂，本指祭祀仪式上舞蹈的样子，引申则专指宗 庙祭祀用的乐曲。
八、用诗和传诗：
诗三百最初主要用于典礼、讽谏和娱乐，是 周代是礼乐文化的重要载体，成为周代礼乐文化 的重要组成部分，也是实行教化的重要工具。编 辑成书后，广泛流行于诸侯各国，运用于祭祀、 朝聘、外交、宴饮等各种场合。在当时的政治外 交活动中发挥了重要作用。同时也是贵族教育通 行的教本。
其三，神话故事、神话素材常常被后代文学家所利用，创作 出新的、具有特异色彩的作品。
1.为后世作家提供了丰富的创作素材，启发了作家想象力。 2.神话中的英雄主义、乐观主义、强烈要求改变现实，追求 美好生活的愿望对后世作家进步世界观的形成有着深远的 影响。
第二章 周人的史诗 史诗的流传与写出
• 史诗，指古代叙事诗中的长篇作品。反映具有重 大意义的历史事件或以古代传说为内容，塑造著 名英雄的形象，结构宏大，充满着幻想和神话色 彩。 • 周族史诗—《生民》、《公刘》、《绵》、《皇 矣》、《大明》五篇作品被认为是周族史诗，赞 颂了后稷、公刘、太王、王季、文王、武王的业 绩，反映了西周开国的历史。
五、产生的时代： 大致确定作于西周初年至春秋中叶（前11至前6世纪） 约五百年间。
六、《诗经》诗篇的来源和编订：
1、采诗说： ①《礼记•王制》：“天子五年一巡守（狩）。岁二月东巡 守，……命太史陈诗以观民风。”
②《孔丛子•巡守篇》：“古者天子命史采诗谣，以观民风 。
③班固《汉书•食货志》：“孟春之月，群居者将散，行人 振动木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天 子。故曰王者不窥牖户而知天下。”
第一层（第1章），从岁寒授衣写到春耕生产，总括衣、食 的生产。 第二层（第2、3、4章），承第一章前半部分，分述关于 “衣”方面的事。 第三层（第5章），由天寒写到修缮破屋御冬。 第四层（第6、7、8章），承第一章后半部分，分述关于 “食”方面的事。
—王国维《人间词话》
（二）深沉执着的恋歌。（思妇诗）
《卫风•伯兮》、《王风•君子于役》 开中国古代“思妇闺怨诗”之先河。
（三）痛苦哀伤的悲歌。（弃妇诗）
《氓》
三、农事诗。 描述农业生产活动以及与农事直接相关的政 治、宗教活动的诗歌。
（一）农业生活诗。
《豳风•七月》是《国风》中最长的一首诗。
结构：
第一章 上古神话 第一节 上古神话的产生和记录
一、神话的概念、产生和功能： 1、概念：神话是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自 然和社会形式本身”。 —马克思《政治经济学批判•导言》 2、神话的产生的思想基础：①“泛灵论”。②图腾崇拜。 神话“是对宇宙之谜做出的最初解答。它企图找出万物的起始和原因 。因此，神话不仅是幻想的产物，而且还是人类最好求知欲的产物。 —恩格斯·卡西尔《语言与艺术》
2、中国古代神话具有明确的厚生爱民意识。 3、中国古代神话体现了先民们的反抗精神。
《绎史》卷一《开辟原始》引《五运纪年历》 中盘古开天地的故事
首生盘古，垂死化身：气为风云，声为 雷霆，左眼为日，右眼为月，四肢五体为 四极五岳，血液为江海，筋脉为地理，肌 肉为田土，发髭为星辰，皮毛为草木，齿 骨为金石，精髓为珠玉，汗流为雨泽。
《击壤歌》、《康衢谣》、《卿云歌》、《尧戒》、《赓歌》、《南风 歌》等； 《吴越春秋•弹歌》：“断竹、续竹、飞土、逐宍。” 《吕氏春秋•音初篇》：“候人猗兮。”
二、早期文字与书面文学的产生：甲骨文字和青铜 器铭文。 三、诗乐舞紧密结合。
《吕氏春秋•古乐》：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾 ，投足以歌八阕：……”，当然有辞。
研究对象： 此一时期的作家、作品、流派、文学思潮等。
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二、中国古代文学的基本特点是什么？
1、从思想内容上看，古代文学表现出社会责任感、 历史使命感和对祖国对人民的感情。主要表现在 以下几个层面：
①“爱国”与“忠君”。 ②“民本”与“仁政”。 ③重视政教合一，主张文学艺术要为政治和道德服 务。
2、古代文学表现了对不合理的社会制度和社会现象 的抗争。 3、古代文学表现对人事、对天命、对人在宇宙间地 位的思考，对人生价值的终极关怀。 4、古代文学表现出一种寻根意识和乡土情结。