蓝莓之夜影评

思路：

镜头语言与叙事手段

参考文献：

《蓝莓之夜》：风格化的影像，张弢

1.一、影像符号：意象

2.二、叙事空间：场景设置

3.三、镜头表达：镜头语言

4.四、色彩的象征意义

从《蓝莓之夜》看王家卫影像风格的延续，张早

一、主题特色

二、叙事策略: 风格化的视觉影像、独特的叙事空间和时间、诗意的电影台词

三、后现代表达方式

潇潇思路：论《蓝莓之夜》的叙事策略

线索：以伊丽莎白和杰瑞的爱情故事来穿针引线，将接下来的两个故事串联起来。其中是以伊丽莎白的流浪为轨迹的。

一、叙事结构：散文式——圆圈式（即情节安排的顺序--情节线索：情节的设计

线索：（穿针引线——杰瑞和伊丽莎白的爱情：等待和追寻）

中间穿插其中的情节：伊丽莎白——老警长和娇妻（爱情）；赌女和其父亲（亲情）；伊丽莎白和赌女（友情）

杰瑞——与前女友的谈话；不断地寻找伊丽莎白（等待）意味深长的情节：老警长最后死在和妻子初次相遇的地方。

二、影像符号：意象

蓝莓派；钥匙；列车；老警长戒酒的瓶盖；监控“它就像我的日记”；车（伊丽莎白想要车，女赌徒的车）；时钟

三、叙事空间：场景设置

咖啡厅、房间（开头、结尾）、酒吧、赌场、医院（独特之处，可细致思考分析）

四、镜头语言

论《蓝莓之夜》的叙事策略

《蓝莓之夜》是王家卫的第一部英文影片，影片公映后褒贬不一。“《蓝莓之夜》让熟悉王家卫的人陶醉，让崇拜王家卫的人觉得平淡，让不太把王家卫当回事的人觉得乏味。”（1）笔者认为，这是一部意蕴相当浓厚的影视作品，王家卫运用了一系列的叙事策略，无论是从情节安排、影像设置，还是场景布置上都耐人寻味。

一、散文式的叙事结构

电影是一门叙事的艺术，其叙事方法虽千奇百怪、变化多端，但其结构模式可归纳为几种类型。结构是指对情节进行组织安排后呈现出来的作品的一种整体构成形式，能够体现出作品的艺术质量、创作者的艺术能力。谈到电影的结构，又离不开电影的情节线索，结构是对情节的安排、组装，同样的情节，可采用不同的结构方式，换言之，情节是这部电影的内容，结构是内容呈现的形式。

对于《蓝莓之夜》的情节，有不少人以“简单”二字来概括，认为这个故事讲的是伊丽莎白和杰瑞的爱情故事，笔者认为这样的评价是过于草率、片面的，《蓝莓之夜》的情节并不是表明看起来的那么简单，它是需要深入去剖析的。它是以咖啡店老板杰瑞和伊丽莎白的爱情为主要线索，并且以“伊丽莎白”这一角色为“穿针引线”之人，推动故事进一步展开，将接下来的两个故事故事串联起来，伊丽莎白既是旁观者，又是故事的参与者。在伊丽莎白和杰瑞的故事中，是以“爱情”为主旋律的，伊丽莎白是“迷惘者”的代表，代表了都市人对于情感、生活的迷茫状态，因此，最终她选择了离开，选择了去追寻，去重新思考和定义人生。而杰瑞在故事中是“守候者”的代表，他守着一个咖啡馆，一拼被遗弃的钥匙，他是都市中情感的守候者，更是一种精神信仰的坚守。但这并不意味着，他是盲目地厮守，在杰瑞和前女友的对话中，“就算门没锁，你要找的人也可能不再了。”可见，这是对于前女友的一种拒绝，更是另一种新的等待的开始。继而以伊丽莎白的追寻，推动情节的发展，进入老警察和他的妻子的故事。这也是一个关于爱情的故事，两个彼此相爱的人，却选择了彼此伤害。老警长对妻子占有式的爱，让妻子想要从他身边逃离，甚至以出轨的方式来报复、逃脱他，但直到老警长死后，她才发现原来自己还是深爱着他。这样一个悲剧的结局赤裸裸地展现在伊丽莎白面前，无疑给了伊丽莎白不少震撼和思考。这时候的伊丽莎白已经有了自己的追求——想要买辆车，这是她旅途的收获，也是她继续旅行的动力。为了买车，她又来到了另外一个城市，开始在赌场里打工，她和女赌徒的故事就此上演。女赌徒和伊丽莎白打了一场赌，最后，伊丽莎白得到了梦寐以求的车，她和女赌徒相伴走了一段时间，其间，伊丽莎白陪女赌徒去她父亲费尽心思想让她去的医院，结果得知父亲的死讯，之后，女赌徒告知伊丽莎白真相：自己并没有输掉那场赌局，只是她想看看伊丽莎白到底有多信任她，或者只是想找个伴。女赌徒因为丧失相信他人的勇气，导致失去最弥足珍贵的亲人，这是亲情的悲剧。伊丽莎白也从这份短暂的友情中，更加勇敢地去学会相信，同时，羁绊着她的问题似乎也有了答案。伊丽莎白一路上目睹了、体会了人生最重要的三种情感：爱情、亲情和友情。前两者的逃离均以悲剧收场，无疑不给伊丽莎白深刻的冲击，让她心中的答案也逐渐明朗起来，于是，最终她回到了纽约，回到来时的那家咖啡店，和杰瑞开始一段新的旅程。由此可见，《蓝莓之夜》的故事情节涵盖了人生的三大主旋律：爱情、亲情、友情，是相当丰满的。

但是，《蓝莓之夜》的结构则呈现出散文式的特点，将人和事串联起来的是意念、情感、心理、情绪等，主要表现人和事的神韵，人散事也散，一个个人物看似独立毫无联系，每个事件也看似独立毫无关联，但本质上，都围绕着“逃离和回归”这一精神主旨。

二、意味深长的影像符号

电影作为一种以影像来展示叙事的艺术，影像符号的选择就显得格外重要。“苏珊·朗

格将符号区分为两种不同的形式，一种是推论性形式，另一种是表现性形式。艺术符号属于后者。它不同于推论性形式的地方在于，它的能指本身是可感的客体，它不仅传送它自身以外的对象的信息，也表达它自身的信息。”（2）在《蓝莓之夜》中有很多寓意深刻的影像，最具代表性的是蓝莓派。影片一开始伴着抒情的蓝调音乐，蓝莓派便缓缓登上荧幕。第一幕是冰淇淋逐渐融化，慢慢渗透到蓝莓酱中，故事也就此拉开了帷幕，接着是失恋的伊丽莎白来到杰瑞的咖啡店中，善良的杰瑞用蓝莓派的故事，告诉伊丽莎白，不是你不好，只是喜好不同罢了。而伊丽莎白也渐渐喜欢上搭配着冰淇淋的蓝莓派，常常会到咖啡店里边吃派边和杰瑞聊天，两人的感情开始有点暧昧。在伊丽莎白离开的前一个晚上，杰瑞偷亲了伊丽莎白嘴角的残留的冰淇淋，而正是这样一个类似告白的举动，让仍旧沉浸于过去痛苦之中的伊丽莎白难以抉择，只好选择逃离。在伊丽莎白离开后，蓝莓派并未消失，杰瑞每晚都会留一个蓝莓派，并在吧台上留一个碟子和叉子，这时的蓝莓派意味着一份等待和守候。而影片的最后，画面中再一次出现了蓝莓派，最后是蓝莓派和面包旋转交融，正如杰瑞和伊丽莎白最后的深情一吻。多次冰淇淋融化在蓝莓派上的镜头，是意味着内心的伤痕总有一天会被抚平的。蓝莓派是伊丽莎白的象征，更是千千万万都市中没有被过多关注，甚至遭到遗弃的小人物，不是他们不好，这是这个社会、时代的选择是如此，但总有一天，总会遇到懂得欣赏你的人。所有的美好、价值会在那一刻熠熠生辉。

除此之外，钥匙也是一个很重要的影像符号，“它们作为象征人物心理感情的符号介入叙事机制，成为叙事链条上不可缺少的一环。随着故事情节的展开，许多情绪、心理的变化和剧中时间、空间的转换都围绕着钥匙进行表述。”（3从一开始的伊丽莎白的钥匙，再到杰瑞的钥匙，以及那一罐子的钥匙，影片就试图传达出钥匙的寓意。每一把钥匙都有一段故事，每一把都代表着一份被关在门外——被遗弃的感情。随着故事的不断发展，钥匙这一具体物象也逐渐向特定的影像符号转变，最后钥匙的玻璃瓶中被换成一束白色雏菊，以及最后伊丽莎白和杰瑞说，“我已不再需要那串钥匙了”，至此，“钥匙”完成了对于整部影片的叙事和情绪的表达的使命。钥匙不仅具有象征意义，还连结起两个不同的叙事空间，一个是咖啡馆这样的公共场所，另一个就是私人空间，那一把把钥匙本是用来通往私人空间的，却被留在了公共场所中，钥匙将这两个本无关系的叙事空间连结起来，构建起影片的整体框架。

“单独的影像符号本身不能产生一个完整的电影主题，甚至不能表达一个确切的象征意义，只有把不同意指的符号按照一定的模式剪辑在一起才能组成一部完整的电影”（3）《蓝莓之夜》中还融合了列车、时钟等影像符号，共同建构起影片的构造。在城市中穿行的列车，在情节方面并没有作用，是导演刻意设置的一道背景，并且用特效加以处理，使之模糊化，不会让人感觉过于突兀，和城市的夜融为一体，是城市孤独现代人的缩影。列车是以淡蓝色为主调，在夜色发出蓝色的光，更增添了一丝孤独、凄清之感。

在《蓝莓之夜》中，还有一个不容忽视的影像，那便是时钟。主要出现于伊丽莎白在赌场的那个故事中。伊丽莎白在写给杰瑞的信中说，“在赌场工作太长会让人失去时间感”，于是影片不断出现时钟来强调时间的流逝，同时，这些时钟都是现代化的、指针粗显颜色简单，多以黑白为主调，给人一种强烈的现代感和庄严感

三、多层次的叙事空间

“电影的叙事空间可以说是电影制作者对故事或事件中原有的空间进行取舍、处理和表现以及重组的结果，是电影制作者所认为的最具代表性和最适合故事或事件中的事物活动或存在的场所空间及其组合，是电影制作者运用电影的表现手段来建构而成的一个由活动影像和声音构成的意象性空间。电影的叙事空间是电影制作者关于故事或事件中原有的空间的意象在电影这个叙事媒介上的部分再现。因此，从某种意义上说，叙事空间只是原有故事空间的——部分”（4）《蓝莓之夜》的叙事空间主要有咖啡店、酒吧、赌场，这三个叙事空间都