书籍装帧设计

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楷体是中国传统的书法字体，其特点是婉转圆滑、柔中带刚、古 朴秀美，常用于儿童读物、小学课本，适宜做轻松的标题或古诗词等 等线体是黑体的改良体，其特点是笔画粗细相同，纤秀柔和，活 泼潇洒，常用于小说、序言、解说词等
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变体字
变体字的种类很多,大致可分为书法字体、广告字体和艺术字体 等三大类
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19世纪上半叶英国出现了维多利亚设计风格，追求烦琐、华丽、 高贵、复杂的装饰效果 英国著名设计师、插画家奥伯利· 比亚兹莱 流畅的线条结合浪漫的植物纹样，巧妙运用黑色色块，讲究画面 的黑白对比，使画面充满的浪漫而神秘的气质
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简约设计是20世纪中 后期的主要风格之一，它 影响了整个设计领域。 简洁明快的色彩组合， 美观大方的字体设计， 合理精炼的语言信息， 条理清晰的版式设计，
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早在公元前两千五百年前后，古代的埃及人就把文字刻在石碑上， 称为石碑书 古代人民大多笃信宗教，经文成为了书籍的主要内容 把经文刺在树叶、树皮上做成书，并将树叶、树皮压平，切成一 致的形，装订成册，四周涂上金粉装饰，这种书被称为“贝叶经”
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最早的西方文明起源于古希 腊的米诺亚文明。书写材料以莎 草纸为主 中世纪羊皮纸代替了它，书 籍形式由卷轴改变为册页式 采用不同的材质和形式做书， 目的是把当时的生活、思想、经 验记录下来传予后人，同时为现 代书籍装帧设计的发展奠定了扎 实的基础
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古书中“置图于左、置书于右、索像于图、索理于书”
图形在书籍 设计中常表现为 具象的、半具象 的和抽象的三种 形式 最佳的具象 图形莫过于现代 的摄影手段
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半抽象的图形多 数为手绘，表现手法 及其丰富，如图案、 花卉纹样边框、卡通、 漫画、剪纸、版画、 水彩画、装饰画等
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抽象的图形只有 形状，而没有具体形 象。它以点、线、面 为基本形态，运用美 的形式规律和形式法 则构成概括、简练、 明了的图形、符号
与汉字相比较文字结构简单得多 罗马体是最古老的字体，早在 公元114年刻在托拉雅奴皇帝碑文 的文字就是罗马体 罗马体字干衬线与字横衬线粗 细略有不同，都带有刚柔相济的弧 圆，笔势挺拔有力，严谨有序，可 读性强，常用于书籍正文 埃及体出现在现代罗马体后。 其特点是节奏性强，感觉温厚凝重， 醒目刺激。常用于广告、公司名称 标准字、男性书刊等
第三章 设计的内容
• 1 封面与护封设计
• 封面和护封是书籍的脸面及外衣，它的首要任务是以有效方式表 达书籍的内容要旨和保护书籍 好的封面设计必须与书籍内容紧密相扣，有新颖的创意，并能巧 妙运用字体、图形、色彩塑造书籍的整体风格，体现书籍的内涵
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• 设计原则
• 设计者要遵循美的原则对书籍装帧进行整体策划设计，掌握文字 语言在不同类型的书籍中所要表达的形式，以及与形象语言的转化
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பைடு நூலகம்
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简约设计影响着人们的生活，无衬线体于是应运而生。其特点是 字干与字横一样粗细，清晰简洁，一目了然，具有强烈的现代感，符 合现代人审美需要 无衬线体有粗细字体之分，细体常用于说明、序言、散文或小标 题等，粗线体用于大标题或醒目之处 手写体与我们的书法体有些类似，随意自由，个性化强
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• (2)字号 • 字号是区分文字规格大小的名称，印刷中通常采用号数制和点数 制来规范字号 字号的大小直接关系到阅读效果和版面美观，因此要根据内容需 要和读者对象认真选择
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• 2 图形
• 图形与文字在书籍中发挥着同样重要的作用。图形先于文字，文 字源于图形，二者相汇相融，构成书籍 图形的范畴十分广泛，它包含了各种各样的视觉形象符号，从技 术的、艺术的、传媒的到平面的、三维的、动态的，无论是传统还是 现代的，都可成为图形 书籍是传播信息的重要途径，无论古今中外，都十分重视文字语 言与图形语言在书籍设计中的作用
（1） 字号设计 • 字号的大小会产生不同的视觉效果，字距、行距的变化也使其产 生新的形象 （2） 字体设计 • 每一种字体都有各自的性格特征，它可加强书籍内容的体现和表 达
• 构图设计
• 在书籍封面构图中，以文字为主，图形为辅
（1） 垂直图形 • 这是我国书籍的传统构图形式，古代书籍装帧就是从这一形式开 始的 （2） 水平构图 • 这种构图形式被广泛用于现代书籍设计。水平构图给人感觉平静、 安定、稳重
书装设计
序
• • • • 贡献 书籍作为人类文明的的阶梯 记载了人类的思想与感情 叙述并传播着人类的文明进程 为推动人类的政治、文化、经济的进步与发展做出了不可估量的
第一章 概 述
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所谓的书籍装帧设计，就是经 过艺术设计赋予书籍一个恰当的形 式 设计的对象包含了一本书所以 成型的全部因素，即护封、封面、 扉页、环衬、书脊、插图、版式、 字体、开本、精装材料、油墨、印 刷方式、装订方式
• (1).有版心设计
• 即传统版面设计 是由白边与版心组成 的 版心与白边的比 例成反比关系，版心 大了白边小，版心小 了白边大
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• 2 发展
• • • 书籍装帧的发展与印 刷术密切相关 四大发明有两项对书 籍发展起来起到至关重要 的作用，那就是造纸术和 印刷术 东汉时期纸的发明，隋 末唐初雕版（在平整的模 板表面） 公元868年雕版印刷的 《金刚经》卷册是我国现 存最早的印刷品
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我国宋代是印刷发 展的高峰期 宋代庆历年间，平 民毕昇首先加以改良发 明了胶泥活字印刷法， 是世界最早的活字印刷 法 15世纪前后，德国 的谷登堡将胶泥木刻活 字改良成金属活字----铅铸活字 同时发明了木制印 刷机，谷登堡用活字印 刷的第一本完整的书籍 《圣经》
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• 3 现状与趋势
• 形式与风格是一个时代、一个民族、一个流派和一个人的文艺作 品表现的主要的思想特点与艺术特点 书籍装帧的形式与艺术风格是在文化、民族、风俗等社会背景下 形成的，它有明显的地域性、时代性和民族性，同时也受到来自政治、 经济等方面的影响
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对我国近代书籍装帧设计产生 重大影响的是1919年的五四新文化 运动。各种宣传新思想、新文化的 出版物相继出版，书籍装帧的形式 和风格也有巨大的变化 在装帧设计的变革中，鲁迅做 出了不可磨灭的贡献 在鲁迅的倡导下，书籍装帧设 计不仅重视封面，还包括了扉页、 正文、插图、字体、色彩甚至印刷 工艺等的整体设计 线装----〉平装 竖排----〉横排
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中国是书法的发源地，有着悠久的历史，是在传统书法字体基础 上发展和变化而来的
广告字体是近年来兴起的一种新字体，主要用于海报、即时广告 （POP）等。随意、活泼、求奇、求新、变化多、快是这类字体的特 点 艺术字体是在宋体、黑体的基础上变化而来的，比较规范，又不 失活泼丰富
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外文字体常用的多为字母，
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印刷体
常用印刷有宋体、黑体、仿宋体、楷体、等线体（幼圆）等
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宋体的特点是横轻竖重，字形端正，刚进有力，常用于书籍、报 刊正文
黑体特点是笔画粗壮有力，横竖均匀，突出醒目，具有现代感。 常用于内文标题和封面，醒目而又冲击力 仿宋体由宋体演变而成，有仿宋、长仿等，特点是横竖笔画均匀， 起笔和落笔成倾斜形，清秀雅致，常用于散文、诗歌、图标等；长仿 多用于小标题
• 设计师必须做到：
（1 ）对书稿的理解与交融 • 首先，封面设计要将文字所表达的意义、概念等无形的语言转换 为有形、可视的形象语言 其二，设计师不但要理解书稿的内容，还要把握书稿的类型和相 应的读者群 比如庄重严肃的政治理论，轻松浪漫的诗歌散文，生动活泼的少 儿读物，严谨周密的学术论文，休闲时尚的短文小说等
• 3 色彩
• 色彩是造型艺术的要素之一， 也是书籍装帧的另一主要元素 色彩是光刺激产生的一种视觉 效果，光是其发生的原因，色是 其感觉的结果
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运用色彩语言表达我们感觉和 想象到的事物形体，关键在于掌 握色与形的构成要素、原理和规 律
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色彩的基本性质 色彩的物理性 色彩的生理性 色彩的心理性 色彩的化学性 色彩的混合
（3） 倾斜构图 • 书名文字的倾斜排列，令画面活跃，有生气（上页) （4） 聚集构图 • 书名文字的聚集排列，能呈现出一种安定的秩序感，并能增强视 觉冲击力 • 构图总的原则：形式是为内容服务的，无论何种形式，它的目的 只有一个，即更好的表达内容
• 图形设计
• 图形语言从某种程度上说，比 文字语言更直接，特别是用在给读 者第一印象的书籍封面上
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• 1 起源
• 人类社会自有文字以 来，就有了文字的物质载 体----书籍 中国现存最早的文字 甲骨文，是中国最早的书 籍雏形 甲骨文向金文、小篆、 隶书、草书、楷书、行书 等的演变。书籍的形式也 逐渐完善 把竹简编连起来的装 订方式，是早期书籍装帧 的较完整形式，已具备了 现代书籍装帧的基本形式
（2） 色彩的对比和调和 • 遵循对比与调和的原则，使其相辅相成，互相作用，构成协调和 美的色彩关系
• 2 版面设计
• • 正文是书籍的核心部分 而正文又是通过版面与读者接 触和沟通的，这就使得版面设计在 书籍装帧设计中有着举足轻重的地 位
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版面设计的目的，就是运用字 体、字号、插图、页码、书眉等视 觉元素，按照形式美的原理，在视 觉上为读者营造一个舒适的、合理 的、愉悦的阅读空间
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（2） 能与读者沟通交融
• 一本书的封面对不同的读者群所产生的吸引力则不同
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书籍封面设计不同于纯艺术作品，前者，注重是共性，即它必须 得到众多读者的认同。后者，讲究的是个性，即艺术家个人的情感流 露表现
• 文字设计