北宋词的发展中国古代文学史演示文稿
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宋词的发展脉络 ppt课件
四、宋词的词牌、格律等常识
1、词牌：每首词都按照一个固定格律写成，这个格律。 词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写 作不得随意违背；
词往往分段，叫“阙”或“片”。
2、词牌产生的几种情况： 沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；
取名人诗词句中几个字，如《西江月》；
据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；
“中调”或“长调”。
58字以内为小令， 59字到90字为中调， 91字以上为长调； （有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未 成定论。）
2)大部分词的句式长短不齐，一首词内部长短变化极 大。
短的只有一字、两字句，长的达八字以至十字以上 的长句，不同词牌的词文字长短相差也很大，最短 的只有14字，最长的达240字。
3 )词的格律自由。
各词调“调有定格，句有定数，字有定声” ，但 同时也是有其自由。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可 以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。 再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。 懂得音律的作者可以自己创调与变体。
走 近 李 清 照
宋词的发展脉络
李清照（1084-1155），宋代著 名女词人，号易安居士。其父李 格非是苏轼的学生，其夫赵明诚 是宰相的儿子，著名的金石家。 李清照夫妇雅好词章，常相唱和。 1127年，靖康之乱，李清照随 家颠簸南下，后来丈夫病死，李 清照亡国继以亡家，余生孤苦， 郁郁而终。
却把青梅嗅。
宋词的发展脉络
2、常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！
无忧无虑 开朗活泼
宋词的发展脉络
第二章北宋初期与中期的词分解讲课讲稿
渔家傲
荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。 悉不寐。朝来又觉西风起。 雨摆风摇金蕊碎。合欢枝 上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里 。
《采桑子》（十首之五）
春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧。晴 日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙， 返照波间，水阔风高扬管弦。
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传。稳 泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜， 俯仰流连，疑是湖中别有天。
“无可奈何”一联是传诵的名句，工整精 巧而自然浑成。
《蝶恋花》：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞 去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!
王国维《人间词话》：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之 境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯 路。” 此第一境也。“ 衣带渐宽终不悔，为伊消 此第三境也。 此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词， 恐为晏、欧诸公所不许也。
晏殊的《珠玉词》
1、娴雅的情调： 2、写富贵而不鄙俗，写艳情而 不纤佻。 3、情中有思的意境。 4、高超的情景交融的技巧。
“北宋倚声家初祖”（冯煦
《蒿庵论词》）
二、欧阳修
欧阳修对词的发展贡献： 1、题材虽写男女爱情，闲情逸趣，但欧
词写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子容 貌、服饰描写，注重描写心理。
——王国维《人间词话》源自《朝中普·平山堂》平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂 前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万 字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰 翁。
展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐 观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的 创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。
荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。 悉不寐。朝来又觉西风起。 雨摆风摇金蕊碎。合欢枝 上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里 。
《采桑子》（十首之五）
春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧。晴 日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙， 返照波间，水阔风高扬管弦。
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传。稳 泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜， 俯仰流连，疑是湖中别有天。
“无可奈何”一联是传诵的名句，工整精 巧而自然浑成。
《蝶恋花》：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞 去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!
王国维《人间词话》：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之 境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯 路。” 此第一境也。“ 衣带渐宽终不悔，为伊消 此第三境也。 此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词， 恐为晏、欧诸公所不许也。
晏殊的《珠玉词》
1、娴雅的情调： 2、写富贵而不鄙俗，写艳情而 不纤佻。 3、情中有思的意境。 4、高超的情景交融的技巧。
“北宋倚声家初祖”（冯煦
《蒿庵论词》）
二、欧阳修
欧阳修对词的发展贡献： 1、题材虽写男女爱情，闲情逸趣，但欧
词写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子容 貌、服饰描写，注重描写心理。
——王国维《人间词话》源自《朝中普·平山堂》平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂 前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万 字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰 翁。
展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐 观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的 创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。
宋词发展简介ppt课件
词的体制与题材，与《花间集》相近，清丽闲雅。在词 中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景， 伤感时序的愁情。
2、柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发
展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法， 组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱， 有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧 曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词， 使词的体式趋向完备了。
词的种类
词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的 平仄也是一定的。 词大致可分小令 (58 字以内 ) 、中调 (59 一 90 字 ) 和长调（ 91 字以上，最长的词达 240 字）。 有的主张 62 字以内为小令，以外称 “ 慢词 ” ， 都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调； 有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三 叠或四叠。段在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一 遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段 分别称上、下片或上、下阕。
唐代：词的开端及发展时期
1、民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段 2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》及
《忆秦娥》
3、文人词的发展：中唐张志和（ 《渔歌子》：西塞
山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不
须归）、刘禹锡、白居易（《江南好》）等人的词
4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词
风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取， 具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就 开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来， 发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、 优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题 材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。
2、柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发
展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法， 组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱， 有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧 曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词， 使词的体式趋向完备了。
词的种类
词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的 平仄也是一定的。 词大致可分小令 (58 字以内 ) 、中调 (59 一 90 字 ) 和长调（ 91 字以上，最长的词达 240 字）。 有的主张 62 字以内为小令，以外称 “ 慢词 ” ， 都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调； 有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三 叠或四叠。段在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一 遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段 分别称上、下片或上、下阕。
唐代：词的开端及发展时期
1、民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段 2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》及
《忆秦娥》
3、文人词的发展：中唐张志和（ 《渔歌子》：西塞
山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不
须归）、刘禹锡、白居易（《江南好》）等人的词
4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词
风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取， 具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就 开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来， 发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、 优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题 材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。
《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件
• 相见欢 李煜
• 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。
• 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、
《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调 名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下 片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
5.宋代的文艺散文 历史散文、理学散文 6.宋代的其它文学样式 话本小说：开创了白话小说繁荣的先河，带来中 国小说史的变迁； 戏剧：杂剧、南戏，戏曲的源头 《西厢记诸宫调》
宋代文学的特色、规律和成就 1.诗、词、散文、话本、戏剧皆有 散文：最用心、最富思想（理学兴起，散文衰落） 诗歌：最使气、最注豪情（平淡流畅、执拗瘦硬） 词：最无奈、最隐痛 2.宋代文学的主体特色：恢弘的议论和充实的才学 以文为诗、以诗为词、以文为词（辛弃疾）
宋诗的艺术成就
1.题材上向日常生活倾斜（世俗化）； 2.风格上追求平淡； 3.情感温和内敛； 4.长于思理。
• 陈寅恪：
• “华夏民族之文化，历数千载之演进， 造极于赵宋之世”（《邓广铭<宋史职官志 考证>序》）
• 文学影响：
•
学术空气的加强与学术水平的提高
必然使文人更崇尚学问，推重学术，也必
然使作家的知识结构向更高元、多元方面
发展，形成文学家与学问家兼于一身。所
以宋人的作品常给人一种知识性、学术性、
文人气很强的感觉。其佳者，能增加文学
北宋前期词风的演变课件
歌曲欣赏（刘崇德老师译谱）
2）部分交游词展示主题人格，陈雄豪放
• 《朝中措·送刘仲原甫出守维杨》
• 平山阑槛倚晴空，山色有无中。 • 手种堂前垂柳，别来几度春风。 • 文章太守，挥毫七字，一饮千钟。 • 行乐直须年少，樽前看取衰翁。
注：刘仲原，指刘敞，字原甫，于嘉佑元年出任扬州知州。 《宊史》卷三百十九《刘敞传》：“为文尤瞻敏，掌外制时，
一洗五代旧习。”
王安石的词仅存29首，但去摆脱了晚唐五代以来柔情软调 的固定轨道，注重抒収自我的性情怀抱，幵迚一步表现由 个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思， 使词具有一定的现实感和历史感
第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丼，意境深厚，情中有
思，读之有低回反复之致。 第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界。
二、欧阳修词
1、欧阳修（1007-1072）生平：字永叔，号醉 翁，晚号六一居士。欧阳修的作词态度和其在 诗文中所表现的“严肃”不同，是“以其余力 游戏”（李之仪《跋吴思道小词》）而为，认 为词的功能是“聊佐清欢”（《采桑子· 西湖念 语》）。
庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无
雨横风狂三月暮。 门掩黄昏，无计
重数。玉勒雕鞍游
冶处，楼高不见章 台路。
留春佳。泪眼问
花花不语，乱红 飞过秋千去。
王国维认为结句表现的是“有我之境”（《人间词话》），在景物中表现人物绵邈的情思和怅然若失的 神态，惟妙惟肖。毛先舒《古今词论》中说：“因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也； 花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，此一层意也。”在重重深意中表现出思妇无法把握自身 命运的深切痛苦。
离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望见天涯路。 欲寄彩笺 兼尺素， 山长水阔知何处！ 《山亭柳·赠歌者》 家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念 奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。
2）部分交游词展示主题人格，陈雄豪放
• 《朝中措·送刘仲原甫出守维杨》
• 平山阑槛倚晴空，山色有无中。 • 手种堂前垂柳，别来几度春风。 • 文章太守，挥毫七字，一饮千钟。 • 行乐直须年少，樽前看取衰翁。
注：刘仲原，指刘敞，字原甫，于嘉佑元年出任扬州知州。 《宊史》卷三百十九《刘敞传》：“为文尤瞻敏，掌外制时，
一洗五代旧习。”
王安石的词仅存29首，但去摆脱了晚唐五代以来柔情软调 的固定轨道，注重抒収自我的性情怀抱，幵迚一步表现由 个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思， 使词具有一定的现实感和历史感
第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丼，意境深厚，情中有
思，读之有低回反复之致。 第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界。
二、欧阳修词
1、欧阳修（1007-1072）生平：字永叔，号醉 翁，晚号六一居士。欧阳修的作词态度和其在 诗文中所表现的“严肃”不同，是“以其余力 游戏”（李之仪《跋吴思道小词》）而为，认 为词的功能是“聊佐清欢”（《采桑子· 西湖念 语》）。
庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无
雨横风狂三月暮。 门掩黄昏，无计
重数。玉勒雕鞍游
冶处，楼高不见章 台路。
留春佳。泪眼问
花花不语，乱红 飞过秋千去。
王国维认为结句表现的是“有我之境”（《人间词话》），在景物中表现人物绵邈的情思和怅然若失的 神态，惟妙惟肖。毛先舒《古今词论》中说：“因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也； 花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，此一层意也。”在重重深意中表现出思妇无法把握自身 命运的深切痛苦。
离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望见天涯路。 欲寄彩笺 兼尺素， 山长水阔知何处！ 《山亭柳·赠歌者》 家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念 奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。
宋词发展的历程(PPT32页)
❖ 在题材、艺术上也有所开拓创新。 ❖ 如晏殊的《破阵子》（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的
青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里”的女伴，人物形 象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然 清新的气息。 ❖ 范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向 塞外孤城，让“白发将军”和戍边征夫昂首走进词世界，尤其 具有开创性。 ❖ 还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守”(《朝中措》)、 “四纪才名天下重”的元老勋臣(《渔家傲》)，苏舜卿笔下“壮 年憔悴”“耻疏闲”的大丈夫(《水调歌头》)等抒情人物形象。
❖ 周邦彦，作为一大词派的领袖，给后代词人提供的抒情范式主要 表现在三个层面：
❖ 一、重音律。周邦彦填词按谱，审音用字，十分严格，不仅分平 仄，而且严分平、上、去、入四声，使语言的字音高低与曲调旋 律节奏的变化完全吻合。
❖ 二、重法度。如果说苏轼作词如李白作诗，天才横放，纵笔挥洒， 自然流露，无具体的规范可循；那么，周邦彦作词似杜甫，精心 结撰，“下字运意，皆有法度”（沈义父《乐府指迷》）。周词 的法度，集中体现在章法结构和句法炼字两个方面。周词的章法 结构，是从柳永词中变化而来。周词像柳词一样长于铺叙，抒情 性与叙事性兼融，但他是变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙、插 叙错综穿插，时空结构上体现为一种跳跃式结构，过去、现在、 未来的时空场景交错叠映，使结构繁复多变。
❖ 三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或 者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事 发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以 展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他 的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。
❖ 张先创造了不少脍灸人口的抒情写景名句， 提高了词的艺术品位。他创作的慢词，数量 仅次于柳永，对慢词艺术的发展也起了一定 的推进作用。
青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里”的女伴，人物形 象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然 清新的气息。 ❖ 范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向 塞外孤城，让“白发将军”和戍边征夫昂首走进词世界，尤其 具有开创性。 ❖ 还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守”(《朝中措》)、 “四纪才名天下重”的元老勋臣(《渔家傲》)，苏舜卿笔下“壮 年憔悴”“耻疏闲”的大丈夫(《水调歌头》)等抒情人物形象。
❖ 周邦彦，作为一大词派的领袖，给后代词人提供的抒情范式主要 表现在三个层面：
❖ 一、重音律。周邦彦填词按谱，审音用字，十分严格，不仅分平 仄，而且严分平、上、去、入四声，使语言的字音高低与曲调旋 律节奏的变化完全吻合。
❖ 二、重法度。如果说苏轼作词如李白作诗，天才横放，纵笔挥洒， 自然流露，无具体的规范可循；那么，周邦彦作词似杜甫，精心 结撰，“下字运意，皆有法度”（沈义父《乐府指迷》）。周词 的法度，集中体现在章法结构和句法炼字两个方面。周词的章法 结构，是从柳永词中变化而来。周词像柳词一样长于铺叙，抒情 性与叙事性兼融，但他是变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙、插 叙错综穿插，时空结构上体现为一种跳跃式结构，过去、现在、 未来的时空场景交错叠映，使结构繁复多变。
❖ 三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或 者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事 发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以 展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他 的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。
❖ 张先创造了不少脍灸人口的抒情写景名句， 提高了词的艺术品位。他创作的慢词，数量 仅次于柳永，对慢词艺术的发展也起了一定 的推进作用。
《中国古代文学史》第一章北宋初期文学课件
花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰 的描写，反衬人物内心的 寂寞空虚。鹧鸪双双，反 衬人物的孤独 。
词家魁首李后主
• 李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成 就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被 俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生 活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真 实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制， 有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描， 丽质天成。王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始 大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在很大 程度上，就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成 为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现 生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。
• 相见欢 李煜 • 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 • 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、 《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调 名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下 片两仄韵两平韵。 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
第一章 北宋初期文学
宋初沿袭晚唐五代文风诗风:
一．沿袭期：70年，“西昆体时期”。 二．革新期：40年，“欧阳修时期”。 三．繁荣期：50年，“苏轼时期 ”。
五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、 韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为 《花间集》十卷。《花间集》是我国最早 的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和 韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花 间鼻祖”之称。花间词派因《花间集》而 得名。。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然 缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的 气味。
宋词发展的历程ppt课件
2019 4
前人按各词调的字数多少分别称之为“小 令”、“中调”或“长调”。有的以58字 以内为小令，59字到90字为中调，91字以 上为长调；有的主张62字以内为小令，以 外称“慢词”。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外， 大部分词调分成两段，甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段 的词学术语为“片”或“阕”。“片”即 “遍”，指乐曲奏过一遍
2019
-
15
苏轼
2019
-
16
十一世纪七十年代初，文坛主将欧阳修去世后，从四川盆地 冲出的大才子苏轼在欧阳修生前的大力扶持下继起而执掌文 坛。他以文坛领袖特有的胸襟和悍然不顾一切的气魄对词作 进行了大刀阔斧的开拓和变革，“指出向上一路，新天下耳 目”。 词是抒情的文学，苏轼无意于改变词作抒情的文体特性，而 是要拓展词的情感领域，扩大词的抒情功能，将只表现"爱情 "的词扩展为表现"性情"的词，将只表现女性化的"柔情"的词 扩展为表现男性化的"豪情"的词，使词作像诗歌一样可以充 分表现创作主体的丰富复杂的心灵世界、性情怀抱。由于苏 轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的 时空境界，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入 文学殿堂，使词从"小道"上升为一种与诗具有同等地位的抒 情文体。
宋词发展的 历程
2019 1
宋词简介
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗 巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽 的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐 诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都 代表一代文学之胜。远从《诗经》《楚辞》及汉 魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小 说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人 们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
前人按各词调的字数多少分别称之为“小 令”、“中调”或“长调”。有的以58字 以内为小令，59字到90字为中调，91字以 上为长调；有的主张62字以内为小令，以 外称“慢词”。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外， 大部分词调分成两段，甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段 的词学术语为“片”或“阕”。“片”即 “遍”，指乐曲奏过一遍
2019
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苏轼
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十一世纪七十年代初，文坛主将欧阳修去世后，从四川盆地 冲出的大才子苏轼在欧阳修生前的大力扶持下继起而执掌文 坛。他以文坛领袖特有的胸襟和悍然不顾一切的气魄对词作 进行了大刀阔斧的开拓和变革，“指出向上一路，新天下耳 目”。 词是抒情的文学，苏轼无意于改变词作抒情的文体特性，而 是要拓展词的情感领域，扩大词的抒情功能，将只表现"爱情 "的词扩展为表现"性情"的词，将只表现女性化的"柔情"的词 扩展为表现男性化的"豪情"的词，使词作像诗歌一样可以充 分表现创作主体的丰富复杂的心灵世界、性情怀抱。由于苏 轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的 时空境界，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入 文学殿堂，使词从"小道"上升为一种与诗具有同等地位的抒 情文体。
宋词发展的 历程
2019 1
宋词简介
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗 巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽 的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐 诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都 代表一代文学之胜。远从《诗经》《楚辞》及汉 魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小 说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人 们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
宋词发展简史课件
浪漫主义色彩。
婉约派
以吴文英、姜夔等为代表，注重 艺术性和音乐性，情感表达含蓄
、细腻，具有现实主义倾向。
创新
南宋词人在词牌、声律、结构等 方面进行了许多创新，如辛弃疾 的《水龙吟》等作品打破了传统
的词牌格式。
社会影响与意义
文学地位提升
宋词在南宋时期达到巅峰，与唐诗并驾齐驱，成 为中国文学史上的重要篇章。
小组2
分析宋词在不同历史时 期的发展特点，探讨其 历史背景和影响。
小组3
选取著名宋词作者及其 代表作品，进行鉴赏和 解读。
教师点评与总结
点评1
对小组讨论的成果进行点评，指出亮点和不足，提出改进 意见。
点评2
总结宋词发展简史的主要脉络和特点，强调其在中国古代 文学史上的重要地位。
点评3
鼓励学生在课后继续深入研究和欣赏宋词，培养对传统文 化的兴趣和热爱。
以中秋为背景，抒发对家国情怀的感慨，展现辛弃疾的豪放词风。
《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）
通过对日常生活的描绘，抒发对逝去时光的怀念，展现李清照的词风细腻、婉约。
艺术成就评价
抒情自然
宋词善于抒发个人情感，以自然、贴切的方式表达词人的内心世 界。
意境深远
宋词注重意境的营造，通过生动的描绘和丰富的想象，将读者带 入一个美的艺术境界。
秦观
《淮海居士长短句》， 词情韵兼胜，多写恋情
相思和身世之感。
风格特点
婉约派
以晏殊、欧阳修为代表， 词风含蓄、委婉，注重音 律谐婉、语言圆润、情感 细腻。
豪放派
以苏轼为代表，词境开阔 ，风格多样，注重个性表 达和自由抒发。
多元并存
北宋时期，婉约派与豪放 派并存，相互竞争、借鉴 、融合。
婉约派
以吴文英、姜夔等为代表，注重 艺术性和音乐性，情感表达含蓄
、细腻，具有现实主义倾向。
创新
南宋词人在词牌、声律、结构等 方面进行了许多创新，如辛弃疾 的《水龙吟》等作品打破了传统
的词牌格式。
社会影响与意义
文学地位提升
宋词在南宋时期达到巅峰，与唐诗并驾齐驱，成 为中国文学史上的重要篇章。
小组2
分析宋词在不同历史时 期的发展特点，探讨其 历史背景和影响。
小组3
选取著名宋词作者及其 代表作品，进行鉴赏和 解读。
教师点评与总结
点评1
对小组讨论的成果进行点评，指出亮点和不足，提出改进 意见。
点评2
总结宋词发展简史的主要脉络和特点，强调其在中国古代 文学史上的重要地位。
点评3
鼓励学生在课后继续深入研究和欣赏宋词，培养对传统文 化的兴趣和热爱。
以中秋为背景，抒发对家国情怀的感慨，展现辛弃疾的豪放词风。
《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）
通过对日常生活的描绘，抒发对逝去时光的怀念，展现李清照的词风细腻、婉约。
艺术成就评价
抒情自然
宋词善于抒发个人情感，以自然、贴切的方式表达词人的内心世 界。
意境深远
宋词注重意境的营造，通过生动的描绘和丰富的想象，将读者带 入一个美的艺术境界。
秦观
《淮海居士长短句》， 词情韵兼胜，多写恋情
相思和身世之感。
风格特点
婉约派
以晏殊、欧阳修为代表， 词风含蓄、委婉，注重音 律谐婉、语言圆润、情感 细腻。
豪放派
以苏轼为代表，词境开阔 ，风格多样，注重个性表 达和自由抒发。
多元并存
北宋时期，婉约派与豪放 派并存，相互竞争、借鉴 、融合。
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代表作
《渔家傲》 《念奴娇》 《永遇乐》 《雨霖铃》 《苏幕遮》 《声声慢》 《扬州慢》
宋词流派
• 婉约派词的特点：
1、题材上以男女情事、伤春怨别为主； 2、格调上以柔婉低调、缠绵往复为极致；
结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。 3、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有晏
殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。
宋词流派
豪放派词的特点： 1、题材上纵意抒写，打破“艳科”的藩篱，
无事不可入，无意不可言； 2、风格：气象恢弘，风格雄放，笔力劲健； 3、手法：语词宏富，用典亦较多，以言志抒
怀为目的，表达豪放、旷达之情； 4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈
与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、 陈亮、陆游、刘过等人。
—《浣溪沙》
因循中求变的欧阳修—醉翁之意不在酒
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号 六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠 公集》，词集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一 词》。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。 欧阳修对此作的革新体现在两个方面：
一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方 向，进一步用词来抒发自我的人生感受。
晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显 赫，欧阳修等著名词人出其门下，被后人 推为“北宋倚声填词初祖”。
总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材比较 狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。
• 第一， 经常表现对生命的忧思，浓情中渗透 着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流 连光景之情怀的作品最能反映他的特色。
• 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深 厚，情中有思，读之有低回反复之致。
晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情 却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情 调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一 种深沉的理性与明晰的哲思。如《浣溪沙》。
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
• 词牌826种，灵活性 复杂的情感世界 • 诗庄 词媚 曲俗
北宋词的发展
词艺开拓 晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派）
词境开拓 范仲淹—张先—王安石—苏轼
闲雅有情思的晏殊词
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临 川。《宋史》有传。著作已佚，词集名 《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优 游的生活中产生的，书写男女之间的相思 爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词风， 尤其是冯延巳，闲雅有情思。
王国维： 一代有一代之文学
楚之骚，汉之赋，六代之骈文，因
（一）社会原因，即社会环境的需要 一、都市繁荣，市民众多，有娱乐需求。 柳永《望海潮》、林升《题临安驿》写出北、
南宋时期杭州的繁华。 二、北宋时期的社会风尚与时尚
（二）政治原因，即上至皇帝、王公大臣及士大 夫喜欢与提倡。
北宋词的发展中国古代文学史演示文稿
菩萨蛮 李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入 高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长 亭更短亭。
《望江南》温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖 脉脉水悠悠。肠断白萍洲。
虞美人 李煜
春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓， 主动向民歌学习，与柳永词相互呼应。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不 见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无 计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞 过秋千去。
柳永词新变
柳永是北宋专力写词的第一人。他 在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现 手法上都有杰出贡献。
柳郎中词，只合十七八女郎，执 红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。”
学士词，须关西大汉，铜琵琶， 铁绰板唱“大江东去”。
北宋词总论
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳 修
承袭“花间”余 绪
柳永
开拓了词的形式和内容
后期 苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
宋词的发展与演变
• 宋词繁荣之原因 • 柳永与北宋前期词风的演变 • 苏轼对词体的全面改革 • 周邦彦和北宋中后期词坛 • 南渡前后词风的演变 李清照 • 辛弃疾和辛派词人 • 姜夔、吴文英及宋末词坛
• 北宋时期自上而下的作词热
“真、仁、神三宗俱晓音律，徽宗之词尤擅胜场， 即所传十余篇，固已无愧作者。蔡挺以《喜迁莺》 一词，而有枢管之命；苏轼以《水调歌头》一词， 而获爱君之叹；至周邦彦以《兰陵王》一词，而追 回为徽猷阁待制，则事所或有也。
• 南宋时期君上的提倡
（三）文学本身方面的原因
• 古近体源远流长，至唐代已达鼎盛的艺 术高峰，难以企及，而词之题材和体裁均 留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗有 更多的艺术性和独创性，取得更高成就。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问 君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
时期
北宋前期 北宋后期 南宋前期 北宋前期 北宋后期 南宋前期 南宋后期
宋词的发展脉络
作者
范仲淹 苏轼 辛弃疾 柳永 周邦彦 李清照 姜夔
成就
开启豪放派词风 开拓豪放派词风 继承→爱国词派 发展婉约派 婉约派集大成者 婉约派大家 继承→格律词派
第一，创制了新的词调，发展了慢 词。唐五代时期，词的体式以小令为主， 慢词总共不过十多首；到了宋初，词人 擅长和习用的仍是小令。而柳永一人就 创作了慢词87首、调125首，是第一个 大量创制慢词的人。
第二、以“俗”为词。
1.词本来是从民间而来，到了文人手中后， 渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。 柳永常出入青楼酒馆，对市民的生活相当了 解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅 从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式， 而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审 美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族 的文艺沙龙重新走向市井。
2.语言的通俗
相对应的，柳永的词，语言也极为通 俗，被称为“词家之白居易”。黄昇 《花庵词选》：“耆卿长于纤艳之词， 然多近俚俗，故市井人悦之。”
第三，表现手法
①抒情的自我化 晚唐五代词，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，
采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独 特的人生体验和心态，注重自我的情感体验。 ②铺叙和白描的手法