A019第二十三章现代建筑大师密斯凡德罗、赖特和阿

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密斯·凡德罗：“少就是多”的现代主义建筑大师

一战之后，密斯于１９２３年一１９２４
的德国西部城市，这种地理优势使密斯年创办了《创作》杂志，并发表设计论既具有荷兰人的温和同时又不失德国人点、举办展览等活动。１９２１年， “蜂
的理性，这为密斯对待设计理性的态度巢 ” （图４—１，图４—２）方案在高层办
如，１９５４年的休斯顿卡利南厅１９５７多 ” 的设计哲学。正如密斯所说， “我
年的古巴圣地亚哥巴卡尔第办公大厦：们反对一切审美方面的虚夸、教条和形
１９６８年的密斯最后一个主要代表作式主义。 ”Ｉ．在他看来，１９世纪末２０世品 — — 西柏林新国家美术馆（图１０）［１０Ｉ。纪初盛行的哥特式、洛可可的建筑风格
图２
图３
一●●● Ｉ—１＇— ：：－ｔｌ！
图５
建筑设计都深受导师辛克尔和贝伦斯的
影响，如１９１２－￣：－为克鲁勒夫人设计的克
密斯 ·凡德罗１８８６年３月生于德国鲁勒住宅（图３）１３］。
亚琛，这是一个位于荷兰和比利时交界
奠定了基础。密斯未接受过任何正式建公楼设计竞赛上大受褒扬。１９２２年，他筑学教育，只在一所职业学校学习过两领导 “十一月学社 ” 建筑部开展活动。

密斯凡德罗设计概论知识点

密斯凡德罗设计概论知识点设计概论是指对于设计领域的一般性概念、原理和方法进行系统性的介绍和讨论的学科。

密斯凡德罗(Mies van der Rohe)是20世纪最重要的建筑师之一，他的设计理念和风格对现代建筑产生了深远影响。

本文将介绍密斯凡德罗设计概论的几个重要知识点。

一、功能主义密斯凡德罗强调建筑的功能性，即建筑应当符合其使用的功能要求。

他强调建筑应简洁、实用，追求功能性和效率。

他的设计追求形式与功能的一致，建筑的结构和空间布局应当完美地满足人们的需求。

二、极简主义密斯凡德罗的设计风格注重简约和极简主义。

他追求建筑形式的纯粹性和简洁性，强调舍弃一切不必要的装饰和细节。

他认为真正的美是通过简约和纯粹的形式来表达，形式应当减少到最简，以体现建筑的本质。

三、使用现代材料和技术密斯凡德罗推崇使用现代材料和技术来实现建筑设计的理念。

他采用钢筋混凝土结构和大面积的玻璃幕墙等创新材料和技术，使得建筑可以拥有更大的自由度和更开放的空间。

这些材料和技术的运用也让建筑更加轻盈，形成了现代主义建筑的特征。

四、与环境的融合密斯凡德罗的设计注重与环境的融合。

他认为建筑应当与周围的环境和谐统一，与自然景观和人造景观相适应，既尊重自然又营造独特的空间氛围。

他通过大面积的玻璃幕墙和开放的空间布局，使室内与室外相互融合，创造出流畅自然的空间体验。

五、形式和结构的统一密斯凡德罗在设计中追求形式和结构的统一。

他认为建筑的结构应当直接反映其形式，形式和结构应当相互支持、相互依赖。

他强调梁柱结构的逻辑性和美学价值，通过精确的结构设计，将建筑的形式和结构完美地融为一体。

六、空间的开放和连续性密斯凡德罗的设计注重空间的开放和连续性。

他采用大面积的玻璃幕墙和开放的平面布局，使室内与室外相连，创造出流畅开放的空间感。

他强调建筑应当营造出一种开放、通透的氛围，给人以舒适和宽阔的感受。

七、追求时间的永恒密斯凡德罗的设计追求时间的永恒。

他认为真正的设计应该超越时代的限制，具有持久的价值和意义。

建筑大师密斯·凡德罗的建筑思想.

建筑大师密斯·凡德罗的建筑思想密斯的全名为路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe，1886-1969)是上个世纪最伟大的建筑师之一，在四个建筑大师中，他对建筑文化和建筑理论的影响最为深远，他几乎改变了“世界近2/3城市天际轮廓线”。

从形式上来看，在目前建筑理论界，密斯的思想似乎最为透明和简朴，这是因为密斯把建筑思想表达得通俗易懂。

密斯的建筑思想能够全世界的迅速的传播开来，应该得益于密斯理论上这种近乎透明性。

本文拟研究密斯建筑思想的来龙去脉，期望能够找到密斯建筑思想的理论基托和密斯建筑的根。

背景阐述和理论依据当密斯从圣·托马斯那里看到真理的定义即“真理就是事实的意义”时，表现为欣喜若狂。

同时，圣·奥古斯丁的“真的光芒就是美”也是密斯喜欢的名言。

从上述两段句子中，可以发现它们都是对“真”或“真理”的阐释，泄露出密斯思想上的哲学偏好。

从这里，或许可以找到密斯建筑思想的隐秘入口。

一、真或真理与形式圣·托马斯是经院哲学家，他的哲学以亚里士多德的思想为基础。

亚里士多德把现实中的事物分为形式(Form)与质料，形式是事物的主要决定因素，质料则是被动的因素。

事物的性质是由形式所决定的。

比如，石凳和石桌，虽然质料相同，但它们是两种不同的事物，一个是桌子另一个是凳子。

“真理就是事实的意义”所要说明的是“真理”在某种意义上决定了事实或者事物的意义，这里要指出的是“事实”其实就是“事物运动造成的现实”，它被看作为一种抽象的“事物”，也可以分为质料与形式，在此把“事实”理解为抽象事物。

事物的意义取决于事物的“真理”，而在亚里士多德哲学中，事物的“真理”就是事物的“形式”，也就是说，形式就是事物的意义或价值所在。

这样，就可以看出密斯其实就是把“真理就是事实的意义”领悟成形式就是事物的意义或价值所在。

圣·奥古斯丁是教父哲学家，他的哲学以柏拉图的思想作为基础。

现代五大著名建筑师

“细节就是上帝”——密
斯·凡德罗
▪ “当代建筑旳
最
终
大
师
贝
”。
聿
铭
目录
贝聿铭简介主要作品概况贝聿铭旳玻璃金字
塔贝聿铭旳香山饭店人物评价
贝聿铭简介
美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“当代建筑旳最终大师”。贝聿铭为苏州望族之后，1923年出生于广东省广州市，爸爸贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为当代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。
主要作品概况
贝聿铭旳主要作品有：苏州博物馆，中国驻美大使馆，伊斯兰艺术博物馆，中国银行总行，玻璃金字塔，香山饭店等。
玻璃金字塔
玻璃金字塔旳南北东三面还有三座五米高旳小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形旳奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大旳宝石”。
主张主动采用新材料、新构造，在建筑设计中发挥新材料、新构造旳特征。
主张坚决摆脱过时旳建筑样式旳束缚，放手发明新旳建筑风格。
主张发展新旳建筑美学，发明建筑新风格。
“虽然我们过去旳时代也是高贵、美妙而富有价值旳，但是我们应该一如既往地做到更加好，那也是我旳信仰。”———柯布西耶
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅造型类似于一种架空旳四边透明旳盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部旳钢构造均被漆成白色，与周围旳树木草坪相映成趣。因为玻璃墙面旳全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。

现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析

现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析米斯?凡德罗:密斯?凡?德?罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒?柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。

密斯?凡德?罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。

新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。

1929年(密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。

巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。

这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。

是现代建筑运动早期的代表作品。

它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。

博览会结束后该馆也开放的随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。

密斯?范?德?罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。

在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质:空间、构造、模数和形态。

密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。

德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。

其平面式一格几乎不需要切割的巨大正方。

与巴塞罗那的德国馆相比，设计在单纯中寻找到归宿。

建筑大师密斯凡德罗页PPT文档

德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是现代建筑发展的里程碑。他在圣奥古斯丁思想的启示下，奠定了自己的建筑创作法则，即：纪律、秩序和形式。
他认为在建筑中，这就是真理。美就是真理的光辉。
杜根哈特住宅
►
别墅位于捷克第二
大城市布尔诺，坐落在
一块倾斜的土地上，南
面面向公用绿地。由于
地处斜坡，落位有一点
房间单元代替墙体从而分
隔空间。虽然最终的外观
显得不那么“流动”，但
密斯将铺地的延伸到了室
外平台，半室外的开口以
及室内的门厅，过厅三个
部分，将它们处理成与室
外场地一样的石材铺面，
暗示了空间属性上的关联，
使“流动空间”的表达与
功能分区的矛盾得到很好
的调和。
二层平面图
►
一层的起居室中的“流动空间”
模式最早体现在1923年的乡村砖
层的建
车进筑
库口主
门在体
。
地处
共有
公两
路层
旁，
的主
二要
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功能上的使用
► 二层功能分析图
►
密斯将大部分私密
Байду номын сангаас
性空间——卧室等均放在
二楼，给人以强烈的分散
组团印象。他用长条形的
宅方案。密斯既不封闭房间，也
不暗示房间体积，而是在空间中
展现动态。然而由于结构条件的
制约，在1925年到1928年的几幢
以砖为主要结构材料的小住宅项
目中，密斯只是利用大房间的穿

现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭

现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
代表作：
巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大厦伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
（三）密斯－凡－德－罗
主要作用：
推动了现代建筑的发展建筑思想影响了几代建筑师树立了明确的现代建筑风格把技术与艺术成功地统一起来推动了建筑工业化进程
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
现代建筑大师密斯凡德罗、赖特、阿尔托、贝聿铭
六、贝聿铭
美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。

建筑大师解析——密斯凡德罗课件

社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性，但有时忽略了社会和文化的影响，可能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格和历史价值，导致城市和地区的独特性和历史义建筑往往追求短期效益，缺乏对环境可持续性的考虑，对自然资源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用，成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物，对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出了“少即是多”的设计理念，强调简约、功能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS

密斯凡德罗

(1)全面建筑观与“少就是多” 格罗皮乌斯认为建筑艺术应该是包容各项艺术在内的全面建筑。他主张从城市规划到建筑、家具、日用品、织物、壁画、雕塑、照相、印刷等都应有统一风格的设计。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构，因此给人以“匀质的秩序”和“清晰的建造”之感觉。
格罗皮乌斯
技术和经济效益。讲究充分
的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来
合理组织和布局，按人的生
理要求、人体尺度来确定空
间的最小极限。
主张机械化大量生产建筑构
件和预制装置的建筑方法，
认为技术上的成功就是艺术
上的成功。
同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
(3)功能至上与形式至上学术界往往习惯于用“功能主义”来界定格罗皮乌斯的作品。所谓“功能主义”是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。强调建筑的功能性大于形式感。相校与格罗皮乌斯，密斯尽管也讲究建筑的功能性，但是却没有把建筑的功能性摆在至高无上的地位，他对于建筑的形式是讲究的，绝对不会因为功能好就可以牺牲形式美。他认为空间只有脱离了装饰和功能要求，才是永恒的建筑
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
范斯沃斯住宅
Lonely
as a Cloud
I Wandered Lonely as a Cloud William Wordsworth
I wandered lonely as a cloud That floats on high o'er vales and hills
1926年沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 1925年－1927年魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特 1928年-1930年吐根哈特住宅，捷克 1928年－1929年巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那 1939年-1958年伊利诺伊理工学院，芝加哥

密斯凡德罗

密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。

密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。

但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。

密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。

对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。

与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。

后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。

这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。

[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。

因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。

而被迫关闭。

密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。

密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

现代主义建筑五位大师97

现代建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人。在《走向新建筑》中提出了住宅是“居住的机器”；1926年提出了新建筑的5个特点：
早期：按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重，他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
建筑理论：
1.地方化与人情化； 2.人性、自然与自由造型； 3.在人道主义和唯物主义之间，为人创造最舒适的环境，创造中的自然主义表现。
人情化的表现：
1.相信本能和无意识； 2.挖掘反映人类社会基本形式的原型； 3.立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造； 4.热爱自然、尊重自然、模仿自然---波浪形。
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阿尔瓦•阿尔托
阿尔托：1898-1976
芬兰
现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他所独有的对使用者人情上的考虑。此外，他把芬兰的传统与地方特点延伸，并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不仅开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后现代建筑的发展。
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柯布西耶
《走向新建筑》：
一.1923年汇集出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的纲领性文件；全面论述了现代建筑基本原则，也论述了现代建筑全新的美学思想；激烈的否定了 19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主张创造表现新时代的新建筑。二.提出“住宅是居住的机器”极力吹鼓用工业化方法大规模建造房屋；设计方法上提出“平面是内到外开始的，外部是内部的结果”。建筑形式方面，他赞美简单的几何形体。三.同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是艺术家。四.这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这两重性也表现在他的建筑活动和建筑作品中。总的看来，他在前期表现出更多的理性主义，后期更倾向于浪漫主义。

现代建筑大师系列之密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)

????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。

将建筑室内架构的稳固性。

像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。

由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。

与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。

???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。

作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。

密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。

直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。

玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。

现代建筑大师密斯范德罗

职业生涯简历：
• 1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) • 1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld， Germany) 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) • 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno) • 1933 德国柏林密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅 (Farnsworth House Plano， IL) • 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) • 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学院皇冠厅(Crown Hall IIT) • 1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆科技馆(Mellon Hall of Science) • 1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany)
密斯二战前的代表建筑师1929年巴塞罗那世博会的德国馆（左图）这是一座奇怪的建筑，没有具体的功能，墙、屋顶、柱子似乎都是偶然搭在一起的，各部分之间全是直角相接，没有任何的过渡。整个建筑没有明显的内部和外部的区分，给人的空间感是奇妙的。装饰只是保持原有色泽的大理石墙面。简单的装饰，精当的比例推敲，是整个建筑显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术。
个人膜拜：
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间印象。整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让一下子从满眼总课杂的装饰建筑中解脱出来。“少就是多”，“流通空间”，“全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。的确。这就是密斯风格的最经典注解。是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。“少就是多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。Less is more，密斯对他的学生如是说希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

密斯凡德罗

西格拉姆大厦
西格拉姆入口门廊一
西格拉姆入口门廊二
西格拉姆细部处理
西格拉姆细部二
西格拉姆细部一
密斯.凡.德.罗的建筑思想
“少就是多” “less is more”的建筑思想全面空间 “魔鬼在细节”的建筑思想
“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”—密斯.凡.德. 罗
密斯.凡.德.罗风格的特点
美国纽约的西格拉姆大厦
西格拉姆大厦位于纽约曼哈顿区花园，街建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它显得清高，不同凡响，建筑物外形极为简单，方方整整，直上直下的正六面体。整座大楼采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。
美国伊利诺工学院校舍
美国伊利诺工学院校舍1955年建成，长67米，宽 36.6米，地面层高6米，馆的内部是一个没有柱子和承重墙的大空间，整个屋顶用四榀大钢梁支承，钢梁突出在屋面之上。
西柏林新国家美术馆
西柏林新国家美术馆1962 年开始设计，1968年落成。这座美术馆有围柱，基座，厚重的挑檐，方正的体形，在内部，格局基本上也是对称的，具有浓厚的庙堂气氛，因而被称为是密斯的新古典主义作品。
巴塞罗那博览会德国馆
巴塞罗那展览馆 1929建于西班牙巴塞罗那城，是密斯.凡.德.罗流动空间代表作之一。整座建筑外观平稳简洁，所有的墙体都是从地面直通到屋顶，没有任何线脚过渡，显得干净利落，结构明确，给人以清新明快的感觉。
德国馆平面图

德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。除少量桌椅外，没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片的自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

密斯凡德罗ppt课件

在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛性上萦绕着一种含糊感。
建筑师在设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。
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建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。
German Pavilion of Barcelona International Fair
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西格拉姆大厦
位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦建于1954～1958年，共38层，高158米，总投资4亿美元，设计者是著名建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
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大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。
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使用后记——洪水侵犯
由于住宅离福克斯河约100 英尺远，密斯考虑到了洪水的潜在威胁。他相信这种升高的设计能抵御所能预测到的百年不遇的洪水灾害。然而由于芝加哥地区的发展，该河的径流量有所增加，他并不能预计住宅会遭遇更多洪水灾害。正如1954年那样，河流水位涨高6英尺（约1.83 米），达到百年来最高水位，使得洪水灌进了住宅。从现在的调查结果来看，从1954 年开始，住宅内部遭遇了6 次洪水侵袭，在1996年、 1997年以及2008年，遭遇洪水灾害愈发频繁。