色彩的象征意义

影视色彩的象征意义作者：潘晓伟转载[摘要]色彩作为影视文本基本的视觉性元素编码，成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现手法。

影视色彩除了本身的表层自然属性外，更重要的是其深层的象征性。

色彩即感情。

不同色彩或同一色彩的不同运用能引起不同的情感反应，产生相应的情绪效果。

影视色彩发挥职能的核心是能对人所产生的心理影响，使人产生情感反应。

同时、色彩在影视作品中的重要作用之一，就是具有象征意义；此外还成为构图的元素，具有完成情节和节奏的重要职能。

[关键词]影视；色彩；象征意义色彩作为影视文本基本的视觉性元素编码，已经成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现手法。

影视色彩除了本身的表层自然属性外，更重要的是其深层的象征性。

象征色彩是色彩想象更进一步，更富有精神特质的一种方式。

色彩的象征意义是指色彩作为某种理智或观念的表征作用，是在社会生活中逐渐形成的。

有时象征意义产生于以特定色彩的联想，有时色彩的象征意义与人的心理感受并无多大联系。

正如马尔丹所说：“电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实，必须首先根据不同色调的价值和心理与戏剧含义去运用色彩。

”意大利导演安东尼奧尼的《红色沙漠》，被称为第一部真正意义上的彩色电影。

因为安东尼奥尼“把色彩从视网膜映象中解放出来，并将其推人情绪的竞技场，他像一个画家那样处理色彩，使用了不同技巧来分离与构成色彩，以期创造出一种特殊的现实，一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实”。

黄色的浓烟，红色的巨型钢铁机械和房间，将人置身于使人窒息的色彩世界，暗示了现代工业文明是造成人们感情隔阂的根源。

为了体现片中人物间令人生厌的冷漠关系，导演甚至将建筑物和道路都染成了灰色，海边小屋墙上斑驳的红色则象征着无聊而空洞的情欲。

一、影视色彩的情感反应色彩是画面的重要元素，色彩对于电影艺术家来说并不仅仅在于加强画面的现实感，他必须熟练地掌握不同色调的意义价值，以及它们所赋予给观众不同的心理与情绪，然后与自己所要表达的主题有机地联系起来，观众在欣赏过程中感受更多的是色彩的审美价值而不是色彩的物理属性。

俄罗斯大画家列宾说过，色彩即感情。

不同色彩或同一色彩的不同运用能引起不同的情感反应，产生相应的情绪效果。

当色彩作为一种抒情手段的时候，它是人物情感活动的一种表露，是与人的感情活动紧密相连的，而当其作为一种写意手段的时候，它强调的是一种普遍的、客观的意念。

在影片中，主人公的感情和情绪的心理活动，是可以用色彩来表示的，主人公感知的是什么情绪，银幕上就出现什么色彩；对于导演来说，色彩决定着事物和事物观察者之间的联系，既有对客体的把握又有对客体存在的环境，对观众产生特殊影响的动作把握，色彩是艺术家干预现实的一种手段，尽管色彩丰富多样，但要求导演简洁而准确地选择适合影片主题思想和情绪的这样和那样的色彩。

关于色彩对人所产生的心理影响，是色彩之所以能够发挥其职能的核心。

歌德在他的《色彩学》一书中，曾经论述某种色彩对人心理产生的某种影响，试图探求色彩与情感之间的绝对关系。

诗人认为，黄色能够舒展心情，振奋精神，并使人感到温暖；蓝色使一切出现悲惨的情境；红色可以使风景画带有恐怖的性质，他把色彩分为两大类：其一是黄色的范围，其二是蓝色的范围。

前者是阳性的、积极的、活跃和奋斗的，其中包括黄、橙、橙红；后者是隐性的、消极和退缩的，其中包括蓝、红蓝、蓝紫等。

莎士比亚在他的《第十二夜》中就写过“有着绿色和黄色的忧郁”；意大利未来主义戏剧家基蒂曾写过一部《黄与黑——內心的恐怖》的剧本；意大利导演安东尼奧尼不断在自己的影片中进行色彩情绪象征意义的试验，为了表示人物的虚伪可憎，他只让人物在紫色的氛围中活动，与此同时，他又用白色和蓝色来象征一对情人的幸福时光。

电影《红高粱》中一望无际的红高梁，呈现的红色代表着生命的勃起和情感的宣泄。

影片的结尾出现了血红的太阳、血红的天空、血红的高粱漫天飞舞。

这种视觉性的文化标志，已不再是某种现实环境的真实再现，而是张艺谋通过色彩情感创造出来的文化意念，而传达给观众时就是一种强烈的情绪了。

二、影视色彩的象征意义色彩在影视作品中的重要作用之一就是具有象征意义，以红色为例，在我国的不少影视作品中，红色代表着革命，代表着生命活力。

如《红色娘子军》、《红孩子》、《红樱桃》、《红色恋人》等，在其文化价值的取向上都注入了革命的色彩、爱情的色彩、崇高生命的色彩，形成了一种主流文化。

在这些作品中，色彩也被强烈地政治化、道德化、思想化了。

“色在具备物质一种属性的同时，又具有作为共同语言的象征性和逻辑性。

”如红色是人类血的象征，同时也是生命的象征，这是从古至今各民族的共同观念。

“美术中，色彩显然已经是内在性情的一种独特符号了。

正像梵，高所相信的那样，尽管色彩有色彩的特点，但是它们依然是表示个人特点的一种手段。

”在影视艺术中也一样，色彩已经获得了相对独立的审美价值。

如在影片《红色沙漠》中，红的主色和蓝、黄两种辅助色，在这部影片中都相对独立于人物的性格、情绪以及剧情的变化，而获得了自身的象征意义，“不同的人面对不同的色彩，他所产生的心理共鸣是不一样的，不同的人群有相对固定的色彩喜好。

”色彩的象征意义有着历史的、民族的、区域的、时代的痕迹。

人类社会每个时期的色彩象征、表现、模仿、装饰几乎都不是完全孤立存在的，色彩象征随着人类艺术精神的不断丰富而改变着过去的面貌和含义。

从原始时期以一色象征一物到近现代艺术家以丰富的色彩象征某种生命感情，并以色彩象征作为生命体验的艺术符号。

色彩象征的发展过程证明色彩象征的观念也不是固定不变的。

如用黄色带子象征期待和思念远离的亲人归来，则产生于一个偶然的新闻：美国南北战争期间，一位妇女颈部系一条黄色缎带每天伫立路旁，等待丈夫归来，于是黄色彩带就成为怀念、等待、欢迎的象征。

日本影片《幸福的黄手帕》也移植了美国的这一习俗。

但是我们知道黄色还有其他几种象征意义，这说明了色彩的象征意义比其情绪表现更具多重性格。

只有在一定的社会活动、历史情况、民族习俗以及色彩实用价值的前提下色彩对某种理智或观念的象征，才具有普遍的意义。

色彩在张艺谋手里成了重要的造型元素，一种自觉的象征符号，他对电影画面色彩的选择带有强烈的主观色彩和象征意味。

红与黄是张艺谋最爱用的两种色彩，红色在热烈中透出感伤，黄色在温馨中透着忧郁。

在《菊豆》中，反复出现的杨家染坊里悬挂的红黄布条，黄色暗含淫荡，而红色预示血腥和死亡，那布条更是给人束缚和限制的联想；《秋菊打官司》中，秋菊告状途经的街面上铺满红红的辣椒，这里的红色象征着秋菊的倔强性格；在《大红灯笼高高挂》中，陈家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙更是电影故事的主线，红灯笼让人想到青楼和挑逗而灰色的高墙则象征着幽闭和囚禁。

在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大块，所有色彩的设计都是为了叙事。

白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最炽热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。

影片《安娜与国王》向我们展现了19世纪处处弥漫着历史权势和宗教覆盖的泰国王朝，这里的所有色彩，都有着黄土基调的附着。

国王经常以这样的形象出现：一件红色的上衣，这是血凝固后的颜色一一红色本身便象征着勇气和革命，土的附着使其凝固，更加增了权柄的韵味；腰束一条发着似金属一般油光的黄色腰带——象征至高无上；下身一条棕黑色的短裤，我们可以将其分割为黑色与黄色的复合——黑色象征决裂，象征危险，黄色的附加使其变成了忠诚和力量；而国王经常着身的那件很富丽的金黃镂花的长披，则是财富和智慧的象征。

这些色彩，整体向我们展现了一位集权贵勇猛、智慧、善良于一身的有情有义又富有理性的威严形象。

基耶斯洛夫斯基导演的《蓝》、《白》、《红》在色彩运用上也充分体现了社会因素及文化因素的影响。

这三部以色彩命名的影片，通过三个不同的故事探讨了生存和生命对“自由、平等、博爱”这个在法国大革命时期提出的理念的不同诠释，了解影片背景和法国国旗标志的观众，都会情不自禁地将色彩与其文化象征联系在一起。

这样执迷地用色彩来表达象征意义的作品还有黑泽明的《梦》、库布里克的《发条橘子》和《闪灵》、汤姆，提克威的《罗拉快跑》等等。

现代电影创作者们大都认为，真正懂得运用色彩不仅仅是用现实主义的手法，而应当运用表现主义和象征主义的手法去运用。

正因如此，要真正理解作品，透析色彩的深层意义，观者就不该满足于单纯的视觉刺激，而要从心理感受象征意义的层面上去解读，挖掘色彩的玄妙。

三、影视色彩基调的象征意义色彩不仅承担情绪的重任，而且成为构图的元素，完成情节和节奏的重要职能。

色彩的基调不仅在景物描写镜头里，而且在揭示所描写角色的内心世界上都起着重要的作用，色彩通过它的影调色阶表达出出场人物行为的心理和感情的调性。

色彩基调是指一部影视作品中画面总的色彩倾向，如《黄土地》的色彩基调是暖黄色，《大红灯笼高高挂》是紫红，基耶斯洛夫斯基的《红》、《白》、《蓝》三部曲分別是红色、白色、蓝色。

著名摄影师托拉罗在《巴黎最后的探戈》中对色调的处理给人留下深刻的印象，整个影片弥漫在扑朔迷离的黄色中，这是热情、欲望和疯狂的象征。

色彩基调由色彩色调、色彩情绪、色彩形式、色彩风格组成。

确定作品的色彩基调，要通过画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配，形成一个整体统一的色彩运用效果，从而渲染、烘托出主题所需要的情绪基调和特定氛围，使色彩在强化视觉冲击、传递思想感情方面起着特殊作用。

如美国电影《勇敢的心》为了表现中世纪战场、苏格兰独特地域、现代人对古代英雄人物的怀念，有意在色彩基调上选择灰色，使其凝重、压抑、神秘。

《金色池塘》为了突出一对老年夫妇对往日的追忆和对暮年之恋的满足，将片中大部分场景处理成黄昏色调，这一暖色基调构成了人与人的诗意关系，分析这两部影片，前者有特定的色彩色调，后者有明显的色彩情绪。

电影《黄土地》大量运用空镜头，仰视漫漫的天空，俯瞰无边无际的黄土高原，天没有一点蓝色，地没有一点绿色。

作者把情感凝固在单一色调——黄色上面。

黄色，陕北高原的自然景观；黄色，民族历史文化的象征。

在这里，环境与人物命运形成了强烈的视觉冲击、对比和震撼，引发人们对中华民族苦难历史的深重反思。

电影《红高粱》以红色作为基本色调，受到人们的交口称赞，并成为经典样式，这不是因为红颜色本身有什么意义，而是由于它分別再现了历史，表现了爱的渴望和生命的可贵，影片结尾处我爷爷拉着我爹从红色的日落背景中走来，整个画面给人一种茫茫无边的苍凉感、一种历史的空间感和一种生命的意义。

从原始社会起，人类就懂得使用色彩来表达多种象征性的意义。

在今天的世界里，不同的民族、不同的群体，都拥有自己象征性的色彩，既有个性又有共性。

色彩作为一种人类活动的心理积淀，潜移默化地支配着人们的审美方式、表达方式。