典型建筑立面(中国)
中国建筑史——屋顶浅析
中国建筑史——屋顶浅析一、中国古建筑屋顶的演变中国是一个有着漫长历史的文明国度。
我们的祖先用他们自己的劳动以及智慧创造了各种风格独特的建筑，成为世界建筑史上最完整以及最具民族特色的建筑之一，最有特色的建筑是紫禁城的屋顶。
中国传统屋顶有五种基本形式，即悬挂在山坡两侧的悬山顶；山坡两侧的悬而不出硬山顶，四面坡的庑殿顶；上部是悬山或硬山，下部是庑殿的歇山顶。
不同时期也出现了各种形状的攒尖顶，其中庑殿顶大约在先秦时期就已经出现，是出现时间最早的中国传统屋顶，秦汉时期有悬垂的悬山顶以及类似攒尖的屋顶，但后者仍然有一条短直的山脊，山坡并没有真正相交。
直到东汉以后，真正的攒尖形屋顶以及歇山顶才出现。
这其中硬山顶的是最“年轻”的屋顶形式，只是在明清时期砖被广泛用于房屋墙壁之后，才得以出现。
除了悬山顶以及硬山顶，其他形式的屋顶也可以做成重檐。
一言以蔽之，从古代到清朝，中国古代建筑的屋顶一直在不断演变，给我们带来了丰富多彩的屋顶风格。
二、中国古建筑屋顶形式在中国古代建筑的立面中建筑的屋顶有这十分重要的作用。
他的长长的悬檐、充满视觉想象力的弹性檐曲线、由升降框架形成的略微弯曲的屋顶、略微凸起的屋角(从下向上看，屋角的椽像鸟翅膀一样伸展，所以被称为“翼角”)，以及许多屋顶形式，如硬山、十字脊、盝顶、悬山、攒尖、歇山、庑殿以及重檐，辅之以色彩明亮的琉璃瓦，使这座建筑能够呈现出一种独特的视觉效果以及强烈的艺术吸引力。
由于各种屋顶组合，古建筑物的形状以及轮廓线变得越来越多样。
从高空往下看，屋顶所呈现出的视觉效果更好，我们可以认为，中国建筑中最有吸引力的还是当属“第五立面”。
中国古代建筑在各个时期有许多不同的屋顶风格，这不仅仅是一种艺术表现，更是房屋主人身份以及社会地位的象征；庑殿顶代表着最高的社会地位，其特征是总共有四个斜坡，前、后、左、右，还有五个山脊，因此也被称为吴殿或五脊殿。
这种屋顶只能使用于有社会地位最高的皇宫或剌建的寺庙。
第四章 古建筑的立面造型设计
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红山文化
陕西龙山文化 仰韶文化
河姆渡文化
结构体系
红山文化
穴居-木骨泥墙 陕西龙山文化 仰韶文化 河姆渡文化 巢居-木构干阑
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建筑材料
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红山文化
土
陕西龙山文化 仰韶文化
河姆渡文化
木
建筑类型
祭祀建筑 红山文化
住宅 墓葬 陕西龙山文化
A.板梁结构 山东沂南石墓
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B. 四川雅安高颐墓阙
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（2）砖石结构发展 2）砖
拱券技术
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（三）“高”与“大”的 （1）春秋战国秦-高台建筑
中国传统的院落式 布局已经开始形成
偃师二里头二号宫殿遗址 精品课件
院落
2）西周：陕西岐山凤雏村遗址：最早的四合院 A。合院形式 B。中轴对称，前堂后室，内外有别 C。已使用了瓦，个体较大，主要用
于屋脊檐口等重要部位 D。有排水陶管和卵石叠筑的暗沟
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结构体系
中原：木架夯土 长江流域：干阑
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1）商代宫殿复原
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2）湖北蕲春干栏式建筑 西周时期长江中游一带的居住建筑类型
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商代城址
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1）河南偃师二里头尸沟乡商城
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2）郑州商城
不同阶级和不同手工业分布于不同地点的聚落格局
城内：宫殿，宗庙 城外：作坊，住宅
图片来源：张光直
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3）河南安阳小屯村，殷墟遗址 商代后期最重要的遗址
古代建筑在建造过程中的立面设计过程： 1、确定平面结构与柱网类型； 2、对侧样（横剖面）进行设计； 3、施工阶段，材料下料画线制作与拼装等。 也有先定造型和后定平面和结构的。
中国古建筑构造图解｜古建筑的中分（古建筑的屋身构造）
中国古建筑构造图解｜古建筑的中分（古建筑的屋身构造）从造型上看一栋古建筑明显分为三个部分：台基、屋身、屋顶。
北宋著名匠师喻皓在《木经》中称之为“三分”，并指出“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。
根据古建筑房屋这三部分的构成机能，古建筑构造可以分为以下几个部分。
一、下分——基础、台基、地面二、中分——屋身墙体、木构架、斗栱三、上分——屋顶四、装饰装修本篇介绍古建筑中分——墙体和木构架。
古建筑中分概述古建筑屋身由墙体、木构架、斗栱（仅在高等级建筑中使用）等部分组成。
屋身构造按照受力方式有①梁柱造（梁柱承重，墙体只起分隔作用而不承受屋顶重量）；②承重墙构造（屋架落在墙体上，墙体承受屋顶的全部重量）；③混合构造（梁柱和墙体共同起承重作用，一般后檐为墙承重构造，前檐为梁柱构造）。
古建筑墙体作用（1）承载作用，主要应用于砖木混合结构的房屋中，常见做法为：后檐墙不设木柱，屋架荷载由前部木构架和后檐墙共同承担，或者整个建筑均不设木柱，屋盖和楼盖重量直接搁置在砖墙上。
（2）围护与分隔空间，主要应用于传统木构架结构的房屋中。
房屋主体结构为抬梁式或穿斗式木构架。
外墙为围护结构。
内墙为分隔结构，通常将室内或分成左、中、右三部分，形成“一堂二内”的基本格局，也有少数建筑除了左右划分外，还进行前后划分，在建筑内部形成前堂后寝的格局。
（3）防火作用，古建筑墙体材料多为砖、土坯、石等，其防火性能远高于木材，在古代城市建筑中，尤其是沿着商业街道两侧，建筑相互毗邻建设，为了防止发生火灾后火势蔓延，常常将相邻两幢建筑的边墙高出屋顶设置，形成防火山墙。
另外在古代凡有藏书要求的建筑，也常常采用砖石结构来替代木结构，也是利用了砖石结构良好的防火性能。
还有一些大型的建筑群，如北京故宫，由于两侧的庑廊过长，在庑廊中部还设置了厚度达3米多的墙体专门用作防火墙。
（4）装饰作用，古建筑在墙体砌筑中有着严格的工艺要求，不同的墙面表现出不同的艺术效果。
第四章 古建筑的立面造型设计
1）夏：河南偃师二里头宫殿遗址 a． 80cm夯土台,东西约
108m，南北约100m
b．面阔八间殿堂一座，南 面有门的遗址，封闭庭院 （廊院）
c．我国最早的规模较大的 木架夯土建筑庭院
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偃师二里头一号宫殿遗址
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面二 里 头 一 号 宫 殿 殿 堂 平
《考工记》有关于“一堂”、“五室”、“四旁”、“两夹” 的说法。二里头一号宫殿的内部空间就大体按着上述说法组织 的。该殿前部正中有面阔6间，进深两间的“堂”，估计是举行 仪式、接见群臣、处理政务的地方。其后6间为“五室”，为休 息的居室。“堂”的左右为“四旁”，后部的左右角为“两 夹”。“旁”与“夹”都是附属用房。中国宫殿的最初形态为 “前堂后室”，精从选课现件 有资料看，二里头应为这种形态最早的2实5
中国古建筑立面的变化主要集中在细部与构件的 样式变化之上，而这些变化大多与结构方式、地域 特点有很大的关系。
试分析各历史时期古建筑立面特点？
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1、原始社会时期（远古至公元前2070年） （1）仰韶文化（公元前5000年—公元前3000年）
1）聚落，大房子
A.陕西临潼姜寨遗址
大房子
北组
大房子
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（3）河姆渡文化（公元前5000年—公元前3300年）
我国最早采用榫卯技术 的实例
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（4）红山文化（公元前4500年—公元前3000年）
祭祀建筑 建筑群的概念
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1）中国最古老的神庙遗址--辽宁建平县牛河梁女神庙
女神庙全景，自北向南看
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1）中国最古老的神庙遗址--辽宁建平县牛河梁女神庙
中国古建筑结构(word文档良心出品)
中国古建筑结构中国古建筑结构单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
计心造：跳头上置横栱.偷心造：跳头上不置横栱的.昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。
由上下昂之分。
以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）.上图是双抄双下昂七铺作里转。
山或歇山的出际部分屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的那一段。
推山：庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
金厢斗底槽：内外两圈柱。
见佛光寺大殿单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。
（山西晋祠圣母殿）双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用于比较隆重的建筑。
平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件。
中国传统古建筑——亭子
中国传统古建筑——亭子亭子，是中国古典建筑艺术中非常迷人而又能典型反映中国文化艺术成就的一种建筑类型。
特别是在中国园林中，亭子是园林中最常见的景观，占据重要地位，可以说“无园不亭”、“无亭不园”。
在我国，亭的历史十分悠久，可以上溯到商周以前(“亭”字的出现相对较晚,至今发现的最早的“亭”字记载是先秦时期的古陶文和古钦文)。
汉以前的亭按其功能可分为四类:城市中的亭,如街亭、市亭、都亭、旗亭等；行政治所的亭(汉高祖刘邦曾做过泗水亭的亭长)；边防报警的亭；驿亭(或称邮亭,是秦汉时期设在交通要道上的“亭传”)。
随着时间的推移,亭的功能发生了很大变化。
亭功能的改变,大致以魏晋南北朝为界。
古代最早的亭并不是供观赏用的建筑，如周代的亭，是设在边防要塞的小堡垒，设有亭史。
到了秦汉，亭子的建筑扩大到各地，成为地方维护治安的基层组织所使用。
魏晋南北朝时，亭作为点景建筑，开始在园林中出现。
隋唐时期，园苑之中筑亭已很普遍，如杨广在洛阳兴建的西苑中就有风亭月观等景观建筑。
唐代宫苑中亭的建筑大量出现，如长安城的太液亭。
宋代有记载的亭子就更多了，建筑也极为精巧。
明清时期，古亭发展进入鼎盛时期，对亭的造型、选址和周围环境的设计十分讲究。
《园治》中将亭定义为:“亭者,停也,人所停集也。
”《营造法原》中将亭定义为:“亭为停息凭眺之所”。
由于亭小巧玲珑,通透空敞,视野良好,具有休息、赏景、点景等功能,所以,它很早就受到园林建造者的重视。
中国很早就出现了亭，但是随着时间的推移，社会的发展，亭的形式和功能发生了很大的变化。
材料多以木材、竹材、石材、钢筋混凝土为主，近年来玻璃、金属、有机材料等也被人们引进到这种建筑上，使得亭子这种古老的建筑体系有了现代的时尚感觉。
简介：1.亭长一类的小吏。
《晋书·刘卞传》：“﹝刘卞﹞少为县小吏，功曹夜醉如厕，使卞执烛，不从，功曹衔之，以他事补亭子。
”2.一种小型建筑。
唐杜甫《题郑县亭子》诗：“ 郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。
建筑外立面的设计元素
古典主义风格的建筑外立面1.中国古典建筑的外立面：中国古代建筑都是采用木构架的结构方式。
其基本形式是在地面上立好木头柱子，在柱子上架设木梁和木枋，梁、枋上再用木料做成屋顶的构架，最后在这些构架上再铺设瓦顶屋面。
围绕柱子四周有砖土或其他材料筑造的墙体，但是这些墙并不起承受房屋重量的作用。
中国古典建筑的外立面基本上是由台基、屋身、屋顶三大部分组成。
台基一般由砖石砌成，承托着整座房屋，一方面起保护木柱不受雨水和潮气侵蚀的作用。
另一方面增加建筑物的稳定感，使其显得庄严雄伟。
架设于台基之上的屋身，一般采取明间面阔略大、两侧面阔递减的方式，既满足功能要求，又使外观取得了主次分明的艺术效果。
屋身的墙体不承受屋顶的重量，所以建筑的外墙可以灵活处理。
在较为重要的建筑物上，在其屋身和屋顶的交接部分设置斗拱，斗拱是一种悬挑结构，主要起支撑巨大的屋顶出檐和减小室内大梁跨度的作用。
屋顶部分是中国古典建筑最具特色的造型要素之一。
由于木结构的关系，中国传统建筑体形都显得庞大笨拙，人们将屋顶做成曲面形，屋檐到四个角也都微微向上翘起，使十分庞大高耸的屋顶显得生动而轻巧。
他们还把屋脊上的构件加工成各种小兽，连屋檐上的瓦头都加以装饰，刻出各式花草、禽兽，增加了建筑的情趣。
中国古代建筑善于从外形上进行各种艺术处理，大到单栋建筑的整体，小到一个梁头、瓦当，往往都经过美化成为一种装饰。
为防潮防蛀，人们在木结构的露明部分涂上油彩，从而创造了中国建筑特有的“彩画”装饰。
此外，在古建筑的石造台基和栏杆、砖造的大门门头和墙头以及木制门窗上，凡是稍微讲究的房屋，几乎都装饰有石雕或者砖雕、木雕。
中国古典建筑由于主要为木结构，单体建筑的体量一般不可能很大，因此除了利用高隆的地势、巨大的台基的烘托及向高层发展外，更常采用的是借助于建筑群体组合取得宏伟壮丽的艺术效果。
通常是利用一系列紧凑的院落的递进，富有层次和秩序地将空间画卷随空间顺序展开，强化了高潮及整体群体的艺术感。
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中国古代建筑的色彩 • 中国古代建筑的色彩非常丰富。有的
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周 恩 来 故 居
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富有诗情画意
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丰富的雕塑装饰 • 中国古建筑有着丰富的雕塑装饰。古建
筑的雕塑一般分作两类，一类是在建筑 物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上， 或塑制在屋顶、梁头、柱子之上的。另 一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕 塑，它们大多是脱离建筑物而存在的， 是建筑的保藏物或附属物。建筑物内的 雕塑多为佛、道寺院内的佛、道教内容 。
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山 西 祁 县 乔 家 大 院
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中国古建筑木构架的类别
• 以木构架结构为主。中国古代木结构，主要有 二种形式：
• 一是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗 而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形 殿阁楼台，南方民居和较小的殿堂楼阁多采用 这种形式。
• 二是“抬梁式，即在柱上抬梁，梁上安柱（短 柱），柱上又抬梁的结构方式。特点是可以使 建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空 间的要求，是大型宫殿、坛庙、寺观、王府、 宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式
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彩画
• 彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。我们今天 看见天安门城楼、故宫三大殿以及天坛、颐和园、雍 和宫等等重要建筑的室内外，特别是在屋檐之下的金 碧红绿彩画，使这些阴影部分的构件增强了色彩对比 ，同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一 个转换与过渡，使建筑更觉辉煌绚丽，这实在是一种 很成功的手法。建筑彩画也有实用和美化两方面的作 用。实用方面是保护木材和墙壁表面。
中国建筑史(第五章)—隋唐、五代时期的建筑
[平面]：
面阔7间，进深八架椽（清称9檩） 由内外两圈柱组成“金厢斗底槽”，分内、 外二槽； 三面围墙，山墙后侧开直棂窗
[剖面]：
内外槽四排柱子的斗拱上安设着平暗天 花， 天花以上是草架 天花以下是露明架
[空间艺术]：
在简单的平面上创造丰富的空间。 外槽进深只一间，高为深的1.7倍, 内槽划分成五个相同的空间，其宽、深、高 的空间比例是1：1：1， 加大了空间感。
[山西五台山佛光寺经幢]
乾符四年（877年） 全高4.90米，幢身直径约0.60米, 下有须弥座承以八角形幢身， 上覆宝盖， 再置八角短柱、屋盖、山花蕉叶、仰 莲及宝珠。
山 西 五 台 山 佛 光 寺 经 幢
4.石窟：
龙门石窟奉先寺庐舍那佛
龙 门 石 窟 奉 先 寺 庐 舍 那 佛 近 景
[立面]：
台基低矮； 明间成方形，尽间渐窄； 中部五间开板门，两尽间设直棂窗； 柱有生起和侧脚，柱上有卷杀， 斗栱与柱高比 1：2， 补间铺作每间一朵，柱头铺作出四跳七铺作， 一、三跳偷心造， 正脊长三间，鸱尾恰好位于左右第二缝梁架 上； 单檐四阿顶（清称庑殿顶） 出檐近四米，坡度平缓1：2， 正脊和檐口都有升起曲线。
(一).背景: (二).城市: 1、隋大兴城与唐长安 2、东都洛阳
1、隋大兴城与唐长安: 设计人：宇文恺
城市规模:9721x8651.7平方米 南北走向的中轴线 , 东西对称，规 划整齐，东西大街14条，南北大街 11条， 人口百万，109里坊。 小坊一里见方，大坊则成倍于小坊。 坊内有一条东西向横街或十字街， 称曲，再用小巷划分成16小块地。 有东西二市。 皇城在北，再北是宫城。
现代中式风格案例
但：① 传统中式建筑无论是南方还是北方的，与现代人的功能要求和生活方式有比较大
的矛盾；② 木结构建筑难以长期保存，修葺维护成本高；③ 传统中式建筑工艺要求高， 模仿重建有一定难度。
新中式风格
新中式建筑风格是对中国传统建筑的传承，是与现代建筑相结合的设计手法。在功能上满足 现代生活的需求，同时挖掘传统建筑的精髓，“天人合一，浑然一体”，运用现代建筑材料 和新技术提炼出传统建筑的符号元素和内涵意义，做到形式与功能的统一。
地标形象，意境，自然，兼容性
① 万科城会所公建的体量，依靠体块、屋顶的转折关系，采 用现代材质、质感、形式诠释传统扬州文化，适合作为整个 大灵岛的核心
地标形象
② 大面积落地窗、镂空墙面的运用，将
③ 木构柱、石雕、漏窗等传统中式文化及 符号的运用配合中式园林景观的营造，使 会所整个室内室外空间充满中式意境
九间堂（严迅奇、俞挺）
九间堂位于浦东新区行政艺术中心区 域内，西临世纪公园，南靠张家浜，北面
即为成熟的联洋社区。
建筑设计再现了“庭院深深”中的中 式建筑传统和建筑意向。
通过对中式江南私家园林的分 析理解来着意体现中国式的空 间精神，而以简洁的外观形象 与现代的建筑材料来确保建筑 在传统韵味与现代生活品质上 达到完美统一。
设计师希望能塑造全新的居住空间，将传统的居住模式和现代生活结合。依地 势和空间的围合要求，盘旋而出一段山形般波折起伏的建筑形体，把基地环抱
其中，实现“山外青山楼外楼”的空间意境。
园林与建筑结合是我国传统建筑的基本组合方式。总体上用建筑围合成了一个大园子，园子中凿咫尺小池为镜，以桥为 舟，一个个房子从“建筑山”生长出来，临水而居，一幅江南水乡景色。
巧妙运用院空间处理手法。通透的室内空间，落地的玻璃窗，将室外风景 最大化的引入室内空间。
十大建筑风格建筑外立面完全收藏版汇总
法式建筑还有一个特点，就是对建筑的整体方面有着严格的 把握，善于在细节雕琢上下工夫。法式建筑史经典的，而不是时 尚的，是经过数百年的历史筛选和时光打磨留存下来的。法式建 筑十分推崇优雅、高贵和浪漫，它是一种基于对理想情景的考虑， 追求建筑的诗意、诗境，力求在气质上给人深度的感染。风格偏 于庄重大方，整个建筑多采用对称造型，恢宏的气势，豪华舒适 的居住空间，屋顶多采用孟莎式，坡度有转折，上部平缓，下部 陡直。屋顶上多有精致的老虎窗，且或圆或尖，造型各异。外墙 多用石材或仿石材装饰，细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线 条，制作工艺精细考究。法式建筑呈现出浪漫典雅风格。
N0.2意大利建筑风格（Italian Style）
意大利建筑在建筑技术、规模和类型以及建筑艺术手法上都有很大的发展，无论在建筑空间、建筑 构件还是建筑外形装饰上，都体现一种次序、一种规律、一种统一的空间概念。
14世纪意大利出现“文艺复兴”运动，随之资产阶级的象征——市政厅、行会大厦、广场与钟塔 等建筑兴起，这就是文艺复兴的意大利建筑风格。这种建筑并没有简单地模仿或照搬希腊、罗马式样、 它在建筑艺术、规模和类型以及建筑艺术手法上都有很大的发展，无论在建筑空间、建筑构件还是建筑 外形装饰上，都体现一种次序、一种规律、一种统一的空间概念。
北美风格主要依据四个主要时期的建筑风格：古典时期的风格，文艺复兴时期的古典风格，中世纪 时期和现代风格。古典时期的风格主要参照了古罗马或古希腊时期的纪念物，和它较为类似的文艺复兴 时期的古典风格起源于15世纪的意大利。这两种古典风格具有许多相同的建筑细部。第三种传统风格出 现在中世纪时期，在时间上连接古典风格和文艺复兴古典风格，这一时期的建筑风格主要是参照教堂建 筑纯正的哥特风格，也有居住建筑。
住宅立面造型
今日的深南大道宽阔平坦，已 成为深圳人民的骄傲。
1983年，当时建设中的电子大厦
2007年8月，随着高楼越建越多， 曾经是深南路第一楼的电子大厦 变“矮”了。
1981年深圳春节花 会。此处为新园路与 解放路交叉路口。
2006年元月，深圳市第 25届迎春花市在罗湖区 爱国路举行。迎春花市 现在是深圳市民春节的 好去处。
深圳第一批商品房翠 竹苑落成（1982年）
住在梅林一村花园式 的环境里真是一种享 受（2007年）
光影造型
法国首都巴黎最高的办公楼“蒙巴纳斯”大厦笼罩在幽蓝的光柱里
在法国巴黎火车东站，艺术家皮耶里克· 索兰的作品被投映在车 站对面大楼的墙壁上
多层住宅
多层住宅
多层住宅
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住宅小区
◆住宅建筑立面造型与色彩的演变分析 1、第一代住宅产品的立面造型与色彩特征分析。 九十年代初期，深圳开始出现一批色彩淡雅、风格清 新的商品住宅，特别是高层住宅开始出现，改变了在此之 前住宅的外观单调、风格划一的面貌。比如深圳海富花园， 其立面造型、色彩具有以下特征： ① 外观造型简洁，运用简单的现代主义手法，忠实 反映平面功能，没有虚假的装饰和功能上不必要的构件； ② 没有出现三段式的立面划分，屋顶的水箱处理简 单，没有基座部分及入口的特殊处理； ③细部设计简单，屋顶女儿墙、窗套、阳台等部位均 无太多的装饰元素； ④ 外观色彩以浅色为主，墙面为大面积的白色，局 部其他浅彩色，窗玻璃为透明白玻或蓝玻；
⑤ 立面用材：墙面多为条形面砖，用材较单 一，没有太多的材料组合，窗框采用铝合金框， 没有采用高档的建筑材料。 以上可以看出，第一 代住宅产品在立面造型与色彩的设计上追求简洁 有力的体型塑造，清新淡雅的色彩处理，比较符 合住宅温馨亲切的建筑性格，适合深圳地区热带 气候，深受当时人们的喜爱。另一方面，这些住 宅产品还没有明显的个性、风格、档次区别，表 明住宅商品化、房地产开发尚处于初级阶段。
中华传统建筑丨记录中国现存八座辽代木结构古建筑
中华传统建筑丨记录中国现存八座辽代木结构古建筑追随设计师的脚步辽朝（916年—1125年）是中国历史上由契丹族建立的封建王朝，共传九帝，享国二百一十年。
辽代建筑的分布辽代建筑分布在今东北(黑龙江、吉林、辽宁)、内蒙古、河北北部、北京、天津北部、山西北部等地。
这是由辽(契丹)的历史决定的。
契丹原为居于东北辽河上游一带的游牧民族。
耶律阿保机统一本族八部，于公元907年建契丹国，公元916年始建年号“神册”。
神册三年（公元918年）太祖耶律阿保机治城临潢（今内蒙古巴林左旗），名曰皇都。
⒈辽朝的疆域与城市建筑辽代疆域：公元916年，契丹族领袖耶律阿保机创建契丹国，两年后在内蒙古赤峰市巴林左旗南波罗城建立皇宫都城，公元947年改国号为辽，同时把皇都改为辽上京。
契丹族人笃信佛教，有自己的语言文字、风俗习惯。
辽代疆域广阔，东北方到今日本海黑龙江口，西北方到蒙古人民共和国中部，南方以今天津市梅河、河北霸县、山西省雁门关一线与宋朝接壤。
辽代与北宋对峙，于公元1125被金所灭，是统治中国北部210年的王朝。
⑵辽代城市：辽代主要建筑有五大京城。
最早的城是辽上京城（皇都）建于辽太祖神册三年（918年）；最晚的城是辽中京城（大定府），建于辽圣宗统和二十五年（1007年）。
其中，在会同元年(938年)后，辽南京改名东京城(今辽阳)；升幽州为辽南京、也称燕京陪都(今北京)；在山西省设立辽西京城（大同府）。
如今，在辽代古城遗址中，完整保留下来最多的建筑是佛教建筑的庙宇和塔。
⒉辽代典型建筑的主流形式⑴寺庙：①河北省蓟县独乐寺，重建于辽代统和二年（公元984年），现存的山门和观音阁都是辽代的建筑原貌。
观音阁高三层，外观则为两层，中间是暗藏层。
阁楼中间立置一座16M高观音塑像，是中国现存最大的塑像。
②山西省大同市的华严寺和善化寺都是辽代的典型建筑。
③辽宁省锦州市义县的奉国寺是辽代开泰九年（1020年）建造的，大雄宝殿是国内罕见的辽代大型单檐建筑。
中国豪宅外墙外立面
意大利风格 运用了高贵典雅的意大利风格元素，如教堂似的 圆顶、乳白色的楼墙、草坪、花园、游泳池等；在建 筑轮廓上讲究整齐平缓、统一有条理性，在中规中矩 的线条之中隐隐透出一股堂皇而庄严的气息；多采用 古罗马的半圆形拱券、厚石墙、水平向厚檐，强调建 筑的稳定感；充满质感的屋顶线条加上平整的 STUCCO外墙，在预制的各类充满魅力色彩的石材装 饰下被赋予了活力和特色；而楔形圆柱、铸铁百叶窗 等则令别墅显得更加精致、壮观。
由于根植于区域千年积淀的地脉环境与人文气息，项目选 择红砖、石材、原铜、钛锌板作为外立面材料，采用契合 建筑的中国传统装饰元素，使用十二章纹、唐草、拂尘与 云纹纹饰等图案，运用传统手工砌筑工艺对建筑精心雕琢 刻画，使其分布于建筑表面、屋顶、柱头等细节之处，建 筑整体彰显西洋建筑精粹，尊崇中国传统建筑礼制。
外墙面：意大利、西班牙风格的别墅为STUCCO饰面，采 用美国罗门哈斯、德国BYK、巴斯夫、美国杜邦等品牌原 料，体现出浪漫富丽、高贵典雅的异域风情；美国怀特风 格的别墅为高级面砖饰面，采用丹麦阿尔博波特兰高白胶 凝、德国拜耳颜料、日本大金水性防水剂等原料，集众家
所长，尽现怀特建筑的原色味道。 结 构：钢筋混凝土框架结构。 屋 面：意大利、西班牙风格采用西式筒瓦，数十年不褪色； 美国怀特风格采用屋面混凝土瓦，世界五百强、全球最大 的建筑材料供应商——拉法基屋面系统。 阳 台：水泥砂浆找平，金属花饰栏杆，优雅大方，尊贵气 派。 窗：源自美国加州国际专业门窗品牌Tomars铝包木框窗， 原生橡木更显尊贵；高性能中空玻璃，并含优质纱窗。集 铝合金特有性能和木材的自然美观为一身，具备优越的节 能、环保、隔温、隔音性能。
北京霞公府
霞公府是集商业、酒店和服务式公寓、会议中 心、高档公寓、停车场以及综合配套设施等为 一体的高档综合类物业。 项目位置和周边环境：位于繁华市区，周边商 业气息浓厚。交通便利，物业管理周到完善， 生活起居便利，配套设施齐全。 项目定位：高端人士。 均价106000元/平
徽派典型建筑介绍
徽派典型建筑介绍一、徽派建筑简介徽派建筑是中国古代建筑的重要流派之一，主要分布在中国安徽省的黄山市、宣城市等地。
徽派建筑以其平衡和谐的结构、巧妙独特的装饰风格和丰富的文化内涵而闻名于世。
下面将详细介绍徽派建筑的特点和代表性建筑。
二、徽派建筑的特点1.独特的木构结构：徽派建筑以木构为主，采用榫卯结构，使得建筑结构更加坚固稳定。
2.对称平衡的布局：徽派建筑注重对称平衡，通常由前厅、后厅、左右厢房和后花园组成，整体建筑布局呈”品”字形。
3.精美的彩绘装饰：徽派建筑的外立面及内部装饰富丽堂皇，常采用彩绘、雕刻等技法，形成独特的装饰风格。
4.独特的歇山顶：徽派建筑的顶部通常为独特的歇山顶，既凸显了建筑的整体美感，又能更好地抵御风雨侵袭。
5.融合了多种建筑风格：徽派建筑吸纳了宋、明、清各个历史时期的建筑风格，形成了独特的徽派风格。
三、代表性建筑介绍1. 宏建徽派建筑宏建徽派建筑位于黄山市，建于清朝乾隆年间。
整座建筑优雅古朴，气势磅礴，是徽派建筑的典型代表。
宏建徽派建筑的主体建筑为三进式，中间为大堂，两侧为厢房。
建筑采用檐下斗拱和削肩飞檐的装饰手法，使得建筑更加精致华丽。
2. 敦煌书局敦煌书局位于宣城市，是一座兼具居住与书籍收藏的徽派建筑。
敦煌书局为三进式布局，主体建筑为大堂，两侧为厢房。
建筑外立面采用红墙、白灰、木构结合的装饰方式，显得庄重典雅。
3. 安徽私塾安徽私塾位于安徽省，是一座以教育为主要功能的徽派建筑。
安徽私塾建筑布局独特，主体建筑为三进式，庭院内还有后花园和石桥。
建筑内部设有多个教室，以及用于藏书和研究的阁楼。
4. 徽商大宅徽商大宅是指徽州地区富有的商人家族所居住的豪华建筑。
徽商大宅通常由前堂、中堂和后堂组成，中堂是主要居住区域，前后堂用于接待客人。
徽商大宅注重建筑的宏伟、装饰的精美和布局的合理，是徽派建筑的杰出代表。
四、徽派建筑的文化内涵徽派建筑不仅体现了中国传统建筑的技艺和美学追求，还承载着丰富的文化内涵。
建筑外立面--2007,传承,准确,规范
35
4、社区建筑立面必须以适应人居环境为基础；
相社 协区建 调的筑 。整立
体面 搭与 配
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住宅的细部处理
经过十余年的发展，高层住宅建筑已进入较为 成熟的时期，客户对其也愈发挑剔。各项目纷纷在 细节处理上下足功夫，最大限度的提升居住舒适度 和项目档次，以此博得客户的青睐。
37
阳台、露台的处理
采用错阳台的设计，增加阳
Hale Waihona Puke 在建筑史上，从广义上我们把文艺复兴前的
建筑统称为古典主义,主要有以下四种:
（1） 古希腊建筑风格，约公元前800年至公元300
年，古希腊是西方文化的摇篮,同样是西方建筑的
开拓者.
（2） 古罗马建筑风格，约公元前300年至公元365
年，罗马建筑风格正是欧洲建筑艺术的重要渊源
（3） 欧洲中世纪建筑风格，公元400年至1400年，
7、个性式建筑风格
个性式则强调建筑、建筑设计者本人对于文 化的独特视角，体现了现代社会个性化发展和对 未来的探索。
26
悉尼歌剧院
27
国家体育场—鸟巢
28
外立面的表现手法
作为建筑风格的主要构成部分之一的外立面，是
通过色彩、形体、线条、以及自然光和人工光形成的
光影、不同构件和材料使用节奏感、韵律感、体积感
色及灰色线脚相结合，另外，这一类建筑继承了
古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层
及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。
11
福州中洲岛
12
3、新古典主义建筑风格
古典主义建筑风格,也称古典复兴.它是文艺复兴 运动在建筑界的反映和延续。新古典主义兴盛于18 世纪中期，19世纪上半期发展至顶峰。新古典主义 建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰,建 筑师把古希腊罗马的建筑风格，如三角形倒墙、排 列状的圆柱，加入其建筑风格中。特点是构图规整， 追求雄伟、严谨,一般以粗大的石材砌筑底层基础， 以古典柱式和各种组合形式为建筑主体，加以细部 装饰。可以说是文艺复兴运动在建筑界的反映和延 续， 由于建筑技术的逐渐成熟与高水平，甚至开始 13 加入新的建筑元素-「铸铁」，但是新古典主义式建
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重 庆 望 龙 门 江 边 吊 脚 楼
2 101
重庆望龙门江边吊脚楼及挑楼
2 102
地 坑 窑
2
104
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2
109
福建永定客家承启楼
2 110
2
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一颗印立面
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2
113
云南瑞丽万楼傣族干栏式民居
2 114
2
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2
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2
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2
德和园戏楼
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宝 云 阁
㈨、河南开封 佑国寺塔，北宋
皇佑元年(公元1049 年)建。八角十三层， 现存塔高55.08m， 仿木楼阁式砖塔， 外贴深褐色琉璃， 远观赤色若铁；俗 称铁塔。
正 阳 门 箭 楼
北 京 正 阳 门
天安门(1906)
午 门(五凤楼)
午 门
午 门
午门
太和殿
正脊长五间，正吻落在 又次间外柱的中缝上。 吻高3.4m 高:26.92m
逐层加大出挑， 使檐口呈内凹曲线
三 十 年 代 的 摄 影
香积寺塔 底层每 边长9.5M,高 十一层,残高 33M余;砖砌 密檐塔,檐间 高度较大,收 分明确
15层砖构密 檐塔,高约46M(今 余14层,残高 43.3M);五层以下 收分较小，六层 以上，塔身急剧 收杀，使塔的上 部呈流畅园和的 外轮廓线，造型 优美。
佛光寺大殿立面图绘制要点：七开间1分、方板门1分、
直棂窗1分、庑殿顶1分、正脊长三间1分、台基低矮1分、明间踏 步1分、明间檐下风字匾1分、斗拱占檐下的1/3高度1分，补间铺 作与柱头铺作有明显区别1分，上出檐大于下出沿1分；徒手绘
图能力1～3分。
佛光寺大殿侧立面
河 南 登 封 会 善 寺
净 藏 禅 师 塔
佛 光 寺 祖 师 塔 塔 刹
泛舟禅师塔
高10m
明惠大师塔
是唐 代最早的 一座仿木 楼阁式砖 塔在柱头 上采用铺 作，也是 最早的一 例。
是唐代最早的一座仿木楼阁式砖塔 在柱头上采用铺作，也是最早的一例。
画 家 笔 下 的 玄 奘 塔
叠涩出檐，第一 及第三层砖用菱角牙 子挑出，以上到十一 层砖逐层加大出挑， 使檐口呈内凹曲线。
佛 香 阁
智 慧 海
转轮藏殿
排云殿
长廊 728m，273间
2 120
2
121
2
122
长 廊
2
123
2
124
2
125
2
127
2
128
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
红宫
白宫（达赖寝宫）
下 廊 出 深 面阔(宽) 沿
面阔(宽) 面阔(宽)
面阔(宽)
面阔(宽)
廊 深
通面阔(宽)
下 出 沿
2
95
2
96
2
97
耳房
罩 ( 灶) 房
厢房
前院 倒座
内院
正房 厢房 垂花门 影壁
宅门
2 98
重庆望龙门外吊脚楼
2 99
重 庆 望 龙 门 江 边 吊 脚 楼
2 100
典型建筑立面
（中国）
㈠、河北赵县安济桥 隋大业年间 ( 公 元 605 ─ 617 年 ) , 在河北赵县的 洨河 上 , 由 李春 主持
建造的一座单孔敞肩石拱桥。
四 门 塔 全 高 13 米
含元殿
栖凤阁 翔鸾阁
大明宫玄武门想象复原图
大明宫玄武门门楼想象复原图
五代卫贤：高士图局部
大雁塔门眉石刻佛殿图
登 封 法 王 寺 塔
立于两层高 大台基上的 2.07M高的砖砌 须弥座上,平面方 形,每面宽9.85M; 高16层,69.13M, 密檐塔,塔的外形 也呈一优美的弧 线轮廓,塔顶卷杀 圆和。
南 京 栖 霞 寺 舍 利 塔
佛 光 寺 乾 符 经 幢
独乐寺山门正立面
阑额
独乐寺山门正立面
阑额出头后直断，无普拍枋
西、仁寿塔，高 五层，44.06m; 南宋绍定元年(公 元1228年)建。仿 木极精细；平面 八角形，单壁有 塔心柱。顶部为 典型的楼阁式塔 的金属塔刹。原 都是唐代所建八 角九层的木塔， 因屡遭火焚而改 为石塔。（第五版 页
图 页图 ）
㈧、河北定县 开元寺料敌塔， 北宋咸平四年 至至和元年(公元 1001—1055年)建成, 原为观察辽营 监视敌情的军 事建筑。
山西五台山南禅寺正殿
南禅寺正殿立面
正立面明间开门,次间 直棂窗，无补间铺座
斗 栱 占 据 檐 下 三 分 之 一 高
佛光寺大殿正立面构成：面阔七开间，中部五间方板
门，两尽间设直棂窗，单檐庑殿顶，正脊长三间,台基低矮,踏 步位于明间,斗拱占檐下的1/3高度,补间铺作与柱头铺作有明显 区别，明间檐下悬风字匾，上出檐大于下出沿。
十一九
七 五 三 1∶1 三 五 七 九 十一
太和殿正立面图
中和殿
保和殿
中和殿
保和殿
乾 清 宫
交泰殿
紫禁城角楼
38000
30000
天坛祈年殿剖面图
ห้องสมุดไป่ตู้穹宇
石牌楼 五间十一楼
大红门(大宫门)
乾隆皇帝裕陵隆恩殿
东陵裕陵二柱门、五供、明楼
白宫(宫廷寺庙)
河 南 登 封 会 善 寺
净 藏 禅 师 塔
南面为园形 栱门,北面是铭 石,东西两侧是 都假门,另四面 为砖雕直棂窗, 转角五边形倚柱, 下无础,柱头有 栏额,无普拍枋; 柱头铺作一斗三 升,补间铺座为 曲脚人字栱
佛 光 寺 祖 师 塔
上部应 视作塔刹的 扩大，因为 其与一层塔 顶之间还有 须弥座、仰 莲等物。